ポルノの黄金時代

ポルノの黄金時代

性革命の一部
映画『ディープ・スロート』はポルノの黄金時代の幕開けに貢献した。
日付	1969–1984
位置	アメリカ合衆国
参加者	ポルノプロデューサー、評論家、ポルノファン、有名人
結果	ポルノの興行成績 ポルノに対する批評的評価 低予算ポルノへの回帰

「ポルノの黄金時代」あるいは「ポルノシック」という用語は、性的に露骨な映画が主流の映画館、映画評論家、一般大衆から好意的な注目を集めた、アメリカの商業ポルノにおける15年間（1969年から1984年）を指します。 ^{[1] [2]}その後国際的に広まったこのアメリカの時代は、^[3]デンマークで1969年7月1日にポルノが合法化される前に始まり、 ^[4] 1969年6月12日、^[5]アンディ・ウォーホル監督の映画「ブルームービー」の劇場公開とともに始まり、^{[6] [7] [8]そして、少し遅れて、}ビル・オスコ製作の1970年の映画「モナ」の公開とともに始まりました。^{[9] [10]これらの映画は、}米国で広く劇場公開された、露骨なセックスを描いた最初の成人向けエロティック映画でした。^{[6] [7] [8] [9]}両者とも、1972年のリンダ・ラヴレース主演、ジェラール・ダミアーノ監督の『ディープ・スロート』、^[11]マリリン・チェンバース主演、ミッチェル兄弟監督の『ビハインド・ザ・グリーン・ドア』、^[12]同じくダミアーノ監督の1973年の『悪魔のミス・ジョーンズ』 、そして受賞作家トニ・ベントレーによると黄金時代の「最高傑作」であるラドリー・メッツガー監督の1976年の『ミスティ・ベートーヴェン』などの映画製作に影響を与えた。^{[13] [14]}アンディ・ウォーホルによると、彼のブルー・ムービーは、マーロン・ブランド主演で国際的に物議を醸したエロティック・ドラマ映画『ラスト・タンゴ・イン・パリ』の製作に大きな影響を与え、ブルー・ムービーが劇場で公開されてから3年後の1972年に公開された。^[8]

ジョニー・カーソンが自身の人気番組「トゥナイト・ショー」で、ボブ・ホープもテレビで言及したことを受けて、^[10] ディープ・スロートは主流の基準からすると原始的であったにもかかわらず、興行的に大きな成功を収めた。1973年、より完成度は高いが依然として低予算の映画「ミス・ジョーンズの悪魔」がその年の7番目に成功した映画となり、映画評論家のロジャー・エバートによる好意的なレビューを含む主要メディアから好評を得た。^[15]ポルノが有名人によって公に議論され、批評家によって真剣に受け止められるという現象は、ニューヨーク・タイムズのラルフ・ブルーメンソールが「ポルノ・シック」と呼んだ発展であり、現代のアメリカ文化で初めて始まった。^{[10] [16]}非常に低予算の成人向けエロティック映画の興行収入が、ポルノの技術的および制作的価値のさらなる進歩に資金を提供し、ハリウッド映画と競争できるようになることは明らかであった。そのような映画の莫大な収益を抑制せずに放置すると、ハリウッドがポルノの影響を受けることになるという懸念があった。^{[17] [18]}

これに先立ち、米国の州や自治体の何千ものわいせつ禁止法や条例により、わいせつな映画の制作、配布、鑑賞に関与することは犯罪行為に当たるとされていました。わいせつに関する解釈が複数の管轄区域で異なるため、そのような映画はわいせつ罪で起訴され、刑事責任を問われる可能性があり、それによって映画の配布や収益の可能性が制限されていました。創作の自由、映画の予算と支払いの増大、そして「ハリウッドの考え方」はすべて、この時期に貢献しました。

しかし、1980年代にビデオカセットレコーダーが個人で鑑賞できるようになり、ポルノの配信媒体として映画に代わってビデオが好まれるようになり、ポルノはすぐに低予算で公然と無償のものとなり、この「黄金時代」は終わりを告げた。^[19]

ポルノ映画は20世紀初頭に「スタッグ」映画として製作され、男性の集まりや売春宿で鑑賞されることを意図していた。米国では社会的非難が大きかったため、ポルノ映画に出演する男性は、つけ髭（『フリー・ライド』で使用）やマスクをかぶるなど、ごまかしで顔を隠そうとすることもあった。^[20]こうした映画に出演していることが特定された人物はほとんどおらず、出演者は売春婦や犯罪者とみなされることが多かった。ヴィンセント・ドルッチは1924年に製作されたポルノ映画に出演したと言われている。 ^[21] 1950年代の『スマート・アレック』に出演したキャンディ・バーは、スタッグ映画に出演した人の中では事実上唯一無二の存在で、出演を通じてある程度の有名人となった。^[22]

1960年代後半の米国では、ささやかな規模で定期的に半地下でポルノ映画が製作されていた。ニューヨーク市の新聞のヌードモデル募集広告に応募したエリック・エドワーズ やジェイミー・ギリスらがこれらの映画に出演したが、それらの映画は低品質の無音の白黒「ループ」で、タイムズスクエア周辺に急増したアダルトビデオ店ののぞき見ブースで鑑賞することが多かった。^{[23] [24] [25]}ニューヨーク市のポルノ産業の産物は、裏社会の人物ロバート・ディベルナルドによって全国に配給され、彼はニューヨーク市で製作されたいわゆる「黄金時代」時代の映画の多くを制作するよう依頼した。 ^{[26] [27]米国で広く劇場公開された最初のアダルト映画ではなかったが、ディープ}・スロートほど大衆の支持を得て、ポルノに対する一般の態度を変えた映画はなかった。

1969年6月に公開されたアンディ・ウォーホルの『ブルームービー』 ^{[6] [7] [8]}と、より自由に描かれたビル・オスコの『モナ^{』 [9]}は、アメリカで広く劇場公開された最初の露骨なセックスを描いた映画であった。 ^{[6] [7] [9]} 『ブルームービー』はバラエティ誌でレビューされた。^[28] 『ブルームービー』には性行為が含まれているが、ヴィヴァとルイス・ウォルドンが主演のこの映画には、ベトナム戦争や様々な日常的な仕事についての実質的なセリフが含まれていた^{。 [6] [7]}それに比べて、映画『モナ』はストーリーの筋書きがより明確である点で『ブルームービー』とは異なっていた。モナ（フィフィ・ワトソンが演じる）は、母親に、結婚するまで処女を守ると約束していた。 ^[29]それにもかかわらず、『ブルームービー』は「ポルノの黄金時代」における重要な映画であるだけでなく、ウォーホルによれば、国際的に物議を醸したマーロン・ブランド主演のエロティックドラマ映画『ラストタンゴ・イン・パリ』 （1972年）の制作に大きな影響を与え、この作品は『ブルームービー』の制作から数年後に公開された^{。 [8] [30]}

また、同じ頃の1970年6月、55番街プレイハウスは、アレックス・デ・レンジー監督によるポルノグラフィーを研究したドキュメンタリー映画『デンマークの検閲：新たなアプローチ』の上映を開始した。^[31]ニューヨーク・タイムズの映画評論家ヴィンセント・キャンビーによると、ドキュメンタリーのナレーターは「ポルノグラフィーはホルモン注射よりも刺激的で安価」であり、「デンマークでポルノグラフィーが合法化されて以来、性犯罪が減少したという事実を強調している」と述べている。^[31]それにもかかわらず、1970年9月30日、リチャード・ベックラー地方検事補は劇場支配人のチョン・ルイスをわいせつ罪で逮捕し、映画は性に対する好色な関心を刺激するとして押収した。裁判長のジャック・ローゼンバーグは、「[この映画は]性的な事柄の描写や表現に関する現代の社会規範に反しているため、ほとんどのアメリカ人にとって明らかに不快である」と述べた。^[32]

しかしその後、1970年10月にアレックス・デ・レンジー監督によるポルノのドキュメンタリー映画『ブルームービーの歴史』が公開され、1915年から1970年までのブルームービーの初期の短編映画を集めた作品となった。映画評論家のロジャー・エバートはこの映画を批評し、星2つ（4つ星中）と評価し、ナレーターが「初期のスタッグムービーの喜劇的な芸術性について厳粛に語る」と評した。^[33]

1971年12月、『ボーイズ・イン・ザ・サンド』が全米および世界中の劇場で公開され、 ^[34]バラエティ誌で批評された。 ^{[35] [36]}露骨な男性だけの性交シーンを特徴とするこの映画のタイトルは、マート・クロウリーによる1968年のゲイをテーマにした演劇と、1970年の映画化作品『ボーイズ・イン・ザ・バンド』へのパロディである。^[37]これをきっかけに、ファルコン・スタジオやハンド・イン・ハンド・フィルムズなど、いくつかのゲイポルノ製作会社が設立された。

1972年の『ディープ・スロート』でも「ポルノの黄金時代」は続いた。同年6月12日、ニューヨークのワールドシアター^{[38]で公式に初公開され、} 『ニューヨークタイムズ』紙では『スロート』という改変された題名で宣伝された。ジョニー・カーソンが全米トップクラスの視聴率を誇る自身のテレビ番組^{[16] [39] [40] [41] [42]でこの映画について話し、}ボブ・ホープもテレビでこの映画について言及したため^{[10]、映画の関係者の1人によれば、} 『ディープ・スロート』は大きな利益を上げ、興行的にも成功したという。公開2年目に『ディープ・スロート』はバラエティ誌のトップ10入りを逃した。しかし、その頃には、1972年から1973年にかけて公開されたトップ3の成人向けエロティック映画の中で最も成功した『ミス・ジョーンズの悪魔』との二本立てで上映されることが多くなり、この映画は『ディープ・スロート』をはるかに上回り、『グリーン・ドア』を3位に抑えた。^[43]

1973年の映画『ミス・ジョーンズの悪魔』は、ハリウッドのような大規模な公開や専門的なマーケティングがなく、事実上半期に渡って全米で上映禁止となったにもかかわらず（下記のミラー対カリフォルニア州裁判を参照）、バラエティ誌の1973年興行収入トップ10映画リストで7位にランクされた。^[43]批評家の中には、この映画を『ディープ・スロート』とともに「史上最高のエロティック映画2本」の1本と評する者もいる。^[44]ウィリアム・フリードキンは『ミス・ジョーンズの悪魔』を「素晴らしい映画」と呼んだが、その理由の1つは、この映画がきちんとしたストーリーラインを持つ数少ない成人向けエロティック映画の1本だったことにある。^[45]ロジャー・イーバートは『ミス・ジョーンズの悪魔』を自分が見たジャンルの中で「最高」の映画と呼び、星3つ（4つ星中）を与えた。^{[15]イーバートはまた、この映画の興行収入は違法行為による利益の}洗浄方法として水増しされたと示唆したが、そのような方法では、組織犯罪組織が違法に得た収入に対して税金を支払わなければならないだろう。^{[46] [47]}

『悪魔のミス・ジョーンズ』は、 XRCOの殿堂入りを果たした最初の映画の1つである。^[48] 『悪魔のミス・ジョーンズ』の録音、撮影、ストーリー展開は、これまでのどのポルノ映画よりもかなり高品質だった。主演のジョージナ・スペルヴィンは、 『パジャマ・ゲーム』のブロードウェイ初演にも出演していたが、激しいセックスと演技を組み合わせ、良質な主流作品に見られるものと同じくらい説得力があると考えた人もいた。彼女はケータリング係として雇われたが、映画監督のジェラルド・ダミアーノは、セックスのない「アバカ」役の俳優をオーディションしているときに、ミス・ジョーンズのセリフの彼女の読み方に感銘を受けた。バラエティ誌のレビューによると、「 『悪魔のミス・ジョーンズ』によって、ハードコアポルノ映画は芸術の域に達し、批評家は将来これを無視するのが難しくなるかもしれない」という。このレビューでは、この映画のプロットはジャン＝ポール・サルトルの戯曲『出口なし』に匹敵すると評され、^[49]冒頭シーンは「どんな本格的な劇場作品にもひけをとらないほど効果的なシーン」と評された。^[49]最後に「この技術的に質の高い映画を標準的な風俗店で上映することは、現在のハードコア映画のゴミ箱に捨てるに等しい」と評された。^{[39] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55]}

1973年にニューヨークタイムズマガジンに掲載された影響力のある5ページの記事では、ポルノが有名人によって公に議論され、批評家によって真剣に受け止められているという現象が描写され、ニューヨークタイムズのラルフ・ブルーメンソールはこれを「ポルノシック」と呼んだ。^{[10] [16] [56]}ポルノ映画は米国の劇場で上映され続け、主流の映画産業はポルノの影響に引き寄せられるだろうという意見を表明した人もいた。^{[17] [18]}黄金時代の映画の中には、「不思議の国のアリス」（1976年）、「フレッシュ・ゴードン」（1974年）、「ミスティ・ベートーヴェン」（1976年）、 「鏡の国のアリス」（1976年）など、主流の映画のタイトルに言及しているものもいくつかある。

1973年の最高裁判所のミラー対カリフォルニア州の判決は、わいせつを「社会的に全く償う価値がない」から「重大な文学的、芸術的、政治的、または科学的価値がない」と再定義した。重要なのは、わいせつは憲法修正第1条で保護されないとして、 「当時の地域社会の基準」を基準にしたことだ。この判決は、地域社会の基準に違反していると判断された映画のプリントを地方裁判所が押収し、破棄する裁量を与えた。ミラー判決はポルノの流通を妨害した。^[39] 『悪魔の恋』、『ディープ・スロート』、 『緑の扉の向こう』は、1973年後半に起訴され、成功を収めた。最高裁判所のミラー判決は、アメリカの多くの地域で成人向けエロティック映画の上映を禁じ、しばしば全面禁止に至った。ポルノ映画は、1990年代にインターネットが登場するまで、黄金時代ほど主流の映画業界で目立つ存在にはならなかった^{[57] 。 [58]}

ミラー対カリフォルニア州裁判 (1973)の余波で、アメリカの映画市場の配給が細分化され、ポルノ映画が大ヒットをあげられなくなった結果、1972 年から 1973 年にかけて、芸術的価値と映画的価値の高いポルノ映画が短期間商業的に製作されたが、持続することはなかった。比較的ささやかな資金力しかなかったため、ハリウッドへの組織犯罪の進出が予測されていたが、実現しなかった。^[18]ポルノ映画は引き続き非常に利益の高いビジネスであり、1970 年代の残りの期間を通じて繁栄し、ポルノ「スター」という概念が普及した。ポルノ俳優は追放されたため、彼らはほぼ例外なく偽名を使った。ポルノに出演したことが暴露されると、俳優が主流のキャリアを歩む希望は終焉を迎えるのが普通だった。^[59] 1976年に公開された『不思議の国のアリス 成人向けミュージカルコメディ』は、映画評論家のロジャー・エバートによって1976年に好意的にレビューされ、^[60]全世界で9000万ドル以上の興行収入を上げたと報じられている。[ ^{39] [61]}ジョージ・バーナード・ショーの戯曲『ピグマリオン』（およびその派生作品『マイ・フェア・レディ』）に基づき、ラドリー・メッツガーが監督した『ミスティ・ベートーヴェン』は、ストーリー展開とセットで主流のレベルに達したと評価する歴史家もいる。^[62]作家のトニ・ベントレーは、この映画を黄金時代の「最高傑作」と呼んだ。^{[13] [14]}

1973年以降、成人向けエロティック映画は、一般的に主流の映画製作のストーリーラインや慣習を模倣し、わいせつ罪で訴えられた場合に「芸術的価値」を理由に性行為の描写を組み立てるだけだった。成人向け映画業界は、たった1日だけ雇われた参加者によって完成される「ワンデイ・ワンダーズ」のレベルで停滞したままだった。当時の重々しい技術では、各ショットごとにカメラを苦労してセットアップする必要があったため、単純なシーンの撮影に何時間もかかることが多かった。^[63]一日のうちいつでも、合図に応じて繰り返し持続的なパフォーマンスを要求される場合があり、これは現代のバイアグラのような薬に頼らない男性にとっては問題だった。^{[59] [63]}制作はニューヨーク市に集中しており、そこでは組織犯罪が業界のあらゆる側面を支配し、競合他社の参入を阻止していると広く信じられていた。予算は通常非常に低かったが、この時代の作品はサブカルチャー的なレベルで評価されており、約30人の俳優からなる中核グループによって制作された。そのうちの何人かは他の仕事をしていた。必要に応じてセリフを話すことができる俳優もいた。しかし、参加者の中には、彼らの演技が「演技」に該当するという考えを嘲笑する者もいた。^{[10] [39] [59]} 1980年代初頭までに、ホームビデオの台頭により、人々が映画館に足を運び、35mmフィルムで撮影されたセックスを高水準で観る時代は終わり、最終的には1990年代以降にインターネットが台頭した。^[59]

「黄金時代」は、ポルノと同時代の第二波フェミニズムとの相互作用の時代であった。急進派および文化派フェミニストは、宗教および保守派グループとともにポルノを攻撃したが、 ^{[64] [65] 、}カミーユ・パグリアなどの他のフェミニストはポルノを支持し、彼女は著書「セクシャル・ペルソナ」でセックス肯定的フェミニズムとして知られるようになるものを定義した。パグリアと他のセックス肯定的またはポルノ支持のフェミニストは、両性愛やスワッピングの探求など、政府の干渉を受けない自由主義的な性的テーマを伴うポルノを性革命の一部として受け入れた。女性批評家の支持は、「ポルノ・シック」の短い時代の信頼性にとって不可欠であった。^{[66] [67] [68] [69]}

1969年から1984年までのポルノの黄金時代は、2つの波に分かれている。第1波（「ポルノ・シック」時代）は1960年代後半から70年代前半まで、第2波は「70年代後半から80年代前半まで」と伝えられている。^{[70] [71]}

「黄金時代」の前半、「ポルノ・シック」時代を代表する ポルノ映画俳優には次のような人たちがいる。

第二波が成熟する頃には、家庭用にビデオで撮影された映画が増えていきました。

人気が高まるにつれ、彼女たちのキャリアもコントロールできるようになった。ジョン・ホームズはボブ・チン監督の映画シリーズ「ジョニー・ワッド」で初めてポルノ俳優としてレギュラー出演した。リサ・デ・ルーは大手アダルト映画制作会社ビビッド・ビデオと独占契約を結んだ最初の俳優の一人であり、マリリン・チェンバースは主流の映画で活躍し、少数のクロスオーバー・ポルノ俳優の先駆者の一人となった。

「黄金時代」の第一波、「ポルノ・シック」時代の主なプロデューサーには、次のような人たちがいます。

ビデオの台頭により、第二波時代のポルノ映画スタジオはVCAピクチャーズ^[72]とカバレロ・ホーム・ビデオ^[73]が主流となった。

この時代の 最も有名な成人向けエロティック映画には次のようなものがある。

• ルイス、ジョン（2002年）。ハリウッド対ハードコア：検閲をめぐる闘争がいかにして現代の映画産業を創ったか。NYU出版。ISBN 0-8147-5143-1。
• マクニール、レッグス、ジェニファー・オズボーン、ピーター・パヴィア（2005年）。『もう一つのハリウッド：ポルノ映画産業の無修正口述歴史』。リーガン・ブックス。ISBN 0-06-009659-4。 
• ラトレッジ、リー（1989年）。『ゲイ・ファイアサイド・コンパニオン』ニューヨーク：アリソン。ISBN 1-55583-164-8。 
• スペルヴィン、ジョージナ( 2008)。悪魔が私にそうさせた。Lulu.com。ISBN 978-0-615-19907-8。^{[自費出版元? ]}
• スティーブンソン、ジャック（2000年）。『フレッシュポット：映画の性的神話の創造者とタブーの破壊者』。クリティカル・ビジョン。ISBN 1-900486-12-1。 
• ワイツァー、ロナルド・ジョン（2000年）。『売春、ポルノ、性産業』ニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 0-415-92294-1。 

• 「あの頃の感覚：ポルノが流行っていた頃」、タイム、2005年3月29日。
• リアルトレポート: アダルト映画の黄金時代の音声、写真、ドキュメンタリーのアーカイブ