リンダ・デメント

リンダ・デメント（1960年ブリスベン生まれ）は、オーストラリアの多分野にわたるアーティストであり、デジタルアート、写真、映画、ノンフィクションの執筆の分野で活動しています。^{[1]デメントは、}CD-ROM 、3Dモデリング、インタラクティブソフトウェア、初期のコンピューティングなどの新興技術の創造的な可能性を探求したことで広く知られています。^[2]^[3]

キャリア

リンダ・デメントは1984年に展示を始めました。^[4]彼女は1988年にシドニーのシティアートインスティテュートで美術学士号を取得しました。^[5]

デメントの画期的なコンピューティングアートと静止画作品は、ロンドンの現代美術館、オーストリアのアルスエレクトロニカ、シドニーとモントリオールの国際電子芸術シンポジウム、ヨーロッパのインパクトメディアアートフェスティバルなど、オーストラリア国内外のギャラリーやフェスティバルで展示されています。^[6]デメントは、ANATの卒業生としても高く評価されています。

コラボレーションはデメントの作品の中心です。受賞歴のある「Eurydice 1997–2007」では、デメントはアメリカ人作家のキャシー・アッカーと協力しました。当初の意図は、小説[Eurydice in the Underworld](1997)を出発点として、インタラクティブなデジタル作品を共同制作することでした。1996年にキャシー・アッカーは両乳房切除手術を受け、その経験について「Eurydice in the Underworld」を執筆しました。アッカーはなんとかガンを治しましたが、再発し、1997年11月29日に亡くなりました。そのため、デメントはプロジェクトを単独で継続し、インタラクティブ作品のために計画していた各場所のイメージを制作しました。倒錯の美的描写を探求する新しいイメージシリーズが作られ、アルミニウムにマウントされた1 x 2.25mのLambda壁画プリントとして出力されました。これらの作品のうち 2 つは、2005 年に「Blue Plastic」、2006 年に「White Rose」で National Digital Art Award を受賞しました。Dement 氏は、ABC Radio National | ABC Digital Art Prize でその制作過程について語ります。

リンダ・デメントの「エウリュディケー 1997-2007」は批評家から称賛を受け、「アメリカ人作家キャシー・アッカーとオーストラリア人ビジュアルアーティストのリンダ・デメントは、まるで滅ぼす天使のように、経験の暗く血なまぐさい深淵に光を当てています...これらのイメージはあまりにも肉体的で容赦なく物理的であるため、見るというよりも、いらだたしい注意を向けることになります。」ジョージ・アレクサンダー | Art Monthly Australia Iss. 148、(2002 年 4 月): 20-22。

2010 年 10 月、オーストラリアのシドニーにあるHordern Pavilionで開催された「Bloodbath」(2010) では、アーティストの Linda Dement が 5 人のアーティスト ([Francesca daRimini]、[Nancy Mauro-Flude]、Kate Richards、Sarah Waterson) とSydney Roller Derby Leagueと共同で、ライブイベントのクリエイティブ開発とベータテストを行いました。このイベントでは、各アート作品が [Sydney Roller Derby League] での衝突からリアルタイムで送信されるデータに反応し、人間の衝突とスポーツを通してアートを探求しました。プレーヤーのヘッドギアに取り付けられたセンサーがそのデータをサーバーに送信してデジタルアート作品を作成し、文字通り逐一作品を開発します。たとえば、| Axle Grind では、トラック上のプレーヤーの衝突や衝突によってリアルタイムでトリガーされるロボットギターがフィーチャーされています。オーストラリア芸術評議会の支援を受けています | デジタル技術とライブの観客エンゲージメントを使用した斬新なアート体験が、Digital Culture Fund の支援を受けてオーストラリア全土で生まれています。

数十年前、オーストラリアの芸術家集団VNS Matrixと連携して、デメントの作品はオーストラリアの芸術におけるサイバーフェミニズムの先駆者となった。サイバーフェミニストの政治と詩学は、テクノロジーを利用して主流文化におけるジェンダーの固定観念を解体し、1990年代初頭の電子文化の台頭に関連して女性を積極的に位置づけた。[ ^7]^デメントは作品を通じて「耐え難いものに形を与える」ことを目指している。[8]デメントの作品は非人格化された自伝と評されている。^[9]つまり、表現の場としてのデジタルの流用、または情報技術が支配するコンピュータ文化の領域における「断裂」である。^[10]彼女の作品は、肉体と政治体の関係を探求し、女性の「他者性」または「怪物的な女性性」を誇張している。^[11]

| サイバーフレッシュガールモンスター (1995) リンダ・デメントによる CD-ROM。1994 年のアデレードフェスティバルのアーティストウィーク中に収集された寄付された身体部位を使用して、コンピュータベースのインタラクティブな作品が作成された。約 30 人の女性が、選択した身体をスキャンし、文章や音声をデジタルで記録するという、この最初のイベントに参加した。寄付された情報から集合体が作成され、アニメーション化され、インタラクティブになった。視聴者がこれらのモンスターの 1 つをクリックすると、その身体部位に付けられた言葉を聞いたり見たりすることができ、別のモンスターが現れたり、デジタルビデオが再生されたり、ストーリーで説明されている身体状態に関するストーリーや医療情報が表示されたりする。ユーザーは、これらの間を比較的盲目的に移動できる。メニューシステムや明確に制御可能なインターフェイスはない。この作品は、復讐、欲望、暴力を包含する、フェミニストの視点からの怪物的な女性らしさの不気味でコミカルな表現である。サイバーフレッシュガールモンスターをフィーチャーした V2。

検閲

デメントの初期の作品のいくつかは、オーストラリア政府による検閲を受けた。『タイフォイド・メアリー』は「わいせつ」であるとしてニューサウスウェールズ州議会に持ち込まれ、その後オーストラリア政府映画文学局によって「18歳未満には不適切」と分類された。 『イン・マイ・ガッシュ』も正式に「制限付き」に分類された。^[12]

スティーブン・ライト（2013）は、デメントの作品は「トラウマの政治、つまりアイデンティティーに葛藤し、子供時代と世界、そしてその有害な内面を、大人と想定される責任と呼ばれるあの奇妙に変化する空間に持ち込むことの意味は、そのトラウマが隠されるか、方向転換され、消費者天国に引き寄せられるか、サイバースペースと融合されるかの政治である」ことを例証していると主張した。別の批評家が言うように、私たちがリンダ・デメントの作品に「いらだちながら注意」を向けるほど見ないのは、おそらくそれが道の終わりだからだろう。記憶と欲望を超えるものはなく、私たちが今ここでお互いに行うこと、そしてそれがどのように演じられるか、または隠されるかを超えるものは何もない。『怪物のような女性たち』とリンダ・デメントの怪物のような作品の中で

作品

書き込み

科学について考えるアーティスト（ヘレン・ワトソン＝ヴェラン他共著）アデレード、南オーストラリア州：オーストラリア芸術技術ネットワーク、1994年。^[15]
『本当にあなたを殺したいけど、なぜか思い出せない』（ジャスミン・ハースト他共著）ウールームールー、ニューサウスウェールズ州：アートスペース・オーストラリア、1995年。^[16]
「少女#4 70年代後半」ピーター・ブレイジー他編『Love Cries』シドニー：アンガス・アンド・ロバートソン、1995年^[17]
「支払い」レオニー・スティーブンス編『ワープ・ドライブ』ミルソンズ・ポイント、ニューサウスウェールズ州：ランダムハウス、1998年^[18]
Byte Me: アート + カルチャー + テクノロジー(ケビン・マレー他共著) ベンディゴ、ビクトリア州: ベンディゴ美術館、1999年^[19]

賞と賞金

デメントは、2005年と2006年にハリーズ・オーストラリア国立デジタルアート賞を2度受賞し、^[20] 1996年にニューメディアアートフェローシップを、2010年にオーストラリア芸術評議会からデジタルフューチャー基金を受賞したほか、ドイツの第9回シュトゥットガルトフィルムウィンターフェスティバルで最優秀CD-ROMを受賞したほか、カリフォルニア州パロアルトのニューボイス/ニュービジョンズとオーストリアのアルスエレクトロニカから佳作を受賞した。^[4]

レジデンス

シドニー市ウィリアムストリートクリエイティブハブ、2014年^[21]

参考文献

^ ダニエル・パーマー、「デジタルアート：豊かな生態系」Wayback Machineで 2014-02-12 にアーカイブ
^ ツルブルッグ、ニコラス編。（1994年）。「リンダ・デメント、グレンダ・ナルダーによるインタビュー」、エレクトロニック・アーツ・イン・オーストラリア。第 8 巻。マードック、西オーストラリア州：コンティニュアム：オーストラリアン・ジャーナル・オブ・メディア＆カルチャー。166 ページ。
^ Abrams, Loney (2019年1月4日). 「もう一つのアート史: 90年代ネットアートの忘れられたサイバーフェミニスト」. Artspace . 2019年1月9日閲覧。
^ ab 「リンダ・デメント」ヴィッキー・クロウリー著、ガーストナー、デイビッド・A.編、ラウトレッジ国際クィア文化百科事典、ラウトレッジ、2006年。
^ フロスト、アンドリュー。「リンダ・デメント伝記」。スキャンラインズ - 1960年以降のオーストラリアのメディアアート。 2015年3月8日閲覧。
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^ トフツ、ダレン（2005年）。インターゾーン：オーストラリアのメディアアート。フィッシャーマンズベンド、ビクトリア州：クラフツマンハウス。p.118。ISBN 097573038X。
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^ フロスト、アンドリュー。「リンダ・デメントの経歴」。スキャンラインズ。
^ プリシラ・セイズ（2014年5月7日）。「シドニー市が6人の新進アーティストを、新しい手頃な価格の住居兼仕事場の入居者として選出」キャンペーン概要。 2024年9月3日閲覧。

外部リンク

公式サイト
リンダ・デメント | AVAA
リンダ・デメント | スキャンラインズ
タイフスのメアリーの物語 | TISEA: 第三回電子アート国際シンポジウム
[https://isea-archives.siggraph.org/art-events/linda-dement-cyberflesh-girlmonster/

サイバーフレッシュガールモンスター | ISEA95: 第6回国際電子アートシンポジウム]

| ANAT 卒業生

[1] ダニエル・パーマー、「デジタルアート：豊かな生態系」Wayback Machineで 2014-02-12 にアーカイブ

[2] ツルブルッグ、ニコラス編。（1994年）。「リンダ・デメント、グレンダ・ナルダーによるインタビュー」、エレクトロニック・アーツ・イン・オーストラリア。第 8 巻。マードック、西オーストラリア州：コンティニュアム：オーストラリアン・ジャーナル・オブ・メディア＆カルチャー。166 ページ。

[:0-3] Abrams, Loney (2019年1月4日). 「もう一つのアート史: 90年代ネットアートの忘れられたサイバーフェミニスト」. Artspace . 2019年1月9日閲覧。

[Routledge-4] 「リンダ・デメント」ヴィッキー・クロウリー著、ガーストナー、デイビッド・A.編、ラウトレッジ国際クィア文化百科事典、ラウトレッジ、2006年。

[5] フロスト、アンドリュー。「リンダ・デメント伝記」。スキャンラインズ - 1960年以降のオーストラリアのメディアアート。 2015年3月8日閲覧。

[6] ミュンスター、アンナ。新しいメディアの具体化：情報美学における具体化。UPNE、2011年。

[7] トフツ、ダレン（2005年）。インターゾーン：オーストラリアのメディアアート。ビクトリア州：クラフツマンハウス。p.118。ISBN 097573038X。

[8] デメント、リンダ。「リンダ・デメントアーティストステートメント」。www.videoartchive.org.au /。モナッシュ大学。 2014年10月26日閲覧。

[9] ミッキー・ハルピン、ホリー・ウィリス (1996)。「個人がデジタルになるとき: リンダ・デメントとバーバラ・ハマーがレズビアンのサイバースペースへ向かう」。女性とパフォーマンス: フェミニスト理論ジャーナル。9 :1 (17): 235。

[10] トフツ、ダレン（2005年）。インターゾーン：オーストラリアのメディアアート。フィッシャーマンズベンド、ビクトリア州：クラフツマンハウス。p.118。ISBN 097573038X。

[Craftsman_House-11] Tofts, Darren (2005). Interzone : media arts in Australia . フィッシャーマンズベンド、ビクトリア州: クラフツマンハウス。p. 120. ISBN 097573038X。

[12] トフツ、ダレン（2005年）。インターゾーン：オーストラリアのメディアアート。フィッシャーマンズベンド、ビクトリア州：クラフツマンハウス。p.121。ISBN 097573038X。

[13] ディ・バレット (2009)。地の果て : 2009 年 10 月 13 日 - 11 月 28 日 (2/2 版)。アデレード: SASA ギャラリー。 p. 6.ISBN 9780980591194. 2014年10月26日閲覧。

[14] 「Typhoid Mary、Linda Dement」。オーストラリアビデオアートアーカイブ（AVAA）。モナッシュ大学。 2019年1月9日閲覧。

[15] ワトソン・ヴェラン、ヘレン、デメント、リンダ、オーストラリア芸術技術ネットワーク（1994年1月1日）。科学について考えるアーティスト。アデレード、SA：オーストラリア芸術技術ネットワーク。ISBN 0646204416. OCLC 221760074.

[16] ハースト、ジャスミン; デメント、リンダ; リチャードソン、エルヴィス; マンスター、アンナ; アートスペース (ウールームールー、ニューサウスウェールズ州) (1995 年 1 月 1 日)。本当にあなたを殺したいのですが、なぜか思い出せません: リンダデメント、ジャスミンハースト、エルヴィスリチャードソン。ウールームールー、ニューサウスウェールズ州: アートスペースオーストラリア。ISBN 1876017007. OCLC 38407551.

[17] ブレイジー、ピーター、ドーソン、ビクトリア、ハーバート、ティム（1995年1月1日）。愛の叫び。シドニー、ニューサウスウェールズ州：アンガス＆ロバートソン。ISBN 020718626X. OCLC 34149425.

[18] スティーブンス、レオニー（1998年1月1日）。『ワープドライブ：オーストラリアのドラッグ物語』ミルソンズポイント、ニューサウスウェールズ州：ランダムハウスオーストラリア。ISBN 0091835461. OCLC 40872293.

[19] マレー、ケビン;デメント、リンダ。クラーク、ジュリー。ダレン、トフツ。ベル、アノンダ。ベンディゴアートギャラリー (1999 年 1 月 1 日)。バイトしてください: 芸術 + 文化 + テクノロジー;リンダ・ディメント...[他。ベンディゴ、ヴィクトリア州: ベンディゴアートギャラリー。OCLC 44894526。

[20] フロスト、アンドリュー。「リンダ・デメントの経歴」。スキャンラインズ。

[21] プリシラ・セイズ（2014年5月7日）。「シドニー市が6人の新進アーティストを、新しい手頃な価格の住居兼仕事場の入居者として選出」キャンペーン概要。 2024年9月3日閲覧。