同音異義語（文学）

異名という文学的概念は、作家が異なるスタイルで執筆するために創作した1人以上の架空のキャラクターを指す。異名とペンネーム（または仮名、ギリシャ語で「偽の」と「名前」を意味する）は、後者が単なる偽名であるのに対し、前者は独自の体格、経歴、執筆スタイルを持つキャラクターであるという点で異なる。^[1]

同音異義語は、20 世紀初頭にポルトガルの作家で詩人のフェルナンド・ペソアによって命名され、開発されましたが、19 世紀にはデンマークの哲学者キルケゴールによって徹底的に研究され、他の作家によっても使用されてきました。

ペソアの場合、異名が少なくとも 70 名ある (ペソアの編集者テレサ・リタ・ロペスによる最新の集計による)。異名の中には親戚や知り合いもおり、互いの作品を批評したり翻訳したりしている。ペソアの主な異名 3 名は、アルベルト・カエイロ、リカルド・レイス、アルバロ・デ・カンポスで、後者 2 名は前者を師とみなしている。また、ペソアが半異名と呼んだベルナルド・ソアレスとテイヴェ男爵の 2 名もいる。この 2 名は半自伝的な人物で、散文でペソアの人格を「単なる切り刻み」として書いている。最後に、著者の同名であるフェルナンド・ペソアという正名があり、彼もカエイロを師とみなしている。

異名同音の二人は、ペソアが「存在の劇場」または「人々のドラマ」と呼ぶものの中で、互いに、そしてペソアとさえ対話しました。彼らは時々ペソアの社交生活に介入しました。ペソアの唯一の証明されたロマンスの間、嫉妬深いカンポスが女の子に手紙を書き、彼女はその遊びを楽しんで返事を書いたのです。

アマチュア占星術師でもあったペソアは​​、1915 年に長いひげを生やした占星術師ラファエル・バルダヤという異名を創作しました。彼は、主な異名の性格を判断するために、彼らの星占いを詳しく調べました。

フェルナンド・ペソア、異称について語る

この 3 人の名前でどうやって書くか。カエイロの場合は、まったく予期せぬインスピレーションから、彼の名前で書くことになるとは知らず、疑うこともありませんでした。リカルド・レイスの場合は、抽象的な瞑想の後で、それが突然、頌歌として具体的な形をとりました。カンポスの場合は、何を書くべきか分からないまま、突然、書きたいという衝動を感じたときです。 (私の半異名ベルナルド・ソアレス氏は、多くの点でアルバロ・デ・カンポス氏に似ていますが、眠いときやうとうとしているときにいつも現れ、抑制力や理性的な思考力が停止します。彼の散文は果てしない夢想です。彼が半異名なのは、彼の性格は私自身のものではないものの、私自身の性格と異なるわけではなく、単にそれを切り取ったものであるからです。彼は、私の合理主義と感情を除いた私です。彼の散文は、理性が私の文章に課す一定の形式的制約を除けば、私と同じです。彼のポルトガル語もまったく同じです。一方、カエイロのポルトガル語は下手ですが、カンポスはかなり上手に書きますが、「私自身」の代わりに「私自身」などと書くなど、間違いがあります。レイス氏は私よりも上手に書きますが、純粋主義が行き過ぎだと思います...)

フェルナンド ペソア、アドルフォ カサイス モンテイロへの手紙、1935 年 1 月 13 日、『不穏の書』 、tr.リチャード・ゼニス、『ペンギン・クラシックス』、2002 年、p. 474.

ジョージ・スタイナーの異名論

文学や哲学では、偽名による著作は珍しくない（キルケゴールは有名な例を挙げている）。ペソアが「異名」と呼び定義したように、異質で極めて奇妙なものである。ペソアは、それぞれの「声」に対して、非常に独特な詩の語法と技法、複雑な伝記、文学的影響と論争の文脈、そして何よりも目を引くのは、微妙な相互関係と意識の相互関係を思いついた。オクタビオ・パスは、カエイロを「ペソアにないものすべて、そしてそれ以上のもの」と定義している。彼は、自然の中で見事にくつろいだ男であり、キリスト教以前の無邪気さの名手であり、ほとんどポルトガルの禅の教師である。レイスは、禁欲的なホラティウス派で、運命を信じる異教徒であり、カエイロほど独創的ではないが、現代の象徴主義をより代表する古典神話の使い手である。デ・カンポスは、ホイットマン風の未来学者、酔った夢想家、リスボンの大洋と風に吹かれた音を歌うディオニュソス的な歌手として登場する。この三つの要素はどれも、ペソアの「独自の」親密な詩を特徴づける形而上的な孤独、オカルト的な霊媒師であるという感覚とは似ても似つかない。

ジョージ・シュタイナー、「多才な男」、オブザーバー紙、2001 年 6 月 3 日日曜日。

リチャード・ゼニスによる異名論

アルバロ・デ・カンポスは、ペソアとともに歳を重ね、発明家ペソアの心の中で特別な位置を占めていた詩人である。簿記助手のソアレスと海軍技師のカンポスは、ペソアの異名のペンと紙のドラマの中では、頻繁に対立していたが、出会うことはなかった。しかし、この 2 人の作家は、世俗的な職業は対立していたとしても、精神的な兄弟であった。カンポスは詩だけでなく散文も書き、その多くは、いわばソアレスの手から来たものであると読める。ペソアは、自分が書いているときに誰が書いているのかよくわからなかったため、リスボン国立図書館のアーカイブを構成する 25,000 点を超える作品の最初の項目に、 A. de C. (?) または B. de D. (または何か他のもの) という見出しが付いているのは興味深い。

リチャード・ゼニス、 『不安の書』序文、ペンギン・クラシックス、2002年、p. XI。

この異名はフェルナンド・ペソアがアレクサンダー・サーチから役割を引き継いだ分身として、またこちらはチャールズ・ロバート・アノンから受け継いだ分身として作られた。後者はペソアがダーバンに住んでいたときに作られたが、サーチはダーバンから戻った後、ポルトガルの文化的アイデンティティーを求めてリスボン大学の学生だったペソアが1906年に作られた。

アノンはイギリス人だったとされるが、サーチはイギリス人ではあるがリスボン生まれ。1910年のポルトガル共和主義革命とそれに伴う愛国的な雰囲気の後、ペソアは英語の異名を捨て、ポルトガル人の別人格としてアルバロ・デ・カンポスが作られた。1890年生まれのアルバロ・デ・カンポスは、グラスゴーで学位を取得したポルトガルの海軍技術者だったとされる。

カンポスは東洋へ航海し、その経験を詩「オピアリウム」に記している。彼はロンドン（1915年）、バロー・オン・ファーネス、ニューキャッスル（1922年）で働いたが失業し、1926年にリスボンに戻った。この年は軍事クーデターが起こり独裁政権が誕生した年であった。彼はまた「リスボン再訪（1923年）」と「リスボン再訪（1926年）」も書いた。

カンポスは退廃詩人であったが、未来派を受け入れており、彼の詩はウォルト・ホイットマンとマリネッティの影響を強く受けていた。彼は1915年に文芸雑誌『オルフェ』に発表した「凱旋の頌歌」と「海の頌歌」、および未完の作品を書いた。

リスボンで失業中に彼は憂鬱になり、デカダン主義とペシミズムに戻りました。その後、1933年に文芸雑誌「プレセンサ」に代表作「タバコ店」を出版しました。

ペソアは、他の異名、さらにはペソア自身の「マスター」として、この異名を創造しました。この架空の人物は 1889 年に生まれ、1915 年に 26 歳で亡くなりました。これは、ペソアの親友マリオ デ サ カルネイロとほぼ同じ年齢です。マリオ デサ カルネイロは、1916 年に 26 歳の誕生日の 1 か月足らず前にパリで自殺しました。したがって、サ カルネイロは、少なくとも部分的には、アルベルト カエイロに影響を与えたようです。

カエイロは教育を受けていない謙虚な人でしたが、偉大な「素朴な」詩人でした。リスボンで生まれましたが、リスボン近郊の田舎、リバテージョでほぼ一生を過ごし、そこで亡くなりました。しかし、彼の詩は哲学に満ちています。彼は「Poemas Inconjuntos」（断片的な詩）と「O Guardador de Rebanhos」（羊飼い）を著し、フェルナンド・ペソアの「芸術雑誌」アテナ誌に1924 年から 1925 年にかけて掲載されました。

1935 年 1 月 13 日付の文芸評論家アドルフォ・カサイス・モンテイロ宛の有名な手紙の中で、ペソアは 1914 年 3 月 8 日の「勝利の日」について述べています。この日、カエイロが「現れ」、ペソアは「羊飼い」の詩をすべて一気に書き上げることになりました。カエイロはペソアの新異教主義、および異名を持つアントニオ・モラとリカルド・レイスに影響を与えました。詩的には、彼は主にレイスの新古典主義に影響を与えましたが、これは異教主義と関連しています。

この異名を作ったのは、 1887年9月19日にポルトで生まれたポルトガル人医師、ペソアである。レイスはイエズス会が運営する寄宿学校で学び、古典教育を受けたとされている。彼はアマチュアのラテン語学者で詩人であり、政治的には君主主義者で、 1919年にポルトガル共和国に対する君主反乱が敗北した後、ブラジルに亡命した。リカルド・レイスは、1924年にペソアが文芸雑誌「アテナ」に発表した「リカルド・レイスの頌歌」の中で、エピクロス主義とストア哲学を明らかにしている。

ペソアはレイスの死を決定づけなかったため、1935年に亡くなった作者より長く生きたと推測できます。『リカルド・レイスの死の年』（1984年）で、ポルトガルのノーベル賞受賞者ジョゼ・サラマーゴは、1935年以降のこの異名の文学世界を自身の個人的な見解で再構築し、リカルド・レイスと作者の幽霊との対話を生み出しています。

• セーレン・キェルケゴール- 異なる経歴と個性を持つ異名が 12 個以上ありました。
• デビッド・ソルウェイ、カナダの作家、アンドレアス・カラヴィス名義で執筆。
• ケント・ジョンソン、アメリカの学者、詩人。荒木安貞の名で活動。
• イギリスの詩人ピーター・ラッセルは、ラテン語の詩人クィンティリウスの『エレジー』を翻訳した。
• ロビン・スケルトン、カナダの詩人、オカルティスト。フランスのシュルレアリスト、ジョルジュ・ズークとして著作がある。
• ジェフリー・ヒル。イギリスの詩人、セバスチャン・アルルズの歌集を翻訳
• B.H.フェアチャイルド、アメリカの詩人、ロイ・エルドリッジ・ガルシア名義で活動。
• ダニエル・ハンドラー、アメリカの作家、レモニー・スニケット名義で執筆。
• ロマン・ガリー、フランスの作家。エミール・アジャー、フォスコ・シニバルディ、シャタン・ボガットとして執筆。
• アントワーヌ・ヴォロディーヌ、フランスの作家。Elli Kronauer、Manuela Draeger、Lutz Bassman として執筆。
• ブライアン・オノーランがフラン・オブライエンとマイルズ・ナ・コパリーンとして執筆。
• アーノン・グランバーグがマレク・ファン・デル・ヤークト役で執筆。
• レイモンド A. パーマー(1910-1977)、アメリカの編集者、作家。自身の名前と複数のペンネームで物語を出版し、そのうちのいくつかは異なる人物や経歴に帰属していた (たとえば、「AE シュテーバー」は、米国に移住する前にナチスドイツに対するスパイ活動に従事していたロシア軍将校であった)。
• ローラ・アルバート（1955年生まれ）は、 JT・ルロイという名前で執筆活動を行っていた。彼女はこれを「アバター」と表現し、自分自身では書けない作品を書くことができる青年期の男性のペルソナとした。
• 詩人であり小説家でもあるジェーン・ホランドは、ビクトリア・ラム、エリザベス・モス、ベス・グッド、ハンナ・コーツとしても著作を行っています。
• ポルトガル系アメリカ人の詩人であり小説家であるフランク・X・ガスパールは、2020年に出版された著書『レナータ・フェレイラの詩』の中で、ポルトガルのファシスト政権の末期にレジスタンス活動を行った女性、レナータ・フェレイラとして著作を書いている。
• もう一つの例は、スウェーデン在住のウルグアイ人の詩人ヘベルト・アビモラドであり、彼の同名にはフロール・コンドミニオ、マルティナ・マルティネス、ホセ・ホセ、カミロ・アレグレ、シルベストレ・デル・ボスケなどがいる。

• ロベルト・シューマン- 音楽と音楽批評において、彼は衝動的な一面を「フロレスタン」、穏やかで詩的な一面を「エウセビウス」と区別した。
• デヴィッド・ボウイ- パフォーマーとして体系的に異名を採用し、ジギー・スターダスト、アラジン・セイン、シン・ホワイト・デュークなど、アルバムの内容に応じてペルソナが変化しました。
• ニッキー・ミナージュ- アメリカの歌手兼ラッパー。ロマン・ゾランスキーや原宿バービーとしてもラップしている。
• MF Doom - Madvillain や Viktor Vaughn など、別名がいくつかありました。
• エミネム- マーシャル・マザーズ、スリム・シェイディ、スタンとしてもラップしている。
• ローレンス・ロスマン- エリザベスやアレジターなど、9 つの異名を持つ。

• ソックパペット（インターネット）

1. ^ゼニス、リチャード（2002年）『不安の書』ペンギンクラシックス、2002年。
2. ^ペソア、リチャード・ゼニス著
3. ^リチャード・ゼニス著『ペソア』
4. ^リチャード・ゼニス著『ペソア』
5. ^ペソア、リチャード・ゼニス著
6. ^フレッド・ナディス (2013) 『火星から来た男: レイ・パーマーの驚異のパルプの旅』、ニューヨーク: ジェレミー・P・ターチャー/ペンギン、p. 74
7. ^ Albert, Laura. 「Laura Albert at The Moth "My Avatar & Me"」YouTube。2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月30日閲覧。
8. ^「ジェーン・ホランド」 2018年10月9日アーカイブ、Wayback Machineにて The Crime Readers' Association。
9. ^「ニッキー・ミナージュの多彩な個性を紹介するガイド」www.papermag.com。2015年8月27日閲覧。

導入部分については以下を参照してください。

• フェルナンド・ペソア＆カンパニー：選集、リチャード・ゼニス編訳、グローブ・プレス、1999年
• フェルナンド・ペソア選集、リチャード・ゼニス編訳、グローブ・プレス、2002年
• 『不安の書』リチャード・ゼニス編訳、ペンギン・クラシックス、2003年

• ジョージ・シュタイナー、「多才な男」。
• フェルナンド・ペソア、ヴィダス・ルソフォナスで