ジュディ・マロイ

ジュディ・マロイ（Judy Malloy、1942年1月9日 - ）は、アメリカの詩人であり、ハイパーナラティブ、マジックリアリズム、情報アートの交差点を作品に取り入れている。 1986年の『Uncle Roger』^[1]を皮切りに、マロイはニューメディア文学とハイパーテキストフィクションの両方で作品を書いている。彼女は、 The WELLやウェブサイトArtsWire でオンラインのインタラクティブフィクションや共同フィクションを最初に作った人物である。

マロイは書籍やウェブプロジェクトの編集者やリーダーを務めてきました。彼女の文学作品は世界中で展示されています。最近では、ラトガース大学カムデンデジタル研究センターのデジタル研究フェロー（2016-2017年）^[2]、プリンストン大学のソーシャルメディア詩学（2013年）と電子文学（2014年）の客員講師を務めました。^[3]

マロイは真珠湾攻撃の1か月後にボストンで生まれ、マサチューセッツ州で育った。母親はジャーナリストで新聞編集者、父親はノルマンディーの退役軍人で、マサチューセッツ州の2つの郡で地方検事補を務めた後、マサチューセッツ州の米国連邦検事主任補佐を務めた。マロイはスキーやテニスを楽しみ、夏はニューハンプシャー州、ケープコッド、バークシャー地方で過ごした。マロイは幼い頃から視覚芸術への憧れを感じ、子供の頃から絵を描いたりスケッチをしたりしていた。

ミドルベリー大学で文学の学位を取得し、スタジオアートと美術史の研究をした後、マロイはアメリカ議会図書館に就職し、ヨーロッパを旅行した。^[4]その後の数年間、マロイは執筆とアート制作に携わりながら、NASAの請負業者であるボール・ブラザーズ・リサーチ・コーポレーションで技術情報スペシャリストとして働き、同社の技術図書館を運営し、研究のための関連コンテンツを特定するためにFORTRANプログラミングを学んだ。 ^[4] マロイは1970年代半ばにイーストベイに移り、バークレーに居住し、インスタレーションやパフォーマンスに加えて、言葉とイメージで展開される非連続的な物語を組み込んだ一連のアーティストブックを開発した。^[4]

彼女の論文は現在、デューク大学のデイビッド・M・ルーベンスタイン貴重書・原稿図書館に収集されている。^[5]

ジュディ・マロイは30年以上にわたり電子文学作品を執筆してきました。^[6]

1986年、マロイは、読者の選択に応じて物語をさまざまな方向に導くリンクを備えた最初のオンラインハイパーフィクションプロジェクトであるUncle Rogerを書き、プログラムしました。この作品は、1986年から1987年にかけて連載小説としてBASICでプログラムされ、1987年から1988年にかけてArt Com Catalogからフロッピーディスクで販売され、1995年にWebで公開されました。 ^[7]ウォールストリートジャーナルは、 1989年の100周年記念出版物で、 Uncle Rogerを将来の芸術形式の始まりとして言及しました。 ^[8] Uncle Rogerは、キーワード検索（ブール演算子を含む）を使用する3部構成のハイパーテキスト「ナラベース」（物語データベース）で、WELLのArt Com Electronic Networkに掲載されました。^[9] 1995年、マロイはこれと他の「ナラベース」プロジェクトをWebに移行しました。^[10]

マロイのハイパーフィクション作品「ペネロペ」は1989年にリッチモンドアートセンターで展示され、1993年にイーストゲートシステムズから出版されました。^{[11]この作品は}、NEXTミュージアム、ライブラリー、プリザベーションスペースによって「模倣」され再構築されました。 ^[12]

また、1993年にマロイはアーティスト・イン・レジデンスとしてゼロックス・パロアルト研究所に招かれ、 LambdaMOOで書かれたオンライン物語であるBrown House Kitchenを開発した。^{[13]その後、マロイは}l0ve0neを書き、1994年にイーストゲート・ウェブ・ワークショップから最初の作品として出版された。^[14]マロイは1994年にMaking Art Onlineを作成した。 ^[15]最初のアートウェブサイトの1つであるMaking Art Onlineは現在、ウォーカー・アート・センターにホストされている。

イエローボウル^[16]は1992年にBASICで書かれた初期のハイパーテキストで、現代のWebでアクセスできるように再構成されました。約800のノードで構成され、抑圧的な環境から逃れる女性たちについてのフィクション小説を2つ書いているグレースを中心にした3つの物語があります。^[17]

フォワード/エニウェア: 交差する人生間の交換に関するノート。1993年から1996年にかけて、PARCで働いていたマロイとキャシー・マーシャル（ハイパーテキスト開発者）は、この作品を共同で制作した。この作品は、2人の間で交わされた電子メールに基づいたハイパーナラティブで、2人は「私たちの生活の思い出と日々の内容を交換」しようとした。^{[18]彼らは、このプロジェクトに取り組んだ経験をまとめた本『} Wired Women』に「この作品では、決着をつけることは決して目的ではなかった」という記事を書いた。マロイはこのプロジェクトについて、ゼロックスPARCのアーティスト・イン・レジデンス・プログラムへの応答であると書いている。この初期の作品は、読者とのインタラクションを試みており、「フォワード」ではハイパーテキストリンクを使用し、「エニウェア」ではランダムナンバージェネレーターを使用して作品をランダムな順序で提示した。女性、アート、テクノロジー^[19]

その他のハイパーテキストフィクションには

ラブワン、1994

運命の咆哮、1997年

ドロシー・アブロナ・マクレー、2000年

シルバービーチのパーティ（2003年、2012年）

春の日の記譜、2010

冷蔵庫から発せられる

1988年、マロイはレオナルド出版傘下のファインアートフォーラムの編集長となり、ホールアース・レクトロニック・リンク（The WELL）掲示板のリソースであるF. A. S. T.（ファインアートサイエンスアンドテクノロジー）を開発した。^[20]マロイは1991年から1993年まで、現在のレオナルドエレクトロニックアルマナックであるレオナルドエレクトロニックニュースの初代編集者を務めた。^[21]レオナルドでは、新しいメディアアーティストの作品をより目立たせるために、アーティストの「Words on Works」（WOW）プロジェクトを立ち上げ、レオナルドエレクトロニックニュースとレオナルドで出版した。

マロイは、 1993年の設立当初からニューヨーク芸術財団（NYFA）のプログラムであるArts Wireで働いていた。彼女は1996年3月にオンライン定期刊行物Arts Wire Currentの編集者に就任した。 ^[22]彼女は、2002年11月にこの定期刊行物がNYFA Currentに名前が変更された後も、2004年3月まで編集者を務めた。 ^{[23] [24]}

マロイは、新しいメディアの発展における女性アーティストの中心的な役割を記録したレオナルド ブック シリーズの 1 つとして、 Women, Art & Technology (MIT Press、2003) ^[25]を編集しました。この本では、この分野の著名なメンバーによる論文を含め、芸術とテクノロジーにおける女性の影響の歴史的概要が説明されています。彼女はまた、ハイパーテキストやその他のデータベース駆動型ライティングに使用されるオーサリング ツールに関連するリソースの Web サイトであるcontent | code | process (旧称Authoring Software) ^[26]の編集者でもあります。彼女の最新の作品は、 2010 年のニュー メディア詩三部作Paths of Memory and Painting ^[27]で、その最初の部分は、2008 年にwhere every luminous landscapeというタイトルで出版されました。

マロイは、2016年7月にMIT Pressから出版された『ソーシャルメディア考古学と詩学』を編集した。^[28] 第31章 道は開かれている：初期のテキストベースの電子文学における言及、オーサリングシステム、アイデンティティ、オーディエンス ^[29]彼女はこの著作について、「ソーシャルメディア考古学と詩学は、文化的要素を備えたソーシャルメディアプラットフォームがワールドワイドウェブ以前の時代にどのように開発され、繁栄したかについてのメディア考古学である」と述べている。^[6]

彼女の作品は、2008 Electronic Literature Conference、サンフランシスコ美術館、ティッシュ芸術学校、ニューヨーク大学、サンパウロ・アート・ビエンナーレ、ロサンゼルス現代美術研究所、ボストン・サイバーアート・フェスティバル、ウォーカー・アート・センター、ビジュアル・スタディーズ・ワークショップ、バークレー・アート・センター、フィンガー・レイクス環境映画祭、カルメン・コンデ生誕100周年記念、スペイン・カルタヘナ、イスタンブール現代美術館およびアテネのギリシャ系アメリカ人連合、ヒューストン写真センター、リッチモンド・アート・センター、サンアントニオ美術館、A Space（カナダ・トロント）、マドリード国立図書館、イーストゲート・システムズ、EPダットン、タナム・プレス、シール・プレス、MITプレス、アイオワ・レビュー・ウェブ、ブルー・ムーン・レビューなど、国際的に展示および出版されています。マロイの『すべての光り輝く風景』（2008年）は、 2008年11月にカリフォルニア大学アーバイン校で開催された「The Future of Writing」と、2009年5月にバルセロナで開催されたE-Poetry Festivalで展示された。2009年5月には、フランスのヴァル＝ド・マルヌで開催された国際詩人ビエンナーレ（BIPVAL）主催の「 prix poésie-média 2009」のファイナリストに選ばれた。^[30]

• アーティストブック（1977–1993）^[31]
• ランドスケーププロジェクト（1978年～）^[32]
• 施設（1979年～1995年）^[33]
• バッド・サッド.ダットン.1980.ISBN 978-0-525-26148-3。
• ロジャーおじさん（1986-1987）^[34]（2003年改訂版）
• 誤った情報（1986年～1988年）^{[35] [36]}
• OKリサーチとOK遺伝子工学（1988）^[36]
• YOU! (1991)、複数の寄稿者によるオンライン詩、ジュディ・マロイによるプログラムと制作^[37]
• 時間の浪費、物語のデータ構造（1992）
• その名前はペネロペ（1993年） ^[38]
• ラヴネ（1994）^[39]
• 名前はサイベ（1994年）ジュディ・マロイ、トム・イゴー、クリス・エイブラハム、ティム・コリンズ、アンナ・クーイ、ヴァレリー・ガーディナー、ジョセフ・ウィルソン、ダグ・コーエンによる共同制作ハイパ​​ーフィクション^[40]
• 冷蔵庫から響く運命の咆哮（1995-1999）壮大なハイパーポエム^[41]
• フォワード・エニウェア（1995年）、ジュディ・マロイとキャシー・マーシャルによるハイパーフィクション^[42]
• ドロシー・アブロナ・マクレー（2000）^[43]
• インタールード ドロシーとシド（2001）^[44]
• シルバービーチのパーティ（2002）^[45]
• その後（2003年）^[46]
• ジュディ・マロイ編（2003年10月）。『女性、アート、テクノロジー』レオナルドブックス。MITプレス。ISBN 978-0-262-13424-8。^[47]
• 秘密監視の暴露（2004年～2007年）^[48]
• 物語データのための協奏曲（2005–2006、2008）^[49]
• グンターとグウェンの結婚式（2006年 - 2007年）^[50]
• 記憶と絵画の道（2010）^[51]
• 「『道は開かれている』、初期のテキストベースの電子文学における言及、アイデンティティ、オーサリングシステム、およびオーディエンス」電子文学の文脈、形式、および実践。デネ・グリガーとジェームズ・オサリバン編著、ウェストバージニア大学出版、2017年

マロイは、2016 年に MIT 出版の「ソーシャル メディア考古学と詩学」で 2017 年ヘイルズ賞の最終候補に選ばれました。

• 電子文学の著者、批評家、作品の一覧
• デジタル詩
• 電子書籍#歴史
• 電子文学
• ハイパーテキストフィクション
• インタラクティブフィクション
• リテラトロニカ

• ジュディ・マロイのウェブサイト
• アートカリフォルニアウェブ
• Wayback Machineの Arts Wire Current の号(2001 年 11 月 30 日アーカイブ)