痩せた白い公爵

痩せた白い公爵
1976年2月、トロントで薄っぺらな白公爵を演じるデヴィッド・ボウイ
初登場	1975
最後の登場	1976
作成者	デヴィッド・ボウイ
演じるのは	デヴィッド・ボウイ
世界観情報
職業	貴族、キャバレー芸人

シン・ホワイト・デュークは、イギリスのミュージシャン、デヴィッド・ボウイが1970年代半ばに公の場に現れた際に採用したペルソナとキャラクターである。このデュークは主にボウイの1976年のアルバム『ステーション・トゥ・ステーション』で知られ、タイトル曲にも名前が出てくるが、彼がこのペルソナの側面を初めて採用し始めたのは、 1974年後半のアルバム『ヤング・アメリカンズ』のツアー中だった。シン・ホワイト・デュークの外見とキャラクターは、1975年半ばに撮影された映画『地球に落ちて来た男』でボウイが演じたヒューマノイドのエイリアン、トーマス・ジェローム・ニュートンにも影響を受けている。^[1]

シン・ホワイト・デュークは、この時期にボウイが記者会見で明らかにファシスト寄りの発言をしたために物議を醸す人物となった。発言後すぐに、ボウイは、それは役柄上演された「芝居がかった」発言であり、実際の見解を反映したものではないと主張した。後年、彼は1970年代半ばの不安定な行動は、ロサンゼルスに住んでいた時の「天文学的な」ハードドラッグ（特にコカイン）の使用によるものだと主張した。彼は1976年後半、心身の健康を改善するためにカリフォルニアを離れ、ヨーロッパに渡り、 1977年初頭に西ベルリンに定住し、その時点でひっそりとシン・ホワイト・デュークのペルソナを引退した。

ミュージシャンとして有名になる前に実験的な演劇でパフォーマンスした経験を持つデヴィッド・ボウイは、 1970年代初頭にさまざまなパフォーマンス上のペルソナを採用し始めましたが、最も有名なのはグラム・エイリアンのジギー・スターダストです。彼は1973年のジギー・スターダスト・ツアーの終わりにジギーを引退し、アルバム「ダイアモンド・ドッグス」とそれに続くツアーのほとんどでディストピア的なハロウィン・ジャックのペルソナを採用しました。

シン・ホワイト・デュークのキャラクターの初期バージョンは、1974年後半のツアー第2レグ中に登場し始めた。アルバム『ヤング・アメリカンズ』に先立つこの「プラスチック・ソウル」の間、ボウイの髪は依然としてオレンジ色だったが、短くカットされ、ステージ衣装はカラフルで華やかな衣装からより伝統的なドレス・ウェアへと落ち着いた。シン・ホワイト・デュークは、ボウイの次のアルバム『ステーション・トゥ・ステーション』のタイトル曲で名前が言及され、次の『アイソラー・ツアー』でもそのペルソナで登場した。

ボウイは1973年に出会ったウィリアム・S・バロウズから多大な影響を受け、無意識の創造プロセスを活用する方法として彼の「カットアップ」技法を熱心に取り入れた。スタークは、バロウズが『裸のランチ』で精液を「細く白いロープ」と呼んだことが、シン・ホワイト・デュークという名前に影響を与えたのではないかと示唆している。^[2]

一見すると、シン・ホワイト・デュークは、ボウイの以前の派手なグラムの化身よりも、より慣習的に見えた。手入れの行き届いたブロンドの髪を誇示し、白シャツ、黒のズボン、ウエストコートからなるシンプルなキャバレー風の衣装を身に着けたデュークは、何も感じずに苦悩しながらロマンスの歌を歌う虚ろな男であり、「ドライアイスが火を装っている」。^{[ 3 ]}このペルソナは、「狂った貴族」、「道徳心のないゾンビ」、「感情のないアーリア人のスーパーマン」などと表現されてきた。^{[5]ボウイ自身は、このキャラクターを「非常にアーリア人で}ファシスト的なタイプ。感情が全くないが、ネオロマンスを多く吐き出すロマンチスト志望者」と表現した。 ^[6]

シン・ホワイト・デュークは物議を醸す人物だった。1975年と1976年にそのペルソナでインタビューを受けた際、ボウイはアドルフ・ヒトラーとナチス・ドイツについて発言し、それがファシズムに共感的、あるいは親ファシズム的であると解釈された。^{[7] 1976年5月、}ロンドンのヴィクトリア駅の外でファンのグループに挨拶した際、ナチス式敬礼と思われるポーズを取っている写真が撮られたことで、論争はさらに深まった。ボウイはこれを否定し、単にファンに手を振っていただけで、カメラマンが腕を伸ばした状態で写真を撮っただけだと述べた。^[8]

1976年、ボウイはファシスト寄りとされる発言を否定し始め、誤解されていると述べた。その年のデイリー・エクスプレス紙のインタビューで、彼はさまざまな役柄を演じながら、「私はピエロだ。私は普通の人間だ。私がやっているのは演劇であり、演劇にすぎない... 舞台で見るものは不吉なものではない。純粋な道化だ。私は自分自身をキャンバスとして使い、そこに私たちの時代の真実を描こうとしている。白い顔、だぶだぶのズボン - それらはピエロであり、大きな悲しみを覆い隠す永遠の道化だ」と説明した。^[9] 1977年（公爵を退任後）、ボウイは「私はイギリス社会について2、3の軽薄で芝居がかった観察をしたが、今私が反論できるのは、私はファシストではないと言うことだけだ」と述べた。 ^[10]

後年、ボウイは1970年代半ばを「天文学的な」量のコカインとアンフェタミンの使用により「人生で最も暗い日々」と呼んだ。^{[11] 1975年の大半、彼は}悪魔のシンボルに取り憑かれ、何日も眠れず、赤唐辛子、牛乳、ハードドラッグだけの食生活を送っていた。 ^[1]その後のインタビューで、彼はシン・ホワイト・デューク時代の不安定な行動とナチスドイツやオカルトへの関心を薬物誘発性の妄想と鬱のせいにし、1975年後半のステイション・トゥ・ステイションのレコーディング・セッションを思い出せないほどの精神状態だったと主張した。^[12]「それは私にとって危険な時期でした」と彼は説明した。「私は肉体的にも精神的にも限界に達しており、正気を疑っていました。」^[13]結局、彼はシン・ホワイト・デュークを「実に意地悪な人物」^[14]、そして後に「鬼」 ^[15]と見るようになった。

ボウイは、精神的および肉体的な健康を回復しようと、1976年後半にカリフォルニアのドラッグまみれの社交界を離れ、ヨーロッパに渡り、しばらくスイスのジュネーブに滞在した後、1977年初頭に西ベルリンで友人のイギー・ポップと合流した。ジギー・スターダストのように公にシン・ホワイト・デュークを引退することはなかったが、ヨーロッパに定住した後は、そのペルソナで登場することはなかった。

ボウイは西ベルリンに2年近く住み、その間にブライアン・イーノやトニー・ヴィスコンティとコラボレーションした「ベルリン三部作」（『ロウ』、『ヒーローズ』、 『ロジャー』）のアルバムを制作し、音楽的にも個人的にも前進した。また、ポップのアルバム『イディオット』と『ラスト・フォー・ライフ』もプロデュースした。^[16]

• オラ・ハドソン

• アルパー、アラッド (2007)。「正しいやり方ですべてを行う: デヴィッド・ボウイはファシストだったのか?」。2014年4月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。