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リカルド・グアリーノ | |
|---|---|
 1931年のグアリノ | |
| 生まれる | 1879年3月25日 ビエッラ、イタリア |
| 死亡 | 1964年6月6日（85歳） フィレンツェ、イタリア |
| 国籍 | イタリア語 |
| 職業 | 起業家 |
リカルド・グアリーノ（1879年3月25日 - 1964年6月6日）は、イタリアの実業家、美術品収集家。また、パトロンであり、重要な映画プロデューサーでもあった。彼の最初のビジネス帝国は、東ヨーロッパからの木材を基盤とし、森林伐採権、製材所、船舶、倉庫などを含んでいた。高レバレッジの構造は1912年から1913年に崩壊した。グアリーノはセメントの製造と流通にも携わり、第一次世界大戦（1914年 - 1918年）中には、米国からヨーロッパへ石炭などの物資を運ぶ貨物船を建造し、運航した。戦後は、フィアットのジョヴァンニ・アニェッリと共同で行ったものも含め、多くの事業に携わった。彼の活動には、銀行業務、レーヨン、菓子、化学薬品、人工皮革 の製造が含まれていた。
1926年の通貨切り上げ後、イタリア経済は弱体化した。グアリーノはフランスの金融家アルベール・ウストリックと危険な投機に手を染めた。彼らの共同事業は1929年の世界経済恐慌を乗り切ることはできなかった。グアリーノは1930年に再び失敗し、1931年から1932年にかけてほぼ2年間自由を失った。釈放後、彼は再び立ち直り、ヨーロッパ各国で再び幅広い事業に携わった。彼のルクス・フィルム社は、第二次世界大戦後に成功したネオリアリズム映画を製作した。
幼少期
リカルド・グアリーノは1879年3月25日、ビエッラのリーヴァ地区で12人兄弟の10番目として生まれた。 [1] [a]彼の両親は小さな宝石会社を経営していたジュゼッペ・グアリーノとリナ・コロンビーノだった。家族はそこそこ裕福で、彼は中等教育を修了し、1896年に卒業した。彼は兄弟たちと一緒に家業を継がないことに決めた。[2]
1896年、17歳になったグアリーノはセストリ・ポネンテに移り、そこでフロリダから木材を輸入しており、グアリーノの妹マルタの夫であるアッティリオ・バニャーラの会社で職を見つけた。リカルド・グアリーノはセストリの製材所で事務員として雇われ、ジェノバからの陸揚げと出荷を監督した。彼は1897年に兵役を終えた。1899年に彼はセストリ・ポネンテに戻り、歩合制の巡回セールスマンとして働いた。[1]彼は有能なセールスマンであることを証明し、イタリア北部で木材を販売した。グアリーノは1901年に義理の兄弟から顧客と私的な商売をしているとして非難され、会社を辞めた。グアリーノは他の様々な会社で巡回セールスマンとして働き続けた。彼はミラノのランポーニのためにトウヒの輸入を管理し、林業ビジネスに関する有益な見識を得た。[2] 1903年にカザーレ・モンフェッラート に移り、そこで従兄弟のセメント商タンクレディ・グルゴ・サリーチェの独立販売員として働いた。[1]
最初のビジネス帝国
1905年、グアリノはグルゴ・サリーチェの息子であるピエール・ジュゼッペとエルマンノと木材取引の合名会社を設立した。タンクレディ・グルゴ・サリーチェが資本の大半を供給した。この合名会社は北米から貴重な木材を輸入し、その後2年間で莫大な利益を上げた。彼は小さな銀行、バンカ・アグリコラ・ディ・カザーレの株主となった。1906年、彼は急成長を遂げるセメント産業に参入した。彼とグルゴ・サリーチェはイタリアセメント組合（ Unione italiana ceramici）を設立した。会社は拡大し、1912年に全国石灰セメント組合（ Sindacato nazionale calce e ceramici）となった。グアリノは常に家族と経営を分担し、かなり保守的に事業を運営した。彼の財産は木材取引によるものであった。[2] 1907年、グアリノはカザーレ・モンフェッラートのアドロラータ教会で、当時17歳だったグルゴ・サリーチェの娘チェザリーナと結婚した。[1]二人の間には レナートとリストヴィニア（リリ）という2人の子供が生まれた。[3]
1908年、グアリノは新しい有限会社「リカルド・グアリノ木材・セメント」を設立した。彼はハリー・ピアッジオの資本でそれを私的有限会社にした。[1]資本金は500万リラだった。彼のパートナーにはグルゴ・サリーチェ、バンカ・アグリコラの取締役数名、ピサのL・オッティーナ（林業に従事していた）、ビエッラの名高いバンカ・セッラのエルミニオとガウデンツィオ・セッラが含まれていた。新しい会社はすぐに東ヨーロッパで一連の大規模な買収を開始した。1908年にはウクライナ西部のヴォルィーニ地方で2万ヘクタール（49,000エーカー）の土地を取得し、ルーマニアのカルパティア山脈東部で7,000ヘクタール（17,000エーカー）の森林の利権を獲得した。同社は翌年ルーマニアで追加の採掘権を取得し、製材所、道路、その他のインフラに大規模な投資を開始した。[2]
1910年、グアリーノは、ハプスブルク帝国とルーマニアに様々な森林資産を持ち、オーストリアの林産物輸出カルテルで重要な役割を担っていた負債企業、フォルスト・ユニオンの支配権をアルミン・フォン・ポッパー男爵から買収した。グアリーノはこの立場を利用してカルテルの法外な価格から割引を得ようとしたが、あまり成功しなかった。[2]その年、グアリーノと妻はカザーレ・モンフェッラート近くの小さな村、チェレゼート に約150室の城の建設を開始した。[3]ネオ・クアトロチェント・ピエモンテ・ロンバルディア様式のチェレゼート城 は1913年に完成した。[4]
グアリーノはピアッジオ家と提携して、木材を陸路ではなく黒海経由で輸送するための小さな帆船隊を手に入れた。また、ロンバルド造船所も買収し、これが国立木材・建築資材会社となった。彼はミラノ郊外に大きな倉庫を建設し始めた。この事業は、政治的混乱によりダーダネルス海峡を通る海路が頻繁に閉鎖されたことで打撃を受けた。この事業帝国は多額の負債を抱え、1912年の銀行取り付け騒ぎで崩壊した。グアリーノは1913年に支払いを停止し、会社の資産を、イタリア銀行、イタリア商業銀行、およびオーストリアとドイツの大手銀行数行を含む債権者委員会に処分するよう割り当てざるを得なかった。 [2]
第一次世界大戦
1915年、グアリノの倒産した製材会社の少数株主がグアリノを訴えたが、証拠不十分で無罪となった。1910年、グアリノは英系カナダ人投資家アーサー・グレンフェルと共同でサンクトペテルブルク土地抵当会社を設立し、住宅開発のためにサンクトペテルブルクのネヴァ川河口に広大な土地を取得した。同社は土地の開墾のために資金を借り入れ、多額の費用をかけて最初の建物を建てた。このプロジェクトは第一次世界大戦（1914～1918年）の勃発で中断され、1917年のロシア革命後、ウクライナの土地と同様にその資産も失われた。 [2]
グアリノは1914年にイタリア海運会社、1917年にイタリア・アメリカ航海会社（SNIA）を設立した。[3]彼は木材・建築資材市場に再参入し、ローマの土地に投資し、化学薬品の製造に携わり、戦争中は非常に利益のあった石炭貿易に進出した。グアリノとジョヴァンニ・アニェッリは1917年に彼の海運会社を利用して、米国の援助物資をヨーロッパに輸送する事業に携わった。彼らは米国で2つの企業に投資した。米国海洋商務公社は石炭を輸出し、国際造船会社は動力船を製造した。これらの会社は戦争が終わると倒産した。[2]しかし、戦時中に米国からイタリアに商品を輸送して得た利益が、グアリノの戦後の財産の基盤となった。[5] 1919年、グアリノと妻はニューヨーク市を訪れた。[4]
芸術のスポンサー
グアリーノは、ヨーロッパ文化について漠然としながらも包括的な見解を持っていたピエロ・ゴベッティの影響を受けた知識人グループの中心人物だった。 [6] 1922年6月、グアリーノはトリノに戻り、そこでモダンバレエにますます興味を持つようになり、この芸術表現をイタリアに広める手助けをすることを決意した。1922年9月、妻のチェザリーナはチェレゼート城にジムを組織し、ロシア人ダンサーのグループを説得してトリノに移住させ、そこでダンススクールと劇場を設立した。これがモダンバレエ復興の核となった。 [7]グアリーノはイタリアにバレエ以外の振付形式を紹介した最初の人物であった。[8] 1923年、彼はベラ・フッターをトリノの私設劇場に招き、1925年にはメアリー・ヴィグマンを私設劇場と新しくオープンしたトリノ劇場の両方に招いた。[9]
グアリノは1925年に少数の芸術家や知識人とともにトリノ劇場を設立した。常設オーケストラはあったが、独自の作品は上演しなかった。その代わりに、当時国際的に入手可能な最高の演劇を輸入し、その質の高いパフォーマンスでヨーロッパで評判を得た。 [10]初演はジョアキーノ・ロッシーニの『アルジェのイタリア娘』であった。初年度に上演されたコンサートには、ワーグナー主義やロマンチックなメロドラマの影響を受けた18世紀と20世紀の作品が含まれており、トリノの典型的な音楽公演とは大きく異なっていた。[10]この劇場は実験的というよりは情報提供的で、国際的に入手可能な作品の範囲を示していた。この点で、ファシスト政権の国家主義的見解とは相容れず、一般大衆には受け入れられなかった。グアリノがリパリ島に追放された1931年に劇場は閉鎖された。[10]
グアリーノは莫大な財産を使って、価値ある美術品の大規模コレクションを収集した。[11] 1918年に美術史家リオネロ・ヴェントゥーリと出会い、アメディオ・モディリアーニの作品を購入するよう勧められた。[12]グアリーノは、エドゥアール・マネの『ラ・ネグレス』や『オリンピア』の習作を購入した最初のイタリア人となった。[13]グアリーノとヴェントゥーリは、フェリーチェ・カソラーティや、カルロ・レヴィ、フランチェスコ・メンツィオ、ジェシー・ボズウェル、ジジ・ケッサ、エンリコ・パオルッチ、ニコラ・ガランテを含む「グルッポ・ディ・セイ（六人組）」などの地元の画家を支援した。これらの芸術家は、当時ポルノと見なされていたモディリアーニの作品を鑑賞することができ、グアリーノはそれらを「ティツィアーノやボッティチェリの作品の間に静かに飾っていた」[14] 1930年にヴェンチュリーはグアリーノが所有していた絵画をもとにヴェネツィアでモディリアーニの回顧展を開催した。[12]
グアリーノは1928年の展覧会で建築家ジュゼッペ・パガーノの合理主義の作品を見た。彼はパガーノにトリノのヴィットーリオ・エマヌエーレ通りにある会社の本社の建設を依頼した。 [15]パガーノとジーノ・レーヴィ＝モンタルチーニは1928年から29年にかけてパラッツォ・グアリーノを建設した。この建物は市内の他の建物に典型的な傾斜した瓦屋根ではなく、平らな屋根だった。[16]この建物は7つの同じ低い階と型破りだが機能的に合理的な水平窓を持ち、力よりも効率性を感じさせた。[15]その他の点でも合理主義のデザインは現代的な特徴と伝統的な特徴を慎重に組み合わせていた。[17]
トリノのサボイ美術館にはグアリーノ・コレクションを展示する部屋があり、パオロ・ヴェロネーゼの『キューピッドと馬を従えるヴィーナスとマルス』やピーテル・パウル・ルーベンスの『手押し車のある風景』などが収蔵されている。[18]また、このコレクションからの家具、絨毯、絵画、彫像、陶磁器、考古学的遺物、宝飾品も収蔵されている。[3]その他の作品には、アントニオ・デル・ポライウォーロの『トビアスと天使』やフィリッピーノ・リッピの『三人の大天使とトビアス』などがある。[18]
第二のビジネス帝国
1918年から、グアリーノとアニェッリは、アニェッリのフィアット（Fabbrica Italiana Automobili Torino）とグアリーノのSNIAの株式持ち合いを含む事業協定に深く関わっていた。 [2]アニェッリとグアリーノは、1918年の初めにクレディト・イタリアーノの買収を試みていた。[5]これは、当時イタリアにあった4つの混合銀行の中で2番目に大きい銀行で、他の3つは、バンカ・コマーシャル・イタリアーナ（Comit）、バンカ・イタリアーナ・デ・スコント（BIS）、バンコ・デ・ローマだった。これら4つの銀行はイタリアの金融を支配し、非常に幅広い企業の株式を保有していた。[19]アニェッリとグアリーノは成功しなかったが、クレディト・イタリアーノの取締役会に参加した。[5]グアリーノは1920年にクレディト・イタリアーノの買収を再度試みたが失敗し、1924年にもう一度失敗した。[5] 1920年にグアリーノとアニェッリは民間銀行ジャン・ド・フェルネックスの資本再構成に参加した。[3] 1921年にグアリーノは他の事業の資金調達に利用していた銀行、バンカ・アグリコラ・イタリアーナを買収した。 [3]この銀行は戦前に買収したバンカ・アグリコラ・ディ・カザーレと他の様々な金融機関を吸収し、リスクの高い事業投資を頻繁に行う小売銀行となった。[2]
アニェッリは1917年から1926年までSNIAの副社長を務めた。1920年代初頭、SNIAは人造繊維の製造を開始した。[3]人造セルロース繊維は戦前から生産されていたが、レーヨンを大量生産したのはSNIAが初めてであった。[20] SNIAはSNIA Viscosa（ Società nazionale industria e applicazioni viscosa、国立レーヨン製造応用会社）という新しい名前を与えられた。 [2] 1921年にグアリノはSNIA Viscosaによる人造繊維の生産に使用される水酸化ナトリウムと二硫化炭素を製造していたルミアンカを買収した。[7] SNIA Viscosaは1921年の金融危機で困難に陥った。アニェッリの要請により、ボナルド・ストリンガーはイタリア銀行に資金援助を認可したが、グアリーノはフィアット株を売却し、クレディト・イタリアーノ買収の取り組みを縮小しなければならなかった。[2]グアリーノはSNIA Viscosaに巨額の投資をした。[3] 1920年代半ばまでにSNIA Viscosaは資本金でイタリア最大の企業となった。[21] 1926年までにSNIA Viscosaは世界第2位のレーヨン生産者となった。[22]レーヨンの総生産量では米国の方が多かったが、世界最大のレーヨン輸出国はイタリアであった。[20]
SNIA Viscosaが彼の主な事業であったが、グアリーノはセメントやアルコール飲料を含む他の多くの事業にも関わっていた。1920年から1927年までグアリーノはフィアットの副社長であった。1920年にグアリーノとアニェッリはラ・スタンパの発行人アルフレド・フラサーティの株式の3分の1を購入した。[3]グアリーノとアニェッリは、ミラノ、ジェノバ、トリノを高速鉄道で結ぶ提案や、セメントや自動車のさまざまなプロジェクトにも関わっていた。 [2]彼らは、特に1925年から26年頃に約25,000人のシチリア人を工業労働者としてトリノに連れてきて、彼らをバラックに収容し、規律を守らせた。新聞は、契約を破って工場を去ったシチリア人がトリノ周辺で犯した犯罪を大きく報じた。[23]他の事業にはピアノ製造会社ファッブリカ・イタリアーナ・ピアノフォルティがあった。 1924年に彼は製菓会社Unica ( Unione Nazionale Industrie Cioccolato e Affini )を立ち上げた[24]
衰退と失敗
1926年8月18日に発表されたリラのクォータ90切り上げにより好景気は終了した。[3]グアリノはベニート・ムッソリーニに率直な抗議の手紙を書いた。
イタリア人は建設、建設、建設、建設を強いられた。産業家たちは輸出を増やすために工場を増強するよう勧められ、そのことで賞賛されたことを思い出してほしい。そして、今日、こうした政府の指示に従った人々がどのように罰せられているかを考えてほしい。彼らは、負債の再評価によって工場の価値が下がっていることに気付き、1ポンドが125リラに等しいときに壮大な工場が建設され、支払われた。彼らは資本の価値を下げ、生産を減らさなければならない。なぜなら、その間に、イタリア人が苦労して征服した市場を外国企業が占領しているからだ。[25]
フランス人銀行家アルベール・ウストリックとフランス財務大臣ラウル・ペレの援助により、SNIAビスコサの株式は1926年にパリ証券取引所に上場された。 [26] グアリノはオストリックと一連のベンチャー事業に携わったが、その多くは高レバレッジであった。2人の金融家は1928年にホールディング・フランセーズとホールディング・イタリアーナを設立し、プジョーやフォードなどの自動車会社、保険、繊維、衣料品、履物、小売店に投資した。彼らは持続不可能な負債を伴う不安定な構造を築いた。アニェッリとのパートナーシップはグアリノのフランス自動車産業への投資により解消され、グアリノはイタリアのビジネス界から孤立した。[2]
1927年から1928年にかけて、コートールドとVGF（Vereinigte Glanzstoff-Fabriken ）がSNIA Viscosaの経営権を握った。VGFのドイツ人取締役カール・シェーラーがグアリノに代わって会社のトップとなり、生産量を大幅に削減した。外国の介入はファシストにとって屈辱的なものとみなされた。 [21]グアリノのウストリックとの投機も財政難に陥り、 1929年の金融危機の間にBanca agricola italianaに深刻な問題が浮上した。1930年、グアリノは負債を減らすためにSNIA Viscosaの株式と他の多くの投資を売却せざるを得なくなった。 [3] [b] {{efn| Banca Agricola Italianaは1930年の最初の数か月で救済され、1932年にBanca Nazionale del Lavoroに引き継がれた。[27]彼の美術コレクションは散逸した。[28]
ムッソリーニはグアリーノの失敗に対して、彼が「国家経済に重大な損害」をもたらしたと反論した。グアリーノは1931年1月にトリノで逮捕され、5年の禁固刑を宣告された。[3]これは一種の国内追放であった。[29]彼は破産詐欺の罪でエオリエ諸島のリパリ島に監禁され、全財産を没収された。[24]グアリーノはリパリ島で過ごした時間を利用して、伝記『Frammenti di vita』（ミラノ：モンダドーリ、1931年）を執筆した。[30]政治的な問題が発生する可能性を懸念した出版社は、1931年8月にムッソリーニにコピーを送った。意外にもムッソリーニは無条件の許可を与え、後にそれを再確認した。この本は成功を収め、3回の再版とペーパーバック版が出版された。[31]
その後の事業運営
妻がムッソリーニに嘆願した後、グアリーノはエオリエ諸島からカヴァ・デ・ティッレーニに移送され、そこで約1か月の保護観察を過ごした。1932年9月18日、ムッソリーニの命令により釈放され、トリノに戻った。[32]彼は10年間産業に関与することを禁じられていたが、釈放後に緩和された。[29] 1933年末に彼はローマに移り、以前の会社の一つである化学製品メーカーのルミアンカの株式を取り戻した。[3]かつてSNIAビスコサの子会社であったルミアンカは、アベッグ・グループから買い戻された。1930年代、この会社は殺虫剤と肥料の製造業者として繁栄した。同社はイタリア産業への公的資金提供から利益を得ており、第二次世界大戦中（1939年～1945年）には鉱物精製、化学製品生産、石鹸製造、殺菌剤、ヴァル・ドッソラの巨大な黄鉄鉱採掘施設に携わっていた。[2]
グアリノはフランスでも事業を行っていた。1933年1月に裁判にかけられ有罪判決を受けていたが、同国にはまだ相当な資産があった。1930年代半ばまでに、彼はフランスのカフェ・エ・レストラン・アノニム社で不動産業を、またル・ボン・マルシェで小売業に従事していた。また、ルクセンブルクに拠点を置く金融機関コンソーシアム・プライベートの代表も務めた。友人のウストリックはパリ連合銀行で活動し、同銀行はグアリノのフランス、ベルギー、ルーマニア、スイス、ユーゴスラビアでの様々な事業を支援した。[2] ファシズム反対派として、第二次世界大戦（1939年 - 1945年）後、1931年に没収されていた企業の所有権または経営権をグアリノは回復した。彼はローマとフィレンツェで静かに暮らし、ビジネス帝国は再び繁栄した。[2]ルミアンカはイタリアやその他の国々でいくつかの製造工場を経営し、化粧品、トイレタリー、ポリマーなどの製品を製造していました。[2]
映画監督
グアリノは映画に強い関心を持ち、1934年にほぼ同時期にLux franceseとLux italianaという2つの映画会社を設立した。彼はトリノ劇場の監督を務めた音楽学者グイド・マッジョリーノ・ガッティと協力し、ゴッフレード・アレッサンドリーニ監督の処女作『ドン・ボスコ』を制作した。彼の映画事業は1920年代に知識階級と築いた人脈に支えられ、ファシスト政権の支持を取り戻すことにもつながった。[2] Luxは当初は主に配給会社で、トリノを拠点としながら3本の映画を制作しただけだった。同社はルミアンカの子会社で、1940年に親会社とともにローマに移転した。[29]
ラックスは従業員をフリーランサーとして扱い、特定のプロジェクトのために雇った。ラックスはスタジオを持たず、必要に応じて建物を借りた。照明やカメラなどの機材は、モール・リチャードソンのローマ支店から借りた。プロデューサーは、ラックスが定められた上限まで資金を提供するプロジェクトを提案するよう招待された。スタジオはプロデューサーにかなりの芸術的自由を与えながら、財政規律を課した。[29]ラックスは配給と上映も担当し、米国、ヨーロッパ、南米、中東のさまざまな地域の代理店で国際市場をターゲットにしていた。[33]
1940年から1944年にかけて、ラックスは文学作品を原作とした多くの評判の高い映画を製作した。[2]戦後、スタジオは姉妹会社のルクスCCF（Compagnia Cinematografica Francese）と共同で製作を活発に行なった。[29]ローマのポ通り36番地にあったラックスの映画事務所は、映画業界からはルッケッセフィルムと呼ばれ、昼夜を問わず営業していた。グアリノの事務所は3階にあり、立ち入り禁止だった。芸術監督のグイド・マッジョリーノ・ガットの事務所は2階にあった。独立系プロデューサーたちは、ゼネラルマネージャーのヴァレンティーノ・ブロジオの指揮の下、1階で作業していた。フェデリコ・フェリーニは戦後間もなく、脚本家としてラックス映画で多くの時間を過ごし、そこで劇作家のトゥリオ・ピネッリと知り合った。[34]ラックスは、ピエトロ・ジェルミ、アルベルト・ラトゥアーダ、マリオ・ソルダーティなどの映画監督による多くの成功したネオリアリズム作品を製作した。[3]
1950年代初頭のラックスのプロデューサーには、後に独立するカルロ・ポンティとディノ・デ・ラウレンティス、アントニオ・マンブレッティ、ルイジ・ローヴェレ、ヴァレンティーノ・ブロジオなどがいた。1950年代初頭から、グアリーノは直接関与することが少なくなり、グイド・ガッティとその息子レナート・グアリーノに業務を委託した。 [29]しかし、リカルド・グアリーノは1950年代も「スタジオ長」として残り、資金提供者とプロデューサーの両方の役割を果たした。[33]ラックスはパッケージ化された制作システムを使い続けたが、一部の個人は主にラックスのプロジェクトで働いていた。[29]
1950年、グアリーノの息子レナートは、プロデューサーは「映画を実現する上で唯一無二の調整力」であると述べた記事を書いた。[35] ルキノ・ヴィスコンティは、ルックスで『戦争』（1954年）を監督したが、「私のプロデューサーであるグアリーノは、本当にいい人だった」と述べている。現存する記録によると、グアリーノは脚本やシーンについて多くの提案をし、ヴィスコンティはそれに素直に従ったことが多かった。[36]グアリーノは息子をスタジオの顔として働かせた。レナートは数年間、全国プロデューサー協会の会長を務め、1950年代にはイタリア映画輸出協会（IFE）の米国支部の会長を務めた。[37] IFEはルックスと緊密に協力した。[37] 1950年代末、ルックスが困難に陥り、資本増強を余儀なくされた。[2]
リカルド・グアリーノは1964年6月6日にフィレンツェで85歳で亡くなった。[2]この時までにラックスは映画製作をやめ、純粋な配給会社となっていた。[38]
著作
- リッカルド・グアリーノ (1931)。Frammenti di vita (生命の断片) (イタリア語)。ミラノ。
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク) - リッカルド・グアリーノ (1932)。ウラガニ。 Il romanzo della grande crisi del '29 (ハリケーン。29 年の大危機の物語) (イタリア語)。パリ。 p. 172.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク) - リッカルド・グアリーノ (1932)。マ・ヴィ・エ・メ・エントレプライズ。デノエとスティールの版。 p. 244.
- リッカルド・グアリーノ (1938)。Piioniere d'Africa (アフリカの開拓者) (イタリア語)。ミラノ。 p. 184.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク) - リッカルド・グアリーノ (1966)。Frammenti di vita e pagine inedite (生命の断片と未公開のページ) (イタリア語)。ローマ。
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注記
- ^ 別の資料によると、彼は10人兄弟の8番目だったという。[2]おそらく2人の兄弟は幼児期に亡くなった。
- ^ グアリノがSNIAビスコサを去った頃には同社は主導的地位を失っていたが、1931年に短繊維のフロックを製造した最初の企業となり、輸入原料への依存をなくすために葦からセルロースを生産した最初の企業となった。[20]
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