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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1996年6月4日 | |||
| 記録済み | 1995年5月1日 – 1996年2月1日 | |||
| スタジオ | ザ・プラント（カリフォルニア州サウサリート） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 78 : 59 | |||
| ラベル | エレクトラ | |||
| プロデューサー | ||||
| メタリカの年表 | ||||
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| Loadからのシングル | ||||
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『ロード』は、アメリカのヘビーメタルバンド、メタリカの6枚目のスタジオアルバムである1996年6月4日にアメリカではエレクトラレコード、海外ではヴァーティゴレコードから発売された。アルバムは、バンドの典型的なスラッシュメタルスタイルよりも、メタリカのハードロック的な側面をより示しており、バンドのファン層の多くを遠ざけた。 [7] [8] [9]また、サザンロック、ブルースロック、カントリーロック、 [2]オルタナティブロックなどのジャンルからの影響も取り入れている。 [10]ドラマーのラーズ・ウルリッヒは、 『ロード』のより探求的な性質について、「このアルバムと、このアルバムでやっていること、それがメタリカのすべてだ。さまざまなことを探求すること。探求をやめた瞬間、ただ座って死ぬだけだ」と語っている。 [11] 79分の『ロード』は、メタリカの最長スタジオアルバムである。
『ロード』は批評家から賛否両論の評価を受けたが、商業的には成功し、米国ビルボード200チャートでデビューから4週間連続1位を獲得した。『ロード』は初週で68万枚を売り上げ、メタリカにとって最大の初登場週となり、1996年最大のデビューとなった。[12]アメリカ国内で500万枚を出荷したことで、全米レコード協会（RIAA）から5×プラチナ認定を受けた。アルバムのマーケティングキャンペーンの一環として、 「 Until It Sleeps」、「Hero of the Day」、「Mama Said」、「King Nothing 」の4つのシングルがリリースされた。
背景
商業的に成功したアルバム『メタリカ』の約5年後にリリースされた『ロード』では、バンドはハードロックへと方向転換し、スラッシュメタルのルーツからさらに遠ざかっている。以前のリリースと同様に、アルバムの14曲は、主なソングライターのジェイムズ・ヘットフィールドとラーズ・ウルリッヒがウルリッヒの地下レコーディングスタジオ「ザ・ダンジョン」で作成したラフデモから始まった。1995年初頭、バンドは30曲以上のデモをザ・プラント・スタジオに持ち込み、そこで約1年間作業を行った。メタリカは、メタリカのレコーディングプロセスで指揮を執っていたプロデューサーのボブ・ロックと協力した。
曲作りでは、1980年代のバンドのサウンドを特徴づけたスラッシュメタルのスタイルをほぼ完全に排除した。メタリカは『ロード』と『リロード』の作曲中にインスピレーションを得たアーティストやバンドをいくつか挙げていたが、それらは彼らの初期のアルバムで影響を受けたバンドのタイプから外れており、その中にはカイアス、アリス・イン・チェインズ、サウンドガーデン、プリムス、ZZトップ、パンテラ、コローション・オブ・コンフォーミティ、テッド・ニュージェント、エアロスミス、さらにはオアシス、アラニス・モリセット、ガース・ブルックスなどのより主流のアーティストが含まれていた。[13] [14] [15]この結果、『ロード』はハードロックに迫る、よりミッドテンポでグルーヴィーなサウンドになった。スタッカート・リフの代わりに、ヘットフィールドとリードギタリストのカーク・ハメットはブルースロックをベースにした音色とスタイルを試した。さらに、ウルリッヒはドラム録音にミニマリスト的なアプローチを採用し、以前のアルバムのスピードと複雑なダブルベースのドラムパターンを捨て、よりシンプルなテクニックと演奏スタイルを採用しました。
アルバムの歌詞のテーマは、メタリカがこれまで扱っていた社会的、政治的なテーマとは大きく異なる。 『ロード』の曲の多くは鬱をテーマにしており、「Bleeding Me」、「Mama Said」、「Until It Sleeps」はヘットフィールドの母親の死について歌っており、「The Outlaw Torn」はクリフ・バートンの死に向き合うバンドについて歌っていると言われている。「The House Jack Built」や「Cure」などの他の曲は薬物やアルコール中毒をテーマにしており、「Thorn Within」や「Poor Twisted Me」はジェイムズの鬱との闘いを反映している。
プロデューサーのボブ・ロックに奨励されたハメットは、メタリカのアルバムで初めてリズムギターを演奏した。それまではリードギターのみを演奏し、ヘットフィールドがリズムギターパートを全て演奏して、ここで彼らが求めていたよりルーズな雰囲気とは対照的に、よりタイトな雰囲気を実現していた。[16]ハメットはデス・マグネティック までリズムギターを演奏し続け、ヘットフィールドは再びリズムギターパートを全て演奏した。[17]
79 分のLoad はメタリカの最長スタジオ アルバムです。CD の長さは 78:59 で、アルバムの最初のプレスには、再生時間が長いことを誇示する「78:59」と書かれたステッカーが貼られていました。「The Outlaw Torn」はアルバムに収めるために約 1 分短縮する必要がありました。この曲のフル バージョンはシングル「The Memory Remains」で「The Outlaw Torn (Unencumbered by Manufacturing Restrictions Version)」としてリリースされ、再生時間は 10:48 です。シングルの裏表紙の説明には次のように書かれていました。
アルバム『LOAD』の最終シーケンスをしていたとき、レコード会社から、78:59 を 1 秒でも超えてはいけない、そうしないと CD を再生すると音飛びする可能性があると言われました。14 曲で 30 秒ほどオーバーしていたので、何か妥協する必要がありました。そこで、『Outlaw』の最後のクールなジャムはカットされました。[18]
『ロード』はメタリカが初めて全曲をE♭チューニングにダウンチューニングしたアルバムである。ハメットは次のように述べている。
私はリフテープをE♭にチューニングするようになりました。なぜなら、私はヘンドリックスの曲をたくさんコピーしたからです。私はジミ・ヘンドリックスのソロ、スティーヴィー・レイ・ヴォーンのソロ、シン・リジィのソロを真似しようとしていました。この3つのバンドはE♭にチューニングしています。ですから私のリフの多くはE♭でした。ジェームスがE♭にチューニングされたリフを聞いて、それに合わせて歌おうとすると、彼はそれを気に入ったと思います。彼はそれが彼の声に与えるブレイクを気に入ったのです。彼はその余分な半音をピッチする必要がなかったのです。そして、それがLoadとReloadの両方で主なチューニングがEではなくE♭になっている理由でもあります。 [19]
バンドは以前のアルバムでEより低いチューニングで曲を録音していた。「The God That Failed」（メタリカ）はE♭、「Sad but True」（メタリカ）と「The Thing That Should Not Be」（マスター・オブ・パペッツ）はDチューニングだった。ヘットフィールドはまた、E♭への変更はリフで弦のベンドがやりやすくなったためボーナスだと感じていた。[16]
オーストラリアで発売された『ロード』のCDには、他では手に入らないボーナスインタビューCDが収録されている。[20]アルバムからは「King Nothing」、「Until It Sleeps」、「Ain't My Bitch」、「Bleeding Me」、「Wasting My Hate」、「Hero of the Day」、「The Outlaw Torn」、「2 X 4」、「Poor Twisted Me」、「Mama Said」を含む10曲がライブで演奏された。[21]ライブで全曲演奏されていない曲は「The House Jack Built」、「Cure」、「Thorn Within」、「Ronnie」である。[22]
アートワーク
ロードのカバーは「Semen and Blood III」と題されたオリジナルアートワークである。これは、アンドレス・セラーノが1990年に2枚のプレキシガラスの間に牛の血と自身の精液を混ぜて作成した3つの写真習作のうちの1つである。[23]ライナーノーツには作品名を記載せず、「カバーアート：アンドレス・セラーノ」とだけ書かれている。ハメットは、ゴッドフレッシュのフロントマン、ジャスティン・ブロードリックからセラーノの作品について知った。彼は、セラーノがゴッドフレッシュの曲「 Crush My Soul 」のために監督したミュージックビデオを見せられた。ブロードリックは、「Crush My Soul」のミュージックビデオ以前にはメタリカのメンバーは誰もセラーノのことを知らなかったと主張した。[24]
2009年のClassic Rockとのインタビューで、ヘットフィールドはアルバムカバーとそのインスピレーションに対する嫌悪感を表明した。
ラースとカークは抽象芸術に夢中で、自分たちがゲイのふりをしていた。彼らはそれが私を悩ませていることを知っていたと思う。それはそのすべてに対する声明だった。私は芸術を愛しているが、他人に衝撃を与えるためではない。ロードの表紙は、そのすべてに対する単なる茶化しだったと思う。私はただ彼らがやらなければならないと感じたメイクアップやこのクレイジーでバカげたすべてのことに従っただけだ。[25]
また、 『ロード』では、バンドの以前のロゴの角が丸くなり、見た目が大幅に簡素化された新しいメタリカのロゴが初めて登場しました。元のロゴのMは、 「忍者スター」として知られる手裏剣のようなシンボルを作成するために使用され、このアルバムと将来のアルバム、および関連するアートワークの代替ロゴとして使用されました。アルバムには、アントン・コービンの写真を含む膨大なブックレットが付属していました。これらの写真には、サスペンダー付きの白いAシャツ、キューバのスーツ、ゴシックなど、さまざまな服装のバンドが写っています。前述の2009年のインタビューで、ジェイムズ・ヘットフィールドは次のように述べています。
ラーズとカークはレコードでドライブした。「自分たちを改革する必要がある」というテーマが盛り上がっていた。イメージは私にとって悪いものではないが、イメージが自分らしくないなら、あまり意味がない。彼らは本当にU2のような雰囲気、ボノが別人格を演じているような雰囲気を求めていたと思う。私はそれに入り込めなかった。「よし、この写真撮影では70年代のグラムロックになるぞ」みたいな。何だって？ ブックレットに載せる予定だった写真の半分、少なくとも半分は削除したと思う。カバーの件は、私の気持ちに反していた。[25]
受付
ロードは批評家から賛否両論の評価を受けた。ローリングストーン誌は「4人組は大げさな表現を控え、半速で突き進み、オールドスクールなバイカーロックとポストグランジの90年代ロックの陰鬱な側面を橋渡しする、完全に魅惑的なグルーヴに落ち着く」と評した。[33] Qは「この少年たちは、最も暗い場所、自分たちの頭の中のむき出しの恐怖の中にテントを張っている...メタリカは実存的なメタルを作っているが、彼らには小道具など必要なかった...メタリカは相変わらず素晴らしい...新しいのは、合理化された攻撃、焦点、そしてもちろん、曲だ」と熱狂した。[要出典]
メロディー・メーカー誌は、ロードが前作と比べて重苦しいと感じている点について次のように述べている。「メタリカのアルバムは伝統的に疲れるイベントだ。疲れ果て、残酷で消耗するものであるべきだ。このアルバムも例外ではない。しかし、メタリカのアルバムの中で、私に『あれは一体何だったんだ？』と思わせたのはこれが初めてだ。まるで、人間の顔をこすりつける軍靴が、ペディキュアのためにときどき休憩を取るかのようだ。」 [34] オールミュージック誌は、ロードを繰り返しが多く、面白みに欠け、出来が悪いと評価した。 [2]ヴィレッジ・ヴォイス誌で、ロバート・クリストガウは「これはただのメタル・レコードで、ソロのスペースが少ないのは良いことだが、それは彼らの才能が集中しているからであり、歌が多いのは彼らが歌えないからではない。」と述べている。 [32]
「いくつかはなかなかクールだった」とラーズ・ウルリッヒはアルバムとその続編について述べている。「『ロード』では、写真の扱い方によって音楽に対する人々の反応が偏っていたのが残念だった。髪の毛とか、その他諸々（上のアートワーク参照）だ。何年も経ってから人々が私のところに来て、『アイライナーを塗ったジェイソン・ニューステッドの姿しか見れなかったから、このレコードに公平なチャンスを与えなかった』と言った。でも『アウトロー・トーン』のいくつかの部分は、かなり最高だ」[35]
トラックリスト
すべての歌詞はジェイムズ・ヘットフィールドが書き、すべての音楽は特に記載がない限りヘットフィールドとラーズ・ウルリッヒが作曲した。
人事
クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[36] [37]
メタリカ
- ジェイムズ・ヘットフィールド- ボーカル、リズムギター、リードギター（「2 X 4」、「The House Jack Built」、「King Nothing」、「Thorn Within」、「The Outlaw Torn」）[19]
- カーク・ハメット– リードギター、リズムギター[19] [38]
- ジェイソン・ニューステッド– ベース
- ラース・ウルリッヒ– ドラム
生産
- ボブ・ロック– プロデュース
- ブライアン・ドブス – エンジニアリング、ミキシング
- ランディ・スタウブ– エンジニアリング
- ジェイソン・ゴールドスタイン – アシスタントエンジニア
- ケント・マッケ – アシスタントエンジニア
- マイク・フレイザー– ミキシング
- マット・カリー – ミキシングアシスタント
- マイク・リュー – ミキシングアシスタント
- ジョージ・マリノ– マスタリング
- ポール・デカルリ – デジタル編集
- マイク・ギリーズ – デジタル編集アシスタント
- クリス・ヴレナ– デジタル編集アシスタント
- アンディ・エアフィックス – デザイン
- アンドレス・セラーノ– カバーデザイン
- アントン・コービン– 写真
チャート
認定資格
参考文献
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バンドは、メタル色が少なく、よりハードロック色が強く、以前のヘッドバンギングを控えたアルバム『ロード』で再登場した
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外部リンク
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