スラッシュフィクション

スラッシュフィクション（「m/mスラッシュ」またはスラッシュフィックとも呼ばれる）は、同性の架空のキャラクター間の恋愛関係や性的関係に焦点を当てたファンフィクションのジャンルです。 ^{[1] [2]}「スラッシュ」という用語は、もともと男性キャラクターが主要なプロット要素として明確な性的関係にあるストーリーのみを指していましたが、現在では同性のキャラクター間の恋愛関係を含むファンストーリーを指すこともあります。多くのファンは、女性キャラクターとのスラッシュを別のジャンルとして区別しており、一般的にフェムスラッシュ（「f/fスラッシュ」または「フェムズラッシュ」とも呼ばれる）と呼ばれています。

これらのファンが書いた物語は作品の正典として受け入れられることはあまりなく、登場人物はそれぞれの架空の世界ではそのような関係にないことが多い。^[3]

スラッシュ・ファンフィクションは、1960年代後半にスタートレックのオリジナルシリーズの ファンフィクション・ ファンダムで始まったと一般に考えられている。その始まりは、シリーズの女性ファンが一般に執筆し、友人間で個人的に配布した「カークとスポック」の物語だった。 ^{[4] [1] [5]} この名前は、1970年代後半にK/S（カークとスポックが恋愛関係（多くの場合は性的な関係）にある物語を意味する）に言及した際にスラッシュ記号（/）が使用されたことに由来し、 K&Sまたはカークとスポックの友情小説に慣習的に使用されるアンパサンド（&）と比較されている。一時期、スラッシュとK/S（「カークとスポック」の略）はどちらも互換的に使用されていました。スラッシュは後に他のファングループ、最初はスタスキー＆ハッチ、ブレイクス7、ザ・プロフェッショナルズに広がり、^[3]その後多くのファングループに広がり、最終的にスラッシュの概念に基づいたファンダムが形成された。^{[6] [7]} 初期のスラッシュストーリーの多くは、カークとスポックやスタスキーとハッチのように、2人の親しい友人のペア、「ヒーロー・ダイアド」、または「真のペアリング」に基づいていました。逆に、対照的なペアリングの古典的な例は、ブレイクス7のブレイクとエイヴォンです。^[8]

最初のK/Sストーリーは、スタートレックのファン全員にすぐに受け入れられたわけではありませんでした。^{[9]その後、}ジョアンナ・ラスなどの作家がエッセイでこの現象を研究・検討し、このジャンルに学術的な評価を与えました。^{[10] [11]}その後、同性愛に対する寛容と受容が高まり、主流メディアでの同性愛関係の描写に対する不満が高まったため、作家たちは、確立されたメディアキャラクターを使って、独自の方法でこのテーマを探求したいという欲求が高まりました。スタートレックのスラッシュフィクションはファンにとって重要なままでしたが、新しいスラッシュフィクションは、SFやアクションアドベンチャーをルーツとする他のテレビ番組、映画、本を中心に生まれました。

初期のイギリスのスラッシュファンは、スラッシュが当時のわいせつ法に違反していたため、逮捕されるのではないかと恐れていた。^[12]

スラッシュフィクションは、その初期の頃から、特に人気のあるスペキュレイティブフィクションのシリーズからインスピレーションを得てきました。 ^{[13] [14]}これは、スペキュレイティブフィクションには十分に発達した女性キャラクターが欠けていることや、スペキュレイティブな要素によって正統なキャラクターをより自由に再解釈できるためと考えられます。しかし、『スタスキー&ハッチ』や『プロフェッショナル』など、スラッシュフィクションの他の大規模な作品は、スペキュレイティブではないソースに基づいています。

スラッシュフィクションは人気メディアに追随し、常に新しい物語が生み出されています。スラッシュフィクションのそれぞれの種類の人気と活動は、その題材の元となった作品のそれらとある程度相関関係があります。スラッシュフィクションの読者や作家の中には、そのフィクションの正統な元ネタに忠実に従う傾向がある人もいれば、元の題材自体のファンではないものの、スラッシュコンテンツをフォローしている人もいます。^[15]

1990年代初頭にインターネットが一般大衆に普及するまで、スラッシュを見つけるのは困難でした。ファンが編集する非営利のファンジン（単に「ジン」と呼ばれることが多い）でのみ出版され、通常は印刷コストを回収できる程度の値段で販売され、^[3]アドジンやコンベンションで販売されていました。インターネットの出現により、スラッシュフィクション作家は、アマチュア出版協会（APA）に徐々に取って代わるメーリングリストや、徐々にジンに取って代わるようになったFanFiction.Net ^{[14]などの}ウェブサイトを作成しました。

フォーラム掲示板やメッセージボードは、2000 年代の最初の 10 年間の前半に活発に活動し、Angelfire、Geocities、ProBoardsなどのサイトがかなり成功しました。スラッシュが公開された (そして現在も公開されている) その他の場所としては、Facebookやプライベート グループがあります。ずっと後になってから、Archive of Our Ownが登場しました。スラッシュ出版が徐々にインターネットに移行するにつれて、より多くの作家にこの分野が開かれ、より大量の資料が公開されるようになりました。

インターネットは、スラッシュ作家に印刷物よりも多くの自由を与えた。物語には、分岐するストーリーライン、リンク、コラージュ、歌のミックス、その他の革新的な要素を含めることができる。インターネットはスラッシュの知名度と読者数を増加させた。なぜなら、読者は今や、はるかに低いコストで自宅から物語にアクセスできるようになったからである。なぜなら、ジンはインターネット接続よりもコストが高かったからである。特に、SF、ファンタジー、警察ドラマに傾倒しているファンダムの数は劇的に増加した。 ^[3]インターネットは読者の交流のレベルも高め、ファンが物語にコメントしたり、エピソードレビューをしたり、スラッシュファンダム自体のトレンドについて意見を交わしたりすることが容易になった。X-ファイル、スターゲイト、ハリー・ポッター、バフィー～恋する十字架～のファン専用のウェブサイトやファンジンが一般的になり、何万ものスラッシュ物語が利用可能になった。^[14]

スラッシュフィクションは、他のジャンルのファンフィクションよりも多くの学術的注目を集めています。^[5]スラッシュフィクションは、1990年代初頭、人文科学におけるカルチュラルスタディーズ運動の一環として、いくつかの注目すべき学術研究の対象となりました。これらのほとんどは、カルチュラルスタディーズの特徴として、民族誌的な観点からスラッシュフィクションにアプローチし、主にスラッシュフィクションの作家とその周囲に形成されるコミュニティについて語っています。スラッシャーとは、文化に抵抗するファンとして設定されています。^[16]イタリアの文化人類学者ミルナ・チコーニなどによる研究の中には、スラッシュフィクション自体のテキスト分析に焦点を当てたものもあります。

スラッシュフィクションは、クィア理論家からしばしば無視されてきた。^[17]しかし、スラッシュフィクションは、異性愛への期待への抵抗を表すため、LGBTQコミュニティとクィアのアイデンティティの形成にとって重要であると言われてきた。 ^[18]異性愛が標準であり、同性愛が非常に汚名を着せられている社会では、オンラインフォーラムは、LGBTQコミュニティの若いメンバーがカミングアウトできる唯一の場所である場合がある。コミュニティの若いメンバーは皆、自分のアイデンティティ、ラベル、代名詞をまだ模索している時期を経験している。スラッシュフィクションを書くことで、クィアの若者は自分の好きなキャラクターとストーリーを使用して、感情、考え、自分自身を探求できるシナリオを作成することができます。この意味で、スラッシュフィクションは、クィアの若者に自分が誰であるかを探求する低リスクの機会を提供します。彼らは匿名のままで、創造的かつ自由に自分自身を表現できる世界を作ることができます。^[19]しかし、スラッシュフィクションはゲイコミュニティ全体を代表していないとして批判され、^[20]大衆小説や空想小説に対するフェミニストの不満を表現する手段として使用されているとも批判されている。^[21]

スラッシュフィクションの読者の大部分は女性であり、その大半は異性愛者ではないと自認している。^[要出典] SF作家のジョアンナ・ラス（自身もレズビアン）は、『How to Suppress Women's Writing』の著者であり、スラッシュフィクションとその文化的、文学的意味合いを真剣に受け止めた最初の主要SF作家の一人である。^[22]ラスはエッセイ「女性による女性のための愛をこめてのポルノ」で、カークとスポックの関係に関して、スラッシュフィクションは感情的な脆弱性の男性的特徴と女性的特徴の両方を組み合わせていると主張している。このような対等な関係は、通常のファンフィクションで典型的に見られる力関係の不均衡を打ち消すと彼女は主張している。

スラッシュ フィクションのファンダムは多様かつ分離している傾向があり、それぞれ独自のスタイル、エチケット、歴史、お気に入りのストーリーや作家のルールを持っています。

スラッシュは著作権法により商業的に配布することができず、1990年代までは配布されないか、雑誌に掲載されていました。^{[23]今日、スラッシュフィクションは}Tumblr、LiveJournalアカウント、 Archive Of Our Ownなどのオンラインウェブサイトで最も一般的に公開されています。著作権改革を推進する法学者は、スラッシュフィクションを記号論的民主主義の例として挙げることがあります。^[24]

スラッシュ フィクションという用語には、いくつかの曖昧さが含まれています。スラッシュ フィクションが登場し始めた当時、原作メディアには正統な同性愛関係がなかったため、一部の人々はスラッシュ フィクションの物語はそれぞれの正統な関係から完全に外れているとみなすようになり、「スラッシュ フィクション」という用語は、作者が書いている登場人物の同性間の恋愛関係や性愛関係が原作の正統な関係の一部ではない場合にのみ適用され、正統な同性関係に関するファン フィクションはスラッシュではないと主張しました。^[8]テレビ シリーズバフィー 〜恋する十字架〜のウィローとタラ、クィア・アズ・フォークの登場人物、^[8]ドクター フーのジャック ハークネス、トーチウッドの多数の登場人物など、ゲイやバイセクシュアルであることを公言している登場人物が最近スクリーンに登場したことで、この問題に関するさらなる議論が巻き起こっています。前述の定義に従うと、そのような物語に便利なラベルが付かなくなるため、この区別は広く採用されていません。^[8]

スラッシュ作家の中には、トランスジェンダーをテーマとし、トランスジェンダー/性転換者またはインターセックスのキャラクターを登場させるスラッシュフィクションを書く人もいます。そのため、この用語の正確な定義は、さまざまなスラッシュファンダム内でしばしば激しい議論を巻き起こしてきました。最も厳密な定義では、2人の男性パートナー ('M/M') の関係を描いた物語のみが「スラッシュフィクション」を構成するとされており、これがフェムスラッシュという用語の発展につながっています。スラッシュ風のフィクションは、日本のさまざまなアニメや漫画のファンダムでも書かれていますが、男性キャラクター同士の関係は少年愛またはやおい、女性キャラクター同士の関係は少女愛または百合と呼ばれるのが一般的です。

近年、インターネット上でスラッシュの人気が高まり、広く普及しているため、異性愛関係か同性愛関係かを問わず、エロティックなファンフィクション全般を指す総称としてスラッシュを使用する人もいる。これは他のスラッシュ作家の懸念を引き起こしている。彼らは、スラッシュはエロティックになり得るが、定義上、スラッシュはエロティックではないと考えており、エロティックなフィクションをすべてスラッシュと定義すると、同性愛ファンフィクションの潜在的な未成年の読者には不適切になると考えている。さらに、ファンフィクション現象全般について書いているジャーナリストの多くは、ファンフィクションはすべてスラッシュ、または少なくともエロティックな性格を持っていると考えているようだ。^{[25] [26] [27]}このような定義では、エロティックなスラッシュとロマンチックなスラッシュ、スラッシュ、ヘット（異性愛関係を主に扱う作品）とジェン（恋愛関係を扱わない作品）を区別していない。

スラッシュ記号（/）自体は、登場人物の名前の間に置かれると、そのペアが異性愛か同性愛か、ロマンチックな関係かエロティックな関係かに関係なく、恋愛関係の省略形を表すようになりました。^[8]

多くの人にとって、スラッシュは議論の的となるテーマです。伝統的なファンフィクションに関連する法的問題に加えて、一部の人々は、公式に描かれたことのない方法で既存のメディアキャラクターを描写することは、そのキャラクターの名誉を傷つけると考えています。 ^[28]しかし、スラッシュを具体的に公式に非難する人はなかなかいません。1981年には、ルーカスフィルムが性的に露骨な物語を書いたファンに法的通知を出しています。^[29] JKローリング/ワーナーブラザーズは、ウェブ上の「性的に露骨な」文章に言及した停止命令書を送付しましたが、ローリングはファンフィクションの執筆を一般的に承認しており、ウェブサイトにファンフィクションへのリンクを掲載し、ハリー/ドラコやハリー/スネイプのような組み合わせは非公式であると主張しながら、スラッシュフィクションを公然と認めています。^[要出典]

メディア制作者の中には、明らかにスラッシュに好意的な人もいる。エンジェルのDVD「A Hole in the World」の解説で、エンジェルの制作者ジョス・ウェドンは「スパイクとエンジェルは何年も何年も一緒にいた。彼らはとにかく常軌を逸していた。みんな、彼らが一度も…なんて思ってるの？ いい加減にしてくれよ！ 彼らは心の広い男たちだ！」と語っており、また「 Power Play 」のエピソードでスパイクがイリリアに「エンジェルと俺は一度も親密になったことがない。あの時以外は…」と言っている。ルネッサンス・ピクチャーズは、フェムスラッシュ作家のメリッサ・グッドを招き、Xena: Warrior Princessの脚本を執筆させた。ヤング^{・スーパーマン、 [30]}スーパーナチュラル^[31]デュー・サウス^[32]など他の番組でも、そのような関係の証拠が見られると言う人もいる。

1994年に番組が放送開始されてから、 Due Southのファン層はオンライン化した最初のファン層の1つとなった。 ^[33] 1999年、Due Southの制作者ポール・ハギスはオンラインのDue Southニュースグループでの質疑応答パネルに参加した。ニュースグループはハギスに、ファンが彼の創作したキャラクター（レイ・ベッキオ刑事とベントン・フレイザー巡査）が互いに恋をし、内緒の関係にあると見なすことに問題があるかと尋ねた。ハギスは「全く問題ありません。もし2人が互いに愛し合っているとしたら、それはレイとフレイザーです」と答えた。^[34]

さらに、YouTuberのダニエル・ハウエルとフィル・レスター（ダニエル・ハウエルとアメイジングフィル）は、スラッシュフィクションを非常に受け入れていることでよく知られており、自分たちについてのファンフィクションも書いており、その作品は彼らの著書『The Amazing Book is Not on Fire』に掲載されています。さらに、彼らのステージショー『The Amazing Tour is Not on Fire』には、ファンフィクションライブというセクションが含まれていました。

テレビ番組『スーパーナチュラル』のエピソード「この本の終わりの怪物」では、主人公たちが一連の本の中で自分たちの架空の描写に遭遇する。彼らはオンライン ファンダムを見つけ、スラッシュ ファンフィクションの執筆を含む活動についてコメントする。これは、登場人物の姓 (ウィンチェスター) と兄弟であるという事実 (近親相姦) に基づいて、 『スーパーナチュラル』のファンの間ではウィンセストと呼ばれることが多い。

同性愛者であることを公言している作家ラッセル・T・デイヴィスが主導するドクター・フーの復活には、スピンオフ作品『トーチウッド』のオムニセクシャルなジャック・ハークネス船長や他のキャラクター以外にも、スラッシュファンに向けた言及が見られる。多くのファンは、ドクターとマスター（新シリーズではジョ​​ン・シムが演じており、『ライフ・オン・マーズ』のキャラクター、サム・タイラーも多くのスラッシュフィクションの題材となっている）とのやり取りを、以前の関係、または現在の魅力の表れと見ている。ある時点で、マスターはドクターに「私の名前を使ってくれると嬉しい」と言い、チルドレン・イン・ニードの特別番組では、マスターはまだ「あのくだらないひげ」を生やしているかと尋ねられた10代目ドクターは5代目ドクターに「いや、今回はひげはない。じゃあ、妻を」と言う。これは、ゲイの男性が世間体のために女性と結婚することを指し、妻は「ひげ」と呼ばれている。スラッシュライターが使用できる素材を提供していると思われる番組は、「pre-slashed」、または「pre-slashed for your convenience」と呼ばれることもあります。

スラッシュコンベンションは年間を通じて世界中で開催されており、主に米国で開催されており、カリフォルニア州のEscapade ^[35]、テキサス州のREVELcon ^[36]、メリーランド州のConnexions ^[37]、ミシガン州のMediaWest*Con ^[38]、ワシントンDCのCON.TXT ^[39]、ネバダ州のCon*Strict ^[40]、イギリスのConnotations ^[41]、イリノイ州のZebracon ^[42]、カリフォルニア州のYaoi-Con ^[43]、カリフォルニア州のBascon ^[44]などがある。^[45]

スラッシュ フィクションでは、ファンダム内の特異性を表すために言葉が作られ、流用されてきた。「ゲイフィック」は、ゲイの男性関係に焦点を当てた物語を指すために使用されることがある^{[引用が必要]}。また、「フェムスラッシュ」または「f/f」は、作品にスラッシュ関係にある女性キャラクターが登場することを示すために使用される^{[引用が必要] 。}

スラッシュ フィクションは、他のファン フィクションと同様に、ストーリー内の性的コンテンツの量を示すためにMPAA 映画評価システムを借用することがあります。 ^[要出典]すべてのスラッシュ フィクションに露骨な性的コンテンツがあるわけではありません。2 人のキャラクター間のやり取りは、手を握ったり、清純なキスをしたりといった無邪気なものもあれば、満たされない憧れだけを含むものもあります。ストーリーには「未解決の性的緊張」を意味する「UST」というラベルが付けられることがあります。一部のサイトでは、すべてのストーリーを評価し、警告を付ける必要があり、ベータ リーダーを使用することがよくあります。^[要出典]

ノーレモンという用語は、性的な内容が露骨に描かれていないファンフィクションのストーリーを指すために使用されることがあります。露骨な内容、特にエロティックなシーンがあるがロマンチックなシーンが伴わないものはすべて、「レモン」とラベル付けされる場合があります。レモンという用語は、アニメ/やおいファンダムから生まれ、ヘンタイアニメシリーズ「くりいむレモン」を指しています。^[要出典]スクイック という用語は、テキスト内のシーン（多くの場合性的なもの）に対する読者の否定的な反応を示す警告として最もよく使用されます。これには、近親相姦、BDSM、レイプ、「mpreg」（男性の妊娠）、性別交換、拷問など、一部の人にとって不快または苦痛となる可能性があります。この用語は、 1991年にUsenetニュースグループ alt.sex.bondageで生まれました。 ^{[46] [検証失敗]}スクイックは、ファンフィクションのストーリーのヘッダーに警告として記載されることがよくあります。^[要出典]

「スラッシャー」という用語はスラッシュフィクションを創作する人を指し、「スラッシー」という用語は「同性愛」の意味で使われる。「スラッシーな瞬間」とは、スラッシャーが同性愛的であると解釈する正典のストーリーライン内の出来事であり、それがスラッシャーによるスラッシュフィクションの登場人物の描写を形成する。^[16]

フェムスラッシュまたはフェムメスラッシュは、スラッシュフィクションのサブジャンルであり、架空の女性のキャラクター間の恋愛関係や性的関係に焦点を当てています。^[47]通常、フェムスラッシュに登場するキャラクターは正統な世界では異性愛者です。しかし、同様のレズビアンキャラクターに関するファンフィクションは、便宜上、フェムスラッシュと呼ばれることがよくあります。 ^{[48]この用語は、一般的に西洋の}ファンダムに基づいたファンワークにのみ適用されます。最も近いアニメ/マンガの同等物は、百合や少女愛ファンフィクションと呼ばれることがよくあります。^[49]フェムスラッシュは、「f/fスラッシュ」、「フェムメスラッシュ」、「サフィック」とも呼ばれます。^[50]最後の用語は、サフィックとフィクションを組み合わせたものです。^[8]

フェムスラッシュは男性カップルのスラッシュより少ない。異性愛者の女性のスラッシュ作家は一般的にフェムスラッシュを書かないと言われており、^[51]十分に魅力的な女性キャラクターが2人いるファンダムを見つけることはまれである。^{[52]ジェインウェイ/セブンは}スタートレックの主なフェムスラッシュペアであり、彼らだけが「深い感情的なつながりと葛藤に満ちた画面上の関係」を持っている。^{[53]バフィー 〜}恋する十字架〜のウィローとタラのような正統派レズビアン のファンフィクションが「スラッシュ」に含まれるかどうかは議論の余地があるが、彼らの関係のストーリーラインは異性愛者のものよりも控えめであるため、ウィロー/タラのフェムスラッシュ作家は既知の関係のストーリーラインのギャップを埋めようと誘惑される。^[54]男性作家がフェムスラッシュを書き始めたのは「比較的最近」である。^[55]

フェムスラッシュが少ないもう一つの理由として、メディアに強い女性キャラクターがいないことが挙げられます。テレビ番組は男性の描写に大きく偏っており、女性が優勢なテレビ番組は『ジーナ：戦士プリンセス』と『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック』の2つだけです。^[56]これら2つのケースでは、圧倒的に多くの強い女性キャラクターがいるため、フェムスラッシュの方がはるかに人気があります。そうでなければ、男性に偏った番組の方が人気があり、これらの番組で描かれる女性は弱い脇役です。

チャンスラッシュとは、スラッシュフィクションにおいて未成年の登場人物が性的状況に置かれている描写である。接頭辞の「ちゃん」は、おそらく、子供や女性への愛情表現として使われる日本語の名前の接尾辞に由来している。[57] これは、未成年同士のペアリングがより一般的であるやおいファンダムへの敬意なのかもしれない^{。[要出典}]この^タイプのスラッシュ^{の登場人物の}知的財産権の所有者は、潜在的な法的影響や、キャラクターの人気への悪影響を懸念して、チャンスラッシュに不満を抱くことが多い。^[要出典]スラッシュされた登場人物の権利を所有するスタジオの中には、過去にこの種のスラッシュの結果として、使用停止命令を出したところもある。 ^[要出典]アニメのファンフィクションでは、チャンスラッシュはショタコン（略して「ショウタ」または「ショタ」）とも呼ばれる。

リアル・パーソン・スラッシュ（RPS）もリアル・パーソン・フィクションのサブジャンルで、有名人のパブリックイメージを取り上げ、その有名人を主人公にしたスラッシュストーリーを作成する。リアル・パーソン・スラッシュは、1990年代にポップミュージック業界でボーイズバンドが台頭したことで人気を博した。^[58]スーパーナチュラルのファンダムでは、2人の主人公の兄弟をカップリングすることに不快感を覚えたスラッシュファンが、Jsquared/J2のフィクション（主演のジャレッド・パダレッキとジェンセン・アクレスを巻き込んだスラッシュ）を書いたり読んだりするようになった。^[59]このことが「スーパーナチュラルファンダム - RPSが道徳的に優位な立場」というフレーズにつながった。^[要出典] RPSはますます一般的になっているが、スラッシュの読者にとっては潜在的な「不快感」と考えられている。さらに、架空の性的な物語で有名人を使用することは依然として議論の的となっている。RPSを含む雑誌には、真に架空の性質があることを説明する免責事項が含まれることが多い。ヘンリー・ジェンキンスは、RPSはスラッシュの古参勢力にとって「厄介」かもしれないと述べている。^[60] 実在の人物スラッシュのファンは、ボーイズバンド、有名人、アスリート、プロレスラーなど、RPSの一般的な人物が提示するペルソナは、女性ファンを楽しませるために「主に作られたもの」であり、「なぜ彼らと一緒にやらないのか」と述べています。^[51]

リバーススラッシュとは、正典に比べて性的な内容が全くないか、非常に少ないファンフィクションを指す用語である。この用語は、アニタ・ブレイクシリーズに基づいた非性的なファンフィクションが出回り始めたときに生まれたと考えられている。 ^[要出典]性的な内容のないファンフィクションは、ジェネラルフィクション、非ロマンチックな性質の略である「genfic」とも呼ばれる。^[61]

オリジナルのスラッシュストーリーとは、架空のキャラクター間の同性愛的暗示に基づいた、男性同士のコンテンツを含む作品である。^[62]これは、マンガ、テレビ番組、映画、書籍など、さまざまなメディアコンテンツから得ることができる。これらの作品は現在、一般的にオンラインで公開されており^[63]、スラッシュライターが一般的に使用するのと同じ形式の評価、警告、用語を使用している。

スラッシュはゲイ小説とは異なる感性を持っています。おそらく、スラッシュの読者のほとんどが女性であり、同じ趣味を持つ閉鎖的なコミュニティに属しているため、このジャンルのほとんどの物語は、セックスが非常に目立つにもかかわらず、感情的な関係を中心に展開されます。^{[引用が必要]}

同性愛を題材としたアマチュア小説の別の種類に、サブレやスキャンレーションによって西洋で普及したマンガ/アニメのジャンル「ヤオイ」 （ボーイズラブ）から生まれたオリジナルのヤオイがあります。

どちらも（オリジナルスラッシュとオリジナルヤオイ）は、一部のスラッシュファンの間では多少物議を醸す用語と考えられています。なぜなら、「スラッシュ」という用語はファンフィクション作品のみを指し、オリジナル作品を指すものではないと考えているからです。^[要出典]

オメガバースは、スラッシュフィクションのサブジャンルとして始まった、スペキュレイティブエロ ティックフィクションのサブジャンルである。オメガバースの作品では、人間は支配的な「アルファ」、中立的な「ベータ」、従順な「オメガ」のいずれかであり、オオカミや他の野生動物に基づいた性的特徴や行動を示す。 ^[64]最初のオメガバーススラッシュフィクションは、2010年代のテレビシリーズスーパーナチュラルについて書かれた。このサブジャンルは非常に人気が高まり、ファンフィクションからのルーツとは独立した、独自のオリジナルエロティックフィクションのジャンルに進化した。^[65]オメガバースの比喩を使用した最も古い商業出版物は、JLラングレーの「ウィズ・コーション」である。 ^{[66]この比喩は、2010年代半ばにファン}同人誌を通じて日本で急速に人気を博し、やおい作品のサブジャンルになった。 ^[67]日本の作品では、オメガバースにはカースト制度も導入されており、アルファは上流階級のエリートとして描かれ、オメガは最下層で差別に直面している。オメガは男性であるにもかかわらず妊娠することができる。^[67]

ファンはフィクションに加えて、同性関係の文脈でメディアのキャラクターを描いたアート作品も作成します。当初、スラッシュ アートは主にファンジンの表紙や内部のページで使用され、メディアやスラッシュ コンベンションで他のファンに販売されていました。

近年、スラッシュアート作品の多くは、Adobe Photoshopなどの広く普及している画像処理ソフトウェアを使用して、被写体の写真を加工し、静止画またはアニメーションGIFで同性愛関係を暗示するロマンチックまたはエロティックな画像（スラッシュマニップ^{[68] [69] [70]}と呼ばれる）を作成しています。加工された写真がメディアのキャラクターではなく実在の人物を描いている場合、これらの画像の作成は実在の人物のスラッシュと同じくらい議論を呼ぶ可能性があり、その理由の多くは実在の人物のスラッシュと同じです。

ビディングは1980年代からメディアファンの間で存在しており、スラッシュビディングは今でもビディングの中で人気のあるムーブメントです。^[71]スラッシュビダーは登場人物（一般的にはゲイや交際関係にある人物として描かれていない人物）のクリップを撮り、並置、選曲、その他のテクニックを使って画面上でスラッシュの関係を描写します。^[72]ビディングはスラッシュコミュニティ内で非常に慎重に行われていましたが、その理由の1つとして、ビデオで使用されている曲が著作権で保護されていることが挙げられます。ビダーがビデオをオンラインに公開し始めたとき、サイトは通常パスワードで保護されていました。

現在、YouTubeやその他の動画サイトでは何千もの動画や動画のようなプロジェクトが公開されています。^[73]これらの動画の多くはスラッシュ（およびジェネレーション）ファンによって作られていますが、その多くはメディアファンダムについて聞いたことのない人々によって作られています。以前のファンによる動画の秘密主義は不要になったようですが、動画制作者のURLを自由に公開しないというコミュニティの精神は依然として存在します。

やおい（男性同士）や百合（女性同士）と呼ばれることもある同性のキャラクター同士の関係を描いたロールプレイは、原作のキャラクターを使ったり、オリジナルのキャラクターを創作したりすることができます。ダンジョンズ＆ドラゴンズ、スーパーナチュラル、ナルト、ワールド オブ ウォークラフト、ドラゴンエイジなど をベースにしたスラッシュ ロールプレイングがあります。

インターネット ロールプレイングの行為に取り組むために使用される媒体は多数あり、メッセージ ボード、AIM、IRC、サーバー上に特別に作成されたチャット ルームなどがあります。ロールプレイの中には非常に厳格で、プレイヤーがターンごとに 1 つか 2 つの段落を入力できることを要求するものもあれば、ロールプレイ ダイスに関する厳格なガイドラインを使用するもの、そして上記のすべてを組み合わせたものもあります。

ただし、すべてのロールプレイ コミュニティがスラッシュを受け入れているわけではなく、スラッシュは標準的ではないとしてコミュニティ内での使用を明確に禁止している人もいます。また、運営者がスラッシュを気にしていないという人もいます。

• エロティックファンタジー
• ゲイロマンス
• ホモエロティカ
• スペキュレイティブフィクションにおける性とセクシュアリティ
• 配送

• Cicioni, Mirna (1998)。「ファンスラッシュライティングにおける男性ペアの絆と女性の欲望」C. Harris および A. Alexander (編) 『ファンダムの理論化: ファン、サブカルチャー、アイデンティティ』、ニュージャージー州クレスキル: ハンプトン。
• ペンリー、コンスタンス（1997年）。NASA /トレック：アメリカにおけるポピュラーサイエンスとセックス。ニューヨーク：ヴェルソ。ISBN 0-86091-617-0。 
• ペンリー、コンスタンス (1992)。「フェミニズム、精神分析、および大衆文化の研究。」L. グロスバーグ、C. ネルソン、P. トライヒラー (編)、『文化研究』。Routledge、Chapman & Hall、1992 年。ISBN 0-415-90345-9。 
• ベーコンスミス、カミール（1991年）。『進取的な女性たち：テレビファンダムと大衆神話の創造』フィラデルフィア：ペンシルバニア大学出版局。ISBN 0-8122-1379-3。 
• ジェンキンス、ヘンリー（1992年）。『Textual Poachers』ロンドン：Routledge。ISBN 0-415-90572-9。 
• スラッシュフィクション/ファンフィクション – 仮想学習環境の国際ハンドブック
• スラッシュは代替メディアですか?
• ゲイの聖書の物語は驚きだが、コミュニティは心配しないで
• ヘレクソン、カレン、ブッセ、クリスティーナ編 (2006)。『インターネット時代のファンフィクションとファンコミュニティ：新エッセイ』マクファーランド。ISBN 978-0-7864-2640-9。
• ソニア・K・カティアル、「パフォーマンス、財産、そしてファンフィクションにおけるジェンダーの削減」、アメリカン大学ジェンダー・社会政策・法ジャーナル、第14巻第3号（2006年）：461-518
• Fanlore wiki におけるスラッシュの定義と歴史
• スコダリ、クリスティン（2003年5月）。「抵抗の再検証：ジェンダー、ファンの習慣、SFテレビ」。ポピュラーコミュニケーション。1 （2） ： 111–130。doi ： 10.1207 /S15405710PC0102_3。S2CID  144642651。