クロール・オペラハウス

クロールの物語は、シレジアの首都ブレスラウで始まった。実業家のヨーゼフ・クロール（1797年～1848年）が1837年に「クロール・ウィンターガーデン」を開業したのがその始まりである。ブレスラウ当局は、1841年に新プロイセン国王フリードリヒ・ヴィルヘルム4世が同市を訪れた際、この名高い施設を接待先に選んだ。国王は、花々で飾られた豪華な部屋に感銘を受け、ベルリンにも同様の施設を建設し、プロイセン王宮における貴族たちの社交の中心地とすべきだと提案した。

国王は庭園長のペーター・ヨーゼフ・レンネや他の政府関係者と協議した後、1842年8月19日付の閣議命令を提示した。この命令では、グローサー・ティーアガルテン公園の練兵場の西側に建設予定地が指定され、条件が定められていた。クロールは無償で土地を使用できるが、計画が失敗した場合は土地を返還し、建設した建造物をすべて取り壊さなければならない。1730年から存在していた練兵場は、市街地から少し離れたブランデンブルク門の北西に位置していた。長い間砂地と化していたため、ベルリン市民は嘲笑的に「サハラ砂漠」と呼んでいた。砂地を歩くたびに広場に砂埃が舞い上がり、雨が降ると土は泥沼と化した。しかしクロールは、土地のすぐ向こうにティーアガルテン公園の緑が広がっていることに慰めを見出した。

新館の設計は宮廷建築家フリードリヒ・ルートヴィヒ・ペルシウスによるもので、これはカール・フェルディナント・ラングハンスとエドゥアルト・クノブラウフと共同で取り組んだフリードリヒ・ヴィルヘルム4世にとってこのプロジェクトがいかに重要であったかを示す良い例である。わずか10ヶ月の建設期間を経て、クロールの事業は1844年2月15日にオープンした。40人のウェイターが3つのホール（王の間とも呼ばれるメインホールと2つの小ホール）、それぞれ少なくとも13人用の13のボックス、そして14の大きな部屋（小グループ用）で最大5000人の客にサービスを提供する予定だった。60人の音楽家がエンターテイメントを提供した。「トンネル」は特別なアトラクションであり、ベルリンでは斬新なものとして称賛された。喫煙できるホールだったのだ。技術革新は新たに導入されたガス照明で、「400の炎」で構成されていた。

最初の1年間、クロールは満足のいく成果を上げた。主な目玉は、豪華に設営された舞台セットを囲んで行われた大規模な展覧会、コンサート、舞踏会であり、1845年には「ワルツ王」ヨハン・シュトラウス2世とそのオーケストラまでもがクロールの邸宅に客演するほどだった^。しかし、批評家が指摘したように、ドイツでは他に類を見ない事業であったにもかかわらず、その維持は次第に困難になっていった。1848年4月15日、臨終の床で、クロールはかつて王が自分と朝食を共にしたことを悔やんだ。

ジョセフ・クロールの後継者は、長女のオーギュストであった。「国民庭園」は拡張工事の一環として、1848年5月には早くも開園した。庭園では当初、そして後に大ホールでは、調教師による野生動物のショーや1849年の大規模な見本市など、数々の魅力的な催しが催された。1850年、オーギュスト・クロールは、オペラなどの野外公演を行う常設の夏季劇場を設立した。ここでは、オーギュストの弟子であるアルベルト・ロルツィングが、オペラ『ウンディーネ』、『武器職人』 、『ツァーとツィンマーマン』などを演出した。

1851年2月1日、ランプ点灯中に誤って幕に火がついたため、新設の劇場兼オペラカンパニーの運営は突然中断された。しかし、オーギュスト・クロールはそれに屈することなく、火災保険金を受け取り、1852年2月24日には全く新しい建物で劇場を再開した。約1年後、オーギュストは楽長でありハンガリー出身のヴァイオリニスト、指揮者、実業家であるヤコブ・エンゲルと結婚した。彼らは「クロール・オペラ・プール」を拡大し、多くの新しい喜劇オペラを上演したが、リヒャルト・ワーグナーの長大な音楽劇も上演した。しかし、夫婦は1855年4月1日に事業が閉鎖されるのを防ぐことはできなかった。あらゆる努力にもかかわらず、収益は運営コストをはるかに下回っていた。

債権者の一人である実業家ハインリヒ・ベルクマンは、経営破綻した事業を引き継ぎ、ジャック・オッフェンバックをはじめとする著名な音楽家を招き、ベルリンでの最初の客演の一つを実現させた。しかし1862年、「クロール」は再び競売にかけられ、ヤコブ・エンゲルが買い戻すことができた。会社は依然として負債に苦しんでいたものの、エンゲルは楽観的で、多様なプログラムでベルリン市民を再び劇場に呼び戻そうと試みたが、成功は限定的だった。1869年、プロイセンで経済自由化が実施されたことで、ベルリン中に新しい遊園地が次々と建設され、状況はさらに悪化した。

エンゲルの売却の試みは、プロイセンの税務当局と事業を圧迫する重い抵当権のために失敗に終わった。さらに、かつての練兵場は1864年12月18日までに改修され、ケーニヒスプラッツ（「王の広場」）と名付けられ、庭園も改修され、後に1864年から1871年までのプロイセンの勝利を称える一連の記念碑の計画が立てられた。普仏戦争後、1873年9月2日に広場の中央で戦勝記念塔が盛大に除幕されたが、同時にドイツ帝国議会では、クロールの建物を解体してその場所に新しい議事堂を建設するかどうかについて長時間の議論が行われた。将来の投資に非常に不利なこれらの提案が却下されたのは1876年になってからで、ヤコブ・エンゲルは建物の近代化と改善を進めることができた。 1885年、ベルリンで初めて、古いガス灯が「エジソン方式」の電灯に置き換えられた。2年後、エンゲルはさらに40年間の契約延長も確保できたが、計画を実行する時間がなくなってしまった。彼は1888年6月28日に脳卒中で急逝した。息子は彼の仕事を続けようとしたが、クロール劇場の芸術的演出に対する「ベルリン市民の関心の欠如」により、1894年に売却せざるを得なかった。^{[ 1 ]}

1893年にアメリカ人ピアニストのエミリー・マッキビンがそこでオペラを観劇した際の記録^{[ 2 ]}には、次のように記されている。「1893年6月27日火曜日…夕方、グノーの『ロミオとジュリエット』でマルセル・レンブッフ（またはレネブッフ？）の歌を聴きに行きました。彼女はとても美しく歌い、声は大きくも力強くもありませんが、とても甘美で、表現力に富んでいます。さらに、彼女は完璧な女優で、毒殺と死の場面では実に素晴らしかったです。オペラ全体がイタリア語で歌われ、それは楽しいものでしたが、ドイツ人は発音できませんでした。クロール劇場はひどく暑く、各幕の間に15分間の休憩があり、その間に美しくライトアップされた庭園を歩き回ることができなければ、耐えられなかったでしょう。とても美しい光景でした。」

その後まもなく、この建物はプロイセン王立劇場（Königliche Schauspiele ）に買収され、クロールの劇場は新王立オペラ劇場（ Neues Königliches Operntheater ）として再建され、2番目の国立オペラ劇場（もう1つはウンター・デン・リンデン国立歌劇場）となった。ここでは、イゴール・ストラヴィンスキーやグスタフ・マーラーといった若手作曲家の作品だけでなく、エンリコ・カルーソーによる人気コンサートや『こうもり』などのオペレッタも上演された。ウンター・デン・リンデンの立派なオペラ劇場はヴィルヘルム皇帝の好みに合わなかったため、クロール劇場の跡地に豪華な新オペラホールを建設する計画が立てられ、1914年には既に解体工事が始まっていたが、第一次世界大戦の勃発により工事は中断された。

戦後、プロイセン自由州当局は再建費用を捻出できず、最終的にはオスカー・カウフマンが設計したフォルクスオーパー（「人民歌劇場」）の計画に基づき、フォルクスビューネ劇場が再建を行った。しかし、フォルクスビューネ劇場も予算を使い果たしてしまい、改修工事の完了は公的資金で賄わなければならなかった。1924年1月1日、この建物はベルリン国立歌劇場の第二の本拠地であるケーニヒスプラッツ歌劇場として再開され、エーリヒ・クライバーがワーグナーの「ニュルンベルクのマイスタージンガー」を指揮した。広場とともに、この建物は1926年に共和国広場国立歌劇場と改名された。ベルリン市民には引き続きクローロパーとして知られていた。

1927年、クロール歌劇場は再びウンター・デン・リンデン国立歌劇場から分離し、オットー・クレンペラーを常任指揮者として独立した歌劇場となり、11月19日にベートーヴェンの『フィデリオ』で再開した。クレンペラーの在任中、同劇場では1929年にヒンデミットの『日の新歌』 、 1930年にシェーンベルクの『光の劇の伴奏音楽』の世界初演が行われた。彼はアレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーのような著名な指揮者やグスタフ・グリュンゲンスのような演出家、またカスパー・ネーアー、ラースロー・モホリ＝ナジ、テオ・オットー、オスカー・シュレンマー、ジョルジョ・デ・キリコといった舞台美術家と仕事をした。歌唱キャスト全員は、歌唱教育者のフレデリック・フスラー教授の指導を受けた。^{[ 3 ]}ドイツのラジオのインタビューで、フスラーはこの時期のオペラハウスに存在した特別な雰囲気について語っている。彼は当時雇われていた歌手たちについて次のように述べている。「後にニューヨークのメトロポリタン歌劇場に行ったヤルミラ・ノヴォトナ。あるいはケーテ・ハイダースバッハ。彼女はバイロイトの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』のエフヒェン役で非常に有名になった。あるいはマリア・シュルト＝シュトルムブルクとモイエ・フォルバッハ、二人とも非常に個性的な人物だった。彼女たちは後に別のウンター・デン・リンデン劇場に移った。そして非常に印象的な人物、ロシア人のイソ・ゴランド。彼はロシアに戻り、非常に尊敬される教育者になった。」彼は歌手たちの間に存在した寛大さについてこう述べている。「彼女たちの仲間意識は並外れたものだった。陰謀など一切起こらなかった。『売られた花嫁』の公演のリハーサル前に、3人の『花嫁』が私の部屋に座っていたのを覚えている。ノヴォトナ、ハイダースバッハ、そしてゼージリー・ライヒだ。彼女たちが、誰が歌うべきかについて、全く利己心なく話し合っていたのを覚えている。ハイダースバッハは、ノヴォトナこそがチェコ人だと言い、ノヴォトナは、自分はコロラトゥーラ・ソプラノだが、ハイダースバッハの方がリリック・ソプラノとして適していると言った。そしてライヒは、グループ全体の利益を主張した（しかも自分自身に反する主張だった）。こんなことは一体どこで見られるだろうか？」

クレンペラーの演出と現代的な舞台装置は時代を先取りしており、保守派からの反発を招いた。ヴァイマル共和国末期の緊迫した政治情勢の中、世論の圧力により、プロイセン国立劇場の総支配人ハインツ・ティーチェンは、ベルリンの3つのオペラハウスの運営資金を政府が負担できないことを悟った。クレンペラーの抗議にもかかわらず、クロロパーは1931年7月3日、モーツァルトの『フィガロの結婚』の最終公演をもって閉鎖された。

建物は、 1933年2月27日の国会議事堂火災で向かい側の国会議事堂が甚大な被害を受けるまで、約2年間空き家だった。1933年3月5日のドイツ連邦議会選挙後、クローロパーは国会議事堂となった。便利な立地と収容人数の両面から選ばれた。1933年3月23日、クローロパー・オペラハウスで国会議員の大多数が、アドルフ・ヒトラーに事実上無制限の権限を与える全権委譲法を可決し、自らの権限を放棄した。この時、共産党と数名の社会民主党の選出議員は既に身を隠しているか逮捕されていた。1933年11月12日の選挙後、国家社会主義者とその非党派の衛星政党が全議席を占めた。

クロロパーのメインホールは、1933年から1942年まで国会の議場として使用された。1939年1月30日、ヒトラーが首相に任命されてから6周年となるこの日、ヒトラーはここで「ヨーロッパにおけるユダヤ民族の絶滅」を警告した。

アルベルト・シュペーアがヒトラーのために作成した壮大な都市計画「ヴェルトハウプトシュタット・ゲルマニア」には、クロール歌劇場の解体と、約35万平方メートル（380万平方フィート）の広さを持つ「グローサー・プラッツ」の西側に建設される予定だった豪華な「総統宮殿」の建設が含まれていた^。しかし、戦争の勃発とドイツの最終的な敗北により、これらの計画はどれも実現しなかった。   

1942年4月26日、クロル歌劇場で国会最後の会期が開催され、ヒトラーを「ドイツ国民の最高裁判官」と宣言する布告が可決され、ヒトラーはあらゆる事柄において司法と行政を凌駕する権限を与えられた。1942年、国立歌劇場ウンター・デン・リンデンが空襲で破壊された後、この建物は再びベルリン国立歌劇場の公演会場として何度か使用された。クロル歌劇場自体は、1943年11月22日のイギリス空軍爆撃機部隊の攻撃で壊滅的な被害を受けた。さらに、第二次世界大戦末期、赤軍が国会議事堂の廃墟を襲撃した際にも被害を受けた。

1945年半ば、クロールの店の庭園にレストランが再開し、1951年に建物の残骸が取り壊された後も営業を続けた。クロール・ガルテン亭は1956年に閉店し、1957年には跡地が完全に更地になった。現在、その場所は連邦首相府の南側に広がる芝生広場となっており、2007年からは記念銘板が設置されている。