エオリアン旋法

エオリアン旋法は音楽の旋法、または現代の用法では全音階で、ナチュラル・マイナー・スケールとも呼ばれます。ピアノでは、白鍵のみを使用して、白鍵のみを弾いて A から始まり次の A まで続くスケールです。その上昇する音程形式は、主音、全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音で構成されます。つまり、A エオリアン (または A マイナー) では、スケールは A から始まり、全音 (ピアノの鍵盤 2 つ) 上がって B になり、半音 (ピアノの鍵盤 1 つ) 上がって C になり、次に全音上がって D になり、全音上がって E になり、半音上がって F になり、全音上がって G になり、最後に全音上がって高い A になります。

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歴史

エオリアンという語は、古代ギリシャの他のトノイやハルモニアイの名称と同様に、民族的呼称である。この場合は、エオリス( $Αἰολίς$ ) 、すなわちエオリア諸島と隣接するアナトリア沿岸地域の住民を指す。^[1]古代ギリシャの音楽理論では、これはアリストクセノスが低リディア・トノス(音楽システムの特定の全体的なピッチングという意味で、音階ではない) と呼んだものの別名であった (クレオニデスなどの後代の著述家によって使用された) 。これは、ヒュポドリアンと呼ばれる最も低い「声の位置」より9半音高い。^[2] 16世紀半ばに、ハインリヒ・グラレアンが新たに定義した第九旋法にこの名称を与えた。この旋法では、自然音の全音階オクターブ種がAからAまで1オクターブ広がっており、現代の自然短音階に対応している。^[3]この時まで、聖歌理論では8つの音楽旋法が認識されていた。D、E、F、Gの相対的な自然音階と、それぞれに正音と変音があり、いくつかの旋法ではB ♮の代わりにB ♭を選択できる。^[4]

1547年、ハインリヒ・ペトリはバーゼルでハインリヒ・グラレアンの『ドデカコルドン』を出版した。 ^[5]彼の前提は、8つではなく12の全音階旋法の存在を中心とする考えで、これには終止音AとCのそれぞれに別々の旋法のペアが含まれる。 ^[6]これらの音とB ♮の終止音は、少なくとも10世紀初頭のフクバルト以来、聖歌理論では認識されていたが、それらは通常の終止音から5度低い転置に過ぎないと考えられていた。11世紀、グイド・ダレッツォは著書『ミクロローグス』の第8章で、これらの転置された終止音A、B ♮、Cを「接辞」と呼び、後に「終辞」という用語も同様に使用された。^[7] 1525年、ピエトロ・アーロンは、これらの転置を含む8重システムの観点から多声旋法の使用を説明した最初の理論家であった。^[8] 1581年になっても、イルミナート・アイグイーノ・ダ・ブレシアは、ポリフォニック音楽の八重奏システムをグラレアンの革新に対して擁護する最も精巧な理論を発表し、その中で彼は、伝統的な聖歌の第1旋法と第2旋法（ドリアン旋法とヒポドリアン旋法）の親音位（つまり、終音がDではなくAになる）を2つの旋法の種の合成物とみなし、「混合旋法」と表現した。^{[9]グラレアンは、}新しい第9旋法の名前としてエオリアンを加えた。これは、完全五度をその属音、朗唱音、またはテノールとするAの相対的自然旋法である。第10旋法はエオリアン旋法の変法版で、グラレアンはヒポエオリアン（「エオリアンの下」）と呼んだ。これは同じ相対音階に基づくが、短三度をそのテノールとし、旋律の範囲は主音の完全四度下から完全五度上までである。

過去3世紀にわたり、学者たちは、ホモフォニー音楽がルネサンス期のポリフォニーに取って代わったのと同様に、グラレアンによって付け加えられた旋法を、ヨーロッパ古典音楽の短調と長調の区分の基礎とみなしてきた。ハワード・S・パワーズは、イ短調のキーが、グラレアンによるエオリアン旋法と同様に、終止符がAにある古い転調旋法1と2（ドリアン旋法とヒポドリアン旋法）や旋法3（フリギア旋法）と密接に関連しているため、これを単純化しすぎていると考えている。^[3]

現代の用法では、エオリアンモードはメジャースケールの 6 番目のモードであり、次の式で表されます。

1、2、フラット3、4、5、フラット6、フラット7、8

エオリアン旋法はメジャースケールの第6旋法です。つまり、メジャースケールの第6度（下中音）から始まって形成されます。たとえば、エオリアン旋法をAを基準とした全白音ピッチで使用すると、Aマイナートライアドとなり、相対的なメジャーキーであるCメジャーでは下中音になります。

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature a4^\markup { A エオリアン音階 } bcdefg a2 } }$

エオリアンハーモニー

エオリアンハーモニー^[10]は、エオリアン旋法のコードから作成されたハーモニーまたはコード進行です。一般に「ナチュラルマイナー」スケールとして知られ、ポピュラー音楽記号でi、 ♭ III、iv、v、♭ VI、♭ VIIのトライアド（長または短3度から構築された3音コード）の構築が可能です。このスケールではii ^oも生成されますが、これは減音であるため使用されません。導音とそれを含む長Vも、エオリアン旋法（ナチュラルマイナースケール）の一部ではないため使用されません。ただし、エオリアンハーモニーはモードの混合で使用できます。

たとえば、♭ VIIは第 7 音階度に基づいて構築されたメジャーコードであり、7 を表す大文字のローマ数字で示されます。

一般的なサブセットには、i– ♭ VII– ♭ VI、i–iv–v、ブルースのマイナーペンタトニックから派生したI– ♭ III–IV、I–IV、♭ VII（「 I'm Your Man 」のヴァース）などのコードシーケンスがあります。^[11]これらはすべて完全終止（V–I）を欠いており、再帰的な4度構造（完全4度による反復進行、円進行を参照）を使用した書き換え規則から派生したものと考えられます。^[11]ミドルトン^{[11]は、旋法と4度指向の構造について、「}シェンカーが好むV–Iカーネルの歪みや表面的な変形ではなく、どちらもより深い原理、つまりトニックと非トニックの差別化の分岐である可能性が高い」と示唆しています。

エオリアン旋法を使った曲

エオリアン旋法は、自然短音階と同一です。したがって、短調の音楽では広く使用されています。以下は、必要に応じて旋律短音階と和声短音階も使用する通常の短調とは区別できる例の一覧です。

参照

参考文献

^ 「エオリア語」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。（サブスクリプションまたは参加機関のメンバーシップが必要です。）
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^ ab Gary Ewer、「ドリアン旋法、エオリアン旋法、マイナーキー...その違いは何か?」、The Essential Secrets of Songwriting Blog (2014 年 12 月 14 日アクセス)。

外部リンク

GOSK.com のギター用エオリアンモード
ギターロードマップのエオリアンモード

[1] 「エオリア語」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。（サブスクリプションまたは参加機関のメンバーシップが必要です。）

[2] Egert Pöhlmann、Olympia Psychopedis-Frangou、および Rudolf Maria Brandl、「Griechenland」、Die Musik in Geschichte und Gegenwart 、第 2 版、新たに編集された版、 Ludwig Finscher編、パート 1 (Sachteil)、vol. 3 (Eng–Hamb) (カッセルおよびニューヨーク: ベーレンライター; シュトゥットガルト: メッツラー、1995)、1652、ISBN 978-3-7618-1101-6 (ベーレンライター)。ISBN 3-7618-1101-2 (ベーレンライター); ISBN 978-3-476-41000-9 (メッツラー); ISBN 3-476-41000-5 (メッツラー); Thomas J. Mathiesen、「ギリシャ、第1章：古代」、Stanley SadieとJohn Tyrrell編『The New Grove Dictionary of Music and Musicians 』（ロンドン：Macmillan、ニューヨーク：Grove's Dictionaries、2001年）、10：339。ISBN 0 -333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (セット); ISBN 978-0-19-517067-2（セット）。

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[4] Harold S. Powers、「モード、§II。中世の旋法理論、3：11世紀の統合、（i）イタリアの旋法機能理論、（b）アンビトゥス。」The New Grove Dictionary of Music and Musicians、Stanley SadieとJohn Tyrrell編（ロンドン：Macmillan、ニューヨーク：Grove's Dictionaries、2001年）^{[ページが必要}]（例5）。ISBN 0-333-60800-3 ^; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9（セット） ; ISBN 978-0-19-517067-2（セット）。

[5] クレメント・A・ミラー、「グラレアヌス、ヘンリクス、ロリティ」、スタンリー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽辞典』第2版（ロンドン：マクミラン、2001年）。

[6] Clement A. Miller、「Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第 2 版、 Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編(ロンドン: Macmillan、2001 年); Harold S. Powers、「Mode、§III. Modal Theories and Polyphonic Music、4: Systems of 12 Modes、(ii): Glarean's 12 Modes」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians、Stanley Sadie および John Tyrrell 編 (ロンドン: Macmillan、ニューヨーク: Grove's Dictionaries、2001 年)。

[7] Harold S. Powers、「モード、§II。中世の旋法理論、2。9世紀から10世紀のカロリング朝の統合、(i)ボエティアのダブルオクターブとモード、(b)テトラコルダル度と旋法の質。」 The New Grove Dictionary of Music and Musicians、Stanley SadieとJohn Tyrrell編（ロンドン：Macmillan、ニューヨーク：Grove's Dictionaries、2001年）。ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9（セット）; ISBN 978-0-19-517067-2（セット）。

[8] Harold S. Powers、「Is Mode Real? Pietro Aron、the Octenary System、および Polyphony」、Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52。

[9] Harold S. Powers、「Mode, III: Modal Theories and Polyphonic Music, 3: Polyphonic Modal Theory and the Eightfold System, (ii) Composite Modes」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians、Stanley Sadie および John Tyrrell 編 (ロンドン: Macmillan、ニューヨーク: Grove's Dictionaries、2001) ^{[ページ必要]}。ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (セット) ; ISBN 978-0-19-517067-2 (セット)。

[10] Alf Björnberg ( ^{[全文引用が必要]} 1985)。Middleton 1990、p. 198に引用。

[Middleton-11] リチャード・ミドルトン『ポピュラー音楽の研究』（ミルトン・ケインズおよびフィラデルフィア：オープン大学出版局、1990年）、198ページ。ISBN 0-335-15275-9。

[Ewer-12] Gary Ewer、「ドリアン旋法、エオリアン旋法、マイナーキー...その違いは何か?」、The Essential Secrets of Songwriting Blog (2014 年 12 月 14 日アクセス)。