Loading article…
マリアムナ・ウラジミロヴナ・ヴェリョフキナ[ a ]（1860年9月10日[旧暦8月29日] - 1938年2月6日）[ b ]は、一般にマリアンネ・フォン・ヴェレフキン[ c ]として知られるロシア生まれの画家で、ベル・エポック後期から戦間期にかけてドイツとスイスで活躍した。彼女は特に表現主義の作品で知られている。
ヴェレフキンは、トゥーラ県都トゥーラのエカテリンブルク連隊の司令官であったウラジーミル・ニコラエヴィチ・ヴェリョフキン（1821-1896）とエリザベス（旧姓 ダラガン、1834-1885）の間に生まれた。彼女の父はモスクワ出身の祖先を持つロシア貴族の出身で、ロシア帝国軍で将軍となり、最終的にはサンクトペテルブルクのペトロパヴロフスク要塞の司令官となった。彼女の母はコサック公爵家の旧家出身で、父であるピョートル・ミハイロヴィチ・ダラガン中将（1800-1875）は1850年から1866年までトゥーラの知事を務め、その公邸で娘のマリアンヌが生まれた。1874年、ヴェレフキンの絵画の才能が発見された。ヴェレフキンはすぐにアカデミックな絵画のレッスンを受けた。十代の頃、ヴェレフキンはペトロパヴロフスク要塞に大きなスタジオを構え、リトアニア（当時はロシア占領下）にある家族の夏の別荘「ブラゴダット」（恵み、祝福）にもアトリエを持っていた。この別荘は、ウテナの地方都市から北西約7キロのヴィジュオネレス公園内にあり、同公園は1958年にリトアニアの自然記念物に指定されている。ヴェレフキンはこの別荘とその周辺の風景を、真の故郷と考えていた。
1880年、ヴェレフキンはロシア写実主義を代表する移動派画家（ペレドヴィジニキ）の最も重要な代表者であるイリヤ・レーピンの個人弟子となった。レーピンを通じて、ヴェレフキンは早い段階でアブラムツェヴォの芸術家村や、レーピンの2番目の個人弟子であるヴァレンティン・セーロフと知り合った。1883年からモスクワで、ヴェレフキンはイラリオン・プリャニシニコフに絵画を学び、哲学者ウラジーミル・ソロヴィヨフの講義にも出席した。1888年、狩猟中の事故でヴェレフキンが誤って右手（画家の手）を撃ってしまった後、レーピンはヴェレフキンの肖像画を描いた。
ヴェレフキンの芸術的に重要な最初の活動期は1890年以前で、彼女は写実主義絵画で帝政ロシアの「ロシアのレンブラント」として名を馳せた。作品の中には現存するものもあれば、写真でしか確認できないものもあり、多くは失われてしまった。1890年以降、ヴェレフキンは画風を現代化し、東欧印象派の特徴を持つ戸外制作へと移行した。この時期の作品はわずか2点しか現存していないようだ。
1892年、ヴェレフキンはアレクセイ・フォン・ヤウレンスキーと27年間にわたる関係に入った。ヴェレフキンはヤウレンスキーよりも絵画の腕が上であり、5歳年下の貧しい軍人であるヤウレンスキーを指導し、支援することを決意した。
1896年、ヴェレフキンの父が亡くなり、ヴェレフキンは年間7,000ルーブルのツァーリ貴族年金を受け取ることになった後、11歳の女中ヘレン・ネスナコモフとヤウレンスキーと共にミュンヘンに移り住んだ。当時のヴェレフキンの年金は、およそ2万2千ドイツマルクに相当した。ヴェレフキンのかなり若い「女中」ネスナコモフは、地元の警察官だった継父が亡くなった後、9歳の時にヴェレフキンの家にやってきた。母親は酒浸りで、3人の子供を抱えて物乞いをしていた。ヴェレフキンの父はヘレンを家に迎え入れた。ヘレンの姉マリーは女子養護施設に入れられ、兄は母親と一緒に残された泥棒で、更生の見込みはなかった。母親が頼りにならない人物だったため、ヴェレフキンの管理者は母親に育児に関する全ての権利をヴェレフキンに譲渡するよう助言し、母親はそれに従った。ネスナコモフは悲惨な境遇にあったが、温かいもてなしと食料の援助を受ける代わりに、トゥーラでヴェレフキンの（当時の）侍女の見習いとして生計を立てなければならなかった。
ミュンヘンで、ヴェレフキンはシュヴァービング地区のギーゼラ通り23番地の3階にある快適な2人部屋を借り、そこに帝国様式やビーダーマイヤー様式の家具を一部置き、アブラムツェヴォの芸術家村にある画家エレーナ・ポレノヴァ（1850-1898）の工房で作られた民芸家具と対比させた。ヴェレフキンは当初、ヤウレンスキーのその後の教育をスロベニア人のアントン・アジュベに託し、彼の教育のために自身の絵画制作をちょうど10年間中断した。芸術界の多くの女性と同様に、彼女は自身の芸術的野心を恋人の利益に従属させた。
ヴェレフキンはヤウレンスキーが女たらしであることを知っていた。「愛は危険なものだ、特にヤウレンスキーの手にかかればなおさらだ」と彼女は言った。ヴェレフキンは結婚を拒んだ。結婚すれば皇帝からの手厚い年金を失うことになるため、それも大きな理由の一つだった。しかし、ヴェレフキンはヤウレンスキーを芸術家としてあらゆる面で支援することを固く決意していた。ヴェレフキンの代わりに、ヤウレンスキーは「か弱い女性」には到底許されない芸術的なあらゆることを成し遂げ、実現しようとしていたのだ。
「彼の心と精神をたゆまず育むことに３年を費やしました。彼が私から受け取ったものはすべて、私が受け取ったふりをし、私が彼に与えたものはすべて贈り物として受け取ったふりをしました…彼が芸術家として嫉妬しないように、私は自分の芸術を彼に隠しました」（ヴェレフキン、フェトケ 1980:17 より引用）。ヤウレンスキーの感謝の気持ちは、ヴェレフキンの若い侍女を虐待することでした。ヤウレンスキーは彼女とすでに関係を持っており、彼女は若かったにもかかわらずヤウレンスキーのモデルを務め、彼に夢中になっていました。
1897年、ヴェレフキンは自身の「ピンクのサロン」で聖ルカ兄弟団（Bruderschaft von Sankt Lukas ）を設立した。そのメンバーは聖ルカ組合の伝統を受け継いでおり、最終的にはミュンヘン新芸術家協会（NKVM）と青騎士の核となった。[ 2 ]
1897年、ヴェレフキンはアジュベ、ヤウレンスキー、ドミトリー・カルドフスキー、イゴール・グラバールと共にヴェネツィアに滞在していた。当初の目的はレーピン展を鑑賞することだった。その後、彼らは北イタリアの様々な美術館で巨匠たちの絵画を研究した。
1902年、ヴェレフキンの侍女だった当時17歳のネスナコモフは、ヤウレンスキーとの間にアンドレアス・ネスナコモフ（1984年没 -両親の結婚によりアンドレアス・ヤウレンスキーと名付けられ、後に著名な画家となる）という子供を産んだ。出産当時、ネスナコモフとヤウレンスキーはともに1年以上前にロシアに戻っていた。1902年11月、ヴェレフキンは日記のような形で『見知らぬ人への手紙』を書き始め、1906年に完成させた。1年後、彼女はロシアの画家アレクサンダー・フォン・ザルツマンと共にノルマンディーへ行ったが、ヤウレンスキーはミュンヘンに留まった。ヤウレンスキーの絵画『ヴェレフキンの横顔』は1905年頃に制作された。
1906年、ヴェレフキンはヤウレンスキー、ネスナコモフ、そして息子のアンドレアスと共にフランスへ旅立った。まず彼らはブルターニュ地方へ行き、そこからパリとアルルを経由して、画家仲間のピエール・ジリュー（1876年～1948年）が住むマルセイユ近郊のソーセ＝レ＝パンへと向かった。地中海沿岸のこの地で、ヴェレフキンは再び創作活動を再開した。
1907年、ヴェレフキンは最初の表現主義絵画を制作した。様式的には、ヴェレフキンはフィンセント・ファン・ゴッホの理論、ポール・ゴーギャンのサーフェス・ペインティング、ルイ・アンクタンのトーン・オン・トーン・ペインティング、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックのカリカチュアと大胆な絵画、そしてナビ派の思想を踏襲した。ミュンヘンの友人たちの間では、ヴェレフキンは「フランス女」というニックネームで呼ばれていた。図像やモチーフに関しては、ヴェレフキンはしばしばエドヴァルド・ムンクの作品から着想を得ており、ワシリー・カンディンスキーやガブリエレ・ミュンターといった表現主義への第一歩を踏み出した同世代の画家たちよりも先に、前述の画家たちを作品に取り入れた。当時、ヤン・フェルカーデ、フーゴ・トロンドル、ヘルマン・フーバー、クルト・ヘルマンといった画家たちがヴェレフキンのサロンによく出入りしていた。
In the spring of 1908, Gauguin's Polish friend, Władysław Ślewiński, visited Werefkin. He convinced Jawlensky of surface painting. In the summer, the two artist couples Werefkin/Jawlensky and Münter/Kandinsky met in Murnau am Staffelsee in Upper Bavaria to paint together. In the winter of the same year, Werefkin, Jawlensky, Adolf Erbslöh and Oscar Wittenstein came up with the idea of founding the N.K.V.M., of which Kandinsky was appointed its first chairman in 1909. The dancer Alexander Sacharoff became a member of the N.K.V.M. With Werefkin and Jawlensky he prepared his big performance at the Odeon in Munich.
In 1909 the Swiss painter Cuno Amiet, who at the time belonged to the Brücke (Bridge) artists' group, was a guest in Werefkin's salon. Amiet would later become one of Werefkin's best Swiss friends alongside Paul Klee and his wife Lily. On 1 December 1909 was the opening of the first exhibition of the N.K.V.M. with 16 artists. Werefkin exhibited six paintings, including Schuhplattler, her commitment to Bavarian folk art. In 1909 the painting Zwillinge (Werefkin) (Twins) was created.
Shortly thereafter, Werefkin went to Lithuania to her brother Peter (1861-1946), who was governor in Kaunas. Many drawings and quite a few paintings were made there that winter.
At the end of September 1910, Franz Marc made contact with the artists of the N.K.V.M. We learn from him that it was primarily Werefkin and Jawlensky who opened his eyes to a new art form.
From the beginning of May 1911, Pierre Girieud (1876–1948) lived with Werefkin and Jawlensky on Giselastrasse 23 when he and Marc showed his paintings in an exhibition at the Modern Gallery Heinrich Thannhauser. In the summer, Werefkin travelled with Jawlensky to Prerow on the Baltic Sea. At the end of the year, they went to Paris, where they met Henri Matisse personally.
1911年12月、カンディンスキーはミュンターとマルクと共にNKVMを脱退し、1911年から1912年の冬に『青騎士』誌の編集者による最初の展覧会を開催した。1912年にはヴェレフキンとジュレンスキーもNKVMを脱退したが、NKVMは1920年までミュンヘン協会登録簿から正式に削除されなかった。ヴェレフキンはまた、NKVMと『青騎士』誌のメンバー、そして「橋」の芸術家たちと共に、1911年11月18日から1912年1月31日までベルリンの新分離派展に出展した。ヴェレフキンはそこで自身の絵画『スケートをする人々』を出品した。
1913年、ヴェレフキンとヤウレンスキーは、ヘルヴァルト・ヴァルデンがベルリンのギャラリー「デア・シュトゥルム（嵐）」で開催した『青騎士』編集者展に参加した。同年、ヴェレフキンはヤウレンスキーとの最終的な別れを決意し、兄ペーターが知事に就任していたリトアニアのヴィリニュスへ旅立った。1914年7月末、ヴェレフキンはリトアニアからドイツへ帰国し、7月26日にミュンヘンに到着した。
1914年8月1日に第一次世界大戦が勃発すると、ヴェレフキンとヤウレンスキーは24時間以内にドイツを離れなければならず、使用人のヘレン・ネスナコモフとその息子アンドレアス、そして以前から家政婦として働いていたヘレンの妹マリア・ネスナコモフと共にスイスへ逃れた。ヴェレフキンはスイスへ逃れる前に、アパートの鍵と管理人をパウル・クレーとその妻リリーに預けた。最初はレマン湖畔のサン・プレに住んでいた。戦争の影響でヴェレフキンの年金は半減した。1916年にはチューリッヒで個展が開かれ、夫妻は1917年9月か10月にチューリッヒに移り住んだ。
ロシア十月革命の結果、ヴェレフキンは帝政時代の年金を失った。キャバレー・ヴォルテールへの参加は、ヴェレフキンが同店の創設者たちと出会った後に実現した。1918年、ヴェレフキンとヤウレンスキーはマッジョーレ湖畔のアスコナに移住した。1919年、ヴェレフキンはチューリッヒ・ヴォルフスベルク美術館で開催された「アスコナの画家たち」展に、ヤウレンスキー、ロベルト・ジェニン、アーサー・シーガル、オットー・ニーマイヤー＝ホルシュタインらと共に参加した。1920年、ヴェレフキンの作品の一部がヴェネツィア・ビエンナーレで展示された。ヴェレフキンは1922年以来、ナンセンパスポートを所持し、常にスイスで無国籍者として暮らしていた。
1921年、ヤウレンスキーはヴェレフキンと別れ、ヴィースバーデンに移り住み、1922年にヴェレフキンの家政婦で息子アンドレアスの母親であるヘレン・ネスナコモフと結婚した。この困難な時期に、ヴェレフキンはチューリッヒの画家ウィリー・フリースとその妻カタリーナ（旧姓リギーニ、1894年 - 1973年）と親しくなった。1921年から1925年にかけてチューリッヒに宛てた12通の手紙の中で、ヴェレフキンは自身の絶望的な状況を描写しているが、それでも彼女の勇気と創作意欲は衰えることはなかった。
1924年、ヴェレフキンは、ヴァルター・ヘルビッヒ、エルンスト・フリック、アルベルト・コーラーらとともに、アスコナで芸術家グループ「デア・グローセ・ベア（大熊座、星座はおおぐま座に由来）」を共同設立した。この芸術家グループは、1925年にベルン美術館で大規模な展覧会を開催し、その後も共同展覧会を重ね、1928年にはクリスティアン・ロールフス、カール・シュミット＝ロットルフ、ロベルト・ゲニンらとともにベルリンのニーレンドルフ画廊で展覧会を開催した。
ヴェレフキンは、ポスターや絵葉書を描いて生計を立てることが多かった。また、記事を執筆することも多く、例えば1925年には『ノイエ・チュルヒャー・ツァイトゥング』紙に、エルンスト・アルフレート・アイとイタリア旅行をした際の感想を寄稿し、後にそれが掲載された。
1928年、ヴェレフキンは『アスコナの印象』を執筆・制作し、チューリッヒの美術評論家ハンス・トログ（1864-1928）に献呈した。同年、彼女はディエゴ・ハグマン（1894-1986）とその妻カルメン（1905-2001）と出会い、彼らのおかげで経済的にさらに苦しい状況から救われた。第一次世界大戦前のミュンヘンでの最後の2年間、ヴェレフキンの絵画の様式的な変化は、晩年の作品へと繋がるものとして既に顕著になっていたが、彼女はスイスでその発展を続けた。彼女の絵画は、以前のように見る者に突然の「衝撃」を与えることはなくなった。彼女の作品は、以前よりも物語性、内省性、そして謎めいたものへと変化していった。特に作家たちは彼女の作品に魅了され、詩人のイヴァン・ゴルやブルーノ・ゲッツのように、独自の解釈や創作を試みた。
ヴェレフキンの絵画に見られる典型的なロシア的特徴、特に色彩は、詩人エルゼ・ラスカー＝シューラーがミュンヘンですでに気づいていたものだが、アスコナでの晩年の作品では特に顕著に表れている。ヴェレフキンはこれらの特徴をティチーノ地方のモチーフに取り入れたものの、当初はほとんどのスイス人にとって異質なものであり、しばしば誤解された。
ヴェレフキンは1938年2月6日にアスコナで亡くなり、ほぼ全住民の同情を受けながら、ロシア正教の儀式に則って地元の墓地に埋葬された。
彼女の芸術的・文学的遺産の大部分は、アスコナにあるマリアンネ・ヴェレフキン財団に所蔵されている。寄付のおかげで、財団の所蔵品は現在100点近くの絵画にまで増えている。また、財団は170冊のスケッチブックと数百点の素描も所有している。その一部は、アスコナ市立近代美術館の常設コレクションに展示されている。
このアーティストは、ベルリン芸術家協会が2年ごとに現代女性アーティストに授与する「マリアンネ・ヴェレフキン賞」の名の由来となっている。
引用元：「ムルナウのマリアンヌ・フォン・ヴェレフキン - 芸術と理論、ヴォルビルダーと芸術作品」、ムルナウ博物館のカタログ、ブリギッテ・サルメンの作品。