カペルマイスター

カペルマイスター( / k ə ˈ p ɛ l m aɪ s t ər / kə- PEL -my-stər、米国でも/ k ɑː ˈ -/ kah-、^[1][2] ドイツ語: [kaˈpɛlˌmaɪstɐ] ^ⓘ ) は、ドイツ語のKapelle(礼拝堂) とMeister(指揮者) に由来し、文字通り「礼拝堂の聖歌隊の指揮者」を意味し、音楽家のアンサンブルの指揮者を指します。もともとは礼拝堂で音楽を担当する人を指すために使用されていましたが、意味が大きく進化し、今日ではテレビ、ラジオ、劇場で使用される小規模な音楽アンサンブルの指揮者を表すために使用されています。

およそ1500年から1800年頃のドイツ語圏の国々では、カペルマイスターという言葉は君主や貴族の音楽監督を指すことが多かった。英語圏の人々にとって、この言葉はドイツ語圏の国々で活動した作曲家の伝記に頻繁に登場するため、この意味で使われることが多い。その時期のイタリアでは、この役職（イタリア語：maestro di capella）は、王室や貴族の保護下にある音楽監督ではなく、大聖堂や宗教施設に配属された音楽監督を指すことがほとんどだった。

カペルマイスターの役職は上級職で、他の音楽家の監督を伴っていた。ヨハン・セバスティアン・バッハは1717年から1723年まで、アンハルト＝ケーテン公レオポルトに仕えるカペルマイスターを務めた。ヨーゼフ・ハイドンはハプスブルク家の高位貴族エステルハージ家に仕えるカペルマイスターを長年務めた。ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルはハノーヴァー選帝侯ゲオルク（後にイギリス国王ゲオルク1世となる）に仕えるカペルマイスターを務めた。

カペルマイスターは教会の音楽監督を兼任することもある。例えば、ゲオルク・ロイターはウィーンのシュテファン大聖堂のカペルマイスターであり、彼の若い聖歌隊員にはヨーゼフ・ハイドンとミヒャエル・ハイドンの両名が含まれていた。

カペルマイスターになることは、プロの音楽家にとって成功の証でした。例えば、ヨーゼフ・ハイドンはかつて、父親（車輪職人）が長生きして息子がカペルマイスターになるのを見届けられたことを嬉しく思っていると述べました。^[3]この言葉には、相​​当の音楽的才能があることも暗示されていました。18世紀の俳優で音楽家のヨアヒム・ダニエル・プライスラーは、有名なソプラノ歌手アロイジア・ウェーバー（モーツァルトの義理の妹）が自宅で演奏するのを聞いたとき、日記に次のような賛辞を記しています。

有名なモーツァルトは彼女の義理の兄弟であり、彼女は彼から非常に優れた指導を受けており、楽譜に沿って伴奏し、間奏曲を楽長のように演奏する。^[4]

18 世紀末までに、多くの貴族は、新たに繁栄した中流階級に比べて経済力が衰えていました。最終的に、ほとんどの貴族にとってカペルの維持費が高すぎるため、カペルマイスターの地位が減少しました。よく知られている例は、1790 年にアントン エステルハージ王子が父ニコラウスの後を継ぎ、父の広範な音楽組織のほとんどを解任したときです。^[5]しかし、アントン王子だけがそうしたわけではありませんでした。この同じ時期に、「貴族の家族によって支援されるオーケストラの数が着実に減少したことは、すべての作曲家とその作品に影響を与える変化を意味していました。」^[6]これは、音楽家にとって困難な時期であり、彼らは生計を立てるための新しい方法を見つける必要がありました。たとえば、ルートヴィヒ ヴァン ベートーヴェン(1770–1827) はカペルマイスターとして働いたことはありませんでしたが、貴族のパトロン、出版、コンサート収入というやや不安定な組み合わせで生計を立てていました。

モーツァルトは、上記の意味でのカペルマイスターではなかった。1787年、オーストリア皇帝ヨーゼフ2世の宮廷で、室内楽作曲家として有給の地位を与えられたが、宮廷における音楽に関する権限は、主にアントニオ・サリエリが行使していた。評論、日記、広告では、モーツァルトは一般に（ヘル）カペルマイスター・モーツァルトと呼ばれていた。モーツァルトの名声と、他の音楽家を指揮して公の場に頻繁に現れたという事実から、「カペルマイスター」という敬称が使われるようになったようだ。^[7]

1791年4月、モーツァルトはシュテファン大聖堂の楽長に就任することを申請し、当時病弱だった現職のレオポルト・ホフマンの死後、市議会によってその職を引き継ぐよう指名された。しかし、モーツァルトがホフマン（1793年）より先に死去（1791年12月）したため、この任命は実現しなかった。^[8]

オーケストラや合唱団を指す異綴りのcapellmeisterやcapelle ^[9]は、この称号を保持していた作曲家に関する英語の著作の中で時々見られる。^{[10] [11] [12] [13]}

ホーフカペルマイスターという言葉は、カペルマイスターが貴族の宮廷（ホーフ）で働くことを意味しており、コンサートマイスターはそれよりやや地位が低い。^[14]

他のヨーロッパ諸国にも同等の役職が存在し、同等の名称で呼ばれていました。フィンランド語では、kapellimestari が今でも指揮者を指す主な言葉として使用されています。

（生年月日順に記載）

• アルノルド・フォン・ブルック（ 1500年頃- 1554年）は、1527年から1545年まで、ボヘミア、ハンガリー、クロアチアの王フェルディナント1世のウィーン楽長を務めた。
• マテウス・ル・メーストル（1505年頃 - 1577年）は、1554年から1568年までドレスデンのザクセン選帝侯宮廷の楽長を務めた。
• アントニオ・スカンデッロ（1517年 - 1580年）は、1568年からドレスデンのザクセン選帝侯宮廷の楽長を務めた。
• ヤコブ・レグナルト(1540 年代 - 1599 年) は、1585 年から 1596 年頃までインスブルックの楽長を務めました。
• ミヒャエル・プレトリウス(1571–1621) は、 1604 年からヴォルフェンビュッテルの楽長を務めました。
• ハインリヒ・シュッツ(1585–1673) は、 1619 年からザクセン選帝侯ジョン・ジョージ 1 世の楽長を務めました。
• サミュエル・シャイト(1587–1653) はブランデンブルク辺境伯の楽長でした。
• ハインリヒ・イグナス・フランツ・ビーバー（1644年 - 1704年）は、 1684年からザルツブルクの楽長を務めた。
• ゲオルク・ムッファット（1653年 - 1704年）は、1690年から亡くなるまでパッサウ司教の楽長を務めた。
• アゴスティーノ・ステッファーニ（1653年 - 1728年）は、1688年から1698年までハノーバー宮廷の楽長を務めた。
• ヨハン・カスパー・フェルディナント・フィッシャー（1746年没）は、少なくとも1695年からバーデン・バーデン辺境伯ルイ・ウィリアムの楽長を務めた。
• ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ(1677–1731) は、J.S. バッハのまたいとこで、マイニンゲンの楽長でした。
• ゲオルク・フィリップ・テレマン（1681年 - 1767年）は、1705年から16年間、ハンブルクのプロムニッツ伯エルトマン2世の宮廷楽長を務めた。
• ヨハン・ダーヴィト・ハイニヒェン（1683年 - 1729年）は、1717年から死去するまで、ドレスデンのザクセン選帝侯宮廷の楽長を務めた。
• ヨハン・ゼバスティアン・バッハ(1685–1750) は、1717 年から 1723 年まで、アンハルト＝ケーテン公レオポルトの楽長として働きました。
• ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル（1685年 - 1759年）は、1710年から1712年までハノーヴァー選帝侯ゲオルクの楽長を務めた。
• ドメニコ・スカルラッティ(1685 ～ 1757 年) は、1715 年から 1719 年までローマのサンピエトロ大聖堂でアカペラのマエストロを務めました。
• ヨハン・フリードリヒ・ファッシュ(1688–1758) は、1722 年からツェルプストの楽長を務めました。
• カルロ・グルア（1700年頃 - 1773年）は、カール3世フィリップ選帝侯の統治下でマンハイムの宮廷楽長を務めた。
• カール・ハインリヒ・グラウン（1704年 - 1759年）は、1740年からフリードリヒ大王（プロイセン王フリードリヒ2世）の楽長を務めた。
• ジュゼッペ ボンノ(1711 ～ 1788) は、1750 年代と 1760 年代にザクセン ヒルトブルクハウゼン公の楽長を務めました。
• ジャコモ・マッテオ・イグナツィオ・チッリ(1711–1787)は、1759 年からイタリアのフォルリ大聖堂の楽長を務めました。
• ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの祖父であるルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（ローデウェイク）（1712年 - 1773年）は、ボン選帝侯宮廷の楽長を務めた。
• クリストフ・ヴィリバルト・グルック（1714年 - 1787年）は、1754年からオーストリア大公女であり神聖ローマ帝国皇后であったマリア・テレジアのウィーン楽長を務めた。
• ニッコロ・ヨンメッリ（1714年 - 1774年）は、1753年から1768年までシュトゥットガルトでヴュルテンベルク公カール2世オイゲンに仕えた。
• ジョヴァンニ・バッティスタ・チッリ(1724–1808)は、イタリアのフォルリ大聖堂のアカペラの巨匠でした。1780 年からはイグナツィオ・チッリと共演しました。彼の死後、一人で。
• クリスティアン・カンナビヒ（1731年 - 1798年）、1774年から伝説的なマンハイム宮廷管弦楽団の楽長。
• ヨーゼフ・ハイドン(1732–1809) は、2 度にわたって楽長を務めました。最初は (おそらく) 1757 年から 1761 年までモルツィン伯爵の楽長を務め、次に 1761 年からはエステルハージ家の楽長を務めました。(1761 年から 1766 年までは副楽長でした。)
• ヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガー(1736–1809)は、ウィーンのシュテファン大聖堂の楽長でした。
• ミヒャエル・ハイドン(1737–1806) は、1760 年から 1761 年までグロースヴァルダインの楽長を務めました。
• カール・ディッタース・フォン・ディッタースドルフ（1739年 - 1799年）は、1770年から1795年までブレスラウ司教領の楽長を務めた。
• アンドレア・ルケージ（1741年 - 1801年）は、1774年から1794年までボン選帝侯宮廷の最後の楽長であった。
• アントニオ・サリエリ（1750年 - 1825年）は、1788年から1824年まで神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世の宮廷楽長を務めた。
• ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルト（1752年 - 1814年）は、ベルリン王立歌劇場のフリードリヒ大王の楽長であった。
• ジョセフ マルティン クラウス(1756–1792)は、ストックホルムのスウェーデン国王グスタフ 3 世の宮廷楽長 ( Ordinarie Capellmästere ) でした。
• クリスティアン・カルクブレンナー（1755年 - 1806年）は、プロイセン女王の楽長（1789年）であり、1790年以降はラインスベルク城のプロイセン王子ハインリヒの楽長を務めた。
• ヨハン・セバスティアンの孫であるヴィルヘルム・フリードリヒ・エルンスト・バッハ（1759年 - 1845年）は、プロイセン女王（1805年 - 1811年）の楽長でもありました。
• カール・マリア・フォン・ウェーバー(1786 ～ 1826 年) は、ブレソー劇場の楽長 (1804 ～ 1807 年) およびドレスデンのハインリヒ ヴィッツトゥーム伯爵の楽長 (1816 ～ 1826 年) でした。
• リヒャルト・ワーグナー（1813年 - 1883年）は、1843年から1849年までザクセン王フリードリヒ・アウグスト2世の楽長を務めた。 ^[15]
• ポール・ワックス（1851年 - 1915年）は、フランスのパリにあるサン・メリ教会の楽長でした。

現代ドイツ語では、「カペルマイスター」という用語は、指揮者（Dirigent）よりも一般的ではなくなった。今日使用される場合、この用語はオーケストラや合唱団の指揮者または首席指揮者を指す。これは、指揮だけでなく、オーケストラや合唱団の方針（たとえば、レパートリーの選択、コンサートのスケジュール、客員指揮者）への関与を示唆する。軍隊の設定では、これはバンドマスターを指す。^[16]ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の音楽監督は、伝統的に古風な称号であるゲヴァントハウスカペルマイスターを保持している。^{[17] [18]他のドイツのオペラハウスでは、この用語は通常、} Generalmusikdirektor （音楽総監督、通常は首席指揮者も兼任）に報告する副指揮者を指す。オペラ会社には複数のカペルマイスターがいる場合があり、 Erste Kapellmeister（第一...）、Zweite Kapellmeister（第二...）など のランクに分けられる。

指揮者のクリスティアン・ティーレマンは、現代におけるディリゲントとカペルマイスターの区別について微妙な説明をしている。ティーレマンは、「カペルマイスター」が不当に決まりきった意味や魅力を演出できない意味を持つようになったと示唆している。「カペルマイスターは今や、拍子を刻む青白い、おとなしい人物を表す。指揮台で音楽の進行を指示する警察官、もはやそうではない」。実際、この用語の歴史的使用法を十分に理解しているティーレマンは、自分は「カペルマイスター」と呼ばれることを好む。「それは、作品の知識、優れた能力、音楽の目的への献身などの美徳を意味する」^{[19] 。}

「カペルマイスターの伝統」という用語は、オットー・クレンペラー、クレメンス・クラウス、エーリヒ・クライバーといった歴史的に重要な指揮者に代表される、国際的な名声を得るまでの道のりで「代価を払ってきた」という意味で、こうした特質を表すのによく使われる。^[20]

• カンター（キリスト教）
• コレギウム・ムジクム
• 作曲家
• 音楽局
• 王室音楽の指揮者。ドイツの王室および貴族の楽長に相当するイギリスの役職。

• ドイチュ、オットー・エーリッヒ（1965年）。『モーツァルト：ドキュメンタリー伝記』 。エリック・ブロム、ピーター・ブランスコム、ジェレミー・ノーブル訳。カリフォルニア州スタンフォード：スタンフォード大学出版局。
• グリージンガー、ゲオルク・アウグスト(1963) [1810、ライプツィヒ、ブライトコップフ＆ハーテル]。「ヨーゼフ・ハイドンに関する伝記ノート」。ハイドン：2つの同時代の肖像画。ヴァーノン・ゴトワルズ訳。ミルウォーキー：ウィスコンシン大学出版局。ISBN 978-0-299-02794-0。
• ジョーンズ、デイヴィッド・ウィン（2009）。「レセプション」。デイヴィッド・ウィン・ジョーンズ（編）『オックスフォード作曲家コンパニオンズ：ハイドン』。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。
• ティーレマン、クリスチャン（2015）。『ワーグナーとの暮らし』。アンシア・ベル訳。ロンドン：ワイデンフェルド＆ニコルソン。ISBN 978-1-780-22837-2。