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李金輝 | |||||||
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| 生まれる | 1891年9月5日 | ||||||
| 死亡 | 1967年2月15日（75歳） 上海、中国 | ||||||
| 職業 | プロデューサー、作曲家、ソングライター | ||||||
| 配偶者 | |||||||
| 子供たち | 李明輝 李暁峰 (1935 年死亡) 李麗麗(養子) | ||||||
| 中国語名 | |||||||
| 繁体字中国語 | 黎錦暉 | ||||||
| 中国語（簡体字） | 黎锦晖 | ||||||
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| 音楽キャリア | |||||||
| ジャンル | シダイク、マンダポップ | ||||||
| 楽器 | 古琴 | ||||||
李金輝（中国語:黎錦暉;ピンイン: Lí Jǐnhuī ; 1891年9月5日 - 1967年2月15日。一部の資料では1968年に死亡としている）[1]は、清朝中国湖南省湘潭生まれの中国の作曲家、作詞家である。[2] [3]清朝崩壊後、李金輝は既存の音楽形式から離れ、詩大曲という新しい音楽形式を生み出した。国民政府は李金輝の音楽を禁止しようとした。批評家は彼の音楽が性的なものであるとして「黄音楽」、つまりポルノの一種であると非難し、李金輝は「公衆道徳の堕落者」とされた。[4]この種の音楽は1949年の中国共産主義革命後に中国で禁止され、李金輝は文化大革命の最中の1967年に政治的迫害の犠牲者となり、最終的に死に至った。[5]
幼少期
湖南省湘潭市の学者一家に生まれた李金輝は、有名な李8兄弟の2番目でした。兄の李金熙は言語学者で毛沢東の知人でした[6] [7]。末の弟のチンヤン・リー（李金陽）は後にアメリカで作家になりました[8] 。
李氏は儒教の古典を学び、韶山や湘潭などの進歩的な学校に通って育った。 [6] 彼には李錦溪を含めて8人の兄弟がいた。李氏が最初に学んだ楽器の一つは古琴であった。
十代の頃、彼は中国の民俗音楽に魅了され、後にそれを革命的な新しい音楽スタイルに取り入れました。長沙師範高校在学中から、李の音楽的才能は明らかでした。10代の彼は、1911年に卒業するまで、音楽家、合唱団の指揮者、非常勤の音楽講師として活躍しました。[6]
キャリア
1911年から1914年まで北京で国民議会の書記官として短期間働いた後、李は故郷の湖南省に戻り、他の学生合唱団を指揮した。 [6]李の急成長のキャリアは劇的な形で始まった。彼は長沙の新聞に数曲の風刺的な政治歌を書いたが、そのうちの1曲が地元の軍閥を激怒させ、李は殴打された。[6]
1916年、李は北京に戻ることを決意し、北京大学を中心とした新文化運動に関わるようになった。 1919年の五四運動にも参加した。[6]北京では、生涯をかけて追求してきた言語と民族音楽の教育法にもさらに深く関わった。中国語と音楽の教師である李は、効果的な教室での言語指導に関する教科書の執筆や、多くの音楽ジャンルの探求に時間を費やした。彼は、舞台劇の独白に合わせて演じられる湖南の花鼓オペラに触発された。 [9]このため、中国のポピュラー音楽の最初のインスピレーションは、これらの形式から生まれたと言える。
北京大学音楽振興研究所で湖南音楽に重点を置く部門の責任者として、李は中国の地方の民謡を翻案、転写、演奏し、中国の庶民を祝福し、彼らに届け始めた。[6]しかし、李の努力は、当時流行していたヨーロッパのロマン派音楽や昆曲のような伝統的な音楽形式に焦点を当てなかったため、同僚から敬遠された。 [6]その代わりに、李は「俗悪」で一般的であると考えられていた民謡に焦点を当てた。 [ 6 ]
1920年、李は明月歌舞団を組織した。この団名は新文化運動のレトリックに由来している。李は自身の音楽活動の焦点について、「我々は『庶民のための音楽』の旗を掲げる。それは空の明月のように、国土を照らし、すべての人々が楽しめるようにする」と宣言した。[6]同年、李は『人民週刊誌』の編集者にもなり、翌年には中国書籍局の編集者となり、さらにその翌年には上海の国立語学院の校長に昇進した。[6]
1922年、李は児童雑誌『小友』の編集を開始し、すぐに国内で最も売れている定期刊行物となった。[6] 『小友』で李は、童謡や子供向けオペラを通して、反封建主義の姿勢、中国語の全国使用、家族の価値、分かち合い、自然との調和、良き市民性を奨励した。歌はメロディーだけに簡略化された記法で書かれ、中国の楽器とギター、バイオリン、ピアノが融合されていた。[6]
李明輝の初期の作品は内容的には全く無邪気で教育的であったが、絶大な人気を博したにもかかわらず、一部の批評家から非難を浴びた。この抵抗は、これらの歌の演奏方法によるものかもしれない。1923年以降、李は女性の舞台出演を禁じるタブーを破り、学校のミュージカル作品『雀と子』や『小画伯』などで少女を雇って歌わせたり踊らせたりした。[6]さらに物議を醸したのは、自分の娘である李明輝（簡体字：黎明晖、繁体字：黎明暉、ピンイン：Lí Mínghuī）にも出演を許可した決断だった。[6]明輝は歌手、女優、子役スターになったが、芸能人に対する伝統的な不信感から、公の場でのパフォーマンスは「下品で恥ずべきもの」として厳しく批判された。[6] 1927 年に彼は「中国舞踊学校」（簡体字中国語:中华歌舞学校;繁体字中国語:中華歌舞学校;ピンイン: Zhōnghuá gēwƔ xuéxiào）を組織し、その後「中国歌舞一座」（簡体字中国語:中华歌舞团;繁体字中国語:中華歌舞團;ピンイン: Zhōnghua gēwƔtuán）。[9]
国民党の圧力と財政難のため、李は明月光楽団を解散せざるを得なかったが、1928年に女子美容学校を設立し、生徒達と活動を継続した。[6]少女達とのツアーが経済的に失敗した後、李は『家族愛歌』という大人気アルバムをリリースし、その後1932年に『愛国歌』をリリースした。 [6]最初のアルバムの成功を武器に、李は1929年に明月歌舞団を再結成し、中国中をツアーした。[9]ツアーは主に北伐中の国民革命軍 による政治的圧力から始まった。彼がシンガポールに滞在していた時、彼の「時代歌」の作曲が始まった。そのスタイルは西洋の影響をいくらか受け、中国の音楽を新たな方向に導いた。[7]これらの時代歌はその後、詩歌と呼ばれるようになった。
ラジオがより広く聴けるようになると、リーのジャズも普及し、彼は「イエロー（またはポルノ）ミュージック」として辛辣な批判を受けた。1934年のある評論家は、リーについて「救いようのないほど下品で堕落しているが、相変わらず人気がある」と評した。[10]ジャズに対するリーの最大の影響源は、2年間リーと仕事をしたアメリカ人の バック・クレイトンであった。 [6] クレイトンはリーが書いた楽譜を形作る上で大きな役割を果たした。リーの革命的な中国ジャズ音楽は夜の街を席巻し、東南アジア各地のキャバレー、カフェ、ナイトクラブで演奏された。[6]リー自身は、上海の高級ナイトクラブで演奏した初の中国人だけのジャズバンドを率いた。リーの曲は、女性歌手と男性ミュージシャンで構成されたさまざまな「歌と踊りの一団」によって演奏されることが多く、その多くはかつてリーのグループのメンバーだった人々であった。[6]李承燁の努力によって有名になったスターの中には、王仁美、聶児、周玄などがいた。[11]周玄は後に中華民国の七大歌手の一人となった。
1931年、李の劇団は蓮花映画会社と合併した。李は中国初のミュージカルトーキーの一つである『舞妓の恋』などの映画の音楽を書き始めた。 [6]李の音楽は、女性イメージの都会的なマスマーケティングや、スターダムと商業主義への執着と結び付けられるようになった。1934年までに、彼が始めた音楽とスター主導の運動は、彼なしで進展した。[6] 1949年、彼は上海アニメーション映画スタジオの作曲家になった。[3]李は生涯音楽を作曲し続けたが、最終的には名声のために多大な代償を払うことになった。中国共産党（CCP）によって黄音楽の創設者に分類された彼は、文化大革命中に政治的迫害の犠牲者となった。[6]
私生活
1930年、李は明月組の一員である徐来と結婚した。徐来は小峰という名の娘を産んだ。 [12] 1933年、徐来は明星映画会社の映画スターになった。1935年に小峰が突然亡くなった後、彼らの結婚生活は破綻し、その年の11月に夫婦は離婚した。李は娘と妻を失ったことに打ちひしがれていた。[13]それは辛辣な離婚であり、李は徐来に娘の訓練に費やした投資に対する補償を求めた。[14]徐は後に国民党の将軍である唐聖明と結婚し、抗日戦争中は軍通の秘密諜報員として働いた。
李金輝には以前の結婚で生まれた娘、李明輝（1909-2003）がいた。彼女は中国初のポップシンガーとみなされており、李金輝が書いた曲を歌っている。[要出典]
李は、伝説的な中国共産党の秘密工作員である銭荘非の娘である銭真珍も養子に迎えた。彼女は名前を李麗麗と改め、1930年代の最も有名な中国女優の一人となった。[要出典]
遺産
李金輝は当時物議を醸す人物であったが、グレートチャイナ、パテEMI、RCAビクターなど多くの大手レコード会社からリリースされた数百曲を音楽界に提供した。[6]また、1920年代後半から1940年代にかけて、上海で最も有名なレコーディングアーティストや女優を発掘し、スターダムに押し上げた。 生前、批評家たちは彼の作品を性的な連想から「イエローミュージック」と嘲笑した。彼の作品はポルノとみなされ、限られたグループにしか受け入れられなかった。彼の音楽運動は後に広東ポップスとマンダリンポップス現象へと発展し、20世紀にはそれぞれ香港と台湾で音楽の主流ジャンルとなった。
作品
- Putao xianzi (ブドウ仙子 The Grape Fairy) 1923/1927 児童オペラ
- サン・フディエ（3匹の蝶）、1926年児童オペラ
- 鬚鬚小海（かささぎと小さな子供）、1927年児童オペラ
参照
参考文献
- ^ 劉静志、劉CC（2010）。中国における新音楽の批評史。中国大学出版局。ISBN 978-962-996-360-6。
- ^バラノビッチ、ニムロッド。[2003] (2003)。中国の新しい声：ポピュラー音楽、 民族、ジェンダー、政治、1978-1997。カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-23450-2
- ^ ab Aigomusic. 「Aigomusic Archived 2007-07-02 at the Wayback Machine。」上海の紹介。2007-04-30 に取得。
- ^ 「中国ジャズ時代のメディア文化と植民地近代性」デューク大学出版局。
- ^ Freemuse 2008-08-29に Wayback Machineでアーカイブ。2009-02-12に取得。
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxy ジョーンズ。アンドリュー F. (2001)。イエローミュージック - CL：中国ジャズ時代のメディア文化と植民地近代性。デューク大学出版局。ISBN 0-8223-2694-9
- ^ ab Chinabook gov. 「Chinabook Archived 2007-10-25 at the Wayback Machine。」変化の時代。2007-04-30に取得。
- ^ 明、鳳英 (2018-11-24)。 「纪念｜黎锦扬：美国华人英文写作开拓者，好莱坞的打油郎」。紙。2018年11月25日に取得。
- ^ abc Aigomusic. 「Aigomusic Archived 2007-01-06 at the Wayback Machine .」Li Jinhui. 2007-04-30 に取得。
- ^ ストック、ジョナサン [1995] (1995 年春 - 夏)。過去の再考: 周玄と 20 世紀初頭のポピュラー音楽の復興。アジア音楽、第 26 巻、第 2 号。アジアの音楽物語の伝統。テキサス大学出版局。
- ^ブロートン、サイモン。エリンガム、マーク 。トリロ、リチャード。[2000] (2000) ワールドミュージック：ザラフガイド。ラフガイド出版社。ISBN 1-85828-636-0
- ^ Zhang Wei (張偉) (2008 年 9 月 1 日)。 現在星光燦爛:民國影壇的28位巨星 [ 28 Movie Stars of the Republic of China Era, Volume 1 ]. Xiuwei Publishing (秀威出版)。 p. 73.ISBN 978-986-221-078-9。
- ^ Cang Lang Yun (沧浪云) (2013 年 1 月 1 日)。 「6.李金輝」。 民国音乐：未央 [中国民国の音楽]。東方出版社。ISBN 97875060478522014年5月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 馬玉欣（2010年1月）。『中国における女性ジャーナリストとフェミニズム、1898-1937年』カンブリア・プレス、295ページ。ISBN 978-1-60497-660-1。
外部リンク
- Orias: Sonic Histories at the Wayback Machine (2006 年 5 月 5 日アーカイブ)