インディーポップ

インディーポップ（インディーポップ、インディーポップとも表記される）は、オルタナティブロックおよびサブカルチャーのサブジャンル^{[1]であり、}ギターポップとDIY倫理^[3]を融合させ、主流のポップミュージックのスタイルやトーンとは対照的である。^[8] 1970年代後半のイギリスのポストパンク^[4]から生まれ、その後、ファンジン、レーベル、クラブやライブサーキットで盛んに行われるようになった。その対極にあるインディーロック^[5]と比較すると、このジャンルはよりメロディアスで、攻撃性が低く、比較的不安感が少ない。^[5]後年、インディーポップの定義は、ポップ志向の無関係なDIYシーン/ムーブメントのバンドも意味するように分岐した。^{[4]サブジャンルには、}チェンバーポップやトゥイーポップなどがある。^[5]

インディーズとインディーズポップはどちらも1970年代後半には元々同じものを指しており、元々は独立系とポピュラーの略語でした。パンクロックのスタイルよりもDIY精神に触発されたギターバンドは、メジャーレーベルからレコード契約を結ぶ代わりに、自分の音楽を録音してリリースできるという当時は目新しい前提に基づいて結成されました。^{[1]エミリー・ドランによると、インディーズは}ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの歪んだ音楽、初期パンクの「反抗的な叫び」、ジョナサン・リッチマンなどの「ロックのより風変わりでエキセントリックな人物」に基づいています。^[2] ピッチフォークのニツ・アベベは、インディーズの大半を「60年代風のギターのジャラジャラ音がすべて」であると特定しています。^[1] モノクローム・セット^{[9]の初期のシングルはインディーズポップバンドの}ザ・スミスに大きな影響を与え、ジョニー・マーはそれがなければザ・スミスは存在しなかっただろうと述べている。^{[10] [11]}

インディーポップは、それまでのアンダーグラウンドロックのスタイル のざらざらしたシリアスなトーンとは対照的であり、現代のポップミュージックの魅力からも逸脱していた。^[1]インディーロックの不安や攻撃性とは異なり、^[5]インディーポップの大部分は、パンクの削ぎ落とされた品質だけでなく、「主流のポップの甘さとキャッチーさ」も借りている。^[2]音楽評論家のサイモン・レイノルズは、インディーポップは「チャートインするポップ」に対抗するものであると述べている。^[8]アベベは次のように説明している。

そうしたものの 1 つは、ロック ミュージックはクールであるべきだという考えでした。「クール」とは、セクシー、タフ、芸術的、熱烈、または幻想的という意味です... チャートは「クール」を網羅していました。これらの子供たちは、地下室や寝室で、その鏡像、つまり自分たちが主役のポップ ワールドを手作りしようとしていました... そして、平均的な白人の子供たちが単純なポップ ソングを演奏するよりももっと面白いものを (当然のことながら) 好むようになった、より広い音楽界に対して、少しばかりの怒りをぶつけていました。^[1]

商業的にはそれほど成功しなかったが（3枚目のアルバムのタイトルは皮肉を込めて「彼らはビートルズよりも大きかったかもしれない」だった）、テレビジョン・パーソナリティーズは批評家から高く評価されており、特にC86世代に広く影響を与えてきた。^[12]レイノルズは「現在インディーズ音楽として知られているものはスコットランドで発明された」と述べている。^{[13]これは1979年の}ポストカード・レコードの出現に関連している。しかし、インディーズ音楽の概念が結晶化したのは1980年代後半から1990年代前半までではなかったという説もある。^[2]ブリスベンのバンド、ゴー・ビトウィーンズは初期の影響力のあるインディーズ・ポップ・バンドで、1978年に最初のシングル「リー・レミック」をリリースした。^[14]アメリカのインディーズ・ポップ・バンド、ビート・ハプニングの1985年の同名のデビュー・アルバムも、特に北米でインディーズ・ポップ・サウンドの発展に影響を与えた。^[15] 1990年代初頭、イギリスのインディーポップは様々なスタイルに影響を与え、分岐していった。1980年代にはそれほど大きなシーンがなかった米国でも、1990年代半ばまでに多くのインディーポップ愛好家が生まれた。^[1]現代のインディーミュージックの概念のほとんどは、NMEの1986年のコンピレーションC86に由来しており、1960年代のガレージロックの初期のサイケデリックサウンドに触発された多くのギターバンドを集めている。^[16]

インディーポップファンは、ポップキッズやポップギークなどと呼び、彼らが聴く音楽は、ポップ、トゥイー、アノラック、C86などと呼ぶ。アベベは、スコットランドのグループ、ザ・パステルズが「『アノラック』の流行の最先端を体現した。彼らの気だるいメロディー、気だるいかき鳴らし、素朴な態度が、ロックバンドという概念をカジュアルで親密で、格好良さを装わないものに変えた」と述べている。^[1]

前述のポストカード・レコードに続いて、イギリスではブリストルを拠点とするサラ・レコードが典型的なインディー・ポップ・レコード・レーベルとなった。彼らは1987年に、あからさまなフェミニストや左翼主義を掲げるバンドの7インチ・シングルをリリースし、「スウィート・ポップ」を作った。^[17]

アメリカでは、ビート・ハプニングのカルヴィン・ジョンソンがワシントン州オリンピアでKレコードを設立し、その後スランバーランドやハリエットなどのレーベルがこのジャンルを全国に広めるきっかけとなった。^[17]

1980年代にNMEのライターを務めたエヴェレット・トゥルーは、 C86がインディーポップの主要因ではなかったと考えており、特定のサウンドにこだわったのはサラ・レコードの責任であると主張し、「C86は実際にはサウンドやスタイルとして存在していなかった。…人々が再びそれを説明として使い始めているのは奇妙で、超現実的だと思う」と述べている。^[18]

1980年代後半のメロディーメーカー誌のジャーナリストで、ポップバンドのサンテティエンヌの創設メンバーでもあるボブ・スタンリーは、当時の参加者が怠惰なラベル付けに反発したことは認めているが、共通のアプローチがあったと主張する。「もちろん、他のシーンと同様に、その『シーン』はほとんど存在していませんでした。マルクス主義の派閥間の口論のように、共通点の多いグループが些細なライバル関係を築き上げました。ジューン・ブライズとジャスミン・ミンクスは、アラン・マッギーのリビングルームクラブで一番の有名人でしたが、お互いの姿を見るのも我慢できませんでした。ジーザス＆メリーチェインが爆発的に人気を博し、彼らの双頭の王冠を奪ったとき、彼らは基本的にソウルメイトであることに気づきました。」^[19] マニック・ストリート・プリーチャーズのベーシスト、ニッキー・ワイアは、バンドの独立性こそがシーンに一貫性を与えたと回想している。「みんな自分たちでレコードを作り、アートワークを描き、スリーブを貼り合わせてリリースして送り出し、ファンジンを書いていた。音楽プレスはすぐに興味を失ったからね。」^[20]

実際のC86バンドの多くは、イギリスの音楽プレスによって周囲に育まれたシーンから距離を置いていた。当時、C86はいわゆる「よろめき」（ジョン・ピールが作った表現で、一部の音楽の自意識過剰な原始的アプローチを称賛する）や未達成との関連から軽蔑的な言葉になった。^{[21] [検証が必要]}

トゥイーポップはインディポップのサブジャンルの一つで、 C86から派生した^[5]。そのシンプルさと無邪気さが特徴で、男女のハーモニー、キャッチーなメロディー、愛についての歌詞などが特徴となっている。長年、ほとんどのバンドはSarah Records（イギリス）とK Records（アメリカ）によって配給されていた。^[22]

渋谷系は1990年代の日本のスタイルで、インディーズポップ愛好家に受け入れられた。その理由の1つは、渋谷系のバンドの多くがマタドールやグランドロイヤルなどのインディーズレーベル。このシーンのすべての日本のグループの中で、ピチカートファイヴは米国で主流の成功に最も近かった。^[23]

チェンバーポップは、豪華なオーケストラを特徴とするインディーポップのサブジャンルです。ブライアン・ウィルソンとバート・バカラックの影響を強く受けており、^[5]ルイ・フィリップがélレコードに制作した作品の大半は、このスタイルを象徴するオーケストラと声の洗練された使用法を体現しており、^[24]ディヴァイン・コメディはブリットポップ時代の最も人気のあるチェンバーポップバンドでした。^[25]

• インディーポップアーティストのリスト

• フリス、サイモン、ホーン、ハワード（2016）[初版1988年]。アートからポップへ。ラウトレッジ。ISBN 978-1-317-22803-5。
• レイノルズ、サイモン（2011）。レトロマニア：ポップカルチャーの過去への依存。ファラー、ストラウス、ジルー。ISBN 978-1-4299-6858-4。

• ウェンディ・フォナロウ「エンパイア・オブ・ダート イギリスのインディーズ音楽の美学と儀式」2006年
• ハン、マイケル、フェイ・シティ・ローラーズ（ガーディアン、2004年）
• ピアース、ケビン『別の物語：6月の花嫁のバラード』（タンジェント、2001年）
• ロジャース、ジュード、スメルズ・ライク・インディーズ・スピリット（オブザーバー、2007年）
• スタンリー、ボブ、C86 ではどこにいましたか? ( The Times、 2006 年)

• TweeNet - インディーポップのリファレンス Web サイト
• INDIE POP BR - ブラジルのインディーポップ音楽リファレンスウェブサイト