番号付き楽譜

数字記譜法（簡体字中国語：简谱、繁体字中国語：簡譜、ピンイン：jiǎnpǔ、文字通り「簡体記法」、整数記法と混同しないように）は、中国本土、台湾、香港で使用されている暗号記法であり、日本、インドネシア（「not angka」と呼ばれるわずかに異なる形式）、マレーシア、オーストラリア、アイルランド、イギリス、^[要出典] 、アメリカ合衆国、英語圏のカナダでもある程度使用されている。この記法は、ピエール・ガランが設計したガラン・パリ・シェヴェ記法にまで遡る。ドイツ語で「数字システム」または「暗号システム」を意味するツィッフェルン記法としても知られている。

1 から 7 までの数字は音符(より正確には音階の度数) を表します。これらは常に全音階の 長音階に対応します。たとえば、 C のキーでは、音符とソルフェージュの関係は次のようになります。

Gの場合:

音符を声に出して読んだり歌ったりするときは、「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ」と呼ばれます。(英語では、各度数ごとに異なる最初の子音を持つように、「シ」は「ティ」に置き換えられました。)

音符の上または下のドットは、音符を他のオクターブに上げたり下げたりします。ドットの数はオクターブの数と同じです。たとえば、「6•「6」は「6」より1オクターブ低いです。したがって、音階は次のように表記されます。

数字の上または下に複数のドットがある場合、ドットは垂直に積み重ねられます。••1

数字の下に音符の長さを示す線 (次のセクションを参照) がある場合、点は線の下に配置されます。したがって、数字の下の点は必ずしも垂直方向に揃うわけではありません。これは、音符の長さを示す線と衝突しないように、点の一部がわずかに下方に移動する場合があるためです。

和音は、西洋の記譜法のように最低音が一番下になるように音符を縦に積み重ねて書き写すことができます。各音符には独自のオクターブ点がありますが、長さの線があるのは最低音だけです (次のセクション)。

アルペジエートのコードは、コードの左側に標準的な西洋のアルペジエート記号を書いて表記します。

正確なボイシングが重要でない場合は、Cm などのコード記号を使用できます。

数字は4 分音符を表します。下線は 1 本につき音符の長さを半分にします。1 本は8 分音符、2 本は16 分音符などを表します。音符の後のダッシュは音符を長くします。ダッシュ 1 本につき 4 分音符の長さになります。

普通の音符または下線付きの音符の後に点を付けると、音符の長さが半分になり、点が 2 つあると4 分の 3 になります。

下線とその結合部分は、標準記譜法における旗の数と連桁に似ています。付点音符も同様です。

数字の「0」は休符を表します。長さのルールは音符のルールと似ていますが、4分休符よりも長い休符にはダッシュを追加する代わりに「0」を繰り返すのが通例です。³
₄時間は| 0 0 0 |バーの残り⁴
₄時間は です| 0 0 0 0 |。小節休符のより一般的な記号は です| )0( |。標準記譜法で使用される複数小節休符記号も採用できます。

多くの打楽器のように、音程のないリズムを記譜する場合は、数字の代わりに記号「X」または「x」を使用します。たとえば、歓声でよく使われる拍手のパターンは、次のように表記されます。

      4/4
拍手: | XX   XX X | XXXX  0>バツ >バツ||

小節線、複小節線、小節終了線、繰り返し記号、第 1 および第 2 終止符は、標準記譜法の対応するものと非常によく似ています。ただし、終止符の数字は通常、音符を表す数字の半分よりわずかに小さくなります。

複数の楽譜をハーモニーで歌ったり演奏したりするために記譜する場合、小節線は通常すべてのパートに渡るが、歌詞が上段と下段の間に印刷されている場合は歌詞を横切ることはない。しかし、両手で演奏する楽器（古筝など）の楽譜を記譜する場合、両手の小節線は別々に描かれるが、両手を「結びつける」ために楽譜の左側に括弧を描くのが一般的である。この括弧は西洋のピアノ譜表で使用される括弧と同じではなく、西洋音楽のオーケストラセクションを結びつける括弧に似ている。最後の二重小節線や繰り返し記号の付いた小節線も両手を通ることがあるが、これは同じ出版物であっても一貫していない。^[1]

両手楽器の楽曲に片手のみの表記があるパッセージがある場合、そのパッセージには左側にスコアの括弧のない番号付き表記行を使用できます。したがって、楽曲の途中で両手 (括弧あり) と片手 (括弧なし) のレイアウトが切り替わることがあります。

カデンツァのようなパッセージでは点線の小節線を使用することも、小節線を完全に省略することもできます。

小節線の上に小さなフェルマータを印刷することができます。これは、西洋記譜法と同様に、小節線の両側の小節間の短い休止を表します。

記譜法は、可動ド (1)システムを使用します。調号は「1」のピッチを定義します。 は1=C「ハ長調」を意味します。短調は、自然短調またはエオリアン旋法に基づいており、調号は短調の相対長調の「6」のピッチを定義します。は6=A、トニックが 6 と表記されるイ短調を指すために使用できます。当然、ドリアン旋法の D は、原則として とマークでき2=D、2 に基づいて とマークできます。ただし、一般的な慣習では、どちらも と表記されるのが一般的です1=C。

標準記譜法と同じ臨時記号が使用され、一般的な慣習として、臨時記号は音高を上げたり下げたりするために音符「1 2 3 4 5 6 7」の前に置かれ、番号システムの調号やコード記号に使用される音名「CDEFGA B」の後に置かれます。ただし、これらの臨時記号は音名 (CD E...) ではなく全音階 (1 2 3...) を基準にしています。たとえば、ハーモニック C マイナー スケールの導音は B ナチュラルですが、「 ♯ 5 」 と表記されます。

インドネシア語版の数字表記法「ノット・アンカ」では、臨時記号は斜線で表記され、斜線はスラッシュとバックスラッシュで近似される。例えば、4/はF ♯、7\はB ♭と読む。印刷されたノット・アンカでは、これらの線は数字の上に重ねて印刷される。^[2]

調号の変更は楽譜の上に記されます。以前の調号と現在の調号における音符の度数を表す記号が添えられることもあります。

拍子記号は水平分数で表記されます: 2/4、、、、など3/4。通常は調号の後に置かれます。楽曲内での拍子記号の変更は4/4、6/8楽譜の行内または行の上に記されることがあります。カデンツァのパッセージで始まる楽曲の中には、そのパッセージが点線小節線を使用していても、そのパッセージの終わりまで拍子記号が記されないものもあります(その場合⁴
₄通常は時間が暗示されます。

曲によっては、複数の拍子記号が同時に記述されることがあります。たとえば、 と指定されている場合4/4 2/4 3/4 5/4、小節の長さは不規則で、4、2、3、または 5 つの四分音符になります。最初の小節の拍子記号は常に最初に指定され、他の小節は長さの昇順に配置されます。

通常、拍子記号は、2 つの数字を縦に重ねて水平線で区切った形式で表示されます。技術的な制限により、上記のテキストに示されている形式とは少し異なります。

メトロノーム記号は、拍子記号が音楽の途中にある場合は拍子記号の直後に、拍子記号が音楽の先頭にある場合は拍子記号の下に配置できます。メトロノーム記号を配置する場合、これは西洋音楽で使用されるメトロノーム記号と同一になります (これは、数字表記法で四分音符や八分音符などの音価を表す西洋の記号が使用される唯一の場所です) 。

表情記号（フェルマータを含む）も音楽線の上に書きます。スタッカートの点はオクターブ チェンジャーのように見えるため、特に注意が必要です。スタッカートの点は音楽線から離れた太い点で表すか、逆三角形のスタッカー ティッシモ記号で表します。

強弱記号 ( p、f、mfなど) とヘアピン クレッシェンドおよびディミヌエンドは、西洋記譜法と同様に、適用される楽譜の線の下に表記されます。強弱記号のフォントは、数字のフォントほど太くならないように、通常、西洋記譜法で使用されるフォントよりも細くなっています。

楽器固有の記号は音符の上に書くことができます。たとえば、弦楽器の音楽では、ロールを表す波線がよく見られます。運指は、それぞれ稲妻、半円の上半分、バックスラッシュ、および正方形の左下隅のような 4 種類の指記号を使用してマークできます。

楽器特有の記号として、他には、数字の右下に斜め下向きに伸びる 3 本の斜線に似た記号が使用されることがあります。これはトレモロを表します。別の記号は、数字の右上隅のやや右側から上向きにカーブし、矢印の左半分で終わる線で形成されます。これは、より高い音へのスライド (正確なピッチは必ずしも指定されない) を表し、西洋音楽のポルタメントに相当します。

スラーやタイがあり、運指記号も付いている場合、運指記号はスラーやタイの上に書かれます。ロール (波線) と連音符は通常、スラーやタイの下に書かれます。ただし、1 回限りのコードで多くの数字が重なり合っていて、ロール記号も付いている場合は、スラーやタイの線の上にロール記号を置いてスペースを節約することができます (コードでスラーやタイを移動するのにすでに必要な高さよりも高く移動しないようにするため)。

グリッサンドは、先端に矢印が付いた斜めの波線で表されます。グリッサンド記号は、上向きのグリッサンドの場合は左下から右上へ、下向きのグリッサンドの場合は左上から右下へ進みます。これは数字の代わりに使用されます。弦楽器の場合、これは通常、音階のすべての音を素早く連続して演奏することを示します。つまり、下向きのグリッサンドの場合は、

•16 5 3 2 1

上向きのグリッサンドの場合は、

1 2 3 5 6•1

伝統的な中国音楽では通常、五音音階が使用されるため、この場合の「音階のすべての音」は 1、2、3、5、6 になります。

拡張グリッサンド（数オクターブに渡る）も可能です。通常は、両側の数字にほぼ触れる長い斜めの波線で表記されます。この場合、両側の数字によってグリッサンドの開始音と終了音が決まります。

装飾音符は、通常の音符と同じように記譜されますが、上の線に小さな（約半分のサイズの）文字で記譜されます。装飾音符はオクターブの点と音符の長さの線で記譜され、装飾音符の音符の長さの線の中心から垂直に下向きに進み、主音に向かって伸びるスラーによって主音に接続されます。装飾音符は主音の前または後に配置され、主音の開始前または終了後に非常に速く演奏されることを示します。

番号付き楽譜のバージョンによっては、音符の長さを示す下線が音符の上に書かれるものもあります。タイやスラーは音楽線の下に書かれることもあります。

いくつかのバージョンでは、オクターブの変更は異なる方法で表されます。数字の上または下の点の代わりに、水平線が描かれ、その線の上または下に数字が書かれます。

もう 1 つのバリエーションは、数字の横にオクターブ バー "|" を配置することです。左側のオクターブ バーは、下部のドットに相当します。右側のオクターブ バーは、上部のドットに相当します。これは、Digital Common Notation で使用されます。Digital Common Notation は、標準表記法と番号付き音楽表記法の利点を組み合わせようとしており、キーボード演奏を対象としています。

フランシスコ会の司祭ジャン＝ジャック・スエティ [fr] は17 世紀に番号記法を導入しました。同様の発明は、 1742 年にフランス科学アカデミーに提出された論文の中でジャン＝ジャック・ルソーによって発表されました。標準記法と直接対応しているため、他の多くの独立した発明の主張も真実である可能性があります。グローブはエミール・J・M・シェヴェに功績を認めています。^[3]

このシステムはドイツ、フランス、オランダである程度使用されており、ロシアのメノナイト派によってより多く使用されていますが、西洋世界では普及していません。数字記譜法は、1920年代から30年代にかけて、コロンビア大学ティーチャーズ・カレッジの音楽教育者サティス・コールマンによって広く使用されていました。彼は、数字記譜法が「大人にとってはスピードを出すのに非常に効果的であることが証明され、また、幼い子供たちが歌ったり簡単な楽器で演奏したりする曲を書いたり読んだりするのに十分に簡単な手段である」と感じていました。^[4]詳細については、外部リンクを参照してください。

このシステムは一部のアジア人の間で非常に人気があり、西洋よりも楽譜のエンコードとデコードの慣習が理解しやすくなっています。これは、標準的な記譜法よりも判譜を初見で読める中国人が多いためです。中国の伝統音楽の楽譜やポピュラーソングの本のほとんどは判譜で出版されており、五線譜のある声楽には判譜記譜法がよく使われています。これは最初に日本で導入され、後に李淑同を含む数人の中国人留学生によって採用されました。^[5]

番号表記による索引付けにより、曲名ではなくメロディーで曲を検索することができます。実際の例は、Chinese New Hymnalにあります。一方、パーソンのコードには、ピッチの上昇と下降に関する情報のみが含まれていますが、番号表記から正確なピッチを解読できます。この方法では、次のように子供の歌集を索引付けできます。

|1·  1·  |1  23·  |「ボートを漕げ、漕げ、漕げ」

|1 1 5 5 |6 6 5 ‒ |「きらきら星」

|1 2 3 1 |1 2 3 1 |「フレール・ジャック」

中国人の間でジャンプが人気があるのは、中国の音楽の伝統に合っているからです。ジャンプは、古代中国で音楽を記録するために広く使われていた公輿記譜法の自然な発展と統合です。公輿は音符を表すためにいくつかの文字を使用しますが、ジャンプはそれらの文字の代わりに数字を使用していると見ることができます。中国の伝統における音楽のモノフォニックな性質も、モノフォニック音楽に必要な要素が非常に少ないため、タイプライターだけで音楽を記譜できるため、広く使用されていることに貢献しています。

標準記譜法と比較すると、番号記譜法はメロディーラインや単音部分だけの場合、非常にコンパクトです。テキストの行間に音楽を書き写すことも可能です。ハーモニーの書き写しは音符を縦に積み重ねることで行えますが、ハーモニーが複雑になる (または多声性が増える) と、この利点は薄れます。グラフィカル記譜法の標準記譜法は、複数の音符の持続時間とタイミングを表すのに適しています。

以下の 2 つの画像は、同じ楽曲が標準記譜法と番号記譜法を使用してどのように書かれているかを示しています。

インターネットの出現と、一般的なキーボード入力を使用したウェブブラウザ^ベースの通信の普及以来、「Jianpu」暗号の概念は、主にASCIIキーボードで使用できる通常の記号を使用するもの^を含む、より簡単な入力形式に採用されてきました。たとえば、「アメイジンググレース」の最初のスタンザは^、次のように簡単に転写できます。^{[引用が必要]}

/ 005 //
/ 1'0(3'1') / 3'02' / 1'06 / 505 //
/ 1'0(3'1') / 3'0(2'3') / 5'00 / 00(2'3') //
/ 5'0(3'1') / 3'0(3'2') / 1'06 / 505 //
/ 1'0(3'1') / 3'02' / 1'00! /000//

番号付き楽譜（オプションで歌詞付き）のWYSIWYG編集には、中国語版のMicrosoft Windowsアプリケーションが数多くある。 ^{[6] [7] [8] [9] [10] [11]}通常、これらは番号付き記譜のみをサポートしており、番号付き記譜と西洋式の楽譜を同じファイル内に混在させることはできない。現在は配布されていない中国語版サードパーティ製プラグインを介して、Sibeliusの楽譜に番号付き記譜を追加することは可能だった。 ^[12] 番号付き記譜の楽譜を扱う英語版アプリケーションは比較的珍しいが、いくつかの開発が行われている。^{[13] [14]}

2019年には、ジャンプ、西洋楽譜、タブ譜を印刷し、 LGPLコンポーネントを使用してMusicXMLで楽譜を保存できる、クロスプラットフォームの英語と中国語の楽譜作成ツールを作成するプロジェクトが開始されました。^[15]

GNU LilyPondには、数字表記（さまざまな形式）を印刷する技術的な方法もあります。その1つは、jianpuをLilyPond表記に変換するコンバータです。^{[16] [17] [18]}

Duolos SIL CipherはSIL Internationalが開発し、OFLライセンスの下でリリースされたフリーフォントで、JianpuとKepatihanのレイアウトにGraphiteとOpenTypeのスマートフォント技術を使用し、ワードプロセッサ、デスクトップパブリッシングソフトウェアなどで番号付き楽譜の楽譜を編集および印刷することができますが、OpenTypeアプリケーションのスラーはサポートされていません。^[19]

x-Vacleは、他のオープンソースフォントのグリフをベースにしたOpenType技術を使用して数字付き楽譜用に設計された、OFLライセンスの別のフォントです。Duolos SIL Cipherとは異なり、余分な行の高さは必要ありません。^[20]

• 楽譜 – 音楽の視覚的表現
• 五線譜（音楽）  - 音高を表す音楽記譜法
• Siffernotskrift  – スカンジナビアで使用されている数字付き音楽記譜法の形式
• ABC記法 – 西ヨーロッパの民族音楽で使われるコンピューター用の楽譜の形式
• ゴンチェ記法
• トニックソルファ

• グローバル アナバプテスト メノナイト百科事典オンラインの Ziffersystem (数値音楽記法)。
• マット・スプリンガー: 西洋の用語で説明する中国の音楽記譜法