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| ジェニファー・ロペス | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2001年1月16日 | |||
| 記録済み | 2000年4月～10月 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 61 : 38 | |||
| 言語 |
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| ラベル | すごい | |||
| プロデューサー |
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| ジェニファー・ロペスの年表 | ||||
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| J.Loのシングル | ||||
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J.Lo は、アメリカの歌手ジェニファー・ロペスの2枚目のスタジオアルバムで、2001年1月16日にエピックレコードからリリースされました。ロペスは2000年4月にアルバムのレコーディングを開始し、デビューアルバム「On the 6」（1999年）で一緒に仕事をしたコリー・ルーニー、トロイ・オリバー、ダン・シー、ショーン・コムズなどのプロデューサーを起用しました。アルバムタイトルはファンが彼女に付けたニックネームを指し、ロペスはそれを彼女の支持者へのオマージュであると説明しています。ロペスは自身の経験から、人間関係、エンパワーメント、セックスなどのテーマを扱った、よりパーソナルな曲をこのアルバムに収録しました。J.Loは主にダンスポップ、ラテン、 R&Bのアルバムで、ラテンポップ、レトロ、コンテンポラリーポップを網羅しています。
音楽評論家からは、 J.Lo は概して賛否両論の評価を受けた。彼らは、その作り物のサウンドを批判する一方で、スペイン語やダンスの素材を賞賛した。商業的には、J.Lo は、映画『ウェディング・プランナー』が米国興行収入で第 1 位を獲得したのと同じ週に、米国ビルボード 200で首位にデビューした。アルバムは米国でクアドラプル・プラチナに認定され、彼女のこれまでの最高売上となり、世界でその年 6 番目に成功したアルバムとなった。
2000年11月20日にアルバムのリードシングルとしてリリースされた「Love Don't Cost a Thing 」は、米国のビルボードホット100で3位、英国のシングルチャートで1位を獲得した。アルバムの2枚目のシングル「Play」は、ほとんどの国でトップ20入りを果たし、英国では3位を獲得した。「I'm Real」は、2001年6月19日にアルバムの3枚目としてラジオで配信された。さらなる成功のために、エピックのレコード会社の重役は、Murder Inc RecordsのJa Ruleを雇い、「I'm Real (Murder Remix)」のリミックスを制作した。Ja Ruleをフィーチャーしたこのリミックスは、ロペスの音楽スタイルをポップからヒップホップやアーバン志向のサウンドへとシフトさせた。この曲は、9月11日の同時多発テロ発生時に、米国で5週間連続で1位を獲得した。 「Ain't It Funny」は、アルバムの4枚目かつ最後のシングルとして2001年6月20日にリリースされました。このアルバムは世界中で800万枚以上売れました。
背景
「前のアルバムを仕上げてから数年経ったので、音楽全般についてより多くの経験を積んだように感じますし、前作と比べて、このアルバムで自分が何をしたかったのかという視点もより明確になっています。とても興奮しています。」
–ロペス[2]
J.Loがリリースされる前、ロペスは限られたエリート俳優のグループに加わり、音楽業界へのクロスオーバーに成功していた。[ 3] [4] 1997年に亡くなった同時代の歌手を描いたミュージカル伝記映画でセレナを演じた後、音楽のキャリアを追求することを思い立ち、ロペスはワーク・グループと契約し、 1999年にデビューアルバム「On the 6」をリリースした。 [5]当初、このエンターテイナーはスペイン語で音楽をリリースする予定だったが、当時ソニー・ミュージックエンタテインメントのトップだったトミー・モットーラは、彼女に英語で歌うことを提案した。 [6]その後、ロペスはリッキー・マーティンと共に、エンリケ・イグレシアス、マーク・アンソニー、クリスティーナ・アギレラなど、英語の素材で主流の音楽にクロスオーバーした大規模なヒスパニックグループを率いた。当時、これはメディアによってラテンポップクロスオーバーの「爆発」や「エスニックブーム」と呼ばれた。[7]音楽的には、『オン・ザ・シックス』はラテンソウルのジャンルを探求し、ロペスが愛について歌うのが特徴的だった。[8]このアルバムからは、ナンバーワンヒットとなった「イフ・ユー・ハッド・マイ・ラブ」や、アメリカでトップ10入りした「ウェイティング・フォー・トゥナイト」などのシングルが生まれた。アルバム自体は成功を収め、アメリカで8位に達し、2003年までに800万枚を売り上げた。[9]
2000年4月、MTVニュースは、ロマンティックコメディ『ウェディングプランナー』の撮影を終えたばかりのロペスが、別の映画『エンジェルアイズ』（2001年）の撮影を終えた後、2枚目のスタジオアルバムのレコーディングを開始すると報じた。 [10]その年の8月、ロペスはLaunchCastに、アルバムのタイトルは『マイ・パッショネイト・ジャーニー』になると語っている。「今、半分くらい終わっているわ。うまくいけば10月までにはリリースできると思う」と彼女は語った。ロペスの当時のボーイフレンドで、『オン・ザ・6』のトラックを共同プロデュースしたショーン・コムズがアルバムに参加すると報じられた。[11]さらに、「イフ・ユー・ハッド・マイ・ラブ」のプロデュースを手がけたロドニー・ジャーキンスがロペスと仕事をしていると報じられた。彼女は「音楽的にも、歌声的にも、すべてが成長した」と語り、2枚目のアルバムは「...もっと私自身、私自身の経験を反映させたものにしたい」と語った。[12]
アルバムは仮題『The Passionate Journey』で、2000年11月にリリースされる予定で、最初のシングルは9月下旬にリリースされる予定だった。ロペスは2000年8月に「締め切りがあったけど、3本の映画に出演したの。だから映画の撮影中に曲を書いて、まとめていたの。そして今、レコーディングをしているところよ」と明かした。[13]ロペスは最終的に、キャリアの初めからファンが街中で呼んでいたニックネームに敬意を表して、アルバムをJ.Loと名付けることにした。「私のファンは私をJ.Loと呼んでいるの。アルバムにこのタイトルを付けたのは、彼らのサポートに感謝して、これは彼らのためのものだと伝える私なりの方法なの。」[14]
アルバムをリリースする前、ロペスは音楽業界に革新をもたらしたいと考え、常に「新鮮さを保つ」ことの重要性を認識していた。彼女は自分のイメージを微調整し、髪を染めて芸名をJ.Loに変更することにした。[9]アルバムは2001年1月23日にリリースされた。[15]ロペスは『On the 6』よりもJ.Loでより多くの「クリエイティブなコントロール」を持っており、「今回はさらに自分のものだと感じた」と説明した。[16]以前、彼女は若者のロールモデルとしての責任を認識しながら自分の人生を生きることについて声高に語っていた。この芸能人はこう述べている。「つまり、世界の責任を負うことはできないような気がするんです。それは破壊的だと思います。[...] ああ、神様、あれやろう、あれをしなきゃ、と考え始めるんです。自分の人生を生きなきゃ。私はドラッグはやらないし、酒もタバコもやらないし、そういうことは何もやらない。だから、そういうのがロールモデルに人々が好む類のことです。『ああ、あなたは人間にはなれない』って。でもあなたは人間なんです。」[17]
構成
J.Loはラテン、ダンスポップ、R&Bの影響を受けたポップアルバムです。[2]ロペスは「私が作っているのは本当のラテンポップではないと思います。ラテンの影響を受けたポップミュージックを作っています。」と明かしました。[16]このアルバムは前作よりも個人的でロマンチックで、[18]ロペスは曲について「姉妹やガールフレンドが経験しているのを観察し目撃したことを反映している」と述べています。曲は楽しい時間を過ごしたり、楽しくなかったり、たくさんパーティーしたり、パーティーしすぎたりすることをテーマにしています。[14]
リック・ウェイクがプロデュースしたアルバムのオープニング曲「Love Don't Cost a Thing 」は、歌詞は物質的な関係を中心にしている。[19]ロペスがコリー・ルーニー、トロイ・オリバーと作曲した「I'm Real」はレトロな雰囲気があり、スラント・マガジンによってジャネット・ジャクソンのアルバム『Control 』の音楽に例えられた。[20]スウェーデンのプロデューサー、アーンソール・ビルギッソンとアンダース・バッゲがプロデュースしたダンスポップ曲「Play 」は、レコーディングアーティストのクリスティーナ・ミリアンがコーラスのバックボーカルを担当しており、ミリアンはルーニー、バッゲ、ビルギッソンと共作している。[21]この曲で、ロペスはナイトクラブのDJに、シャッフルするエレキギターとダンスビートに乗せて「お気に入りの曲をかけて」と懇願する。テレグラム・アンド・ガゼットは、そのサウンドをマドンナに例えた。[22]「ウォーキング・オン・サンシャイン」は「テクノ・ディスコのアンセム」とみなされ、[23]「エイント・イット・ファニー」はロペスをラテンのルーツに戻すラテンポップソングである。ロペスとルーニーによって書かれたこの曲には、「心の中で完璧な恋愛を作り上げ、理想の相手が理想に満たないときに現実に直面する」という歌詞が含まれている。[24]「ウィー・ガッタ・トーク」は2倍の拍子で、[25]歌詞は「恋愛関係を修復するためにコミュニケーションと妥協を指示する」。[26]
J.Lóにはスペイン語の曲「Cariño」、「Si Ya Se Acabo」、「Dame (Touch Me)」が収録されている。「Cariño」はロペスによれば「チャチャ」にインスパイアされた楽曲で、歌詞は愛情を表現している。[16]「That's Not Me」はアコースティックギターとピアノのアレンジによるドラマチックな曲で、[20]「キラキラ光るシンコペーション、2倍速のランに半分のスピードのボーカルラインを重ねる」といった内容。[27]このアルバムにはロマンチックなバラードも収録されており、ローリングストーン誌やスラントマガジン誌はジャクソンと比較している。[27] [20]「Come Over」は「禁じられた欲望」についての曲で、[27] [20]「Secretly」ではロペスが「部屋の向こう側にいる匂いがする男」について歌っている。[27]
論争
「I'm Real」のオリジナル版とリミックス版はどちらも物議を醸した。「I'm Real」のオリジナル版はイエロー・マジック・オーケストラの曲「Firecracker」のサンプリングを基にしており、イントロとコーラス全体で挿入されている。トミー・モットーラはソニーのトップであるだけでなく、当時レコーディングアーティストのマライア・キャリーが去ったコロムビア・レコードのトップでもあった。キャリーの元夫であるモットーラは、キャリーのミュージカル映画『グリッター』（2001年）の予告編で「Firecracker」のサンプリングを耳にした。The Inc.のアーヴ・ゴッティによると、モットーラはキャリーが「Firecracker」のサンプリングを使用していることを知っており、彼女より先にロペスに同じサンプリングを使用させようとしたという。[28]「Firecracker」の音楽出版社が尋問されたとき、彼らはキャリーが最初にサンプリングの使用許諾を得ており、モットーラの取り決めでロペスが1か月以上後に契約したことを認めた。[29]
スキャンダル後、キャリーはサンプルを使用できなくなった。またゴッティによると、モットーラは彼に連絡を取り、彼がプロデュースした別のグリッターのトラック「If We」と全く同じサウンドの追加曲を作るよう指示した。このトラックにはラッパーのジェイ・ルールとネイト・ドッグがフィーチャーされている。[29]その結果生まれたのが「I'm Real」のリミックス版で、ロペスが「ニガー」という言葉を使ったことで非難を浴びた。これに対してロペスは「私が人種差別主義者だと考えたり示唆したりする人は、本当に馬鹿げているし、私にとっては憎しみに満ちている。この曲でその言葉を使ったのは、実はジェイ・ルールが書いたもので、誰かを傷つける意図はなかった」と述べた。 [30]後にルールは、ロペスがその言葉を使ったことで「非難を受けた」理由について困惑した。ラッパーは「他のことと同様、この件全体が誇張されていると思う。彼女はレコードでその言葉を使った最初のラテン系ではないし、これまで問題になったこともない。彼女は非常に知名度の高いスターなので、人々が彼女を攻撃する機会を与えただけだと思う」と述べた。 [31]論争にもかかわらず、J.Loは2001年7月24日にボーナストラックとしてリミックスを収録して再リリースされた。リミックスが収録されたため、再リリースにはペアレンタルアドバイザリーの警告が付けられ、アルバムの別の曲「Play」には冒涜的な言葉が含まれているという事実と相まって、アルバムのクリーンバージョンもリリースされた。[要出典]
プロモーション
J.LoのオーディオCD には特別な技術が「搭載」されており、購入者はロペスの公式ウェブサイトから限定特典にアクセスできる。ファンは CD をコンピュータの CD-ROM ドライブに挿入し、エンターテイナーのウェブサイトにアクセスして、特典が含まれるサイトの「秘密の」エリアを「ロック解除」することができた。ロペスはアルバムのプロモーションのため、さまざまなテレビ番組に出演し、何度かライブを行った。[32] 2001 年 1 月 12 日、このエンターテイナーはTop of the Popsに出演し、シングル「Love Don't Cost a Thing」と「Play」を披露した。[33] 1 月 24 日、ロペスはロサンゼルスのサンセット ブルバードにあるヴァージン メガストアに登場した。午前 12 時にアルバムを購入したファンだけが、ロペスのサインをもらう機会を独占的に与えられた。[32]ロペスはJ.Lo のプロモーションのため、短期間オーストラリアを訪れた。数年後に彼女の訪問について書いたシドニー・モーニング・ヘラルド紙によると、彼女は「真のスーパースタースタイル」で到着し、「エリザベス湾のブーメラン・マンションで行われた彼女の記者会見は、（ボートで到着するジェニファー・ロペスの監視をする）屈強な警備員、熱狂的な広報担当者、そして私が今まで見た中で最大級のエンターテイメント・メディア集団による、まさにサーカスのようだった」という。[34]
2001年2月10日、ロペスはサタデー・ナイト・ライブのミュージカルゲスト兼司会者を務めた。彼女はコメディスケッチに出演し、アルバムからの曲を演奏したが、これは彼女にとってこのテレビシリーズへの2度目の出演であった。 [35]その他、彼女はライブ!ウィズ・レジス、ザ・トゥナイト・ショー・ウィズ・ジェイ・レノ、ザ・レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン、トゥデイ、第43回グラミー賞などにも出演した。[32]その年の2月、ロペスはフロリダ州タンパのNFLエクスペリエンス・テーマパークで開催された特別なトータル・リクエスト・ライブ・イベント、CBSスポーツ・プレゼンツ：MTVのTRLザ・スーパーボウル・サンデーで「Love Don't Cost a Thing」と「Play」を演奏した。[36] [37] 9月6日に9/11の数日前に開催された2001年のMTVビデオミュージックアワードで、ロペスは「Love Don't Cost a Thing」と「I'm Real (Murder Remix)」を披露し、ジャ・ルールも参加した。[38]
2001年9月22日から23日にかけて、ロペスはプエルトリコで「Let's Get Loud 」と題した2回のコンサートを行った。これは彼女のキャリアで初めてのコンサートとなり、「10人編成のオーケストラ、5人の合唱団、11人のダンサーに囲まれて」演奏した。このコンサートは後にNBCで特別番組として放送された。[39] [40]その後、コンサートのDVD 「Jennifer Lopez: Let's Get Loud」が2003年2月11日に発売され、5万枚の売り上げで全米レコード協会からゴールド認定を受けた。[41]
シングル
2000年11月16日、ロペスはMTVヨーロッパ・ビデオ・ミュージック・アワードでアルバムからの初のシングルとして「Love Don't Cost a Thing」を世界初公開した。[42]同年12月にシングルとして発売された。[43] [44]この曲は批評家から賛否両論の評価を受けた。Entertainment Weekly 誌は女性の権利を主張する大胆なメッセージだと評価したが、 [45] Slant Magazine 誌は「安っぽい」と評した。 [ 20]「Love Don't Cost a Thing」は商業的に大成功を収め、国際的にほとんどの音楽市場でトップ10入りを果たし、特にイギリスでは1位を獲得した。[46]この曲はアメリカでも最高3位となり、当時ロペスにとって3度目のトップ10ヒットとなった。[47]この曲のミュージック・ビデオはポール・ハンターが監督した。ビデオではロペスが裕福な恋人にまたもやフラれた後、ビーチではしゃぐ様子が描かれている。[48]ロペスとジャッドはビデオ制作中に親しくなり、ロペスがショーン・コムズと別れた後すぐに交際を始めた。[49]
「Play」は2001年3月27日にジェニファー・ロペスの2枚目のシングルとしてリリースされた。[50] [51]「Love Don't Cost a Thing」ほどの成功はなかったが、「Play」は商業的には好調で、アメリカでは18位、イギリスでは3位を記録した。ホット100エアプレイチャートでは好成績を収め、7位に達した。[52]フランシス・ローレンス監督による「未来的」をテーマにした「Play」のミュージックビデオが公開された。同様に、ジャッドがバックダンサーとして出演している。数ヵ月後、ジャッドはジェニファー・ロペスの次の夫となる。[ 53]
2001年6月20日、ラテンポップにインスパイアされた「エイント・イット・ファニー」がジェニファー・ロペスの3枚目のシングルとしてリリースされた。この曲は元々、ロペスが主演した映画『ウェディング・プランナー』のサウンドトラック用に書かれたものだった。しかし、監督のアダム・シャンクマンは、ラテンの影響が強すぎるとして映画にはこの曲を入れないことを選択し、代わりに「ラブ・ドント・コスト・ア・シング」が使用された。 [54]「エイント・イット・ファニー」はホット100チャートには入らなかったが、世界中で成功を収め、複数の国でトップ10入りを果たし、イギリスでは最高3位を記録した。イギリスでは「プレイ」に続いて2曲連続で3位に達した。[46]この曲は、スリー・キーズ・レガシーとして知られる特別キャンペーンのために、2001年型スバル・レガシィを宣伝する3つのテレビCMのBGMとして使用された。ロペス自身も3つのCMすべてに出演した。[55] [56] [57]
その年の7月、アルバムが「I'm Real (Murder Remix)」を追加して再リリースされた後、新しいトラックと「I'm Real」のオリジナルバージョンが1つのシングルとして同時にリリースされました。この曲のミュージックビデオは2本制作されました。しかし、「I'm Real (Murder Remix)」の方がチャートに大きな影響を与えました。これにより、シングルは米国で1位を獲得しました。[58]
批評家の反応
J.Loは、現代の音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。主流の評論家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは11件のレビューに基づいて平均52点を獲得した。[59]マイケル・パドレッタはビルボードのレビューで肯定的な評価を下し、ロペスを「魅力的なヒップホップの曲で溢れた2枚目のアルバムを作り上げたこと[...]その結果、ヒップで明らかに時代を反映した感覚のセットが生まれ、ロペスが長期的な音楽キャリアを築くために必要な信頼性を得るのに大いに役立つだろう」と称賛した。彼はまた、ロペスの声を称賛し、「技術的には限界があるが、扱う素材によく合った声でより多くのチャンスをつかんでいるため、より自信に満ちているように聞こえる」と書いた。[23] Sonic.netのエイミー・リンデンは特にこのアルバムを「元気いっぱいで、自分がそんな人間だってわかってるって感じの態度と、スピーカーから飛び出してきて踊りたくなるような脈打つようなしつこいビートが組み合わさっている」と賞賛した。[63] AllMusicのスティーブン・トーマス・アーレウィンはアルバムに5つ星のうち3つの評価を与え、「本質的には『On the 6 』と同じアルバム」と評し、アルバムの長さには不満だった。しかし、「『On the [6]』とほぼ同じ数の力強い曲があり、そのすべてが『On the [6]』と調和しており、ある程度成功している」と指摘した。[60]
Slant MagazineのSal Cinquemaniは、このアルバムを「ごちゃ混ぜ: レトロなダンスポップ、処方箋R&B、ラテンの要素が混在」と評し、彼女の声は「R&Bよりもダンスポップに最も適しているように思われ、このアルバムから判断すると、彼女の心もそこに向いている」と指摘した。[20] Entertainment WeeklyのTom Sinclairは、より賛否両論のレビューで、Lopezは「雑然とした、光沢のあるアレンジの中で迷子になっているようだ」と書いたが、アルバムのスペイン語の曲については「称賛に値する」と述べた。[61] Rolling StoneのJon Parelesも賛否両論で、「音楽のほとんどはジグソーパズルのように聞こえる: 小さな断片のシャワーが複雑で首尾一貫した曲として絡み合っている」と述べた。 [27] Yahoo!のJake Barnesは、このアルバムを「ごちゃ混ぜの、処方箋R&B、ラテンの要素が混在する」と評した。ミュージック誌は、ロペスが「大抵は成功したフォーミュラ、つまりラテンのタッチを加えたR&Bライトにこだわっている」と指摘したが、「TLCの『ウォーターフォールズ』のような素晴らしい曲はないが、ブロンクス生まれのロペスの膨大なファン層が、この曲をチャートのトップに押し上げることは間違いない」と述べた。一方、NMEのクリスチャン・ワードは否定的で、「デスティニーズ・チャイルド以降の感性に対する計算された攻撃であり、このロペスの操り人形がプロデューサーの要求を何でもできることを証明しようとする、ヒステリックだが致命的に欠陥のある試みだ」と呼んだ。[62]ウォール・オブ・サウンドのジョシュ・フリーダム・デュ・ラックは、このアルバムがデビューアルバムとそっくりすぎると批判し、「15曲のアルバムを通して同じ音のテンプレートに固執し、テンポ、メロディー、構造を変える努力をほとんどしていない」と主張した。[25]一方、カヌー・ドットカのマイク・ロスは、このアルバムを高く評価した。批評家は、この音楽を「空気と砂糖と人工着色料でできた綿菓子」に例えた。 [65]
このアルバムはALMAアワードの年間最優秀アルバム賞にノミネートされ、[66]ハンガリー音楽アワードの年間最優秀外国ポップアルバム賞にもノミネートされた。[67]
商業的パフォーマンス
ジェニファー・ロペスは、2001年1月31日までの週に、米国のビルボード200とビルボード トップR&B/ヒップホップアルバムチャートで1位を獲得した。初週の売り上げは272,300枚で、ローリングストーン誌は「アルバムの背後にある宣伝体制を考えると、やや控えめな数字」と評した。ロペスは、ビートルズのベストアルバム1（2000年）で、8週間続いた1位の記録を終わらせた。[68]ロペスは、エピックレコード所属の女性ソロアーティストとして初めてビルボード200で1位を獲得し、マイケル・ジャクソン、パール・ジャム、スライ&ザ・ファミリー・ストーンなど他のエピックアーティストに加わった。さらに、J.Loは2001年初のナンバーワンアルバムとなった。[69]発売2週目には、アルバムはビルボード200で2位に後退した。 [70]発売3週目には、J.Loは134,000枚を売り上げ、4位に落ちた。MTVニュースは、発売から3週間後の売り上げが586,000枚を超えたと報じた。[71]翌週、アルバムは130,000枚を売り上げ、チャートのトップ5に留まった。[72] 2001年3月17日のビルボードでは、 J.Loはチャートのトップ10から脱落し、17位に落ちた。[73] 2001年4月7日の週、J.Loはビルボード200のトップ40から脱落した。[74]
ナンバーワンシングル「I'm Real (Murder Remix)」を追加して再リリースされた後、J.Loは売上が急増した。[75] 300万枚の出荷により、アメリカレコード協会からトリプルプラチナに認定された。[76] 2001年9月1日の週に、アルバムはトップ10に再登場し、2週間10位を維持した。[77]全体として、J.Loは303万枚の売上で、米国でその年の11番目に売れたレコードとなった。[78] 2003年10月31日、アルバムは米国で400万枚の出荷によりクアドラプルプラチナに認定された。[76] 2002年2月までに、J.Loは米国で合計318万枚を販売した。[79] 2013年6月、ビルボードのゲイリー・トラストは、 J.Loがアメリカで合計380万枚を売り上げ、彼女のベストセラーアルバムになったと報じた。 [80] [81]
J.Loは国際的にも商業的な成功を収めた。カナダでは、アルバムは初週で22,984枚を売り上げ、[82]カナダレコード協会から出荷枚数10万枚でプラチナ認定を受けた。さらに、カナダのアルバムチャートで初登場1位を獲得した。[83]カナダでは合計20万枚を売り上げ、ダブルプラチナ認定を受けた。[84]このアルバムは全英アルバムチャートで最高2位となり、同国での彼女の最も成功したアルバムであり、48週間チャートに留まった。[85]アルバムはイギリスで初週で27,000枚を売り上げ、2001年のクリスマス前の週には45,000枚を売り上げた。2002年12月7日までに、J.Loはイギリスで510,000枚を売り上げ、[86] 600,000枚を超える出荷枚数でイギリスレコード協会からダブルプラチナ認定を受けた。 [87]それ以来、英国では606,500台以上が販売されました。[88]
2001年2月5日からの週、J.Loはヨーロッパで最も売れたアルバムとなった。[89]また、ポーランド、スイス、ギリシャでも1位を獲得した。[90]このアルバムはフランスでヨーロッパで最も長くチャートインした。フランスのアルバムチャートで6位までランクインした後、2回の再ランクインを経た2002年9月28日まで計70週間チャートインし続けた。[91] J.Loは2001年2月4日にオーストラリアのアルバムチャートで2位に入った。トップ10内に6週間留まり、再ランクインを含めてトップ40内に26週間入った。[92]オーストラリアレコード協会から14万枚の売り上げでダブルプラチナに認定された。 [93] J.Loはニュージーランド[94]やスイスを含む他の国でもダブルプラチナに認定された。[95] 2001年5月までに、アルバムは世界中で500万枚を売り上げた。[96]ビルボード誌によると、このアルバムは2001年に世界で6番目に売れたアルバムで、出荷数は680万枚だった。 [97] 2011年までに、このアルバムは世界中で800万枚を売り上げたと報告されている。[98]
遺産
J.Loはロペスのキャリアの中で最も商業的に成功したアルバムであり、彼女をポップアイコンとして確立するのに役立ったと言われている。[99] [100]当時、J.Loを芸名として採用していたため、それは「主流の成功が彼女のルーツとのつながりに影響を与えていないことを思い出させるもの」となった。[ 99]ジャネット・ジャクソンのアルバムDamita Jo（2004年）やマライア・キャリーのThe Emancipation of Mimi（2005年）など、数人のアーティストがこの傾向に倣った。 [101]アルバムのタイトルにより、ロペスのニックネームはJ.Loとなり、[102]有名人のニックネームのトレンドのきっかけとなったかばん語として注目された。[103] [104]アルバムのリリースにより、ロペスはセックスシンボルへの移行を続けた。[9] J.Loは「ロペスをパフォーマーから大物へと導いた跳躍台」とも評されており、彼女はライフスタイルブランド「J.Lo by Jennifer Lopez」と初のフレグランス「Glow by JLo」を立ち上げることができました。[105]
アルバムがビルボード200で首位を獲得した同じ週に、ロペスの長編映画『ウェディング・プランナー』が公開週末に1,350万ドルの興行収入を上げ、全米興行収入で初登場1位を獲得した。これによりロペスは、同じ週末に映画とアルバムの両方で1位を獲得した史上初のエンターテイナーとなった。[106] [107]アルバム発売20周年を記念したMTVニュースの記事で、ヤスミン・シェメシュは「彼女はアイコンであり、重要な存在だ。そしてJ.Loは、その反響を呼ぶ影響力で、その道への重要な踏み石となった。このアルバムのおかげで、この3文字は現代のポップカルチャーの語彙に永遠に刻み込まれた」と述べた。[100]ハフポストの記事を書いたコール・デルビックも、このアルバムを「彼女を侮れない音楽界の勢力として確固たるものにした」とみなし、彼女のキャリアと私生活の転機となったと述べている。[108]
「I'm Real (Murder Remix)」のリリースにより、ロペスはより純粋なR&Bサウンドへとシフトし、[75] Complexは、 J.Loが彼女に「ヒップホップに近い雰囲気を取り入れ、彼女が10年代前半に貫いた美学」をもたらしたと書いている。 [109]リミックスについて、ジャ・ルールは「『I'm Real』のおかげで、今はJ.Loだ。彼女を別のゾーンに連れて行くだろう。この後、人々はJ.LoからホットなクロスオーバーR&Bジョイントを期待するだろう。人々はもはやポップバージョンのJ.Loを欲しがらないだろう、彼らが欲しがるのは『I'm Real』バージョンだ」と述べた。[75]シェメシュは、ロペスとジャ・ルールのコラボレーションの成功は「ポップ/ヒップホップの複合の持続力を固めるのに役立った」と述べ、J.Loを「2000年代初期の音楽の軌道に貢献した」とみなした。[100]エンターテイメント・トゥナイトのクリス・アゾパルディは、この曲が「将来のラップ・ポップのコラボレーションに影響を与え」、「ロペスのR&Bに影響を受けた音楽キャリアの基礎を築いた」とも述べている。[110]「I'm Real (Murder Remix)」と「Love Don't Cost a Thing」のミュージック・ビデオは象徴的であると考えられており、[111] [112]後者の曲は、クリスティーナ・ミリアンの映画デビューをフィーチャーした2003年の同名映画のタイトルに影響を与えた。 [113] [114]
リミックスアルバム
2001年12月、ロペスがリミックスアルバムをリリースすることが発表された。[115]コーリー・ルーニーによると、「私たちは[「I'm Real」で]ジェニファー・ロペスのサウンドを変えてしまったし、[ J.Lo ]アルバムにはシングルとしてリリースできる曲が他になかった。勢いを維持するために、もう一度リミックスをしなければならなかった」。[54]「I'm Real (Murder Remix)」の成功後、ロペスは再びジャ・ルールを招き、「Ain't it Funny」のリミックスバージョンを制作した。[75] J to tha L–O! The Remixesのリリース前に、「Ain't it Funny (Murder Remix)」がリリースされ、ビルボードホット100で6週間トップとなり、ロペスのキャリアで最も成功したシングルの1つとなった。このリミックスアルバムはビルボード200で初週売上156,000枚でトップにデビューし、アメリカで初のナンバーワンリミックスアルバムとなった。[116]
トラックリスト
- 注記
- ^aは 追加のプロデューサー
- ^bは 共同プロデューサーを表す
- ^cは ボーカルプロデューサーを表す
- ^d カナダ版では「I'm Real (Murder Remix)」が、その他の北米版では露骨なバージョンが収録されている。[122]
- ^e 2 番目のカセットでは両面に同じトラックが再生されます。(C と D)
人事
- ミュージシャン
- 生産
チャート
認定資格
リリース履歴
参照
参考文献
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