C86

C86
コンピレーションアルバム 様々なアーティスト
リリース	1986年5月
記録済み	1985/86
ジャンル	インディーポップ、ポストパンク、インディーロック、ジャングルポップ、オルタナティブロック
ラベル	ラフ・トレード、NME
コンパイラ	ニール・テイラー、エイドリアン・スリルズ、ロイ・カー
さまざまなアーティストの年表
ポゴ・ア・ゴー・ゴー! (1986) C86 （1986） ホリデーロマンス （1986）

C86は、1986年にイギリスの音楽雑誌NMEからリリースされたカセットコンピレーションで、当時のイギリスの独立系レコードレーベルからライセンスを受けた新人バンドをフィーチャーしています。 ^[1] C86という用語は、ギターのジャラジャラ音とメロディアスなパワーポップソングの構造を特徴とするギターベースの音楽ジャンルの省略形として急速に進化しましたが、テープには他の音楽スタイルも表現されていました。当時、この、いわゆる「よろめき」（ジョン・ピールが作った表現で、一部の音楽の自意識過剰な原始的なアプローチを称賛する^[2]）や未達成との関連から、軽蔑的な言葉になりました。C86シーン、イギリスの独立系音楽にとって極めて重要な瞬間として認識されており^{、 [3]}このコンピレーションの2006年のCD版のサブタイトル「 CD86: インディポップ誕生からの48曲」にもそれが表れています。2014年、オリジナルのコンピレーションはCherry Red Recordsから3CDの拡張版として再発行されました。 ^[4] 2014年のボックスセットには、テープのオリジナルキュレーターの一人である元NMEジャーナリストのニール・テイラーによる11,500語のスリーブノート集が付属していた。

C86という名前は、空のコンパクトカセット(一般的には C60、C90、C120) のラベルと長さに 1986 を組み合わせたものです。

このテープは、1981年にNMEがラフ・トレードと共同でリリースした、より多様な新バンドのコレクションであるC81の遅れた続編であった。C86も同様に、当時の新しい音楽シーンを反映するようにデザインされた。これは、クリエイション、サブウェイ、プローブ・プラス、ダン・トレイシーのドリームワールド・レコード、ジェフ・バレットのヘッド・レコード、ピンク、ロン・ジョンソンなどのレーベルから曲のライセンスを受けたNMEのライター、ロイ・カー、ニール・テイラー、エイドリアン・スリルズによって編集された。読者はテープの代金を郵送で支払わなければならなかったが、その後1986年11月24日にラフ・トレードからLPがリリースされた。^[5]この時期の英国の音楽プレスは、新しいバンドやトレンドを特集した週刊紙が4つあり、非常に競争が激しかった。読者の関心を高めるために、新しい音楽のサブジャンルを人為的に作り出し「発見」する傾向があった。当時のNMEのジャーナリストたちは、 C86はその一例であると同時に、NMEの「ヒップホップ戦争」^[6]の副産物でもあったことに同意した。これは、新聞内（および読者の間）で、パブリック・エネミーやマントロニックスなどの現代のプログレッシブ・ブラック・ミュージックの愛好家と、 C86に代表されるギターベースの音楽のファンとの間で分裂が起こったことだった。

NMEはロンドンの現代芸術研究所と共同でこのテープの宣伝を行い、同研究所は1986年7月にこのコンピレーションに収録されているアーティストのほとんどが出演する一週間のコンサートを開催した^[7]。

このテープには、 C86 ジャングル ポップの美学とは一線を画す、より攻撃的なバンド ( Stump、Bogshed、A Witness、The Mackenzies、Big Flame、The Shrubs)のトラックが含まれていました。

C86はNMEの23番目のテープだが、カタログ番号はNME022であった（C81はCOPY001と呼ばれていた）。残りのテープはレーベルのバックカタログを宣伝するコンピレーションで、R&B、ノーザンソウル、ジャズ、レゲエに特化していた。C86に続いてビリー・ホリデイのコンピレーション『ホリデー・ロマンス』が発売された。^[8]

元NMEのライター、アンドリュー・コリンズはC86を「これまで存在した中で最もインディーズなもの」と総括した。 ^[16] 1980年代後半のメロディメーカーのジャーナリストであり、ポップバンドサンテティエンヌの創設メンバーであるボブ・スタンリーも、2006年のインタビューでC86について次のように語っている。

インディーズ音楽の始まり…80年代半ばのアンダーグラウンドギターミュージックやファンジンがどんなものだったか思い出すのは難しい。DIY倫理やパンクの残滓は全国各地に点在していたが、C86のコンペやライブでそれらが融合し、新たなグループが爆発的に増えた。^[17]

1980年代後半にサブウェイを経営していたマーティン・ホワイトヘッドは、 C86の重要性に新たな政治的側面を加えた。「C86以前は、女性はバンドの中で目玉となる存在でしかなかった。しかし、 C86はそれを変えたと思う。女性がライブを宣伝したり、ファンジンを書いたり、レーベルを運営したりするようになったのだ。」^[18]

このテープの影響について、より曖昧な見方をする人もいる。1986年に「ザ・レジェンド！」という名前でNMEに寄稿していたエヴェレット・トゥルーは^[19] 、このテープを「時代を代表するものではなく、このテープが代表していると思っていた狭い音楽層を代表するものでもない」と評した。音楽サイトTangentsの編集者で、このテープに収録されているバンドの多くを愛好するアラステア・フィチェットは、「（NMEは）あの忌まわしい言葉『インディ』で知られる荒廃した荒野の基礎を築いた。これ以上に嫌う理由があるだろうか？」と論争を巻き起こす。 ^[20]ガーディアン紙は2014年に、このテープに関する否定的な神話を暴く記事を掲載した。^[21]

2022年、ジャーナリストのナイジェ・タッセルは、カセットテープに収録されていた22バンドのメンバー全員へのインタビューをもとにした『 Whatever Happened to the C86 Kids?: An Indie Odyssey 』を出版した。この本では、30年以上にわたってこれらのミュージシャンが歩んできた「多種多様な人生の道」が概説されている。^[22]

C86の重要性は、2006年にコンピレーションの発売20周年を記念したいくつかのイベントで認識されました。サンクチュアリレコードはボブ・スタンレーがコンパイルした2枚組CDセットCD86 ^[23]をリリースしました。ICAは「C86 - Still Doing It For Fun」^{[24]と題した展覧会と、イギリスの}インディーズ音楽の台頭を祝う2夜連続のライブを主催しました。

チェリー・レッドの2014年の拡張再発盤は、 2014年6月14日にロンドンW1のVenue 229で行われたNME C86ショーで記念され、オリジナルのコンピレーションからザ・ウェディング・プレゼント、ザ・サーヴァンツのデイヴィッド・ウェストレイク、ザ・ウルフハウンズ、ア・ウィットネスなどが出演した。^[25]

他のレコードレーベルも、時には NME と共同で、その年をテーマにした同様のタイトルのアルバムをリリースすることがあります。

• Bladh、Krister Everything went Pop!、C86 など、波とその上昇と航跡 (pdf) 2005
• 「Fire Escape Talking」、「Anoraky in the UK、C86、死を拒むパンク」（「Fire Escape Talking ブログ」、2006 年 7 月 7 日）
• フィチェット、アラステア、C86 ( Tangents Blog、2005 年 7 月 25 日)
• ハン、マイケル・フェイ シティ・ローラーズ (ガーディアン、2004 年 10 月 13 日)
• ヘイステッド、ニック「NME カセットがインディーズ ミュージックを世に送り出した経緯」(「インディペンデント」、2006 年 10 月 27 日)
• ピアース、ケビン 『別の物語』、『六月の花嫁のバラード』( Tangents、2001 年 3 月)
• レイノルズ、サイモン『リップ・イット・アップ・アンド・スタート・アゲイン：ポストパンク 1978-1984』（フェイバー＆フェイバー、2005年）ISBN 0-571-21569-6 
• レイノルズ、サイモン C86 インディーシーンが復活 (Time Out、2006 年 10 月 23 日)
• スタンリー、ボブ、C86 ではどこにいましたか? (タイムズ2006 年 10 月 20 日)
• トゥルー、エヴェレット C86 Q&A( Plan B ブログ2005 年 7 月 22 日)
• ワイヤー、ニッキー「アンクールの誕生」（ガーディアン、2006年10月25日）
• C86 プロフィール「Indie MP3 - C86 を存続させる」ブログ