フランチェスコ・メンツィオ

帰国後、彼は絵画に専念し、後に彼を大いに助けることになるフェリーチェ・カソラティと知り合った。1921年、彼はモーレ・アントネリアーナで開催された展覧会に参加した。これは、毎年パルコ・デル・ヴァレンティーノで開催されていた、より保守的な「美術振興協会」の展覧会に対抗して企画されたものだった。1922年には、アレッサンドリアの町で開催された「ピエモンテ＝サルダ美術展」に招待され、そこで自画像（『Autoritratto』、1922年、現在は市立博物館所蔵）を展示した。翌年、彼は1923年のトリノ・クアドリエンナーレ、1924年のローマ・ビエンナーレ、ミラノのペーザロ・ギャラリーで開催された20人のイタリア人アーティスト展、そして1925年のトリノの「プロモトリチェ」など、国内外の様々な場所で幅広く作品を発表した。プロモトリチェでは、1925年に制作された「妹の肖像」 （現在はトリノ近代美術館所蔵）を展示した。

1926年、彼は初めてヴェネツィア・ビエンナーレに招待され、その後すぐに第1回「モストラ・デル・ノヴェチェント」と「トリノ風景展」に出品した。1927年には、ジャコモ・デベネデッティによる序文付きで、ジュネーブの「現代イタリア人芸術家展」に18点の絵画を出品した。この時期、彼はエドアルド・ペルシコ、リオネッロとアドルフ・ヴェントゥーリ、ピエロ・ゴベッティ（その後まもなく死去）とその妻アダ・プロスペロ、マリオ・ソルダティ、アルフレード・カゼッラ、ロベルト・ロンギ、そしてファシズムの台頭まで経済的に彼を支援したリッカルド・グアリーノといった人々との関係を築いた。 「トリノ劇場」を後援したリッカルド・グアリーノと舞台美術を手がけたジジ・チェッサのおかげで、メンツィオはイゴール・ストラヴィンスキー、セルゲイ・ディアギレフ、ハビマ劇場のメンバーといった外国人芸術家と知り合い、当時のイタリア美術の周縁性を超えて視野を広げた。グアリーノの後援により、メンツィオは1927年にパリを訪れ、ファルギエール通りにスタジオを構えた。彼はマティス、ボナール、デュフィの影響を受け、ポスト印象派のスタイルを採用した。1928年には「第14回サロン・ド・レスカリエ」で開催された「イタリア人画家展」に参加した。^{[ 1 ]} 1928年末には再びヴェネツィア・ビエンナーレへの参加を依頼された。マリオ・ソルダティは1928年9月4日付のラ・スタンパ紙の記事で彼の作品を評した。 1929年、メンツィオは伝統的な詩作から決別することを決意し、ジェシー・ボスウェル、ジジ・チェッサ、ニコラ・ガランテ、カルロ・レヴィ、エンリコ・パウルッチと共に「6人組」（ Gruppo dei Sei ）を結成し、台頭するファシズム思想を批判しながら知的自由と独立を求めた。グループは1929年1月にトリノのグリエルミ美術館で初めて展覧会を開催し、その後すぐにメンツィオはエドアルド・ペルシコの紹介で同美術館で初の個展を開いた。その後数ヶ月間、彼は「グルッポ・デイ・セイ」のすべての展覧会（1929年にジェノヴァの「チルコロ・デッラ・スタンパ」とミラノのガレリア・バルディ）に参加した。1930年のヴェネツィア・ビエンナーレでの展示会でメンツィオはファシスト体制から個人的に攻撃され、その後、1930年にロンドンのブルームズベリー・ギャラリー、1931年にパリのギャラリー・ジューヌ・ヨーロッパ、ローマのクアドリエンナーレで一連の国際展を開催した後、グルッポ・デイ・セイは解散した。^{[ 1 ]}

その後数年間、メンツィオの作品は独自の表現を発展させていった。例えば、現在トリノ近代美術館に所蔵されている「Interno」（「室内」）や、1929年にミラノ王宮で展示された「Cappello blu」（「青い帽子」）などがあり、これらは柔らかな筆致と「光の中に消えていくような形」が特徴的である。一方、「Nudo Rosa」（赤い裸婦）や「Figura (con cappello)」（1929年、現在はトリノの個人コレクションに所蔵）、「Corridore podista」（1930年）といった作品には、アンリ・マティスやアメデオ・モディリアーニの影響が見られる。 1930年から1931年にかけて、メンツィオは実験主義と落ち着きのなさを特徴とする個人的な探求を続けた。これらの要素は、「静物画とチリ」（1931年、トリノ市立近代美術館所蔵）などの絵画にも表れており、厳格で本質的な構図は、落ち着きのない明確な色彩と輪郭を持つ物体に置き​​換えられている。1934年から1935年にかけて、彼はコッレーニョ精神病院と教会内部にフレスコ画を制作した。

1936年、彼はヴェネツィア・ビエンナーレに、前年に肺結核で亡くなった友人ジジ・チェッサに捧げる部屋を設置した。1938年、彼はジジ・チェッサの未亡人オッタヴィア・カブッティと結婚した。彼女にはすでにルチアナとマウロ・チェッサという2人の子供がいた。2人の間にはパオロ、シルヴィア（1942年に乳児期に死去）、エヴァという3人の子供が生まれた。1937年にはミラノのガレリア・デル・ミリオーネで個展を開催し、1938年にはローマのガレリア・デッラ・コメタとヴェネツィアの第21回ビエンナーレで個展を開催した。^{[ 1 ]}

1942年、メンツィオ一家はサン・ドメニコ・ディ・フィエーゾレのフェリーチェ・カレナの家に滞在していたが、町への爆撃が始まった。そのため、生まれたばかりのシルヴィアの健康状態が悪く、またメンツィオ自身も反ファシズムの感情を抱いていたため、一家はオッタヴィアの家族の出身地であるトリノ近郊のボッソラスコに移り住んだ。その後まもなく、シルヴィアは肺結核で亡くなった。同年、メンツィオは出版社のジュリオ・エイナウディとイラストレーターとして協力し始め、1946年まで「Narratori Stranieri Tradotti」（NST）シリーズと「Universale Economica」（UE）シリーズの表紙をデザインした。同年、メンツィオは絵画「La famiglia」（「家族」）で権威ある「Premio Bergamo」賞を受賞した。

1945年、解放直後、メンツィオはトリノに戻り、ルイージ・エイナウディ、マッシモ・ミラ、フランコ・アントニチェッリ、ノルベルト・ボッビオ、チェーザレ・パヴェーゼ、ルドヴィコ・ゲイモナート、ナタリア・ギンズブルグと共に「ウニオーネ・クルトゥラーレ」（「文化連合」）を設立し、初代会長を務めた。彼は戦後の都市の市民的・文化的復興に積極的に取り組み、芸術活動を組織し、映画や演劇のイベントを推進した。1946年には、戦後トリノで初めて上演されたゲオルク・ビューヒナーの『ヴォイツェック』の舞台美術をデザインした。 ^{[ 1 ]}

その後数年間、メンツィオは絵画に没頭した。1956年にはフェリーチェ・カソラティと共に、カリアリのサン・ドメニコ教会のために聖カテリーナの生涯を描いたフレスコ画の制作を依頼され、1958年には弟子のピエロ・マルティーナの協力を得てジェノヴァ大学の大講堂の天井画を描いた。1951年にはトリノのアルベルティーナ美術アカデミーで絵画の指導を始め、同年、イタリア共和国大統領であり友人でもあるルイージ・エイナウディから直接イタリア共和国賞（「Premio del Presidente della Repubblica」）を授与された。1960年にはローマのサン・ルカ国立アカデミーによって国立アカデミー会員に選出された。

フランチェスコ・メンツィオは 1979 年 11 月 28 日にトリノで亡くなり、妻のオッタヴィア・カブッティとともにボッソラスコに埋葬されました。