田尻智

田尻 智（たじりさとし、 1965年8月28日生まれ^[1]）は、日本のビデオゲームデザイナー、ディレクターであり、 『ポケットモンスター』シリーズの生みの親であり、ビデオゲーム開発会社ゲームフリークの共同設立者兼社長である。

若い頃にアーケードゲームのファンだった田尻氏は、杉森建氏とともに自身のビデオゲームファンジン 『ゲームフリーク』の執筆と編集を行い、後に同名の開発会社を設立した。田尻氏は、2台のゲームボーイをリンクケーブルで接続したことがきっかけで、子供の頃の趣味である昆虫採集というコレクションと仲間意識を具体化したゲームを作ろうと思ったという。ポケットモンスター 赤・緑となったこのゲームは完成までに6年を要し、数十億ドル規模のフランチャイズを生み出し、任天堂の携帯型ゲーム機業界を再活性化させた。田尻氏はポケットモンスター ルビー・サファイアの開発までポケットモンスターシリーズのディレクターを務め、その後エグゼクティブプロデューサーに転向し、現在に至っている。

田尻はゲームフリークの他のプロジェクトにも携わっており、実写映画『名探偵ピカチュウ』のエグゼクティブプロデューサーも務めている。^[2]

田尻智は1965年8月28日、東京都世田谷区で生まれました。^[3]田尻は当時まだ田舎の雰囲気が残っており^[4]急速に発展しつつあった東京町田で育ちました。 ^[5]子供の頃、田尻は趣味として昆虫採集を楽しんでいました。これが後のビデオゲーム制作のインスピレーションとなりました。^[6]他の子供たちは彼を「虫博士」と呼び^{[4] 、彼は}昆虫学者になりたかったそうです。^[3]日本の都市部が広がり、より多くの土地が舗装されるにつれて、昆虫を狩る生息地が失われました。田尻は、子供たちに彼が経験したように生き物を捕まえて集める感覚をゲームで味わってもらいたいと考えていました。^[6]

彼は10代の頃、アーケードゲームに夢中になったが、両親は彼がこの趣味で不良になっていると思っていた。 ^{[3]彼は特に}タイトーのスペースインベーダー（1978）を楽しんでプレイし、それが彼を他のビデオゲームに引き込んだ。 ^[4] スペースインベーダーが彼にビデオゲームへの興味を抱かせた。スペースインベーダーとそのビデオゲームのクローンをプレイした後、彼はスペースインベーダーの続編を自分で作りたいと思った。彼はまた、特定のアクションを中心に設計されたナムコのゲーム、特にディグダグ（1982）にも触発された。 ^[7]彼の興味は最終的に、独自のゲームを企画しようとすることにまで発展した。彼はファミコンを分解して仕組みを調べ、セガがスポンサーとなったビデオゲームのアイデアのコンテストで優勝した。^[4]

ビデオゲームに夢中だったため、田尻は頻繁に授業をサボった。補習授業を受けて、最終的に高校の卒業証書を取得した。^[8]田尻は大学には進学せず、代わりに東京工業高等専門学校で2年間の技術学位プログラムに通い、電子工学とコンピュータサイエンスを専攻した。^[3]

田尻は1981年から1986年まで、アーケードゲームシーンに焦点を当てたGame Freakというファンジンの執筆と編集を行った。 ^{[9] [10]}それは手書きでホチキス留めされていた。 サトシは、ゲーマーに勝利の戦略とイースターエッグのリストを提供するためにGame Freakファンジンを作成した。 最も売れた号は1万部以上で、ゼビウスで高得点を取る方法を詳しく説明していた。^{[11] [12]}後に最初の151匹のポケモンのイラストを担当した杉森建は、同人誌ショップでその雑誌を見てイラストレーターになった。^{[4] [13]}ゲームフリークに寄稿者が増えるにつれて、田尻はほとんどのゲームが質が低いことに気づき始め、彼と杉森は解決策は自分たちでゲームを作ることだと決定した。^{[4]田尻は、ファミコンのゲームデザインの概念をより深く理解するために、} Family BASICゲームプログラミングパッケージを研究した。その後、ゲーム開発に必要なハードウェアを購入した。^[10]田尻と杉森は1989年に雑誌をビデオゲーム開発会社ゲームフリークに発展させた。 ^{[1] [14]}その後すぐに、2人は最初のゲームであるアーケードスタイルのゲーム『クインティ』をナムコに売り込み、ナムコはそれを発売した。 ^[15]田尻はフリーランスのライターとして雑誌『ファミコン必勝本』（後に『ヒッポン』に改名）に記事を書いたり、^[16]ファミリーコンピュータマガジンやファミコン通信でアーケードゲームのレビューをしたりした。

タジリがポケモンのアイデアを最初に思いついたのは1990年でした。 ^{[4]このアイデアは、}ゲームボーイとゲームボーイ間の通信機能を見てから生まれました。 ^[4]そしてタジリは、ポケモンは携帯型ゲーム機で最も理にかなっていると判断しました。リンクケーブルが2台のゲームボーイと通信できることを考えたとき、彼は虫が行ったり来たりしている様子を思い浮かべ、子供の頃の虫集めへの愛情を思い出しました。^{[11]タジリは、}ゲームボーイがリンクケーブルを使用して収集品を交換できることを提案することで、携帯型ゲーム機間の接続性をテトリススタイルの競争を超えて進化させました。^[17]

彼が最初にポケモンのアイデアを任天堂のスタッフに売り込んだとき、彼らはそのコンセプトをなかなか理解できなかったが、田尻のゲームデザインの評判に感銘を受け、それを探求することに決めた。宮本茂は田尻の指導を始め、創作の過程で彼を導いた。^[3] ポケットモンスター 赤と緑の制作には6年かかり、その過程でゲームフリークはほぼ倒産した。従業員に支払うお金がほとんどないことがよくあった。^[3] 5人の従業員が辞め、田尻は給料を受け取らず、父親の収入で生活していた。^[3]クリーチャーズからの投資により、ゲームフリークはゲームを完成させることができ、その見返りとしてクリーチャーズはフランチャイズ権の3分の1を受け取った。^[18]

プロジェクトの承認段階から完了段階までの間、田尻は任天堂のマリオのスピンオフゲーム2作『ヨッシー』と日本限定で発売された『マリオ&ワリオ』のデザインに協力した。^[19]また、1994年のセガの『パルスマン』にも携わった。^[20]

ゲームが完成すると、ゲームボーイは死んだゲーム機だと考え、注目するメディアはほとんどなく、マーチャンダイジングに対する関心が薄かったため、田尻は任天堂がゲームを拒否するだろうと確信した。^[3]ポケモンゲームは成功するとは予想されていなかったが、売り上げは着実に伸び、シリーズは任天堂のトップフランチャイズの1つになった。^[6]プログラミングエラーを悪用することによってのみ入手できる、ミュウという名前の隠れたポケモンの噂が、ゲームへの関心を高めた。 ^[3]田尻は、プレイヤー間の取引と交流を促進するためにミュウをゲームに含めていたが、任天堂は発売時にその生き物に気付いていなかった。^[21]このフランチャイズは、任天堂の売り上げの衰退を助けた。^[22]田尻はゲーム内の暴力を意図的に抑えた。この流れで、彼はポケモンの生き物が敗北時に死ぬのではなく気絶するようにデザインした。子供が死の概念をゲームに負けることと同一視するのは不健康であると彼は信じていたからである。^[4]日本でレッドとグリーンが完成して発売された後、田尻は1997年の武士青龍伝 ふたりの勇者を手掛けた。^[23]田尻はより現代的なポケモンゲームにも関わり続けている。ポケットモンスター ファイアレッドとリーフグリーンでは、彼は最初から最後までプロセスを監督し、すべてのテキストを承認した。^[24]ゲームを開発している間、田尻は不規則な時間働いており、一度に24時間働いて12時間休むことが多い。^[4]

田尻は宮本茂を大きな影響源として挙げており、彼を一種の師とみなしている。このため、彼の開発スタイルは宮本と非常によく似ている。^[6]ポケモンアニメの日本版では、主人公はサトシ（英語版ではアッシュ・ケッチャム）と名付けられ、ライバルはシゲル（英語版ではゲーリー・オーク）である。^[6]

田尻はゴジラやウルトラマンを含む日本の古い番組やアニメから多くのインスピレーションを得ている。 [ ^{25 ]}彼はビデオゲームをデザインしていなかったらおそらくアニメの分野にいただろうと述べている。^[4]

IGNは、ポケモンを「世界的な現象」に育て上げた能力を主な理由として、田尻を史上最高のゲームクリエイター100人の一人に挙げた^{。 [6]} Electronic Gaming Monthlyは、現代のビデオゲーム市場を作った最も影響力のある10人の一人として田尻を挙げた。 ^[22]ビデオゲーム雑誌Edgeは、田尻を「2008年のホットなゲーム開発者100人」のリストに載せた。 ^[26]田尻は、石原恒和とともに、 2011年にコンピュータエンターテインメント開発者会議から特別賞を受賞した。 ^[27] エコノミストは、ポケモンを「日本の最も成功した輸出品」と評した^{。 [28]}

• 田尻智 (2002).パックランドでつかまえて[パックランドのキャッチャー: ビデオゲーム青春物語].エンターブレイン。ISBN 4-7577-1004-6。
• 田尻智 (1996) .新ゲームデザインエニックス。ISBN 4-87025-858-7。
• 宮正太郎 (2004).田尻智ポケモンを創った男太田出版。ISBN 4-87233-833-2。

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