34 北 118 西

ジェフ・ノウルトン、ナオミ・スペルマン、ジェレミー・ハイトによる「34 North 118 West」は、最初のロケーティブ・ハイパーテキストの1つです。2003年に出版されたこの作品は、全地球測位システム（GPS）データと、全地球測位デバイス^[1]に接続された初期のタブレットPC上の架空の物語を、ユーザーにリアルタイムの物語を届けました。

プロットと構成

設定

この作品は、ロサンゼルスのダウンタウンにある貨物駅と倉庫を舞台にしている。^[2]時代は、電信とラジオが発明された1900年代初頭から、インターネットとGPSが発明された作品の時代まで広がっている。アストリッド・エンスリン氏とアリス・ベル氏は34 North 118 Westを調査し、それがロサンゼルスの街路で機能すると説明する。読者が市内のインタラクティブマップをたどると、物語の断片にアクセスできる。ベル氏とエンスリン氏は、この作品は「リスナーに、現実世界の現在の物理的な場所と並行して架空の物語を想像するよう求める」と説明している。^[3]

地図とGPS

歴史地図は、歴史的時代のサンボーン火災保険地図に基づいている。現代の雑誌、アメリカ文化資源協会ニュースレター（2004年2月）はこれを「現実空間博物館」と呼び、この作品を持って実際の現在の街を歩くことで、読者は革新的な方法で過去を体験できると説明している。^[4]

批評的評価と文学的意義

ジョージ・ランドウは2006年の批評研究『ハイパーテキスト3.0』で、この作品を「物語考古学」の最初の例として分析し、これを用いて拡張現実における物語の役割を分析した。「ハイトは、拡張現実を使って、日常の物理的世界と同じ場所と時間に拡張を起こすことで、根本的に異なるものを作りたいと考えている。」^[5]

この作品は、オリジナルのウェブサイトによると、LAフリーウェーブ・フェスティバルとアート・イン・モーション・フェスティバルで展示された。^[6]現代雑誌『アメリカ文化資源協会ニュースレター』（2004年2月）は、34 North 118 Westを「現実空間の博物館」と呼び、この作品を持って実際の現在の通りを歩くことで、読者は革新的な方法で過去を体験できると説明した。^[4]

この独創的な作品は、ロケーティブフィクション作品とソフトウェアへの道を切り開くのに役立ちました。この作品は、読者にコンテンツを提供するために GPS を使用した最初の作品の 1 つです。ユーザーは街を歩き、GPS 位置に基づいて配信されるストーリーの一部を聞きます。電子作品をレビューするジャーナルNOEMAは、この作品を「GPS デバイス、タブレット PC、カスタムソフトウェアを使用して視聴者を特定し、ユーザーの位置に基づいてストーリーコンポーネントを提供する、ハイテクとストーリーテリングの融合」と評しました。^[7] GPS 博物館は、この初期のロケーティブ作品は、物理的な設定で歩き回り、デジタル作品を体験する最初の作品の 1 つであると述べています。^[2]

スコット・レットバーグは、この初期のハイパーフィクションがロケーティブ作品への道を開き、プログラミングによって物理的な場所とデジタルストーリーを融合したさらなる作品を作成するためのソフトウェアツールが予見されたと説明しています。^[8] 2020年のモリー・ハンクウィッツとのインタビューで、ジェレミー・ハイトは、このテクノロジーによって「場所と歴史に語らせ、紙では不可能な物語で世界を飾る可能性がある」と説明しました。^[9]

マルク・エスケリネンは、デジタルメディアにおける詩的可能性の分析の中で、この作品をエスペン・アーセスが定義したエルゴード的テキストの例として挙げている。^[10]エスケリネンはさらに、これらの作品では、ユーザーが身体を使ってテキストと相互作用する必要があり、そのため読者にはテキストを解釈して書くこと以上のことが求められると指摘している。^[11]

参照

参考文献

^ ピサルスキ、マリウス（2023）。「電子文学の多様なマッピング」。デジタル文学のグローバルな視点。ニューヨークとオックスフォード：ラウトレッジ、テイラーアンドフランシスグループ。p。45。ISBN 978-1-032-10351-8。
^ ab 「34 North 118 West - 2002、ジェフ・ノウルトン、ナオミ・スペルマン、ジェレミー・ハイト著」。GPS博物館。 2023年9月18日閲覧。
^ アストリッド・エンスリン、アリス・ベル（2021年）。デジタルフィクションと非自然：トランスメディアの物語理論、方法、分析。オハイオ州立大学出版局。p.76。ISBN 978-0814214565。
^ ab Dore, Christopher (2004年2月). 「仮想現実空間博物館: 文化解釈における革新」(PDF) .アメリカ文化資源協会ニュースレター. 10 (1): 7–8.
^ Landow, George P. (2006). Hypertext 3.0: critical theory and new media in an era of globalization . Parallax (第3版). ボルチモア (メリーランド州): Johns Hopkins University Press. pp. 247–250. ISBN 978-0-8018-8256-2。
^ “34 NORTH 118 WEST”. 34n118w.net . 2023年10月16日閲覧。
^ 「GPS制御インタラクティブナラティブ、34 NORTH 118 WEST」。NOEMA - テクノロジー＆ソサエティ。2002年12月13日。 2023年9月28日閲覧。
^ インタラクティブデジタルナラティブ：歴史、理論、実践。9781138782396。2015年。ISBN 9781138782396。
^ 「20 and 21_Jeremy Hight: One-man Literary Artist and Theorist」. bivoulab. 2020-09-04 . 2023-09-28閲覧。
^ Aarseth, Espen (1997). サイバーテキスト: エルゴード文学の視点(PDF) . ジョンズ・ホプキンス大学出版局 i.
^ エスケリネン、マルク（2012年）。サイバーテキスト詩学。批評的メディア美学における国際テキスト。第2巻。ロンドンおよびニューヨーク：コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ。p.34。ISBN 978-1-4411-2438-8。

外部リンク

この作品は、電子文学ラボにアーカイブされています。原著は https://34n118w.net/ でご覧いただけます。

[1] ピサルスキ、マリウス（2023）。「電子文学の多様なマッピング」。デジタル文学のグローバルな視点。ニューヨークとオックスフォード：ラウトレッジ、テイラーアンドフランシスグループ。p。45。ISBN 978-1-032-10351-8。

[:0-2] 「34 North 118 West - 2002、ジェフ・ノウルトン、ナオミ・スペルマン、ジェレミー・ハイト著」。GPS博物館。 2023年9月18日閲覧。

[3] アストリッド・エンスリン、アリス・ベル（2021年）。デジタルフィクションと非自然：トランスメディアの物語理論、方法、分析。オハイオ州立大学出版局。p.76。ISBN 978-0814214565。

[dore-4] Dore, Christopher (2004年2月). 「仮想現実空間博物館: 文化解釈における革新」(PDF) .アメリカ文化資源協会ニュースレター. 10 (1): 7–8.

[5] Landow, George P. (2006). Hypertext 3.0: critical theory and new media in an era of globalization . Parallax (第3版). ボルチモア (メリーランド州): Johns Hopkins University Press. pp. 247–250. ISBN 978-0-8018-8256-2。

[6] “34 NORTH 118 WEST”. 34n118w.net . 2023年10月16日閲覧。

[7] 「GPS制御インタラクティブナラティブ、34 NORTH 118 WEST」。NOEMA - テクノロジー＆ソサエティ。2002年12月13日。 2023年9月28日閲覧。

[8] インタラクティブデジタルナラティブ：歴史、理論、実践。9781138782396。2015年。ISBN 9781138782396。

[9] 「20 and 21_Jeremy Hight: One-man Literary Artist and Theorist」. bivoulab. 2020-09-04 . 2023-09-28閲覧。

[10] Aarseth, Espen (1997). サイバーテキスト: エルゴード文学の視点(PDF) . ジョンズ・ホプキンス大学出版局 i.

[11] エスケリネン、マルク（2012年）。サイバーテキスト詩学。批評的メディア美学における国際テキスト。第2巻。ロンドンおよびニューヨーク：コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ。p.34。ISBN 978-1-4411-2438-8。