デジタル詩

デジタル詩は電子文学の一種で、コンピュータを顕著かつ決定的に活用した詩への幅広いアプローチを示しています。デジタル詩は、 CD-ROM 、DVD、アートギャラリーのインスタレーションの形で入手できます。また、場合によっては、デジタルビデオやフィルム、デジタルホログラム、ワールドワイドウェブまたはインターネット、携帯電話アプリとして記録されることもあります。

サウム＝パスクアル（2019）によれば、デジタル詩は、レトリズム、コンクリート詩、コンセプチュアル詩など、20世紀後半の前衛詩運動の芸術的継承者である。^[1]

現在出版されている詩の大部分は、オンラインのみ、またはオンラインとオフラインの組み合わせで入手可能です。デジタル詩の種類には、ハイパーテキスト、キネティック詩、コンピューター生成アニメーション、デジタルビジュアル詩、インタラクティブ詩、コード詩、実験的なビデオ詩、およびコンピューターのプログラム可能な性質を利用してインタラクティブな作品を制作する詩、生成的または組み合わせ的なアプローチを使用してテキスト（またはその状態の1つ）を作成する詩、サウンド詩を伴う詩、リストサーブ、ブログ、その他の形式のネットワーク通信を利用して共同執筆および出版のコミュニティを作成する詩（詩のウィキなど）などがあります。

デジタルプラットフォームは、テキスト、画像、音、プログラミングによるインタラクティブ性など、さまざまなメディアにまたがるアートの創造を可能にします。したがって、現代の詩は、芸術とメディアの両方を統合した作品の創造に向けてこれを活用してきました。作品が詩なのか、視覚芸術なのか、音楽なのか、プログラミングなのかは時々明確ではありませんが、詩的な作品では言語との強い関わりが期待されます。^[2]

初期のデジタル詩には、クリストファー・ストレイチーのラブレター生成器（1952年）、ドイツの数学者テオ・ルッツが1959年にコンラート・ツーゼのZ22をプログラミングして間接的に生成した確率的テキスト^[3]、ナンニ・バレストリーニのイタリア語版「テープ・マークI」（1961年出版）^[4] 、そしてイアン・サマービルの協力を得て自動的に作成された1959年頃のブリオン・ギシンの英語の順列詩などがある。これらとその他の初期のデジタル詩については、CTファンクハウザーの先史時代のデジタル詩で説明されている。^[5]

ハイパーテキスト詩とは、デジタル化の仕組みを通じて相互接続された創作作品を指します。^[6]この形式のサイバー詩は、異なるメディア間で接続された視覚芸術に特に焦点を当てています。^[6]言い換えれば、ハイパーテキスト詩は、読者を文書内のさまざまな場所またはインターネット上のさまざまな文書にリンクするデジタル詩の分類です。^[7]一般に、ハイパーテキスト詩は文化とインターテクストの要素を組み合わせて、画像、ビデオ、テキスト、歌などのさまざまなデジタルメディアと詩を結び付けます。^[8]

ハイパーテキストは通常​​、探索的と建設的の 2 つのカテゴリに分類されます。探索的ハイパーテキスト詩では、ユーザーは興味、関与、および考察によってテキスト内を移動できます。^[6]これは、読者がコンピューターでデジタル化された詩を探索し、創造的に考えることができることを意味します。^[6]建設的ハイパーテキスト詩は、異なるアプローチを採用しています。この詩は、時間をかけて聴衆によって構築され、完全に肉付けされた最終草稿が作成されます。^[6]これに加えて、聴衆はテキストの以前のバージョンを見ることができます。 [6 ^]全体として、建設的ハイパーテキスト詩の焦点は、コンピューターソフトウェアと機械が詩の作成をどのように強化できるかです。^[6]そのため、ユーザーは著者のインスピレーション、執筆プロセス、および文化的影響の融合を直接見ることができます。^[8]

ハイパーテキスト詩の出現は、1980 年代半ばに遡ります。^[6] 1960 年代にこの用語を作ったのは、テッド ネルソンであるとよく言われます。 ^[9]テッド ネルソンは、印刷されたテキストはすぐに時代遅れになり、文学はよりデジタルな領域に移行すると考え、この用語を作りました。^[10]この用語がいつ生まれたのかについては、意見が分かれています。「ハイパーテキスト」の起源は 18 世紀にあります。^[11]さらに、1945 年にヴァネヴァー ブッシュが「メメックス」について述べたのも、ハイパーテキストを指していたと考えられています。^[9]

ハイパーテキストが今日のように広く知られるようになった要因は様々ですが、その普及は 2 つの特定の出来事に遡ることができます。^[9] 1 つは、1987 年に Apple が「ハイパーカード」を発明し、大々的に宣伝したことです。 ^[9]これにより、ハイパーテキストはニッチなものではなくなり、何千人もの人がその概念を認識し、理解できるようになりました。^[9]さらに、1987 年にはハイパーテキストに関する大規模な全国会議が開催され、さまざまな研究分野から参加者が集まりました。^[9]

インタラクティブ詩は、読者が作品の内容、形式、パフォーマンスに貢献できる、または貢献しなければならないデジタル詩の形式であり、それによって詩の意味と体験に影響を与えます。インタラクションにより、読者は作品に参加して、作品とその体験に影響を与えることができます。

インタラクティブ詩は、印刷物などの他のメディアでは同じ機能を実行できないため、デジタル メディアに限定され、アクセシビリティが制限されます。インタラクティブ詩は、読むたびに、または読者ごとに異なる体験を提供することもできますが、このタイプの詩の体験は静的ではないため、分析が困難な場合があります。

観客参加型詩の一例として、ナネット・ワイルドの「haikU」が挙げられます。エリート学者のスコット・レットバーグは、このプロジェクトについて次のように書いています。「ナネット・ワイルドのhaikU (2001) は、ユーザー参加の原則と、ランダム化機能を使用して、意図しない並置を生み出すという意味で驚かせる俳句を作成するプロジェクトです。どの行が一緒に表示されるかは、どの作者も決めていません。読書インターフェースはシンプルでシンプルな Web ページです。読者がページをリロードするたびに、新しい俳句が作成されます。「俳句を書く」へのリンクをたどると、各自が 3 行で自分の俳句を送信できます。各行には、最初の行、中間の行、最後の行のビンに行を投稿するための独自のボタンがあります。サイトをリロードするたびに配信される詩は、読者が送信した個々の俳句ではなく、さまざまな方法でまとめられたこれらの最初の行、中間の行、最後の行の俳句の組み換えです。ページを 20 回ほどリロードすると、人間の知性によって個別に意図されたかのように読める詩の数に驚かされます。ほとんどの俳句は、おそらく80％、詩としてかなりよくまとまっている。」^[12]

• 計算による創造性 § 詩
• サイバーテキスト
• デジタルアート
• 電子アート
• 電子文学
• 電子文学組織
• 電子詩センター
• 生成文学
• インスタポエトリー
• ニューメディアアート

• AAVV、ラ・コシエンツァ・ルッチカンテ。 Dalla videoarte all'arte interattiva、ガンエミ、ローマ 1998
• ジャン＝ピエール・バルプ「L'Ordinateur, sa muse」、『Pratiques』第 39 号、メッツ 1984
• Jean-Pierre BALPE、「自動生成されたテクストの位置と方向性」、『Lynx』第 17 号、パリ第 10 ナンテール大学、ナンテール、1987 年
• フリードリヒ W. ブロック、クリスティアーネ ハイバッハ、カリン ウェンズ (編)、p0es1s。 『デジタル詩の美学』オストフィルダーン＝ルイト、ハッチェ・カンツ、2004年（ドイツ語、英語）
• ウェイン・クレメンツ「チューリングテストを超えた詩」電子視覚化と芸術（EVA 2016）[1]
• カテリーナ・ダヴィニオ「仮釈放。 「La poesia video-visiva tra arte elettronica e avanguardia」、「Doc(K)s. Un notre web」(libro e CD)、シリーズ 3、21、22、23、24、アジャクシオ (F) 1999
• カテリーナ・ダヴィニオ、「Scritture/Realtà virtuali」、「Doc(K)s」（ウェブ）、2000
• Caterina DAVINIO、Tecno-Poesia e realtà virtuali (テクノ詩と仮想現実)、Eugenio Miccini による序文付きエッセイ (イタリア語/英語)、Mantova、Sometti、2002 年。
• Sergei A. DEMCHENKOV、Dmitriy M. FEDYAEV、Natalya D. FEDYAEVA、「Autopoet」プロジェクト: 意味的異常の生成者か、それとも新たな存在の創造者か?、「Astra Salvensis」第 6 巻、補足 1、ASTRA、2018 年、639 ～ 646 ページ
• ティナ・エスカハ、「赤の現代詩の技術的技術とハイパーテキスト」。エスペクロ（マドリッド・コンプルテンセ大学）、2003 年 7 月 24 日 [2]
• クリス・T・ファンクハウザー『先史時代のデジタル詩、形態の考古学、1959-1995』タスカルーサ、アラバマ大学出版、2007年
• Loss Pequeño GLAZIER、デジタル詩学：電子詩の誕生、タスカルーサ、アラバマ大学出版、2002年
• Eduardo KAC、「ニューメディア詩：詩的革新と新技術」、『Visible Language』第 30 巻、第 2 号、ロードアイランド スクール オブ デザイン、1996 年。
• Eduardo KAC、Hodibis Potax、Édition Action Poétique、イヴリー・シュル・セーヌ (フランス) およびキブラ、マリボル (スロベニア)、2007 年。
• Eduardo KAC、『メディア詩：国際アンソロジー（第2版）』、ブリストル：Intellect、2007年。
• エドゥアルド KAC、テレプレゼンス、バイオテレマティクス、トランスジェニックアート、文化教育協会、マリボル 2000
• アレクシス・カーク(1995)。「エ​​ミューズ：共生とハイパーポエトリーの原理」。ブリンク。バッファロー大学電子詩センター。2016年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年8月9日閲覧。
• George P. LANDOW. Hypertext 2.0. 第2版. ボルチモア: Johns Hopkins UP, 1997.
• ナジ、ジェニーン。デジタル詩。パルグレイブ・マクミラン、2021年。
• フィラデルフォ・メネゼス『詩学と視覚性』、ハリー・ポルキンホーン訳、サンディエゴ州立大学出版、1995年。
• Philadelpho MENEZES、Poesia Concreta e Visual、サンパウロ、アティカ、1998 年。
• Philadelpho MENEZES(org.)、Poesia Sonora: poéticas Experimentais da voz no século XX、サンパウロ: EDUC (Editora da PUC)、1992 年。
• Philadelpho MENEZES、「Poesia Visual: reciclagem e inovação」、em revista Imagens、número 6、Campinas、Editora da Unicamp、1996 年、39/48 ページ。
• Philadelpho MENEZES、「詩学とコミュニケーションの新技術: 記号論的アプローチ」、『Face - Revista de Semiótica e Comunicação』、D.1、1998 年、サイト: www.pucsp.br/~cos-puc/face
• Kenneth MEYER、「バーチャルリアリティにおけるドラマティックな物語」、Frank BIOCCA および Mark R. LEVY (編)、『バーチャルリアリティ時代のコミュニケーション』、ニュージャージー州ヒルズデール、Lawrence Erlbaum、1995 年、219/259 ページ。
• ジャネット・マレー『ホロデッキのハムレット ― サイバースペースにおける物語の未来』ケンブリッジ、MIT 出版、1997 年。
• トム・オコナー『Poetic Acts & New Media』、メリーランド州ランハム：University Press of America、2006年。
• Walter J. ONG、「口承と識字能力 - 言葉の技術化」、ロンドン、Routledge、1989年。
• シンシア・D・シャーキー。「電子詩：進化する芸術形態のデジタルフロンティア」C&RLニュース64.4（2003年4月）。
• ヤネス・ストレホベック。Ride としてテキストを入力します。モーゲンタウン。ウェストバージニア UP (コンピューティング文学)、2016 年。
• Eric VOS。「ニューメディア詩 - 理論と戦略」、Eduardo KAC (編)、『ニューメディア詩: 詩的革新と新技術』、『Visible Language』第 30 巻、第 2 号、ロードアイランド スクール オブ デザイン、1996 年。

• ELMCIP 電子文献ナレッジベース
• Dichtung Digital - ジャーナル デジタル エステティック
• リップ・クングラーのデジタル格言
• サイバーアートウェブ、ディスカッション、定義、リンクあり
• 電子詩祭ポータルページ
• 電子詩センター、ニューヨーク州立大学バッファロー校
• ニューメディア詩と詩学 レオナルド電子年鑑 14 5-6 (2006)
• ニューメディア詩、ハイパーテキスト、実験文学書誌
• Toto Poetry コンピュータが作成したデジタル詩辞典