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サン・ロレンツォ聖堂（聖ロレンツォ聖堂）は、イタリアのフィレンツェにある最大の教会の1つで、市の主要な市場地区の中心に位置し、コジモ・イル・ヴェッキオからコジモ3世までのメディチ家の主要メンバー全員が埋葬されている場所です。フィレンツェで最も古い教会であると主張する教会の1つで、西暦393年に献堂されました[ 1 ]。当時は城壁の外にありました。300年間、市の司教座がサンタ・レパラータに移されるまで、市の司教座でした。
サン・ロレンツォはメディチ家の教区教会でした。1419年、ジョヴァンニ・ディ・ビッチ・デ・メディチは、11世紀のロマネスク様式の再建に代わる新しい教会の建設資金を提供する申し出をしました。15世紀前半を代表するルネサンス建築家フィリッポ・ブルネレスキが設計を依頼されましたが、改築を経て完成したのは彼の死後でした。この教会は、他の重要な建築物や芸術作品を含む大規模な修道院複合施設の一部です。ブルネレスキによる旧聖具室（サグレティア・ヴェッキア）には、ドナテッロによる内装と彫刻があります。ミケランジェロによるラウレンツィアーナ図書館（ビブリオテカ・ラウレンティアーナ）や、ミケランジェロの設計に基づく新聖具室（サグレティア・ヌオーヴァ）を含む2つの建造物であるメディチ礼拝堂（カッペレ・メディチェ）などがあります。そして、より大きなカペラ・デイ・プリンチピ（「王子の礼拝堂」）は、一族と建築家との共同作業によって建てられたものである。
この地に建てられた最初のキリスト教教会は、西暦393年に聖アンブロシウスによって聖別され、彼はフィレンツェの初代司教にも任命されました。300年後、この教会は市の司教座聖堂としての地位をサンタ・レパラータ教会（現在のサンタ・マリア・デル・フィオーレ教会が建っている場所）に譲りました。11世紀にはバシリカが建てられましたが、これも時代遅れとなり、1418年に教区の裕福な市民たちが再建を決定しました。[ 2 ]
現在のサン・ロレンツォ大聖堂は、ルネサンス建築の発展における重要な節目と考えられています。この建物は複雑な建築史を持ち、フィリッポ・ブルネレスキの指揮の下、1419年頃に着工されました。資金不足により建設は遅れ、当初の設計に変更を余儀なくされました。1440年代初頭までに工事が進んでいたのは、メディチ家が資金を提供していた聖具室（現在は旧聖具室と呼ばれています）のみでした。 1442年、メディチ家は教会の財政責任も引き継ぎました。1446年にブルネレスキが亡くなった後、工事はアントニオ・マネッティかミケロッツォのどちらかに引き継がれましたが、どちらが引き継いだかは研究者の間でも意見が分かれています。建物は1459年に教皇ピウス2世のフィレンツェ訪問に間に合うようにほぼ完成しましたが、右側の側廊沿いの礼拝堂は1480年代から1490年代にかけてもまだ建設中でした。
建物が完成する頃には、その配置や細部の一部は当初の計画とは一致しなくなっていた。主な違いは、ブルネレスキは側廊沿いの礼拝堂を実際に建てられたものよりも深くすることを構想しており、それらを翼廊の礼拝堂に似せるつもりだったということである。翼廊は、ブルネレスキの設計通りに完成したことが知られている唯一の部分である。[ 3 ]
サン・ロレンツォ教会は、発展途上にあったルネサンス建築様式の革新的な特徴を数多く示している。
ある学者によれば、内部のコリント式アーケードや天井の平らなパネルなどの特徴は、「ゴシック様式からの脱却とロマネスク様式の初期ルネサンスへの回帰」を示しているという。[ 4 ]
サン・ロレンツォ教会の設計は、特に同じくフィレンツェにあるサント・スピリト教会と比較すると、批判を受けることがあった。サント・スピリト教会は、ブルネレスキがその大部分が完成する前に亡くなったにもかかわらず、彼の構想にほぼ沿って建設されたと考えられている。16世紀には、ジョルジョ・ヴァザーリが、身廊に沿って柱は台座の上に高く設置されるべきだったと述べている。[ 5 ]側廊に沿ってピラスターを支える階段も、古典的な理想から逸脱していると考えられてきた。
メディチ家出身の教皇レオ10世は、 1518年にミケランジェロに、白いカッラーラ大理石を用いたバシリカの外壁の設計を依頼した。ミケランジェロは、人間の体の理想的な比率に基づいて縮尺通りに描かれた、ファサードの古典的な比率を、身廊の高さに合わせてどのように調整したかを示す大きな木製模型を作成した。
正面部分は未完成のままだが、ミケランジェロが作った大きな木製模型は現存している。
ミケランジェロは、身廊から入口の方を振り返ると見える、バシリカの内部ファサードを設計・建設しました。このファサードは、オークと月桂樹のガーランドで飾られた2本の付け柱の間に3つの扉があり、2本のコリント式円柱の上にバルコニーが設けられています。
近年、「エレトリーチェ・パラティーナの友の会」とフィレンツェ市は、ミケランジェロの設計に基づいてバシリカの外壁を完成させるという問題を再検討した。公開討論を支援するため、2007年2月にコンピューターによる復元図がレンガ造りの外壁に投影された。[ 6 ]ミケランジェロの設計に基づいて木製模型に従って外壁を建設するプロジェクトについては、まだ決定は下されていない。
この鐘楼は1740年に建てられたものです。
バシリカの南翼廊から続くのは、正方形のドーム状の空間、サグレティア・ヴェッキア（旧聖具室）です。これはブルネレスキ（1377年～1446年）によって設計され、現在の教会の中で最も古い部分であり、ブルネレスキの生前に完成した唯一の部分です。ここにはメディチ家の数人の墓があります。立方体の上に球体が乗った構造で、立方体は人間界、球体は天界を表しています。
バシリカの北翼廊にある旧聖具室の向かい側には、ミケランジェロが1520年に着工した新聖具室（サグレスティア・ヌオーヴァ）があり、彼はその中にメディチ家の墓も設計しました。建物の設計者が内装も手掛けるというのは、ヨーロッパ建築の歴史上珍しいことであり、ミケランジェロが彫刻家としての訓練を受けていたことがその背景にあります。新聖具室は、格間のあるペンデンティブ・ドームで覆われた3段の層から構成されています。内壁の表現は、ルネサンス・マニエリスムの初期の例と言えるでしょう（ラウレンツィアーナ図書館にあるミケランジェロのリチェットを参照）。下段のピエトラ・セレーナのピラスターの組み合わせは、2段目にも引き継がれています。しかし、マニエリスムの様式では、建築要素が「不可能に見える」ことで、この例にも明らかなサスペンスと緊張感が生まれています。
ミケランジェロは新聖具室の彫像の大部分も完成させましたが、メディチ家の聖母像に添える予定だった2人の守護聖人の像（主壁に設置される予定だった）と2つの石棺の彫刻部分は、教皇が彼を別のプロジェクトに振り向けたこと、フィレンツェの政治情勢の変化、そして後に教皇継承に変化が生じたことにより、未完成のまま残されました。新聖具室は1524年までにヴォールトが完成しましたが、これらの状況、1527年のメディチ家の一時的な亡命、クレメンス7世教皇の死去、そして1534年のミケランジェロのローマへの永久的な移住により、ミケランジェロはこのプロジェクトを完成させることはなく、完成の指揮も拒否しました。
ミケランジェロが去るまでに彫った彫像は設置されず、礼拝堂内に乱雑に放置されていた。1545年にニッコロ・トリボロによって設置された。[ 7 ]コジモ1世・デ・メディチの命令により、残りの作業は1555年までにジョルジョ・ヴァザーリとバルトロメオ・アンマナーティによって完成された。[ 8 ]
ミケランジェロの弟子であるアスカニオ・コンディヴィが1553年に出版したミケランジェロの伝記は、ミケランジェロ自身の回想に大きく基づいていると言われているが、その中でコンディヴィは、石棺のために計画されていた彫刻について次のように述べている。
彫像は4体あり、聖具室に置かれている…石棺は側壁の前に置かれ、それぞれの蓋の上には、実物よりも大きな2体の像、すなわち男と女が横たわっている。これらは昼と夜、そして合わせて、すべてを貪り食う時間を象徴している…そして時間を象徴するために、彼は作品の上に大理石のかけらを残してネズミを作ることを計画した（この計画は後に状況によって妨げられたため実行されなかった）。なぜなら、この小さな動物は、時間がすべてを貪り食うように、絶えずかじり食い、消費するからである。[ 9 ] [ 10 ]
1975年、新聖具室の下から、壁にミケランジェロの絵が描かれた隠された通路が発見された。[ 11 ] [ 12 ]
1527年、フィレンツェの市民はメディチ家に対して反乱を起こし、ミケランジェロは彼らを支持した。1530年にメディチ家がフィレンツェを奪還した後、メディチ家出身の教皇クレメンス7世はミケランジェロに死刑を宣告した。ミケランジェロはサン・ロレンツォ教会のメディチ家礼拝堂の下にある小さな部屋に2か月間隠れ、小さな窓から差し込む光だけを頼りに、多くの木炭とチョークの素描を描いたと考えられている。これらの素描は1975年に部屋が再発見されるまで隠されたままで、2023年に少数の訪問者に公開された。ミケランジェロは最終的にメディチ家によって赦免され、死刑は取り消されたため、システィーナ礼拝堂とメディチ家の墓の制作を完了することができた。彼は1534年にフィレンツェを離れ、ローマへ向かった。[ 13 ]
サン・ロレンツォ教会で最も有名で壮麗な部分は、後陣にあるメディチ家礼拝堂です。メディチ家は、1743年に一族最後の生き残りであるアンナ・マリア・ルイザ・デ・メディチが亡くなった時も、まだその費用を支払っていました。1742年、彼女はヴィンチェンツォ・メウッチに、ドーム内部にフレスコ画「フィレンツェの聖人の栄光」を描くよう依頼しました。 [ 14 ]メディチ家の約50人の下級会員が地下納骨堂に埋葬されています。最終的な設計（1603～1604年）は、アレッサンドロ・ピエロニとマッテオ・ニジェッティのモデルに基づいてベルナルド・ブオンタレンティが行いました。その上には、トスカーナ大公が埋葬されている、壮大だがドームが不格好な八角形の広間、王子礼拝堂があります。その様式は、独特な形状、壊れたコーニス、非対称なサイズの窓など、マニエリスムの奇抜さを示している。内部では、色付き大理石を用いた野心的な装飾が、斬新なデザインの試みを圧倒している。 [ 15 ]中央にはエルサレムから移設された聖墳墓が置かれる予定だったが、購入の試み、そしてそれが失敗した場合は盗み出す試みも失敗に終わった。参照?
南翼廊にあるコルベッリ礼拝堂には、彫刻家ジョヴァンニ・デュプレによる、かつてナポリ宮廷駐在デンマーク大使を務めたモルトケ＝フヴィトフェルト伯爵の妻の記念碑がある。[ 16 ]
東側の入口から反時計回りに
