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| ためらいのマーク | ||||
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 デジタルスタンダード版カバー | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2013年8月30日 | |||
| 記録済み | 2012年 – 2013年5月 | |||
| ジャンル |
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| 長さ | 61 : 50 | |||
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| プロデューサー | ||||
| ナイン・インチ・ネイルズ年表 | ||||
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| ハローナンバー年表 | ||||
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| ヘジテーション・マークスのシングル | ||||
『ヘジテーション・マークス』は、アメリカのインダストリアル・ロックバンド、ナイン・インチ・ネイルズの8枚目のスタジオアルバムでヌル・コーポレーションから発売され、 [4]アメリカではコロンビア・レコード、その他の地域ではポリドール・レコードから配給された。バンドにとっては『ザ・スリップ』 （2008年）以来5年ぶりのリリースであり、コロンビアからの唯一のリリースでもある。以前のアルバムと同様に、アルバムはフロントマンのトレント・レズナーが長年の協力者であるアッティカス・ロスとアラン・モウルダーと共にプロデュースした。現在までに、これはモウルダーが共同プロデュースしたナイン・インチ・ネイルズの最新のアルバムである。
アルバムのタイトルは「ためらいの跡」という言葉に由来しており、これは自殺や自傷行為をする前に刃物で試したときにできる痕跡を説明するのに使われる。[1]カバーアートもアルバムの各エディションごとに異なる。このレコードは3つのシングル「Came Back Haunted」、「Copy of a」、「Everything」、およびTwenty Thirteen Tourと2つの拡張プレイ、Live 2013 EPとRemix 2014 EPとともに宣伝された。アルバムのデジタル版は2つの異なるマスターで提供され、標準バージョンとオーディオマニアの要望に応えるためにダイナミックレンジを拡張したものだった。[5] [6]
『ヘジテーション・マークス』は批評家から好意的なレビューを受け、新しいサウンドは賞賛を集め、一部の人々はそれを前作からの自然な進化とみなした。アルバムは米国で3位に達し、イヤー・ゼロ以来最高のチャート入りを果たし、第56回グラミー賞で最優秀オルタナティブ・ミュージック・アルバムにノミネートされた。
背景
2009年2月、トレント・レズナーは「しばらくNINを消滅させる時期が来たとずっと思っていました」と述べ、バンドの終焉の可能性を示唆した。[7]ナイン・インチ・ネイルズはジェーンズ・アディクションとのツアーとその後のいくつかのショーの後、活動休止に入った。 [7] [8] [9]その後、レズナーはバンドは当面ツアーを終えたが、この名義で音楽を作り続けると明言した。[10]
それ以来、レズナーは他のプロジェクトにも取り組んでいた。2010年には、長年のコラボレーターであるアティカス・ロス、ウェスト・インディアン・ガールズのフロントウーマンで2009年に結婚したマリクイン・マーンディグとともに、ポストインダストリアル・プロジェクトであるハウ・トゥ・デストロイ・エンジェルズを結成した。[11] [12] 2010年、レズナーはアティカス・ロスとデヴィッド・フィンチャー監督の2010年の映画『ソーシャル・ネットワーク』のオリジナルスコアでもコラボレーションした。 [13] 2人は2010年のゴールデングローブ賞映画音楽賞と2010年のアカデミー賞音楽賞を受賞した。レズナーとロスは、2011年12月に公開された小説『ドラゴン・タトゥーの女』のアメリカ版の公式スコアでも再びフィンチャーとコラボレーションした。[14]
BBCラジオ1のインタビューで、レズナーは2012年の大半はナイン・インチ・ネイルズを「念頭に置いて」曲作りをするつもりだと示唆した。[15] 2012年、レズナーはナイン・インチ・ネイルズの新作に取り組んでおり、再びライブを行う可能性があることを認めた。[16] [17] [18] 2013年2月、レズナーはナイン・インチ・ネイルズの復帰を発表し、ツアーの詳細を明らかにした。[19]このアルバムは、2013年5月28日にトレント・レズナーによってnin.comの投稿で初めて認知された。
最近自分が何をしていたかについては正直に話せていない。この1年間、私はアティカス・ロスとアラン・モウルダーと密かに休みなくナイン・インチ・ネイルズの新作フルアルバムの制作に取り組んでいた。嬉しいことに、完成した。率直に言って最高だ。これが、新しいバンドを結成して再びツアーをするという決断の背後にある本当の原動力でありモチベーションだ。映画、HTDA、その他のプロジェクトへの進出は私の創造性を刺激し、そのエネルギーをナイン・インチ・ネイルズを新たな場所へ導くことに集中することにした。さあ、始めましょう！」[20]
このアルバムは、インタースコープ・レコードのベスト・ヒット・パッケージに収録されるはずだった数曲から始まった。セッションでさらに多くの曲が生まれ、最終的にはアルバム全体が完成した。[21]ヒット・パッケージのために最初に作曲され録音された2曲は、「 Everything」と「Satellite」であることが明らかになった。 [22]
リリースとプロモーション
2013年8月12日、Amazon UKはアルバムの2曲目「Copy of a」を公式に無料でダウンロードできるようにした。2013年8月22日、「Find My Way」のラジオリッピングがYouTubeにアップロードされた。[23] 2013年8月27日、アルバムはオンラインでリークされた後、iTunesでストリーミング配信された。[24] [25]アルバムは、2つの異なるマスターでデジタルダウンロード用に提供された。「標準」バージョンと「オーディオファイルマスタリング」バージョンで、後者はダイナミックレンジが拡張されているため、ラウドネス戦争で競争力がないことを意味していた。[5] [6]
パッケージ
アルバムの各バージョンにはラッセル・ミルズ[26]によるアートワークが施された独自のカバーがあり、そのアートワークは19年前のアルバム『The Downward Spiral』、それに付随するシングル、そして2枚組VHSセット『Closure』でも使用されていた。
カバーアートについて、ミルズ氏は次のように語った。
この新たなコラボレーションは、すぐに、奇妙なものと馴染み深いものが衝突し、共謀する作品の大きな可能性を示唆しました。私は、アルバムとその音世界の底流に染み込んだ概念的なアイデアを、ほのめかし、暗示、隠喩、連想によって要約したいと考えました。私は、主題の本質、感情の核心を間接的にほのめかす作品を作ろうとしました。それらがさまざまな解釈を誘うことを願っています。[27] [28]
ミルズはまた、これらの作品は「個人的および社会学的レベルの両方で、存在から存在へのカタルシス、つまり存在の崩壊」という概念を探求していると説明した。ミルズによると、これらの作品は混沌と秩序についての考えを暗示しているという。彼はまた、これらの芸術作品を「断片のみが残り、わずかな手がかりから起こったかもしれない出来事を示唆できる、法医学と個人の病理学の交差点」と表現した。[ 29]
カバーアートの制作中、ミルズは油、アクリル絵の具、ワニス、針金などの伝統的な素材のほか、燃焼、漂白、石灰化、浸食などのさまざまな化学処理を受けたさまざまな物体を使用しました。[28]標準的なCDカバーとデジタルカバーには血液が使用されました。[30]
ツアー
2013年2月、レズナーはアルバムをサポートするツアーを発表し、ツアーは2013年夏に始まり2014年に終了した。最初のラインナップはレズナー、エリック・エイヴリー、エイドリアン・ブリュー、アレッサンドロ・コルティーニ、ジョシュ・ユースティス、イラン・ルービンだったが、エイヴリーとブリューはツアー開始前に脱退し、ロビン・フィンクがラインナップに加わった。[31] [32] [33]バンドの最初のショーは7月のフジロックフェスティバルで行われた。「テンション」と名付けられた北米アリーナレグは9月から11月まで行われ、ピノ・パラディーノ、リサ・フィッシャー、シャーロット・ギブソンがラインナップに加わった。[34] [35]ナイン・インチ・ネイルズは2014年にレズナー、ルービン、コルティーニ、フィンクの4人編成でツアーを続けた。[36]
受付
このアルバムに対する批評家の評価は概ね好意的である。主流の批評家のレビューに100点満点で評価を与えるMetacriticでは、このアルバムは40件のレビューに基づいて平均77点を獲得しており、「概ね好意的なレビュー」を示している。 [38] AllMusicの批評家兼シニアエディターのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、「Hesitation Marksは、トレント・レズナーがもはや怒っている若者ではなく、むしろ落ち着きがなく独創的なアーティストであり、自分自身と平和に暮らしていることを非常に明確に示しており、その結果、本当の永続的な滋養を与えるレコードとなっている」と述べた。[39]
オルタナティブ・プレスのジェイソン・ペティグルーは、このアルバムを「いつも通りの出来でありながら、驚くほど先見の明がある」と評した。[47]ガーディアン紙 のデイヴ・シンプソンは「『ヘジテーション・マークス』は、1994年の『ザ・ダウンワード・スパイラル』のような強烈なインダストリアル・クラシックとは全く異なる作品だが、自己不信やアイデンティティの葛藤を正直かつ率直に歌った歌詞には暗さが残っている」と書いた。 [42]ケラング誌のジョージ・ガーナーは「『ヘジテーション・マークス』は、ナイン・インチ・ネイルズの輝かしい過去と同じくらい将来有望な未来をもたらすだろう」と推測した。 [48] NMEの評論家ルイス・パティソンは「これは、よりクリーンで滑らかなナイン・インチ・ネイルズのサウンドであり、苛酷な怒りの爆発よりもリズムの複雑さを楽しむものだ」と述べた。[43]
ピッチフォークのスチュアート・バーマンは、このアルバムは「彼（レズナー）のアリーナを揺るがすような影響よりも、xxのスパルタンなグルーヴとナイフの弾力のあるエレクトロにずっと調和している」と書いている。 [44]ローリングストーンのデイヴィッド・フリッケは、このアルバムを「レズナーの最高傑作の1つ」と評し、「1999年の2枚組CD 『ザ・フラジャイル』のテクスチャーの探求と、1994年の傑作『ザ・ダウンワード・スパイラル』のタイトな激しさを組み合わせたものだ」と述べた。[1]スピン誌のクリストファー・R・ウェインガーテンは、このアルバムを「90年代後半以来、NINのリーダーであるトレント・レズナーが発表した最も重要な芸術的声明」とみなした。[46]しかし、フィリップ・コソレスはアルバムの評価に賛否両論で、「アルバム自体については、何年も前に自滅したものを蘇らせようとして、良いアイデアが無駄になっているようだ」と考えている。[49]
「トレントがこれまで以上に怒って戻ってくると思っていた」と ゲイリー・ニューマンは述べた。「彼はそれよりも予想外のことをした。彼は怒っているようには全く見えない何かを持って戻ってきた。音響的には驚異的だ。音質と録音はまさに驚異的だ。とても美しく仕上がっている...あれだけの期待を持って戻ってきて、何か違うことをして、それを成功させるなんて、本当に勇気がいることだ。」[50]
このアルバムのオーディオマニア向けマスタリング版は、オーディオ圧縮によりダイナミックレンジが標準版よりそれほど高くないため、その「オーディオマニア向け」の信頼性は議論の余地があると主張するオーディオ関連のウェブサイトで議論されている。[51] [52]
賞賛
『ヘジテーション・マークス』は2014年のグラミー賞で最優秀オルタナティブ・ミュージック・アルバムにノミネートされた。[53] ローリング・ストーン誌、[54] ステレオガム誌、[55]スピン誌は2013年のベストアルバムリストにこのアルバムを含めた。
商業的パフォーマンス
『ヘジテーション・マークス』はビルボード200で初登場3位となり、初週で107,000枚を売り上げ、ナイン・インチ・ネイルズの5枚目のトップ5アルバムとなった。[56] 2013年12月時点で、アルバムは187,000枚を売り上げている。 [57]カナダでは、アルバムは初週12,000枚の売り上げでカナダのアルバムチャートでトップにデビューし、バンドにとって初のチャート1位アルバムとなった。 [58]アルバムは2013年9月26日にカナダでゴールド認定を受けた。[59]アルバムは12,286枚を売り上げ、UKアルバムチャートで2位となり、バンドにとってイギリスでこれまでで最もチャート入りしたアルバムとなった。[60]
トラックリスト
2013年6月21日に全曲リストがクレジットとともに発表された。[61]デラックス版には3つの追加リミックスとトレント・レズナーのインタビューが収録されている。インタビューにはアルバム・セッションからのタイトル未定のデモ曲3曲と「オール・タイム・ロウ」のデモ・サンプルも含まれている。[62]
「The Eater of Dreams」を除く全曲はトレント・レズナーが作曲。「While I'm Still Here」には、ハンク・ウィリアムズが作曲・演奏した「 Weary Blues from Waitin '」からの歌詞の挿入が収録されている。
人事
- トレント・レズナー– ボーカル、エレクトロニクス、ギター（トラック2～14）、パーカッション（トラック2～10、12、13）、ベース（トラック3～13）、ウーリッツァー（トラック5）、ダルシトーン（トラック9）、ホイールハープ（トラック10）、ピアノ（トラック11）、サックス（トラック13）、プロデュース
追加ミュージシャン
- アレッサンドロ・コルティーニ– エレクトロニクス(トラック 1、3)
- ピノ・パラディーノ– ベース(トラック 2、5、9、13)
- イラン・ルービン– タム（トラック 2、3）、ライブドラム（トラック 11）
- リンジー・バッキンガム– ギター（トラック 2、12、13）
- エイドリアン・ブリュー– ギター(トラック 4、5、9、12)、エレクトロニクス(トラック 7)、バックボーカル(トラック 7、11)
- ユージン・ゴレシュター– 弦楽器(トラック 6)、エレクトロニクス(トラック 6、11、12)、バイオリン(トラック 11)、ベース(トラック 12)
- ダニエル・ローランド – エレクトロニクス、ギター、追加サウンドデザイン(トラック 7)
- ジョシュア・ユースティス– バックボーカル（トラック11）
テクニカル
- アティカス・ロス– 制作、エンジニアリング
- アラン・モウルダー– 制作、ミキシング、エンジニアリング
- トム・ベイカー – マスタリング
- ラッセル・ミルズ– アートワーク
- ロブ・シェリダン– アートディレクション
- 村川 潤 – エンジニアリング
- ダスティン・モズレー – エンジニアリング
- ギアン・ライト– エンジニアリング
- マイケル・パターソン– エンジニアリング、ミキシング(トラック 1)
- ジョー・バレーシ– ドラムレコーディング
- マイク・ファサーノ – ドラム技術者
チャート
認定資格
リリース履歴
参考文献
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