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レオポルド・メトリコヴィッツ（1868年7月17日 - 1944年10月19日）は、イタリアの画家、イラストレーター、ポスターデザイナーでした。
彼はレオネット・カッピエッロ、アドルフ・ホーエンシュタイン、ジョヴァンニ・マリア・マタローニ、マルチェロ・ドゥドヴィッチとともに、近代イタリアポスター芸術の父の一人とみなされている。
ダルマチア出身の商人の息子（姓は元々メトリコヴィッチ）として生まれた彼は、幼い頃から家業を手伝い始め、14歳でウーディネの印刷所に徒弟として入り、そこで石版印刷の技術を学んだ。そこで、同名の音楽会社と印刷所のオーナーであるジュリオ・リコルディの目に留まり、ミラノに移って修業を続けるよう誘われた。[ 1 ]
1888年から1892年まで、彼は写真製品会社Tensiと協力し、1892年にリコルディに技術ディレクターとして入社しました。[ 2 ]最初は、ホーエンシュタインやマタローニなどの他の有名なポスターアーティストの作品を石版に転写する練習をしていましたが、その後、彼の絵画の才能がますます評価されるようになり、リコルディの楽譜版のポスターやイラストを制作し始めました。当時の最も有名な作曲家の作品の多くは、メトリコヴィッツの署名入りのポスターで宣伝されています。ジャコモ・プッチーニの『トスカ』（1900年）、『蝶々夫人』 （1904年） 、『トゥーランドット』（1926年）から、ピエトロ・マスカーニの『アイリス』（1898年）、リッカルド・ザンドナイの『コンチータ』（1911年）まで。[ 3 ] 19世紀末、ナポリのグランディ・マガッツィーニ・メレは、自社の衣料品の広告キャンペーンをオフィチーネ・リコルディに委託した。これは大規模な広告キャンペーンとしては最初期のもののひとつであり、メトリコヴィッツがアレアルド・テルツィ、ドゥドヴィッチ、カッピエッロらと共に制作したポスターが成功の鍵となった。[ 4 ]
1906年、ミラノで開催された大博覧会の際、メトリコヴィッツは博覧会を象徴するポスター（シンプロン・トンネルに捧げられたもの）のコンペで優勝し、ポスターデザイナーとして名を馳せた。リコルディ社から出版された数十冊の雑誌の表紙、楽譜、オペラ台本には彼の署名があり、その中には雑誌『音楽と音楽家』（1902-1905年）や『芸術と労働』（1906-1912年）も含まれている。イラストレーターとしての彼の作品は、コリエレ・デッラ・セラ紙の月刊誌『ラ・レットゥーラ』（1906-1907年、1909年）にも掲載されている。[ 5 ]
特に20世紀初頭から、オフィチーネ・グラフィケ・リコルディは、ジュリオ・リコルディの起業家精神のおかげで、先駆的な商売の成果である様々な製品を販売し始め、その多くはレオポルド・メトリコヴィッツの署名入りで、例えば1902年のヴェルディアン年鑑や、オペラ『ラ・ボエーム』 、『トスカ』、『蝶々夫人』、アルベルト・フランケッティの『ゲルマニア』などの音楽をテーマにしたイラスト入りポストカードシリーズなどがあった。[ 6 ]
1907年から1910年の間に、メトリコヴィッツはリコルディの代理としてブエノスアイレスに2度行った。その間にエルヴィラ・ラッツァローニと結婚し、ロベルト（1908年-?）とレオポルダ（1912年-2008年）という2人の子供をもうけた。1914年には、アルマンド・ヴァッサロ、ルイージ・カルダンツァーノ、アドルフ・デ・カロリスとともに、ガブリエーレ・ダヌンツィオによるサイレント映画の大作『カビリア』の公開に携わったデザイナーの一人となり、4枚のポスターを制作した。また、フェルネット・ブランカの製造元であるフラテッリ・ブランカ蒸留所が現在も使用している商標もデザインしており、翼を広げた鷲が地球儀の上にリキュールのボトルを掲げている様子が描かれている。[ 7 ]
1938年にカーサ・リコルディとの協力関係を終えた後、彼はますます絵画に専念し、風景画や肖像画を好み、クレモナ賞の第1回展（1939～1940年）にも参加した。1944年10月19日、彼は1915年に永住したポンテ・ランブロの自宅で死去した。[ 1 ]
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