ジュ・ド・ポーム（美術館）

ジュ・ド・ポーム

2021年のジュ・ド・ポーム
パリ内の位置
設立	2004
位置	1 Place de la Concorde , 1区, パリ, フランス
座標	北緯48°51′57″ 東経2°19′26″ / 北緯48.86583° 東経2.32389° / 48.86583; 2.32389
タイプ	アートセンター
監督	クエンティン・バジャック
Webサイト	詳しくはこちら

Jeu de Paume (フランス語の発音: [ʒø də pom]、リアル テニス コート) は、モダンおよびポストモダンの写真とメディアの芸術センターです。パリのコンコルド広場の隣、チュイルリー公園の北隅（西側）にあります。 2004 年、国立ギャラリー デュ ジュ ド ポーム、国立写真センター、パトリモワンヌ フォトグラフィックが合併して、ジュ ド ポーム協会を設立しました。^[1]

この長方形の建物は、ナポレオン3世の要請により1861年に建設されました。ナポレオン3世はシャルル・ドラエに建物の建設を監督するよう命じ、建築家としてエクトル＝マルタン・ルフュエルを任命しました。この建物は、現在ではリアルテニス、コートテニス、またはロイヤルテニスとして知られるジュ・ド・ポームのために設計されたものですが、外観は既存のオランジュリーの建物を引き立てるものでした。1877年、ドラエはヴィランに建物の東側に2つ目のコートの設計を依頼しました。しかし、テニスがスポーツとしてジュ・ド・ポームに取って代わると、ジュ・ド・ポームはスペース不足であることが判明し、1909年にギャラリーに改装されました。

19世紀末にリュクサンブール美術館が外国の絵画流派に門戸を開くと、同美術館が後援する作品が重要なものとなり、独立した展示スペースが必要になった。1909年、ジュ・ド・ポーム美術館は「18世紀イギリス・フランス流の女性の肖像画100点」展を開催するギャラリーとして再オープンした。 ^[2]当初はルーブル美術館とオランジュリー美術館の延長として運営されていたが、1922年からは独立したギャラリーとなり、国やアーティストをテーマにした展覧会で主に外国の近代美術を展示した。1937年の万国博覧会と、ジャン・カスー、マティス、ブラック、ピカソ、レジェが企画した「独立国際美術の起源と発展」展で、ギャラリーは前衛的なスタイルへと移行した。^[3]

ジュ・ド・ポーム美術館は、1940年から1944年まで、フランス国内のナチス政権の国家指導部ローゼンベルク部隊（ERR）が略奪したナチスの略奪品を保管するために使用されました。これらの作品には、ロスチャイルド家、ダヴィッド・ヴァイル家、ベルンハイム家などのフランスのユダヤ人一族のコレクションからの傑作や、 ^{[4] [5]印象派やポスト印象派の作品を専門とする}ポール・ローゼンベルクなどの著名な画商のコレクションが含まれていました。^[6]

ヘルマン・ゲーリングは、まず略奪品をアドルフ・ヒトラーと自分の間で分配するよう命じた。このため、1940年末から1942年末にかけて、彼はパリに20回も足を運んだ。ジュ・ド・ポームでは、美術商ブルーノ・ローゼが、ゲーリングのために新たに略奪した美術品の展示会を20回開催し、その中からゲーリングは少なくとも594点を自身のコレクションに選び、残りはリンツの総統博物館に寄贈された。

いわゆる退廃美術（ナチスにとって「価値がない」現代美術）は、ドイツへの持ち込みが法的に禁止されていたため、指定されるとジュ・ド・ポームの殉教者の間に保管された。その後、ポール・ローゼンベルクの専門ディーラー業と個人コレクションの多くもナチスによってそのように指定された。ヨーゼフ・ゲッベルスが総統美術館の建設と広範な戦争活動に資金を提供するため、これらの退廃美術品を外貨で売却するという以前の私的命令を受けて、ゲーリングはヒルデブラント・グルリットを含む一連のERR公認ディーラーを個人的に任命し、これらの資産を売却して資金を自身の個人美術コレクションの拡大に回した。略奪された退廃美術品の多くはスイスを経由して売却され、ローゼンベルクのコレクションはヨーロッパ中に散らばった。 1942 年 7 月 27 日の夜、ジュ・ド・ポーム美術館の敷地内で、売れ残った美術品 (ピカソやダリの作品を含む) が焚き火で焼かれました。これはほとんど前例のない破壊行為でした。しかし、ナチスは 1939 年にベルリンでドイツの「退廃的」美術品を 4,000 点近く焼却していました。

美術館で働いていたフランス人レジスタンスの学芸員ローズ・ヴァランは、美術館を通過するすべての作品の秘密のリストを保管しており、1945年のナチスの敗北後、これらの作品のほとんどが正当な所有者に返還されました。^[4]現在、ローゼンバーグの絵画のうち約70点が行方不明になっており、その中には1923年にプロヴァンスで描かれたピカソの大きな水彩画『浜辺の裸の女性』、マティスの作品7点、ドガの『ガブリエル・ディオの肖像』が含まれています。^{[6] [7]}

1947年から1986年の間、この建物にはルーブル美術館の分館であるジュ・ド・ポーム美術館^{[8]が置かれており、現在}オルセー美術館に収蔵されている印象派の重要な作品を多数所蔵していた。「世界で最も有名な印象派美術館」として広く知られており^[9]、各部屋にはドガの間、セザンヌの間、モネの間などの名前が付けられていた^{[10] 。}

1989年からはフランソワ・ミッテランのグラン・プロジェクトの一環として、建築家アントワーヌ・スティンコによる1000万ドルをかけた改修工事が行われ、3階建ての約1180平方メートル（12,700平方フィート）の展示スペースが誕生した。かつては壁で囲まれていたレセプションホールは、大きな出窓から自然光が降り注ぐアトリウムのようなオープンエリアに生まれ変わり、隣接するチュイルリー庭園、コンコルド広場、エッフェル塔の景色を眺めることができる。^[4]最上階には天窓から光が差し込むギャラリーが並んでいる。^[11]

1991年、ジュ・ド・ポーム美術館は「フランス初の現代美術の国立美術館」として再オープンし、^[10]ジャン・デュビュッフェに捧げられた展覧会を開催した。その後の回顧展では、マルセル・ブロータース(1991年)、ロバート・ゴーバー(1991年)、^[12] エルズワース・ケリー(1992年)、^[13] エリオ・オイチカ(1992年)、エヴァ・ヘッセ(1993年)などの国際的なアーティストに捧げられた。1999年、美術館はアメリカの建築家リチャード・マイヤーを初の建築展のテーマに選んだ。^[14]

2004 年、Galerie Nationale du Jeu de Paume、Centre National de la Photographie、Patrimoine Photographique が合併し、Association de Préfiguration for the Etablissement Public (EPIC) Jeu de Paume を設立しました。^[1]それ以来、モダンおよびポストモダンの写真とメディアの中心地として発展し、^[9]エド・ルシャ(2006 年)、シンディ・シャーマン(2006 年)、マーティン・パー(2009 年)、ウィリアム・ケントリッジ(2010 年)、クロードに関する調査展示が増加しました。カアン(2011)、ローナ シンプソン(2013)、ヴァレリー ジューブ(2015) など。 2016年には現代写真ヘレナ・アルメイダのアンソロジー個展を開催。

2005 年 4 月 27 日、ナチス占領下で略奪された美術品をカタログ化したローズ・ヴァランの功績を称える銘板がジュ・ド・ポームの南壁に設置されました。

2018年12月1日、チュイルリー公園が抗議者たちに襲撃され、政治的な暴徒による暴力で美術館が放火された。^[15]

現在、ジュ・ド・ポーム劇場はフランス文化通信省から補助金を受けており、来場者数は2006年の20万人から2008年には32万人以上に増加した。^[16]

博物館の戦時中の歴史は、かなり脚色されて、何度か映画で描かれている。ジョン・フランケンハイマー監督の1964年の映画『新感染　トレイン』 (バート・ランカスターとジャンヌ・モロー主演)では、ローズ・ヴァランドはマドモアゼル・ヴィラール(スザンヌ・フロン演じる)として描かれている。^[4]ジョージ・クルーニーの2014年の映画『モニュメントメン』では、ヴァランドはクレア・シモーヌ(ケイト・ブランシェット演じる)として描かれている。アナトール・リトヴァクの1967年の映画『将軍たちの夜』では、ピーター・オトゥール演じるタンツ将軍が博物館を訪れ、「炎のヴィンセント」として言及されているヴィンセント・ヴァン・ゴッホの自画像に釘付けになる。

サラ・ホーテリングの小説『展覧会の絵』（2009年）に登場するローズ・クレマンの登場人物はローズ・ヴァランをモデルにしている。ルース・ライヒルの小説『パリ小説』（2024年）では、ローズ・ヴァランの戦争活動が何度か言及されている。

ジュ・ド・ポームは建築家メルキオール・ビローによって第二帝政様式で設計され、半縦溝のあるイオニア式の柱やナポレオンの紋章が描かれた装飾的なティンパヌムなど、多くの古典的な建築的特徴を備えています。ジュ・ド・ポームの特徴は、建物の入り口の上にある「N」の文字です。建物の側面には大きなアーチ型の窓があり、中庭エリアに光が差し込むようになっています。

1989 年にアントワーヌ・スティンコによって内部が完全に改装され、芸術作品を展示するのに適した空間になりました。スティンコは、芸術作品と競合することなく、少なくとも庭園とその向こうの景色を垣間見ることができる空間を作ることが目標だったと述べています。^{[引用が必要]}

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• 公式サイト
• 「ジュ・ド・ポームとフランスの略奪」 - 戦時損失記録プロジェクト。文化財研究財団。