フランチェスカ・コッパ

フランチェスカ・コッパ（1970年3月26日生まれ）^{[1]は、イギリスの演劇、}パフォーマンス研究、ファン研究を研究対象とするアメリカの学者。英文学では、イギリスの作家ジョー・オートンに関する研究で知られる。オートンの初期の小説や戯曲のいくつかを編集し、彼が殺害されてから30年以上経った1998～99年に初版を出版したほか、エッセイ集『ジョー・オートンの事件簿』（2003年）を編纂した。オスカー・ワイルドに関する著書も出版している。ファン研究の分野では、メディア・ファンダムの歴史、特にファンビデオ（ファンが作成した動画の一種）の歴史を記録したことで知られている。 2007年にOrganization for Transformative Worksを共同設立し、ファンフィクションをパフォーマンスとして解釈するというアイデアを考案し、2017年には教育目的で初めてファンフィクション集を出版した。2021年現在、コッパはペンシルベニア州ミューレンバーグ大学で英語の教授を務めている。

コッパはブルックリン出身。^[2]コロンビア大学コロンビア校で学士号（1991年）、ニューヨーク大学で英文学修士号（1993年）を取得。^[3]ニューヨーク大学で博士号（1997年）を取得し、ウナ・チャウドゥリの指導を受けた。論文のタイトルは「血と格言：ジョー・オートン、演劇、そしてイギリスの新貴族社会」。^[4]

2021年現在、彼女はペンシルベニア州アレンタウンのミューレンバーグ大学で英語学の教授であり、女性とジェンダー研究のディレクターを務めています。以前は同大学で映画研究のディレクターを務めていました。彼女の現在の研究対象は、イギリス演劇、セクシュアリティ理論、メディア、パフォーマンス、ファン研究です。^{[3] [5]}

コッパはジョー・オートン^[6]に関する研究で知られている。オートンは1963年に有名になり、1967年に愛人のケネス・ハリウェルに殺害され、そのキャリアは短く終わったイギリスの劇作家・小説家である^{。[6] [7]彼女は1994年に}ボストン大学の資料アーカイブ^{[6] [a]}や、オートンの妹が自宅の段ボール箱にしまってあった書類に基づいて、正式にオートンの研究を始めた。[ ^9]コッパはオートンの著作は「彼の言葉の選択の完璧さ、彼の独創性に対するほとんど目に見える喜び、彼の社会的な怒りの正確な正しさ、彼の性欲に対する自信に満ちた主張」を挙げ、「挑戦と喜びを与えてくれた」と述べている。彼女は、オートンの短いキャリアにおける急速な社会変化を強調し、「若く、労働者階級で、知識人で、同性愛者で、同時に『マッチョ』だった」男の「多くの矛盾」が、オートンを「ほとんど抵抗できない象徴」にしていると述べています。^[8]

オートンの初期の作品の多くは出版されたことがなく、コッパは彼の戯曲2本、フレッドとマッジ（1959年執筆）と訪問者（1961年執筆）を編集し、1998年に初版を出した。^{[7] [8] [10]}同年、彼女は1957年に執筆された日記形式のパロディである彼の最初の単独小説であるBetween Us Girlsの初版を編集し、彼の生涯と経歴を扱った30ページの序文を寄稿した。エレイン・ショーウォルターは「素晴らしい」、ウィリアム・ハッチングスは「有益」と評した。^{[8] [10] [11]}コッパは、小説の主人公スーザンを救出して結婚するバイセクシャルの男性キャラクター、ボブ・ケネディを、後の登場人物の先駆けとしてだけでなく、オートンが「革ジャンを着た、威張り散らすフーリガン、元受刑者、労働者階級のタフな人物としての成功した劇作家」として生まれ変わるためのモデルとして認識している。^[10]彼女はまた、ハリウェルと共同執筆した5つの短編小説のうちの2つである『Lord Cucumber』と『The Boy Hairdresser』の編集と紹介も行い、1999年に初版が出版された。^{[8] [10] [12]}

彼女は、ジョー・オートンの事件簿（2003年）を編集した。これは12のエッセイ集で、オートンの作品を文学として扱うものと、作品を彼の人生の文脈に位置づけようとするものに分かれている。最初のセクションには、『Entertaining Mr. Sloane』、『The Good and Faithful Servant』、 『 The Erpingham Camp』の戯曲を考察するエッセイや、オスカー・ワイルド、キャリル・チャーチル、さらにはジェーン・オースティンとの比較が含まれている。2番目のセクションには、オートンのセクシャリティ、日記、執筆状況に焦点を当てたエッセイが含まれており、^[13]オートンとハリウェルの伝記作家サイモン・シェパードの寄稿も含まれている。^{[6] [13]コッパは、俳優}ジョン・アルダートンと、彼の遺産管理人であるオートンの妹との1995年の会話に関する最後のエッセイを書いた。 ^[13] トム・スミスはシアター・ジャーナル誌のレビューで、このコレクションを「多様で興味深い」内容を持つ「優れた学術的リソース」と評しているが、コッパはオートンの限られた作品に焦点を当てた研究の幅を広げることに十分取り組んでいないと考えている。^[13]

オートンはワイルドによく似ていると言われており^{[7] [13]}、コッパもワイルドに関する著作を発表している。2010年に彼女は、マイケル・マクリアモワールの一人芝居『オスカーであることの重要性』を含む20世紀の演劇におけるワイルドの表現を調査し、ワイルドの恋人であるアルフレッド・ダグラス卿に対する一般的な「修正主義的見解」に注目し、これらの作品はワイルド自身のものよりもその時代についてより多くを教えてくれるという結論を下した。評論家のティモシー・ペルタソンは彼女の結論に同意しているが、コッパも「やや限定的な」現在の視点から作品を考察しており、「ワイルド的ではない表現の正確さと公平さの基準」に作品を当てはめていると指摘している。^{[14]ワイルドに関する彼女の他の出版物には、} 『真面目が肝心』（2015年）の序文、 ^[15]パフォーマンス理論に関する「明確に書かれた」章、^[16] 『ウィンダミア卿夫人の扇』の指導に関する「洞察に満ちた」記事があり、その中で彼女は、自身の経験から、ワイルドは「メロドラマ主義者、モダニスト、ポストモダニストとして同時に」教える必要があると述べている。^{[17] [18]彼女はまた、}ハロルド・ピンターの初期の戯曲^[19]や『復刻ブライズヘッド』におけるクィアのセクシュアリティに関する論文も出版している。^[20]

コッパはローレンス・ハス、ジェームズ・ペックと共同で『西洋の舞台におけるマジックの実践：18世紀から現在まで』 （2008年）を編纂した。これは舞台マジックの実践的マジシャンと研究者の両方を収録したコレクションである。 ^[21]彼女は、男性手品師と比較して女性アシスタントの地位が低いことについてのエッセイを寄稿した。^[22]

2007年、コッパはナオミ・ノヴィック、レベッカ・タシュネットらとともに、ファン作品とファン文化の歴史へのアクセスと保存を目的とする非営利団体、Organization for Transformative Works (OTW)を設立した。 ^[23]彼女は2012年まで理事を務め、現在も名誉理事を務めている。^{[24] [25]}ファンダム専門家のヘンリー・ジェンキンスは、ファン作品に適用される知的財産権に異議を唱える彼女の活動を強調している。^{[26]彼女は特に、}ファンビデオの歴史を記録した活動で知られている。ファンビデオは「議論をしたり物語を語ったりすること」を目的とした「視覚的なエッセイ」であり^[27]、付随する音楽トラックを「視聴者がソーステキストを違った見方で見るための解釈レンズ」として使用している^[28]。 また、ファンが作成した他の形式のビデオとは異なり、女性の習慣としてのビデオ制作に関する出版物も発表している。^{[26] [27] [28]} 2012年に彼女は、ジュリー・レヴィン・ルッソと共に、Transformative Works and Cultures誌の特別号「Fan/Remix Video」を共同編集した。 ^[29]彼女の最も引用されている研究論文は、アメリカのメディアファンダムの歴史に関するもので^{[b] 、これを一般的な}SFファンダムと区別しようとしており^[30]、非西洋のファンダムをカバーしていないと批判されている。^[31] 2006年の論文で、コッパはパフォーマンス理論を用いてファンフィクションを分析し、ファンフィクションの作家は「文学的ではなくドラマティックな物語の語り方」に反応するため、「文学的基準ではなくパフォーマンス基準」で評価されるべきであると主張した。彼女は、ファンフィクションの物理的な焦点、反復的で比較的短命な性質、観客の必要性など、ファンフィクションに対する一般的な批判に対処するためにこの理論を展開した。^{[30] [32] [33] [34]} 2014年に彼女は、ジョナサン・グレイ、コーネル・サンドヴォス、C・リー・ハリントンが2007年に第一波ファン研究を「ファンダム・イズ・ビューティフル」時代と軽蔑的に表現したことに対する返答として、「Fuck Yeah, Fandom Is Beautiful」と題した記事を書いた。^[35]

コッパは、2017年にミシガン大学出版局から大学レベルの教科書として出版されたファンフィクション集『ファンフィクション・リーダー：デジタル時代の民話』を編集した。 ^{[36] [37]コッパは、このコレクションを作成した動機について、「ファンフィクションは合法であり、特定の状況下では出版・販売できる変革的なフェアユースであり、}芸術でもあるということを人々に知ってもらいたい」と述べている。^[38]ジェンキンスは『ファンフィクション・リーダー』を「教室で使用できる初のファンフィクションのアンソロジー」と表現し、ファンフィクションの出版に関する「タブー」と彼が呼ぶものに取り組むコッパとミシガン大学出版局の「勇気」を称賛している。^[26]ステファニー・バートは、ファンフィクションに関するこれまでの多くの学術研究には詳細な例が含まれていなかったこと、そして「大学出版局から発行され、シリアルナンバーを削除していない作品の印刷コレクション」は、訴訟の脅威のため、2012年という最近の時点ではおそらく不可能だっただろうと指摘し、この変化は少なくとも部分的にはOTWの支持によるものだとしている。^[36]

『ファンフィクション・リーダー』は、広く知られているアメリカやイギリスのソースに基づいて、さまざまなファンフィクションのジャンルを網羅した、成人向けではない短い物語を集めたものであり、^{[26] [36] [37]}バートはこれをコッパの「この現象への良い入り口」のアイデアだと説明しています。^[36]コッパはアンソロジーを「現代のカンタベリー物語」として構成し、章のタイトルはこの作品に由来しています。^[37]著者には、Astolat、KaydeeFalls、Rheanna、Speranza、Yahtzeeが含まれ、^{[36] [39]}物語の日付は1998年から2017年までの範囲です。^[37]コッパはファンフィクションの概要を提供し、5つの異なる定義^[40]と、バフィー、ドクター・フー、ハリー・ポッター、ジェームズ・ボンド、スタートレック、スーパーナチュラルを含む各ファンダムの簡単な紹介、および実際の有名人を架空のキャラクターであるかのように扱う実在の人物フィクションを提供しています。^{[36] [37]}彼女はまた、ファンライティングの共同体的かつ協力的な性質を強調しながら、物語をその文脈の中に位置づけ、ファンライティング自体についてコメントする複数の「メタ」ストーリーを含めています。^{[26] [37]バートは、}ニューヨーカー誌のレビューで、このコレクションに収録されているほとんどの物語を「思慮深く、楽しい」と評しているが、^[36]こうした本で出会うファンフィクションは、ファンフィクションを見つけて読むという実際の経験とは切り離されていると指摘している。^{[36]ロレイン・M・デュビュイソンは、}トランスフォーマティブ・ワークス・アンド・カルチャーズ誌のレビューで、このコレクションを教育目的で推奨しているが、西洋以外の情報源や性的に露骨な作品を除外するなど、比較的限定された焦点を強調している。^[37]バートは、ファンフィクション・リーダーを「ファンフィクションのジャンルとの最初の出会いとして良い」と評している。^[36]デュビュイソンは概ね同意しているが、コッパの背景情報が、複数シーズンのテレビシリーズに基づいた物語を読者が理解するのに十分であるかどうか疑問視している。^{[37]この本は、2018年に}アメリカ出版者協会の散文賞のメディアおよび文化研究部門を受賞した。^[41]

書籍

• フランチェスカ・コッパ『ヴィディング：歴史』（ミシガン大学出版局、2022年）（ISBN  9780472038527）

編集した本

• フランチェスカ・コッパ編『ファンフィクション・リーダー：デジタル時代の民話』（ミシガン大学出版局、2017年）（ISBN 9780472073481） 
• フランチェスカ・コッパ、ローレンス・ハース、ジェームズ・ペック編『西洋の舞台におけるマジックの演じ方：18世紀から現在まで』（パルグレイブ・マクミラン、2008年）（ISBN 978-0-230-60788-0） 
• フランチェスカ・コッパ編『ジョー・オートン：ケースブック』（ラウトレッジ、2003年）（ISBN 9780815336273） 
• ジョー・オートン『フレッドとマッジと訪問者』（フランチェスカ・コッパ編）（ニック・ハーン・ブックス、1998年）（ISBN 1 85459 354 4） 
• ジョー・オートン『Between Us Girls』（フランチェスカ・コッパ編）（ニック・ハーン・ブックス、1998年）（ISBN 1 85459 374 9） 

研究論文

• フランチェスカ・コッパ (2008) 「女性、スタートレック、そしてファン向け動画の初期の発展」、Transformative Works and Cultures 1 doi :10.3983/twc.2008.044
• フランチェスカ・コッパ。「メディアファンダムの簡潔な歴史」、カレン・ヘレクソン、クリスティーナ・ブッセ編『インターネット時代のファンフィクションとファンコミュニティ』 （マクファーランド、2006年）（ISBN 9780786426409） 
• フランチェスカ・コッパ。「空間で体を書く：演劇的パフォーマンスとしてのメディアファンフィクション」、ヘレクソン＆ブッセ、2006年、ヘレクソン、ブッセ編『ファンフィクション研究リーダー』（アイオワ大学出版、2014年）（ISBN 9781609382278）に再録 

• ミューレンバーグ大学のプロフィール 2021年4月19日アーカイブ、Wayback Machine
• 個人ウェブサイト（ブログ付き）