ジョン・サイモン（彫刻家）

ジョン・サイモン
ジョン・サイモン
生まれる	ジャン・シモン; 1675年頃; ノルマンディー、フランス王国
死亡	1751年9月22日（75～76歳）; ロンドン、イギリス王国
国籍	フランス語; イギリス;
知られている	メゾチント版画

ジャン・シモン（英語表記：ジョン・シモン、Simonsとも表記、¹⁶⁷⁵年頃 - 1751年）は、フランスのユグノー生まれのイギリスのメゾチント版画家、版画出版者で、特に肖像画で知られている。ドイツ生まれの肖像画家ゴドフリー・クネラーとの関連が特に顕著で、シモンは少なくとも35年間にわたり活躍し、同世代の年長の版画家ジョン・スミスとともに、メゾチントという媒体で最も多作な巨匠の一人とみなされている。^[4]

人生

ジャン・シモンは1675年頃ノルマンディーで生まれ、^[5]パリ近郊のシャラントン・ル・ポンにあるプロテスタント教会とつながりのあるユグノー芸術家の家系に属していたと言われている。パリでは線彫りを学んだ。^[6] 18世紀初頭、^{[b]シモンは}ロンドンに移りメゾチントで制作を始め、市場の需要に素早く適応した。^{[8]彼の最も初期の版画として知られる作品は、}アン女王治世の中期にロング・エーカーのクロス・レーンから出版された。 ^[11] 1708年から1709年頃、シモンは主任彫り師のジョン・スミスと不和になったゴッドフリー・クネラーの目に留まった。スミスとの論争が解決するまで、シモンはクネラーからいくつかの作品を依頼された。^[12]これによりサイモンの名声は確固たるものとなり、 1711年にクネラーの後援で設立されたグレート・クイーン・ストリートの芸術家アカデミーの創立メンバーとなることができた。^[13]ジョージ・ヴァーチューはノートの中で、サイモンをスミス、ジョン・フェイバー（父）、ジョン・フェイバー（子）、ジョージ・ホワイトとともにロンドンで活動する一流のメゾチント彫刻家の一人として挙げている。^{[14]ヴァーチューのノートからは、サイモンが有名な}ローズ・アンド・クラウン・クラブの会員であったこともわかっている。^[15]

シモンは、そのキャリアの早い段階から、著名な版画販売業者エドワード・クーパー（ 1682年頃- 1725年）のために幅広く働き始めた。特に有名なのは、1707年-1710年頃にクーパーが出版した、ハンプトン・コート宮殿のラファエロの下絵に倣ったシモンのメゾチント版画集で、第2代デヴォンシャー公爵に捧げられたものである。^[16]クーパーが1725年に死去した後、シモンはマイケル・ダールの絵画の主任出版者となった。^[17]クーパー以外にも、シモンはトーマス・ボウルズ2世（1689年頃-1767年）やジョン・オーバートン（1639年頃-1713年）といった著名な出版者にも雇われ、1720年頃からは、コヴェント・ガーデン周辺の一連の住所から主に自身の版画を出版した。少なくとも35年後、^[18]シモンは1723年頃に版画制作から引退した。 1742年、彼が亡くなる9年前の1751年9月22日。^[c]残っていた版画の在庫は1761年11月に売却された。^[21]

仕事

サイモンは多作な版画家で、^[d]特にクネラー、ダール、トーマス・ギブソン、トーマス・マレー、フィリップ・メルシエ、エノク・シーマンらの肖像画を模して制作したことで知られている。^[25]サイモンの肖像画の主題は、マールバラ公、ロバート・ウォルポール、フランシス・アタベリー、ノース・アンド・グレイ卿、第10代マリシャル伯爵、オーモンド公など、あらゆる政治的立場の人々を代表している。同様に、当時君臨していたハノーヴァー家の一員の肖像画は、亡命したステュアート家の一員の肖像画でバランスが取れている。サイモンはまた、 1710年に出版されたジョン・ヴェレルストの模写による四人のモホーク王の肖像画集^[26]や、1720年頃に出版された6枚の版画にまとめられたイングランドの24人の詩人や哲学者の肖像画集も制作している。 1727年。^[27]^[28]シモンは肖像画のほかに、聖書、歴史、装飾的な主題を描いていた。ラファエロの下絵の他に、ルイ・ラゲールの『盲人の視力を回復させるキリスト』、ヤコポ・アミゴーニの『四元素』、ロザルバ・カリエラの『四季』などがある。また、アントワーヌ・ヴァトー、^[29]ジャン＝バティスト＝シメオン・シャルダン、^[30]ピーテル・パウル・ルーベンス、フェデリコ・バロッチ、セバスチャン・ルクレールなどの版画を制作したことでも知られている。^[31]シモンが作ったメゾチントには、おそらく彼自身の発明か、その後に作者不明の作品として作られたものがあり、ロシアの政治家アレクサンドル・ダニロヴィチ、メンシコフ公爵の肖像画がある。^[32]神話を題材にした『パリスの審判』^[33]^[34]そして風刺画『冬の夜の会話』^{[35] 。}

後世の作家によると、シモンは「簡素で力強い」^[36]スタイルを持っていたが、スミスのスタイルに影響されていたが、両者が同じオリジナルを真似て制作したケースも含めて、後者とは対照的だった。^[37]スミスと比較すると、シモンは版の接地をあまり密にせず、小さな斜交平行線を敷くことで知られていた。^[38]その関係で、シモンの技術は、明るさ、人物の描写、細部などの技術的な面でスミスより劣っていたとみなされていたが、それでもシモンは最高傑作ではスミスに匹敵していた。^[39]前述の問題にもかかわらず、シモンの版画は「当時最も成功したメゾチント」の 1 つとして高く評価された。^[40] 20 世紀には、イギリスの作家マルコム・チャールズ・サラマンと3 代目キラニン男爵が、それぞれ「新鮮な芸術的感性」と、全体としてフランスの影響をメゾチントにもたらしたとしてシモンを称賛した。^{[41]アメリカの画家およびメゾチント彫刻家の先駆者である} ピーター・ペルハムはロンドンでサイモンの弟子だった。^[42]^[43]

ギャラリー

ジョン・サイモンの厳選版

ウィリアム・カドガン、初代カドガン伯爵、ルイ・ラゲール作、ケンブリッジ、ホートン図書館^[44]
ゴールウェイ伯アンリ・ド・マシュー（フィリップ・ド・グラーヴス作）アイルランド国立美術館、ダブリン^[44]
ジョン・カッツ、初代カッツ男爵、ゴッドフリー・クネラーに倣って、大英博物館、ロンドン^[44]
ジョン・サマーズ、初代サマーズ男爵、ゴッドフリー・クネラーに倣って、大英博物館、ロンドン^[45]
ウィリアム・ノース、第6代ノース男爵、ゴッドフリー・クネラーに倣って、ロンドン国立肖像画美術館^[46]
チャールズ・ウィルス、マイケル・ダール作、ロンドン国立肖像画美術館^[47]
アン女王、エドマンド・リリー作、大英博物館、ロンドン^[48]
アイザック・ニュートン、ジェームズ・ソーンヒル版、ウェルカム・コレクション、ロンドン
コリー・シバー、ジュゼッペ・グリゾーニ作、大英博物館、ロンドン^[49]
トーマス・ブリトン、ジョン・ウォラストン1世に倣って制作、大英博物館、ロンドン^[50]
メアリー・モンタギュー、モンタギュー公爵夫人、シャルル・ダガー作、ロンドン・ナショナル・ポートレート・ギャラリー^[46]
サー・テオドール・テュルケ・ド・マイエルヌ、ピーター・パウル・ルーベンスにちなんだ。ウェルカムコレクション、ロンドン^[1]
アレクサンドル・メンシコフ公爵、エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク^[32]^[51]
リバー・ネーションの王エトウ・オ・コアム、ジョン・ヴェレルストによる「モホーク族の四王」セットの皿、ロンドン・ナショナル・ポートレート・ギャラリー
ギルバート・バーネット、ジョン・ロック、ハンフリー・プライドー、サミュエル・クラーク、『イングランドの詩人と哲学者』セットのプレート、ロンドン国立肖像画美術館
使徒ペテロとヨハネが足の不自由な男を癒す、ラファエロの下絵よりウェルカム・コレクション、ロンドン
冬の夜の会話; ナショナル・ポートレート・ギャラリー、ロンドン
仮面舞踏会、アントワーヌ・ヴァトー作、イェール大学英国美術センター、コネチカット州ニューヘイブン^[52]
春、四季シリーズより、ロザルバ・カリエラ作、大英博物館、ロンドン
パリスの審判、大英博物館、ロンドン^[34]

注記

^ ジェームズ・チェルサムは1786年の著書『メゾティントの歴史』でSimonsという綴りを使用している。^[1]また、ジョージ・ヴァーチューの『彫刻家目録』の1826年版と1849年版（ホレス・ウォルポールの『イングランドの絵画に関する逸話』の一部として出版）でもSimonsという綴りが使用されている。 ^{[2]ヴァーチューの『彫刻}家目録』の1765年版の原本と、それに続くウォルポールの『逸話』の1879年版ではSimonという綴りが使用されている。^[3]
^ サイモンがイギリスに移住した正確な時期は不明である。ウォルポールが出版したヴァーチューの記述に倣い、18世紀と19世紀の著者は、サイモンがロンドンに定住したのはスミスの死の「数年前」であると記している。後の出版物では、さまざまな異なる日付が記されている。^[7] 1990年、キャロル・ワックスはサイモンの到着を1708年としている。^[8]サイモンのユグノー教徒としての経歴を考慮すると、彼の移住は1685年のフォンテーヌブロー勅令
に続く迫害と関係があると広く考えられてきた。 ^[9]別の意見として、ハンガリー生まれの学者フレデリック・アンタルは、クロード・デュ・ボスクがイギリスに連れてきたフランス生まれの版画家の一人としてサイモンを挙げている。^[10]
^ 18世紀後半から20世紀後半にかけての様々な出版物では、シモンの死は1755年頃とされている。^[19]ベネジット芸術家辞典では、シモンの死は1754年とされている。^[20]
^ 19世紀半ば、フランスの司書シャルル・ル・ブラン（1817-1865）はシモンの版画195点をカタログ化した。[ ^22]同世紀後半には、アイルランドのメゾチント愛好家ジョン・シャロナー・スミスがシモンの版画177点について記述している。^[23] 20世紀のさまざまな資料では、シモンの版画は約200点と推定されている。^[24]

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外部リンク

ナショナル・ポートレート・ギャラリーのジョン・サイモン公式サイト
大英博物館のジョン・サイモン公式サイト

[4] ジェームズ・チェルサムは1786年の著書『メゾティントの歴史』でSimonsという綴りを使用している。^[1]また、ジョージ・ヴァーチューの『彫刻家目録』の1826年版と1849年版（ホレス・ウォルポールの『イングランドの絵画に関する逸話』の一部として出版）でもSimonsという綴りが使用されている。 ^{[2]ヴァーチューの『彫刻}家目録』の1765年版の原本と、それに続くウォルポールの『逸話』の1879年版ではSimonという綴りが使用されている。^[3]

[12] サイモンがイギリスに移住した正確な時期は不明である。ウォルポールが出版したヴァーチューの記述に倣い、18世紀と19世紀の著者は、サイモンがロンドンに定住したのはスミスの死の「数年前」であると記している。後の出版物では、さまざまな異なる日付が記されている。^[7] 1990年、キャロル・ワックスはサイモンの到着を1708年としている。^[8]サイモンのユグノー教徒としての経歴を考慮すると、彼の移住は1685年のフォンテーヌブロー勅令
に続く迫害と関係があると広く考えられてきた。 ^[9]別の意見として、ハンガリー生まれの学者フレデリック・アンタルは、クロード・デュ・ボスクがイギリスに連れてきたフランス生まれの版画家の一人としてサイモンを挙げている。^[10]

[23] 18世紀後半から20世紀後半にかけての様々な出版物では、シモンの死は1755年頃とされている。^[19]ベネジット芸術家辞典では、シモンの死は1754年とされている。^[20]

[28] 19世紀半ば、フランスの司書シャルル・ル・ブラン（1817-1865）はシモンの版画195点をカタログ化した。[ ^22]同世紀後半には、アイルランドのメゾチント愛好家ジョン・シャロナー・スミスがシモンの版画177点について記述している。^[23] 20世紀のさまざまな資料では、シモンの版画は約200点と推定されている。^[24]

[FOOTNOTEChelsum178688-1] チェルサム1786年、88ページ。

[2] Walpole 1826、第5巻、pp.179、183、260; Walpole 1849、pp.934、936、978。

[vertue_and_walpole-3] Vertue 1765、p. 133; Walpole 1879、p. 463。

[5] Vertue 1932、p. 11; Allison 1947、p. 441; Whinney & Millar 1957、p. 12; Wilder 1969、pp. 124, 128; Oliver 1973、p. 174; Saunders 1995、p. 45。

[6] Killanin 1948、p. 58では、シモンの出生地としてシャラントン＝ル＝ポンを挙げている。Kalyazina 1977、p. 84 注38では、シモンはパリで生まれたと述べている。

[7] スミス1878–1884、第3部、pp.1060–1061; シャープ2004、p.659。

[8] Whitman 1898, p. 23 では、サイモンがロンドンに来たのは「世紀の初め頃」であるとしている。Davenport 1904, p. 112、Vollmer 1937, p. 56、および Myers 1969, p. 182 では、到着の時期を「18 世紀初頭頃」としているが、Hind 1963, p. 271 では「18 世紀前半」としている。

[FOOTNOTEWax199028-9] Wax 1990、28ページ。

[10] レッドグレーブ、1878、p. 395;スミス 1878–1884、pt. 3、1060–1061ページ。オドナヒュー、1897 年、p. 265;ホイットマン、1898、p. 23;ダベンポート、1904 年、p. 112;サラマン 1910、p. 14;フォルマー 1937;キラニン 1948、p. 58;ワックス、1990、p. 28;ジュベール 2002、p. 68.

[FOOTNOTEAntal1962151-11] アンタル1962年、151ページ。

[13] スミス1878–1884、第3部、1061ページ; オドノヒュー1897、265ページ; サラマン1910、14ページ; シャープ2004、659–660ページ。

[14] Vertue 1934、p. 14; Godfrey 1978、p. 29; Wax 1990、p. 28; Griffiths 1996、p. 85; Clayton 1997、p. 59。

[15] Vertue 1952、p. 168、Bignamini 1988、pp. 76、81 n. 74で引用; Clayton 1997、pp. 13、59; Sharp 2004、p. 660。

[16] Vertue 1932、p. 11; Vertue 1934、p. 8、Burke 1976、p. 178で引用; Atherton 1974、p. 44。

[17] Vertue 1952、p. ３５、Ｂｉｇｎａｍｉｎｉ１９８８、ｐｐ．５５、６０ｎで引用。 67.

[18] クレイトン1997、pp.49-50; シャープ2004、p.660; シェイ2009、p.907。

[FOOTNOTEClayton199720–21-19] クレイトン1997年、20-21頁。

[20] Salaman 1910、p. 14 および Gohm 1978、p. 38 では、シモンの活動期間は 1707 年から 1742 年までの 35 年間と推定されています。

[21] Vertue 1765、p. 133; Strutt 1785–1786、p. 321; Chelsum 1786、p. 88; Le Blanc 1854–1890、p. 517; Redgrave 1878、p. 395; Walpole 1879、p. 463; Smith 1878–1884、pt. 3、p. 1061; Portalis & Béraldi 1882、p. 548; Bryan 1905、p. 84; Dacier & Vuaflart 1922、pp. 23、134; Herold & Vuaflart 1929、pp. 91、261; Dukelskaya 1987、p. 36;サンダース1995、45ページ。

[FOOTNOTEBénézit20061234-22] ベネジット2006年、1234頁。

[24] O'Donoghue 1897、p. 265; Vertue 1934、p. 158; Sharp 2004、p. 660。

[25] Le Blanc 1854–1890、pp. 517–521、Bellini 1995、p. 505およびDemkin 2009、p. 36に引用。

[26] スミス 1878–1884、pt. 3、1060–1130ページ、Dukelskaya 1987、p. 1130で引用。 36.

[27] サラマン1906、82ページ; ヴォルマー1937、56ページ; マイヤーズ1969、182ページ; ゴーム1978、38ページ。

[29] Redgrave 1878、395ページ; Hind 1963、271ページ; Dukelskaya 1987、36ページ; Sharp 2004、660ページ。

[FOOTNOTEMuller200828,_42-30] ミュラー2008、28、42頁。

[FOOTNOTEClayton199762-31] クレイトン1997年、62ページ。

[32] オドノヒュー1897、265ページ; シャープ2004、660ページ。

[33] ル・ブラン 1854–1890、vol. 3、p. 521; Dacier & Vuaflart 1922、23、134 ページ。 Herold & Vuaflart 1929、91、260–262。アンタル、1962 年、p. 35;ローラン・ミシェル、1986 年、p. 55.

[FOOTNOTEJoubert200268-34] ジュバート2002、68ページ。

[35] ブライアン、1905年、p. 84;ダベンポート、1904 年、p. 113;サラマン 1906 年、p. 87;サラマン 1910、p. 14;フォルマー、1937 年、p. 56;ベリーニ 1995、p. 505.

[Portrait_of_Menshikov-36] ロビンスキー 1887、col. 1272; Kalyazina 1977、70、75–76、84 n。 38;デムキン、2009、p. 36.

[FOOTNOTESmith1878–1884pt._3,_p._1130-37] スミス1878-1884、第3部、1130ページ。

[Janik-38] Janik, Erika (2011) に転載。Apple: A Global History。ロンドン: Reaktion Books。図解。p. 34。ISBN 978-1-86189-848-7OCLC 1120644112 – Google ブックス経由。

[FOOTNOTESmith1878–1884pt._3,_pp._1082–1083-39] スミス1878–1884、第3部、1082–1083ページ。

[FOOTNOTESharp2004660-40] シャープ 2004年、660ページ。

[41] スミス1878-1884、第3部、1061ページ; ホイットマン1898、23ページ; キラニン1948、58ページ; ハインド1963、381ページ。

[42] ダベンポート1904年、112ページ; アームズ1934年、110ページ; キラニン1948年、58ページ。

[43] チェルサム、1786、p. 88;ウォルポール、1879 年、p. 463;スミス 1878–1884、pt. 3、p. 1061;ホイットマン、1898、p. 23;ダベンポート、1904 年、p. 112;サラマン 1910、p. 14;シャープ 2004、p. 660。

[FOOTNOTEArms1934110-44] アームズ1934、110ページ。

[45] Salaman 1910、p. 14：「[サイモン]は新鮮な芸術的感受性をメゾチントに持ち込み、スミスほど全体的には優れていなかったものの、洗練されたタッチと調和のとれた色調の扱いにより、メゾチントの彫刻家として35年間活躍し、名声と人気を獲得した。」; Killanin 1948、p. 58：「フランスの影響はジョン・サイモンによってメゾチントに持ち込まれた…」。

[46] アリソン1947、441ページ; オリバー1973、174ページ; ワックス1990、91ページ; サンダース1995、45ページ。

[47] バーヒル、ジョージア・バーディ (1996)。「ペラム、ピーター」。ターナー、ジェーン (編) 『美術辞典』第24巻。ニューヨーク：グローブス・ディクショナリーズ。335ページ。ISBN 1-884446-00-0OCLC 1033638207 – インターネットアーカイブ経由。

[chelsum_and_walpole-48] Chelsum 1786、p. 88; Walpole 1879、p. 463。

[49] サラマン 1910、p. 15;ハインド、1963 年、p. 271.

[FOOTNOTESalaman191015-50] サラマン1910年、15ページ。

[FOOTNOTEHind1963271-51] Hind 1963、271ページ。

[52] Jeffree, Richard (1996)「Lilly, Edmund」に引用。Turner, Jane (ed.) The Dictionary of Art。第19巻。ニューヨーク：Grove's Dictionaries。384ページ。ISBN 1-884446-00-0OCLC 1033643331 – インターネットアーカイブ経由。

[53] ホイットマン、1898年、23–24ページ。サラマン 1906 年、p. 82;サラマン 1910、p. 14;クレイトン、1930 年、p. 124;アリバーティ、1997 年、235、243 ページ。

[54] サラマン、1906年、p. 83;サラマン 1910、p. 15.

[55] エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク (2001)。 Эрмитаж。 Музей и коллекции (展覧会カタログ)。サンクトペテルブルク：スラヴィア。 p. 203、猫。いいえ。 4.36。ISBN 5-88654-159-4. OCLC 57350723.

[FOOTNOTEWax1990ill._p._28-56] Wax 1990、図版28ページ。