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 カヌーン、19世紀 | |
| 弦楽器 | |
|---|---|
| 分類 | |
| 発展した | 古代 |
| プレイ範囲 | |
| (F2)A2-E6(G6) | |
| 関連機器 | |
qanun 、kanun、ganounまたはkanoon (アラビア語: قانون、ローマ字: qānān、アルメニア語: ք šshϸŶ、ローマ字: k'anon ;ソラニ クルド語: قانون、ローマ字: qānlung ;ギリシャ語: κανονάκι、ローマ字: kanonáki、qanun、ペルシア語: قانون、qānlung、トルコ語: kanun、ウイグル語: قالون、ローマ字: qalon ）は 、ソロまたはパートとして演奏される中東の 弦楽器です。イラン、アラブ東の多くの地域で活動するアンサンブル、北アフリカのアラブ・マグリブ地域に始まり、後にアラブ人の移住により西アフリカ、中央アジアにまで広がった。古代（そして現代）のアルメニアやギリシャでも一般的だった。この名前は最終的に古代ギリシャ語のκανών kanōnに由来し、意味はカヌーンは「規則、法、規範、原則」を意味します。カヌーンの起源の1つは、古代アッシリア帝国、具体的には紀元前19世紀のメソポタミアの弦楽器にあります。[1]この楽器は象牙の箱に刻印されていました。古代アッシリアの首都ニムルド（古代名：カレ）で発見された。[1]この楽器は薄い台形の響板を備えた大型のツィターの一種で、独特のメロドラマ的な音色で有名である。
地域ごとの違いと技術仕様
アラビアのカヌンは通常、5 本のアーチ状の柱の上にある 1 本の長いブリッジを支える 5 つの皮のインセットで作られていますが、やや小さいトルコのカヌンは 4 本だけです。これにより、楽器のアラビア版では、超低音弦と超高音弦を設置するためのスペースが広くなります。トルコで製造されるカヌンは通常、26コースの弦を特徴としており、すべての地域版で 1 コースあたり 3 本の弦があります。現代のアラビアのデザインでは、ナイロンまたはPVF の弦が使用され、片方の端は前述のように魚の皮の上に載せられたブリッジに張られ、もう一方の端は木製のチューニング ペグに取り付けられています。
カフェと呼ばれる装飾的なサウンドホールは、カーヌンの一般的な音色を構成する重要な要素です。ただし、トルコのカーヌンとアラビアのカーヌンでは、カフェスは通常、サウンドボード上の位置が異なり、地理や個人の好みに応じて形、サイズ、数が異なる場合があります。
トルコのカヌンの大きさは、通常、長さ95～100cm（37～39インチ）、幅38～40cm（15～16インチ）、高さ4～6cm（1.5～2.3インチ）です。[2]対照的に、アラビアのカヌンは前述のように少し大きめです。[3]
カヌーンは、膝の上、または座ったりしゃがんだりして演奏されるほか、時には架台の上で、2 つのべっ甲のピック (両手に 1 つずつ) または指の爪で弦をはじいて演奏されます。標準の音域は A2 から E6 の 3オクターブ半で、アラビア風のデザインの場合は F2 まで、最大 G6 まで拡張できます。
この楽器には、各弦の下にマンダルと呼ばれる特殊な金属製のレバーまたはラッチが付いています。これらの小さなレバーは、演奏中に演奏者が素早く上げ下げすることができ、実効弦長を変えることで特定の弦のピッチをわずかに変えることができます。[4]
調律と調律
トルコの音楽学者ラウフ・イェクタによると、通常の全音階に調律されたカーヌンにマンダル技術が初めて導入されたのは、彼が1922年にアルベール・ラヴィニャックの『Encyclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire』にトルコ音楽に関する招待論文を提出する約30年前のことである。[5]それ以前のレヴァントのカーヌンは、柔軟性に欠け、演奏するのが扱いにくいものであった（特に、西洋の調性やキーの変更を模倣した厳しい転調や移調が流行するにつれて）。演奏者は親指の爪を使ってコースの左端を押し、その場で音程を変更する必要があった。
数十年後、電子チューナーの登場により、カヌン上の基準マンダルの配置の標準化が始まりました。アルメニアのカヌン[6]では現在、等間隔の半音のみが使用され、アラビアのカヌンは正確な四分音が使用されますが、トルコのカヌン製作者は、電子音響的に基準となる平均律 の半音 100 セントを 6 つの均等な部分に分割し、事実上、オクターブのピッチ分解能を 72 均等に分割 (またはコンマ)しました。[7]ただし、トルコのカヌンでは72 音平均律のすべてのピッチが利用できるわけではなく、カヌン製作者は、演奏者から一般的に要求される変調/移調のみに対応するマンダルを取り付けます。この結果、トルコのカヌンでおなじみの不規則で途切れ途切れのマンダルパターンが、通常はピッチマーカーのない楽器でモードやイントネーションのナビゲーションを容易にする視覚的なガイドとして演奏者に使用されるようになりました。カヌン製作者の中には、微分音の繊細さを表現するために、低音域のナットからの半音の距離を 7 つに分割する人もいます (逆に、最高音域は間隔の制約から 5 つに分割します)。ただし、そうするとオクターブの等価性が犠牲になります。前述の矛盾にもかかわらず、通常のトルコのカヌンで演奏する場合、演奏者は何百ものマンダル構成を自由に選択できます。
一方、今日ではアラビアの楽器に等間隔の24音、トルコのカヌーンに72音を広く適用しているが、これは継続的な論争の種となっている。 [8] [9]これは特に、ヨーロッパ中心のオクターブ分割が、伝統的または古典的に理解されているアラビア音楽やオスマン帝国の古典音楽の音階の流動的なピッチとイントネーションを忠実に再現するのにどれだけ適切であるかに関するものである。関連するオーディオ録音のピッチ測定分析により、自転車でつながれた「12の倍数」に基づく平均律は、本物の中東の演奏と本質的に互換性がないことが明らかになった。厳密にそれらに基づく楽器の概念を実証すると、正しく調律/調律されたタンブール、ウード、ネイ、またはケメンチェと聴覚的に衝突することになる。[10] [11]
したがって、カーヌーンには代替の調律方法も存在する。例えば、トルコの音楽理論家オザン・ヤルマン氏は、あらゆる音高でマカマート/マカムラール/ダストガハを許容誤差の範囲内で表現するための学術的な79音律を提案し、これは有名な故エジュデル・ギュレチ氏 (1939–2014) [12]によってトルコのカーヌーンに実装された。[13]同様に、スイス系フランス人の故カーヌーン演奏者ジュリアン・ジャラル・エドディーン・ヴァイス氏 (1953–2015) は、正確な音程を近似する際のヨーロッパ中心のオクターブ分割の調律上の欠陥を批判し、1990年以降、低い素数限界または単純な整数比のピタゴラス音程と和声音程に完全に基づいたいくつかのプロトタイプを考案したことが知られている。これらはヴァイスの指示によりエイデル・ギュレチによって再び建設された。[14]
注目選手
- ゴクセル・バクタギル
- アイタチ・ドガン
- モハメド・アブド・サレ
- ペトロス・タブーリス
- アラ・トポウジアン
参照
参考文献
- ^ ab 「カヌーン」。フラトミュージック.com。
- ^ アイドドゥ、ギュルテキン;アイドドゥ、タヒル（2018-02-11）。 「『カヌン』ハッキンダ」。 turksanatmuzigi.org: サリフ・ボラ。
- ^ 「About The Qanun」www.middleeasterndance.net . 2016年6月26日閲覧。
- ^ カサビアン、アナヒド（2013）。ユビキタスリスニング：感情、注意、分散された主観性。カリフォルニア大学出版局。pp. 79– 。ISBN 978-0-520-27515-7。
- ^ ナスヒオール、オルハン (1986 年 12 月)。テュルク・ムシキシ – ラウフ・イェクタ・ベイ。パン・ヤインチュルク。 92–93ページ。
- ^ マカラム、ジョナサン (2015). 「Kanoun」.グローブミュージックオンライン. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.L2285837. ISBN 978-1-56159-263-0– Oxford Music Onlineより。
- ^ Yarman, Ozan (2008). トルコのマカーム音楽のための79音調律と理論：現行モデルと実践の不一致に対する解決策(PDF)。イスタンブール工科大学：社会科学研究所：未発表博士論文。pp. 2–3, 92, 126。
- ^ アイドドゥ、タヒル;他。 （2012年）。 「1. ULUSLARARASI KANUN SEMPOZYUMU VE FESTİVALİ プログラム ve Özetler」(PDF)。(I. 国際カヌンシンポジウム & フェスティバル)。2016 年 10 月 23 日にオリジナル(PDF)からアーカイブされました。2016 年 6 月 27 日に取得。
- ^ アイドドゥ、タヒル;他。 （2015年）。 「2. ULUSLARARASI KANUN SEMPOZYUMU VE FESTİVALİ のあらすじ」。(II. 国際カーヌンシンポジウム & フェスティバル)。
- ^ Bozkurt, Barış; Yarman, Ozan; et al. (2009). 「トルコのマカーム音楽に関する多様な理論モデルをピッチ測定と比較検討する: 周波数ヒストグラムから自動的に導き出されたピークと提案されたスケールトーンの比較」(PDF) . Journal of New Music Research . 38 (1): 45–70. doi :10.1080/09298210903147673. hdl : 11147/2853 . S2CID 57766225.
- ^ Signell, Karl (1977). Makam – トルコ芸術音楽における旋法の実践. ワシントン: Asian Music Publications. pp. 37–47, 151–61.
- ^ ギュレチ、レベント、ビュレント。 「エジェイデル・ムジク・アレトレリ」。www.ejdermuzik.com 。2016 年 6 月 27 日に取得。
- ^ 「79音のカヌーンレシピ」www.ozanyarman.com . 2016年6月26日閲覧。
- ^ Pohlit, Stefan (2011). Julien Jalâl Ed-Dine Weiss: 中東のカーヌーンのための新しいチューニングシステム。イスタンブール工科大学: 社会科学研究所: 未発表の博士論文。
さらに読む
- ファラージ、ジョニー、シュメイズ、サミ・アブ（2019年）。『アラビア音楽の内側：20世紀のアラビアのマカーム演奏と理論』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-01906-5-835-9。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、カヌン (楽器)に関連するメディアがあります。
- ウィリアム・マクルーア・トムソン（1860年）『土地と書物：あるいは、聖地の風俗習慣、情景、風景から描かれた聖書の挿絵』第2巻、577ページ。