緑色顔料

緑色顔料は、絵画やその他の芸術で見られる緑色を作り出すために使用される材料です。ほとんどは鉱物、特に銅の化合物を含む鉱物から作られています。緑色顔料は可視光線のスペクトルの緑色の部分を反射し、他の部分を吸収します。美術史における重要な緑色顔料には、古代エジプトの墓の壁画で発見されたマラカイトと緑青、中世に人気のあった緑土顔料などがあります。 ^[1]コバルトグリーンなどの最近の緑色は主に合成されており、研究室や工場で作られています。

緑青またはヴェルト・ド・グリは、青緑色の銅をベースとした顔料です。その名前は、銅、青銅、真鍮が古くなるにつれて緑青を形成する天然顔料に由来しています。^[2]最も有名な例は、ニューヨーク港の自由の女神像に形成された緑色の緑青です。中世では、緑青は酢酸で銅片を木のブロックに取り付け、密封したブロックを糞に埋めることで作られました。数週間後に掘り起こされ、緑青が削り取られました。別の方法は、蒸留酒を満たした粘土の壺に銅板を入れることでした。形成された緑青は毎週削り取られました。^[3]

19世紀以前には、密閉された鍋の中で熱い酢の上に銅板を吊るし、銅板に緑色の皮膜が形成されるまで待つことで顔料が作られていました。 ^{[3]現在では、}水酸化銅(II)を酢酸で処理して作られるのが一般的です。^[4]

この顔料はローマ人によって、特にポンペイの壁画に使用されました。^[5] この顔料には弱点があり、湿気や熱に弱いことがあり、他の色と混ぜると色が変化することがありました。緑青は油絵の具に着色する際に特に不安定でした。鉛白と混ぜて不透明度を高めることもあった。レオナルド・ダ・ヴィンチは著書『絵画論』の中で、芸術家たちに緑青を避けるよう助言しています。しかし、緑青は細密画、サファヴィー朝美術、モンゴル美術では広く使用されていました。19世紀後半には、緑青は合成のクロムグリーンにほぼ完全に置き換えられました。^[6]

パオロ・ヴェロネーゼはロンドンのナショナル・ギャラリーにある『東方三博士の礼拝』で鉛白と少量の黄色を混ぜた緑青を使用した。その色彩の独特の輝きはほぼ保たれている。^[7]

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  緑青を帯びた自由の女神像
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  緑青顔料
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  ボッティチェリの「キリスト降誕のミスティカ」（1500年）。
  金箔の上に描かれた天使の衣装の緑青の釉薬は、時とともに劣化し、黒ずんでいます。
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  東方三博士の礼拝
  ヴェロネーゼ （1573年）。緑青と鉛白
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  ジョルジョーネ『嵐』（1508年）
  ヴェネツィアの画家たちは緑青を多用した。
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  リンディスファーンの書
  （715年頃）、装飾写本、
  大英図書館

エジプト人は東部砂漠とシナイ半島西部で マラカイトの大規模な鉱床を採掘した。 ^[8] クレオパトラはまぶたにマラカイトを塗ったと記録されている。マラカイトは卵やアカシアの樹液と混ぜられ、パピルス写本や墓の壁を彩るのに使われた。^[9]

中国では古代から広く使用されており、最初は風景画に使用され、その後、紀元前5世紀から紀元後3世紀にかけては、儒教の影響を受けて公式の色彩パレットがアズライトで作られた青とマラカイトで作られた緑に限定されたときに、緑のインクを作るために使用されました。^[10]

インドの芸術家は壁画のためにトルキスタンからマラカイトを輸入し、チベットの僧侶たちは写本の色の鮮やかさを保つためにそれを粗く砕いた。ヨーロッパ、特にアイルランドでは、照明や細密画の鮮やかな緑色を表現するために広く使われていた。他の色と混ぜると不安定になるため、他の色と混ぜることは避けられた。^[11]

マラカイトは当時も今も非常に高価（2000年には100グラムで100ユーロ以上）であったため^[要出典] 、通常は限られた表面にのみ使用されていました。19世紀初頭にはクロムグリーンに大きく置き換えられましたが、中国では今でも上質なグリーンとしてよく使用されています。マラカイトの合成形態であるベルディターも使用されています。

ラテンアメリカでは、紀元300年から650年の間にメキシコを支配したテオティワカン文明が、砕いたマラカイトを使って壁画を制作した。マラカイトはチョークと混ぜて明るい色合いにしたり、アズライトやラピスラズリの青と混ぜて青緑色にしたり、黄土色と混ぜて黄緑色にしたりした。^[12]

古典派の画家たちはこの色を多用した。ヤン・ファン・エイクの『アルノルフィーニ夫妻の肖像画』 （1434年）のウェディングドレスはマラカイトで描かれている。^[13]

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  アリゾナ州ビスビーで採掘された青いアズライト結晶と混ざったマラカイト鉱物
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  文殊菩薩の タンカ、明代
  、中国（1500～1550年頃）、マラカイトグリーンで囲まれている。
  
  
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  アルノルフィーニ夫妻の肖像
  ヤン・ファン・エイク (1434)
  (ロンドン・ナショナル・ギャラリー)

緑土は、14世紀から15世紀にかけて広く使われたオリーブグリーンの天然顔料である。イタリア絵画、特にドゥッコの絵画では肌色の下地としてよく使われた。ドゥッコの絵画の中には、上層の肌色が褪せ、下層の緑色が見えるものがある。中世の緑土顔料は、より高価な孔雀石顔料を補うものであった。ヨーロッパでは、ヴェローナ、南フランス、キプロスから輸入された。ローマ帝国時代には、別荘を飾るフレスコ画に広く使われた。緑土は、単独で、あるいはエジプシャンブルーなどの他の顔料と混ぜて使われた。また、エジプトのファイユームの肖像画や、インドのアジャンタの仏教寺院でも使われた。中世では、色そのものが地味だったため、鉛白で明るくすることもあった。

これらは北米のネイティブアメリカンの芸術家、特にホピ族によっても使用され、儀式用の砂絵に彩色するために使用されました。^[14]

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  グリーンアース顔料
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  南イタリアのスタービア、ヴィラ・ディ・アリアンナにある、緑の土の顔料を使用した女神フローラの壁画。緑の土の顔料を使用
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  インドのアジャンタ石窟の壁画（5世紀）
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  ホピ族の太陽のシンボルであるタワの壁画、ペインテッド デザート イン、アリゾナ州ペトリファイド フォレスト国立公園

ビリジアンは、19世紀に作られた、中程度の彩度で比較的暗い青緑色の合成顔料です。ラテン語で緑を意味する「Viridis」に由来しています。^{[15]画家の}ポール・セザンヌ、ジャン・ルノワール、クロード・モネが特に好んで使用した色です。

酸化クロム(III) （またはクロミア）は、クロム元素の主要な酸化物の1つです。自然界では、その色は希少鉱物エスコライトに見られます。^[16]

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  クロム(III)酸化物サンプル
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  ラ・グルヌイエール
  クロード・モネ (1869)
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  プロヴァンスの山々
  ポール・セザンヌ (1890-92年頃)

エメラルドグリーンは、パリグリーン、シェーレグリーン、シュヴァインフルトグリーン、ウィーングリーンとも呼ばれ、亜ヒ酸ナトリウムと酢酸銅(II)の反応で作られる合成無機化合物です。エメラルド石の色である美しい濃い緑色を作りますが、主成分のヒ素のため非常に有毒です。^[17]これは、1814年にバイエルン州シュヴァインフルトのヴィルヘルム染料白鉛会社の2人の化学者、ラスとサトラーによって「エメラルドグリーン」として発明されました。彼らは、別の類似の合成顔料であるシェーレグリーンを、硫化物の周りで暗くならないように改良しようとしていました。有毒なヒ素を含んでいるため、殺鼠剤や殺虫剤として人気を博しました。^[18]

エメラルドグリーンは、ポール・ゴーギャンやフィンセント・ファン・ゴッホなどの印象派の画家に特に人気があり、1888年には二人とも『アルルの女たち（ミストラル）』と『夜のカフェ』という絵画で、エメラルドグリーンの隣に鮮やかな赤を配置して不快なコントラストを生み出している。ファン・ゴッホは『夜のカフェ』について次のように書いている。「このカフェは私が描いた中で最も恐ろしいものの1つだ。しかし、それは意図的なものだった。なぜなら、私は赤と緑を使って人間の恐ろしい情熱を表現しようとしたからだ」^{[19] 。}

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  エメラルドグリーンの顔料
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  アルルの女たち（ミストラル）
  ポール・ゴーギャン（1888）
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  夜のカフェ フィン
  セント・ファン・ゴッホ (1888)

• カドミウムグリーン：カドミウムイエロー（CdS）とクロムグリーン（Cr ₂ O ₃）の混合物。

• クロムグリーン（PG17）：無水酸化クロム（III）（Cr ₂ O ₃）。

• ビリジアン（PG18）：水和酸化クロム（III） Cr ₂ O ₃ • xH ₂ O。

• コバルトグリーン：（CoZnO ₂）。

• マラカイト：炭酸第二銅（Cu ₂ CO ₃ (OH) ₂）。

• シェーレグリーン（シュロスグリーンとも呼ばれる）：亜ヒ酸銅（CuHAsO ₃）。

• グリーンアース：テッレ・ヴェールト、ヴェローナグリーンとも呼ばれる（K[(Al,Fe ³⁺ ),(Fe ²⁺ ,Mg](AlSi ₃ ,Si ₄ )O ₁₀ (OH) ₂）。

• ミシェル・パストゥロー (2013)。ヴェール: Histoire d'une couleur (フランス語)。パリ：エディシオン・デュ・ズイユ。ISBN 978-2-7578-6731-0。

• ヴァリション、アン (2005)。Couleurs: 顔料と色調 dans les mains des peuples (フランス語)。パリ：エディション・デュ・セイユ。ISBN 978-2-02-084697-4。
• ボンフォード、デイビッド、ロイ、アショク（2009）。『A Closer Look - Colour』。ロンドン：ナショナルギャラリー。ISBN 978-185709-442-8。

• 時代を超えた顔料 - 緑色の紹介