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ピエール・リックマンス（1935年9月28日 - 2014年8月11日）は、ペンネームのサイモン・レイスとしてよく知られており、ベルギー系オーストラリア人の中国学者、翻訳家である。彼は1970年からオーストラリアに住んでいた。彼の作品は特に中国の政治と伝統文化、書道、フランス文学とイギリス文学、大学の商業化、そして海洋小説に焦点を当てていた。彼の三部作『毛沢東主席の9つの服』（1971年）、『中国の影』（1974年）、『破れたイメージ』（1976年）は、中国の文化大革命と西側諸国における毛沢東の偶像化を非難した。 [ 1 ]
ピエール・リックマンスは、ブリュッセルの上流中産階級地区であるユクルで、オーベピーヌ通りの家に住む著名なベルギー人一家に生まれた。彼は出版社の息子であり、アントワープの市会議員で上院副議長を務めたアルフォンス・リックマンスの孫、ベルギー領コンゴの総督を務めたピエール・リックマンスの甥、そしてルーヴァン・カトリック大学の教授でアラビア碑文研究の権威として知られるゴンザーグ・リックマンスの甥であった。 [ 2 ] [ 3 ]
彼は自宅近くのServites de Marie小学校に通い、その後、 Braine-l'AlleudにあるCardinal Mercier教区学校でギリシャ語とラテン語の人文科学を学んだ。そこで、教師の一人であるヴシュール神父が「彼に揺るぎないキリスト教信仰を植え付けた」[ 2 ]。 1953年からはルーヴァン・カトリック大学 で法律と美術史を学んだ[ 2 ]。
1955年、彼の父が若くして亡くなった。[ 2 ] 5月、中国で1ヶ月を過ごすよう招待された10人の若いベルギー人の一人として、周恩来首相との会談に参加した。[ 4 ]この経験により、彼は毛沢東政権に共感するようになった。[ 5 ]「私は、中国のあらゆるものに対して感じていたのと同じ共感を、自信を持って毛沢東政権にも向けた。」[ 6 ]この旅行で彼は、「中国語をよく理解し、中国文化に直接触れることなく、この時代、この世界で生きていくことは考えられない」と確信した。[ 4 ]ベルギーに帰国後、彼は美術史の研究を終え、書道を学び始めた。[ 3 ]
1958年の夏、彼はフランスのブルターニュ地方の港町エテルへ行き、数少ない現存するマグロ漁船の1隻に乗り込んだ。彼が書いた漁の記録は、45年後に『繁栄』というタイトルで出版された。[ 7 ]
台湾の国民党政府から少額の奨学金を授与された後、彼は台北の国立台湾大学美術学部に入学した。 [ 3 ]そこで彼は、最後の皇帝である溥儀の従兄弟で満州族のプルーの指導の下で学び、清朝の中国人画家である石濤に関する将来の博士論文の研究を始めた。[ 2 ]
1960年に台湾での学業を終えた後、ベルギーで兵役に召集された。しかし、彼は良心的兵役拒否者になることを選び、その後3年間、開発協力の分野で公務に従事した。まず、ユーラシアの作家ハン・スーイン[ 8 ]の働きかけにより、シンガポールの南洋大学でパートタイムの学生兼教師として働くことができた。しかし、1963年、リー・クアンユー政権から共産主義者であると疑われ、当時イギリスの植民地であった香港へ荷物をまとめて出発しなければならなかった[ 2 ] 。
彼は2年間、香港中文大学の学部の一つである新亜学院で教鞭を執った。彼は九龍のスラム街に住み、3人の友人と「無用堂」（「役に立たない堂」）と名付けた小さな住居を共有し、東洋のボヘミアンな生活を彷彿とさせる暮らしを送っていた。[ 9 ]
彼は、ベルギー外交使節団のために中国本土の報道機関の記事の要約を書いたり、本土からの難民から証言を集めたりすることで収入を補った。[ 10 ]また、香港でイエズス会士の学者であるラースロー・ラダーニ神父が発行していた週刊誌『チャイナ・ニュース・アナリシス』からも情報を得ていた。[ 1 ]これらの報告は、1971年に出版された彼の著書『毛沢東主席の新しい服』 （Les Habits neufs du président Mao ）の基礎となった。[ 3 ]
彼は地元のアリアンス・フランセーズでも講座を担当した。1964年に台湾で出会ったジャーナリストの韓芳昌と結婚し、1967年に双子の父親となった。[ 11 ] [ 12 ]
香港滞在中、リックマンスは、ニュー・アジアン・カレッジで知り合った別の中国学者ジャック・ピンパノーを通じて、当時シチュアシオニスト・インターナショナルのメンバーであったフランスの中国学者ルネ・ヴィエネを紹介された。 [ 13 ]文化大革命に関する中国の報道は、西洋のジャーナリストや中国学者の著作よりも検閲されていないと考えていたルネ・ヴィエネは、ジェラール・レボヴィチが経営する出版社シャン・リーブルからパリでリックマンスのエッセイ『毛沢東主席の新しい服』を出版することに同意させた。[ 10 ] [ 14 ]
リックマンスは博士論文として、中国美術史の傑作である石濤の絵画に関する論文を翻訳し、解説することを選択しました。[ 4 ]この本は、1970年にブリュッセルのベルジュ・デ・オート・エチュード・シノワーズ研究所によって、『シトゥイユ・アメール・ド・シタオの絵画提案』というタイトルで出版された。絵画用語の専門家への貢献。[ 15 ]
出版社の助言により、彼は中華人民共和国でペルソナ・ノン・グラータと宣告されるのを避けるため、ペンネームを使うことにした[ 16 ] 。ファーストネームには使徒ペテロの元の名前にちなんで「サイモン」を、セカンドネームには1922年に出版されたヴィクトル・セガレンの『ルネ・レイス』の主人公にちなんで「レイス」を選んだ。この作品では、清朝末期の北京に住むベルギー人の十代の少年が、雇い主を楽しませながら、皇居の壁の裏で繰り広げられる陰謀や策略について語る[ 17 ] 。また、彼のペンネームは、アントワープのレイスという名の画家一族にちなんだもので、アンリ・レイスが最も有名な代表者であるとも言われている[ 2 ] 。
1970年、リックマンスはオーストラリアに定住し、キャンベラのオーストラリア国立大学で中国文学を教え、そこで後のオーストラリア首相ケビン・ラッドの卒業論文を指導した。[ 18 ]
彼は1972年に北京のベルギー大使館の文化担当官として6ヶ月間中国に戻った。[ 10 ]
1983年、リックマンスはフランスのテレビの文学トーク番組「アポストロフ」に出演した。[ 19 ]司会者のベルナール・ピヴォは、 「中国専門家」であり『Dalla Cina 』の著者であるマリア・アントニエッタ・マッキオッキも招待していた。マッキオッキが新中国について熱弁を振るった後、リックマンスは激しく反論し、彼女が本を書く前に情報源を確認していないことを示唆する事実誤認を指摘し、その作品を「d'une stupidité totale」（全く愚か）または「une escroquerie」（詐欺）と断じた。[ 20 ] [ 21 ]
1987年から1993年の間、彼はシドニー大学で中国研究の教授を務めた。彼は早期退職し、後に、晩年にはオーストラリアや世界中の大学に「大きな変化」が起こり始め、「変容…大学は私が当初人生を捧げたモデルから次第に遠ざかっていった」と説明した。[ 22 ]
退職後、彼はキャンベラに戻り、そこで残りの人生を過ごした。
彼は2014年8月、78歳でシドニーで癌のため亡くなった。妻と4人の子供、エティエンヌ、ジャンヌ、ルイ、マルクに囲まれて。 [ 23 ] [ 24 ]
リックマンスはフランス語、英語、中国語で執筆した。
彼が著した中国文化大革命と毛沢東時代の中国に関する書籍――三部作『毛沢東主席の9つの服』（1971年）、『中国の影』（1974年）、『破れたイメージ』（1976年）から始まる――は、中国本土の文化的・政治的破壊を痛烈に描写すると同時に、西側の擁護者たちの偽善を非難した。[ 1 ]
1971年、出版社の助言により、彼は中華人民共和国でペルソナ・ノン・グラータになるリスクを避けるため、『毛沢東主席の新しい服』の出版前にペンネームを採用することにした。 [ 25 ]彼はヴィクトル・セガレンの小説『ルネ・レイス』（1922年出版）の主人公にちなんで「レイス」を選んだ。 [ 26 ]
1970年代、リックマンスのこれらの本は、多くの西側知識人の間で激しい敵意を引き起こした[ 27 ] [ 28 ] 。特に、雑誌『テル・ケル』に関係するフランスのマオイスト（フィリップ・ソレルスなど）は、ル・モンドなどの日刊紙から攻撃を受けた[ 29 ]。しかし、ジャン＝フランソワ・ルヴェルやエティアンブルなどの知識人は彼を擁護した[ 30 ] [ 31 ]。
1996年、彼は「文化の諸相」をテーマにしたボイヤー講義を行い[ 32 ] [ 33 ]、その中で精神の庭を耕す必要性を主張し、後に『橋からの眺め：文化の諸相』（1996年）として出版された[ 34 ] 。
リックマンスは、 『論語』や石濤の『絵画論』などの中国文学の翻訳者でもあった。彼の『論語』の翻訳（1997年）は、公式の儒教の崇拝で描かれる「常に礼儀正しく、やや尊大で、少し退屈」な人物像ではなく、権威主義者によって利用された「真の、生き生きとした孔子」を読者に紹介することを目的としていた。[ 35 ]
2001年の映画『裸の王様』は、アラン・テイラー監督作品で、レイスの小説『ナポレオンの死』を原作としている。しかし、レイスはこの映画に嫌悪感を示し、小説の再版に添えられたあとがきで、「ちなみに、この後世の作品（ 『裸の王様』）は悲しくもあり、滑稽でもある。悲しいのは、ナポレオンが俳優（イアン・ホルム）によって完璧に演じられており、その演技を見て、プロデューサーと監督が原作を読んでいれば何が達成できたのかと夢想したからだ」と述べている。[ 36 ]
彼のエッセイ集『無用性の殿堂』（2011年）は、彼の風変わりな興味、機知、洞察力の幅広さを明らかにした。[ 1 ] [ 35 ] [ 37 ]
彼によれば、シモーヌ・ヴェイユの1940年のエッセイ「すべての政党の廃止について」の彼の翻訳（2013年）は、オーストラリアの政治を汚染し始めた「有害な雰囲気」に触発されたものだという。[ 35 ]
彼は英語圏の雑誌（ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス、タイムズ・リテラリー・サプリメント、クアドラント、マンスリー）とフランス語圏の雑誌（レクスプレス、ル・ポワン、ル・モンド、ル・フィガロ・リテレール、ル・マガジン・リテレール）に定期的に寄稿していた。[ 38 ]
彼はオーストラリア人文科学アカデミーのフェローであり、[ 39 ]フランス海軍の名誉司令官であり、ベルギー王立フランス語文学アカデミーの会員でもあった。[ 3 ]
彼は、アカデミー・フランセーズのジャン・ウォルター賞、歴史社会学賞、ルノー・デ・レサイ賞、アンリ・ガル賞、フェミナ賞、チノ・デル・ドゥカ賞、ギゾー・カルバドス賞、五等分の文学賞、クリスティーナ・ステッド小説賞など、多くの賞を受賞している。[ 40 ]
ピエール・リックマンスとサイモン・レイスの様々な言語と版の出版物のより包括的なリストについては、WorldCatでピエール・リックマンスとサイモン・レイスを検索してください。また、サイモン・レイスが『ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス』に寄稿した記事のリストも参照してください。