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ジェームズ・ギルレイ（1756年8月13日[ 1 ] [ 2 ] - 1815年6月1日）は、イギリスの風刺画家、版画家で、主に1792年から1810年にかけて発表されたエッチングによる政治風刺や社会風刺で有名である。彼の作品の多くは、ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーに所蔵されている。
ギルレイは「政治風刺漫画の父」と呼ばれ、ジョージ3世、ナポレオン、首相、将軍、その他の社会的著名人を風刺した作品を発表した。[ 3 ]ウィリアム・ホガースと並んで最も影響力のある漫画家の一人とみなされており、人生に関する知識、豊かな発想力、滑稽さに対する鋭い感覚、そして美しい表現力によって、彼はたちまち風刺画家の中で第一位の地位を獲得した。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]
彼はロンドンのチェルシーで生まれた。彼の父親は兵士として従軍し、1745年のフォントノワの戦いで片腕を失い、チェルシー病院に入院し、最初は入院患者として、その後は屋外療養者として入院した。ギルレイは文字彫刻を学ぶことから人生を始め、すぐにその技術を習得した。波乱万丈の経験を経て、彼はロンドンに戻り、王立アカデミーの学生として入学し、彫刻で生計を立て、おそらく偽名でかなりの数の風刺画を発表した。[ 6 ]
彼の風刺画はほとんどがエッチングで、アクアチントを使ったものもあり、点描技法を使ったものもいくつかある。彫刻と正確に表現できるものはないが、この用語はしばしばそれらを漠然と表現するために使われる。ホガースの作品は、彼の幼少期の楽しみであり研究の対象であった。 1779年に発表された「馬上のパディ」は、間違いなく彼の最初の風刺画である。1782年に発表された、サント海戦におけるロドニー提督の海軍勝利に関する2枚の風刺画は、彼の記憶に残る政治風刺画シリーズの初期の作品群の一つである。[ 6 ] [ 7 ]
ギルレイの出版者であり版画販売業者であったハンナ・ハンフリー（彼女の店は当初ストランド通り227番地、その後ニューボンド通り、オールドボンド通り、そして最後にセントジェームズ通りに移転した）の名前は、風刺画家ギルレイ自身の名前と切っても切り離せない関係にある。ギルレイは名声を得ていた全期間を通して、ハンフリー嬢（しばしばハンフリー夫人と呼ばれた）と同居していた。彼は何度か彼女との結婚を考えたと言われており、ある時、二人が教会に向かう途中、ギルレイは「ハンフリー嬢、これは愚かなことだと思う。私たちはとても快適に暮らしている。このままにしておくのが一番だ」と言ったという。しかし、スキャンダル好きがでっち上げた二人の関係に関する話を裏付ける証拠は一切ない。[ 6 ]ギルレイの版画の1つである「ツーペニー・ホイスト」は、4人の人物がカードゲームをしている様子を描いたもので、左から2番目に描かれている眼鏡とボンネットをかぶった老婦人は、ミス・ハンフリーを正確に描写したものだと広く信じられている。
ギルレイの版画はハンフリーの店のショーウィンドウに展示され、熱心な群衆がそれらを調べた。[ 6 ]後期の版画の1つである『非常に滑りやすい天気』では、背景にセント・ジェームズ・ストリートにあるミス・ハンフリーの店が描かれている。店のショーウィンドウには、ギルレイが以前に発表した版画がいくつか展示されており、その中には『偉大なフランスのジンジャーブレッド職人ティディ・ドール、新しい王のバッチを描き出す』や、ナポレオンの王を作る傾向を風刺した『彼の部下タリーが生地を混ぜる』などがある。
ギルレイの視力は1806年に衰え始めた。眼鏡をかけ始めたものの、満足のいく結果は得られなかった。以前のような高い水準で制作できなくなったジェームズ・ギルレイは意気消沈し、深酒に溺れるようになった。彼が最後に版画を制作したのは1809年9月だった。深酒が原因で、ギルレイは晩年、痛風に苦しんだ。
バンベリーのデザインによる彼の最後の作品は「巡回裁判時の理髪店の内部」と題され、1811年の日付が入っている。彼はこの作品に取り組んでいる間に精神を病んだが、時折正気を取り戻し、その時間を最後の作品に費やした。彼の不摂生な生活習慣が精神の病の進行を早めたのかもしれない。[ 6 ]
1811年7月、ギルレイはセント・ジェームズ・ストリートにあるハンフリーの店の上の屋根裏部屋の窓から飛び降りて自殺を図った。ギルレイは精神錯乱に陥り、1815年6月1日にロンドンで亡くなるまでハンナ・ハンフリーの世話を受けた。彼はピカデリーのセント・ジェームズ教会墓地に埋葬された。
彼の最も辛辣な風刺の多くはジョージ3世に向けられたもので、ギルレイのスケッチをいくつか見た後、ジョージ3世は「これらの風刺画は理解できない」と言った。ギルレイはこの発言に報復するため、 「樽職人を鑑定する鑑定家」と題した風刺画を描いた。この絵では、ギルレイは「保存箱」の上に置かれたろうそくを使って樽職人を鑑定しており、このスケッチは国王の芸術に関する知識への自慢と彼のけちな習慣を同時に風刺している。[ 6 ]
フランス革命中、ギルレイは保守的な立場を取り、フランス人とナポレオンを嘲笑し（通常はジャコバン派を用いて）、ジョン・ブルを称賛する風刺画を次々と発表した。これらの風刺画の多くは『アンチ・ジャコバン・レビュー』に掲載された。しかし、彼はホイッグ党やトーリー党の熱心な支持者とは考えられていない。彼の風刺画は、政治的スペクトルのあらゆる立場の人々を風刺していた。[ 6 ]
ギルレイが生きた時代は、風刺画の偉大な流派が発展するのに特に好都合な時代であった。党派間の争いは激しく、少なからぬ憎悪を伴い、両陣営で個性的な人物像が自由に風刺の対象とされた。ギルレイの比類なき機知とユーモア、人生観、豊かな発想力、滑稽さに対する鋭い感覚、そして美しい表現力は、彼をたちまち風刺画家の中でも第一位の地位へと押し上げた。彼のスケッチが真の芸術作品であるという点で、彼は風刺画の歴史において特筆すべき存在である。作品の中には、崇高で詩的なまでに意味の深みを湛えたものもあれば、一部の作品に見られる率直さ（粗野さと呼ぶ人もいる）は、18世紀のあらゆる知的分野に共通する自由な表現様式を特徴づけている。ギルレイの作品の歴史的価値は、多くの洞察力のある歴史家によって認められている。よく言われているように、「スタンホープ卿は、ギルレイを演説の正確な報告者として、また出来事の示唆に富む描写者として評価した。」[ 4 ]
彼の同時代の政治的影響力は、1798年11月3日付のベイトマン卿の手紙からも明らかである。「野党は我々が望む限り最低だ」とベイトマン卿はギルレイに書き送っている。「あなたは彼らを貶め、滑稽にするのに計り知れない貢献をしてくれた」。ギルレイの並外れた勤勉さは、彼に帰属する風刺画が1000点近くあるという事実からも推測できる。 1600 または 1700 もの作品の作者だと考える人もいる。ブリタニカ百科事典第 11 版によると、「ギルレイは、当時の社会的な愚行を痛烈な風刺で攻撃し、イギリスの風俗を学ぶ者にとっても政治を学ぶ者にとっても非常に貴重な存在である。服装の些細な変化でさえ、彼の注意を逃れるものはない。ギルレイがどんな主題の滑稽な側面を突く際に示す優れた機転は、彼のスケッチの絶妙な仕上がりに匹敵するものであり、その中でも最も優れたものは叙事詩的な壮大さとミルトン的な崇高さの構想に達している。」[ 4 ]
ギルレイの風刺画は一般的に政治風刺画と社会風刺画の2種類に分けられるが、「シリーズ」という用語に連続性や完全性の概念を付与すべきではない。政治風刺画は、ジョージ3世治世後期の現存する歴史の重要かつ貴重な構成要素である。これらはイギリス国内だけでなくヨーロッパ全土に流通し、イギリス国内外で強い影響力を行使した。政治風刺画には、ジョージ3世、ジョージの妻シャーロット王妃、ウェールズ公（後に摂政、そしてジョージ4世）、フォックス、小ピット、バーク、ナポレオン・ボナパルトが最も目立つ人物として描かれている。[ 4 ]晩年、ナポレオンはギルレイが描いた自分を異常に背が低い風刺画について「ヨーロッパ中の軍隊よりも私を倒すのに役立った」と述べたと伝えられている。[ 9 ]
1788年にギルレイによる2つの優れた風刺画が登場した。「紅海を渡る雷鳴の血」は、サーロウ卿がウォーレン・ヘイスティングスを血の海を渡って運んでいる様子を描いている。ヘイスティングスはとても快適そうで、2つの大きな金袋を抱えている。 「市場の日」は、当時の大臣たちを売りに出された牛として描いている。[ 4 ]
ギルレイによるジョージ3世の風刺作品の中で特に優れたものには、次のようなものがある。農夫ジョージとその妻、2枚の対になったプレートで、1枚では国王が朝食にマフィンをトーストし、もう1枚では王妃がイワシを揚げている。砂糖反対派、王夫妻が砂糖を断とうと提案し、家族を大いに驚かせる。樽職人を鑑定する鑑定家。摂政王子（後のイギリス国王ジョージ4世）の贅沢と、その父であるイギリス国王ジョージ3世のけちぶりをそれぞれ風刺した対になったプレート「消化の恐怖に苦しむ快楽主義者と質素な食事を楽しむ節制」。王室の愛想の良さ。アップルダンプリングのレッスン。そして豚の憑依。[ 4 ]
その他の政治風刺画には、ピットがギルレイの標的になることが多かったにもかかわらず好意的に描かれている「スキュラとカリュブディスの間のブリタニア」 、花嫁の夜、フランス革命の行き過ぎを一枚の絵に凝縮した「オッシュの神格化」 、ブリタニアが平和に休んでいる子供部屋、平和を風刺したもう一つの作品でナポレオンを大いに楽しませたとされる「10年ぶりの最初のキス」 （1803年）、壁の手書き文字、アディントン内閣に取って代わった連立政権を揶揄した「連合連立政権」 、古いシェリー酒の栓を抜く、危険にさらされたプラムプディング（おそらくこれまで出版された政治版画の中で最も有名）、きちんとした身なりをする、バラのベッドの快適さ、コヴェントガーデンでの選挙演説の眺め、警戒するファエトン、箱を開けるパンドラなどがある。[ 4 ]
その最も顕著な例が、彼の版画『ファッショナブルな対比、あるいは公爵夫人の小さな靴が公爵の足の大きさに圧倒される』である。これは、ヨーク公爵夫人フレデリカ・シャーロット・ウルリカとその足の繊細さに対するマスコミの滑稽な追従を痛烈に批判した作品だった。版画には、ヨーク公爵夫妻の足と足首だけが、明らかに性交の体勢で描かれており、公爵の足は大きく、公爵夫人の足は非常に小さく描かれている。この版画によって、公爵夫妻の結婚に関するマスコミの追従は永遠に沈黙した。
雑多な風刺画シリーズは、政治風刺画シリーズほどの歴史的重要性はないものの、より理解しやすく、さらに面白い。中でも秀逸なのは、「シェイクスピアの犠牲」、「2ペニー・ホイスト」（ハンナ・ハンフリーの肖像が描かれている）、「この固すぎる肉体が溶けてしまえばいいのに」、「サンドイッチ・キャロット」、「痛風」、 「魚の目への慰め」、「退屈な心配よ、去れ」、「牛痘」 （ワクチン接種に対する人々の恐怖をユーモラスに表現している）、「素人演劇」、「結婚前の調和と結婚の調和」 （互いに激しく対照的な2つのスケッチ）などである。[ 4 ]
ギルレイの作品の一部は、1818年から1820年代半ばにかけてジョン・ミラー（ブリッジ・ストリート）とW・ブラックウッド（エディンバラ）によって出版された『ジェームズ・ギルレイ：風刺画集』に 掲載された。全9巻が刊行された。次の版はトーマス・マクリーンによるもので、解説書付きで1830年に出版された。
1851年、ヘンリー・ジョージ・ボーンは、原版から美しい象判のフォリオ版を出版し、粗いスケッチ（一般に「隠蔽版」として知られる）は別の巻に掲載した。この版のために、トーマス・ライトとロバート・ハーディング・エヴァンスは、風刺画が包含する時代の歴史である解説を書いた。ボーン版の多くのコピーは個々のシートに分割され、オリジナルとして通用している（下記の「収集」を参照）。ボーン版の2巻は、ギルレイの作品の完全なコレクションであるとよく言われるが、そうではない。たとえば、「Doublûres of Characters」はどちらの巻にも含まれていない。これはおそらく、この版画がハンナ・ハンフリーではなく、ジョン・ライトによってAnti-Jacobin Review and Magazineのために出版されたためである。
次の版は『風刺画家ジェームズ・ギルレイの作品：その生涯と時代』（チャットー＆ウィンダス、1874年）と題され、トーマス・ライトの作品であり[ 11 ]、ギルレイをより多くの人々に紹介した。この版は1冊にまとめられており、ギルレイの肖像画2点と400点以上の挿絵が含まれている[ 4 ] 。
ギルレイは今でも史上最も影響力のある政治風刺画家の一人として尊敬されており、今日のイギリスの政治舞台で活躍する主要な漫画家の中では、スティーブ・ベルとマーティン・ロウソンの両名が、この分野における彼らの先駆者の中で最も影響力のある人物として彼を認めている 。トロント大学の政治風刺の専門家であるデイビッド・テイラー教授は2013年に、「間違いなく、当時の一流漫画家であるジェームズ・ギルレイがロブ・フォードを描いていたら、今日の漫画家たちよりもはるかに容赦のないものになっていただろう」と述べている。[ 12 ]
ウィリアム・ホガースと並んで最も影響力のある漫画家の一人とみなされているギルレイは、政治漫画の父と呼ばれている。[ 3 ] 20世紀のニュージーランドの漫画家デイビッド・ロウは、ホガースを政治漫画の祖父、ギルレイを父と評した。[ 3 ] 1980年代から1990年代にかけてイギリスで放送された風刺人形劇番組「スピッティング・イメージ」に登場するコート・フランキーの顔は、ギルレイの風刺画であり、政治漫画の父へのオマージュとして描かれたものである。[ 13 ]
ジョン・ムーアズは「ギルレイの『国民的便宜』のルソー的解釈」と 題された記事の中で、「『国民的便宜』と『流行のママ』が示すように、ギルレイはルソーの思想に興味を持ち、彼の作品はそれらの影響を受けており、後の革命と急進主義に関する構想が示すように、彼は他の革命的影響よりもルソーを高く評価し、ルソーのテキストの描写に不確実性を持たせるためにルソー風の綴り間違いの手法を用いていた」と書いている。[ 14 ]
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