バッハの1733年のミサ曲

ポーランド王でありザクセン選帝侯でもあったアウグスト強王は、1733年2月1日に死去した。彼は1697年にポーランド王位に就くためにカトリック教会に改宗していた。喪に服している間、ライプツィヒではカンタータの演奏が禁止され、バッハの毎週のカンタータ演奏という通常の仕事は中断された。バッハはドレスデン宮廷のためにキリエ・グロリア・ミサ曲を作曲することができた^{[ 9 ] [ 10 ]。}ドレスデン宮廷の後継者は後のポーランド王アウグスト3世であった。バッハは「ザクセン選帝侯宮廷作曲家」の称号を得ることを期待して、1733年7月27日付の手紙を添えて作品の一部を彼に贈呈した。

深い敬愛の念を込めて、私が音楽の分野で得たこのささやかな成果を殿下にお捧げいたします。どうか、その構成の不完全さではなく、慈悲深い眼差しでご覧いただき、 そして私を殿下の最も力強い保護のもとにお迎えくださいますよう、謹んでお願い申し上げます。^{[ 11 ]}

^{この丁寧な控えめな表現[ 12 ]}の別の翻訳は、「私が音楽で得た技術の取るに足らない産物」である^{[ 13 ]。}メモの中で、バッハはまた、ライプツィヒで「無実のことで何らかの損害を被った」と訴えている^{[ 14 ]}。バッハが送ったもののように、前の君主の死後、新しい君主に請願することは、例外的なことではなかった。アウグスト3世への音楽家による同様の請願には、ヤン・ディスマス・ゼレンカ（カペルマイスターの地位をめぐってヨハン・アドルフ・ハッセと競ったが落選）^{[ 15 ]} 、ヨハン・ヨアヒム・クヴァンツ、パンタレオン・ヘーベンシュトライト（ルター派の宮廷教会の責任者）の請願などがあった。^{[ 16 ]}特筆すべきは、バッハが嘆願書にかなりの規模の楽曲、それも典礼用の楽曲を添えたことである。当時バッハはルター派教会の作曲家として雇われており、敬虔なルター派信者として知られていたが、ここではカトリックの典礼のための作品を発表していたため、これは驚くべきことであった。

当時、ドイツは「支配者の宗教に従う」という原則（地域の住民は支配者の宗教に従わなければならない）の下で生活しており、ポーランドでは公式にはカトリックであったがドレスデンでは私的にカトリックであったアウグスト強王の統治下でドレスデンではやや二分された状況が生じていた。ルター派のザクセンにはカトリックは強制されず、ドレスデンの宮廷だけがカトリックであった。^{[ 18 ]}カトリックへの改宗を断固として拒否した選帝侯妃クリスティアーネ・エーベルハルディーネ（ 1727年に彼女が亡くなった際にバッハが「追悼歌」を作曲した^）を含むルター派^は、ゾフィーエン教会を礼拝所としていたが^{、カトリックの宮廷教会は1708}年から旧宮廷劇場に置かれていた^{。[ 19 ]}

ルターは、伝統的に音楽化が認められていたミサ通常文の 5 つの部分(キリエ、グロリア、ニカイア信条、サンクトゥス、アニュス・デイ) のいずれも拒否していなかった。そのため、プロテスタントのミサの祝祭では、これらのいずれか (および/または現地語への翻訳) を依然として含めることができた。^{[ 20 ]}バッハが祖先のファイトのルター派信仰を尊敬していたことは疑いない。^{[ 21 ]}おそらくバッハは、カトリックのミサでも同様に受け入れられるルター派の典礼曲を作曲したと思われる。彼の意図が何であれ、この作品は、明らかに多才で自信に満ちた作曲家のバッハの華麗さと賞賛に値する大胆さを示しており、これらはすべて、彼が新選帝侯の母の死後、公然とルター派側を選んだわずか 6 年後のことである。

音楽に関しては、バッハは以前のカンタータ作品から多くの要素を借用した。^{[ 12 ]}バッハはこの作品を作曲する際に、ドレスデン宮廷礼拝堂（ホーフ教会に仕えていた）の歌手や器楽奏者の能力を念頭に置いていた可能性がある。当時、これらの奏者にはヨハン・ゲオルク・ピゼンデル（ヴァイオリニスト兼コンサートマスター）、ヨハン・クリスティアン・リヒター（オーボエ奏者）、そしてフルート奏者のピエール＝ガブリエル・ビュファルダンとヨハン・ヨアヒム・クヴァンツがいた。^{[ 22 ]}フランスとイタリアの演奏スタイルに精通したこれらの演奏家は、ヨーロッパのどこを探しても見つけられない最高の演奏家だった。^{[ 15 ]}新しい選帝侯のオペラというジャンルへの嗜好も秘密ではなかった。^{[ 15 ]}教会音楽では、ナポリのミサ曲がそのジャンルに最も近く、ホーフ教会ではこれが好まれたミサ曲の形式だった。^{[ 2 ]}バッハは、ドレスデン宮廷礼拝堂（Hofkapelle）には優れた器楽奏者だけでなく、オペラやナポリのミサで慣習となっているタイプのアリアで卓越した歌唱力を持つ声楽ソリスト（ヨハン・アドルフ・ハッセの妻ファウスティーナ・ボルドーニなど）もいたことを間違いなく認識していた。^{[ 2 ] [ 15 ]}

バッハがドレスデンに送った楽譜は、ソプラノI、ソプラノII、アルト、テノール、バス、トランペットI、トランペットII、トランペットIII、ティンパニ、コルノ・ダ・カッチャ、フルート・トラヴェルソI、フルート・トラヴェルソII、オーボエ（ダモーレ）I、オーボエ（ダモーレ）II、オーボエ（ダモーレ）III、ヴァイオリンI（2部）、ヴァイオリンII、ヴィオラ、チェロ、ファゴット、通奏低音の各パート譜から成っていた。これらの楽譜のほとんどはバッハ自身が書いたものだが、キリエとグロリアの最後の楽章については、息子のカール・フィリップ・エマヌエル（ソプラノパート）、ヴィルヘルム・フリーデマン（ヴァイオリンIパート）、妻のアンナ・マグダレーナ（チェロパート）が、匿名の写譜家（オーボエと通奏低音パート）とともに手伝った。^{[ 23 ]}合唱のための演奏用資料は含まれておらず、通奏低音パートもあまり詳細に書かれていなかった。^{[ 24 ]}これらのパートはすべて、バッハがライプツィヒに保管していた総譜から直接書き写されたものと思われる。^{[ 5 ]}バッハは、彼が保管していた総譜にはない多くの詳細をソロ演奏者のためのパートに提供した。^{[ 25 ]}

一部の評論家は、バッハがミサ曲の演奏を予期していた可能性のある他の典礼的および世俗的な場所を示唆しているが、^{[ 27 ]}バッハがドレスデンのホーフ教会で演奏できるようにこの曲を調整しようとしていたことはほぼ間違いないと思われる。^{[ 2 ]}

この作品がドレスデンに届いたとき、その形式は当時ホーフ教会で演奏されていた他の作品と比べてそれほど珍しいものではなかった。そこで演奏されたレパートリーには、キリエとグロリアのみからなるミサ曲が30曲以上含まれていた。これらの多くは、当時の宮廷作曲家ヤン・ディスマス・ゼレンカによって作曲または入手されたものであり、バッハのミサ曲の場合と同様に、ほとんどの場合、これらは後に完全なミサ曲（ミサ・トータ）または少なくともクレドを除く通常のミサ曲のすべての部分を含むミサ曲（ミサ・センツァ・クレド）に拡張された。バッハのミサ曲がヴィルトゥオーゾの演奏家のために作曲されたこと、またSSATB合唱団を必要とする作品であることも、当時その場所では例外的なものとは考えられなかった。^{[ 2 ]}

このミサ曲の調号はやや異例であった。ホーフ教会の1765年のカタログ^{[ 28 ]}には、アントニオ・カルダーラ作曲のロ短調のミサ曲が1曲しか収録されていない。ロ短調の平行長調であるニ長調（つまり、同じ変化記号を持つ）は、ザクセンのナチュラル・トランペットのため、トランペットを含む祝祭音楽で最も一般的な調であった。ゼレンカの荘厳ミサ曲はすべてニ長調であったが、バッハのミサ曲の12楽章のうち6楽章（クリステ・エレイソンとグロリアの冒頭と終結の楽章を含む）も同じ調号である。バッハのミサ曲の最も異例な特徴は、その演奏時間であったようで、当時のドレスデンの類似作品と比較して、通常よりもはるかに長かった。これが、この作品がホーフ教会のレパートリーに加えられるのではなく、ドレスデン到着時に王立図書館に保管された最も可能性の高い理由と思われる。^{[ 2 ]}

ドレスデンの新統治者への彼の嘆願の結果は、彼の要請から約3年後にバッハは王室作曲家の称号を得た。^{[ 2 ]}その間、選帝侯はポーランド継承戦争という別の仕事に取り組まなければならなかった。

当時ミサが演奏されたかどうかは議論の余地がある。 ^{[ 5 ]}もし演奏されたとすれば、最も可能性の高い場所はドレスデンのゾフィーエン教会で、バッハの息子ヴィルヘルム・フリーデマンが6月からオルガニストを務めていた。^{[ 5 ] [ 29 ]}

1745年頃、バッハは1733年のミサ曲​​のグロリアの3つの楽章をカンタータ「グロリア・イン・エクセルシス・デオ」 BWV 191に使用した。^{[ 5 ] [ 7 ]}