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| インテリジェントなダンスミュージック | |
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| その他の名前 |
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| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 1990年代初頭、イギリス |
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| その他のトピック | |
インテリジェント・ダンス・ミュージック（IDM ）は、1990年代初頭に生まれた電子音楽のスタイルであり、特定のジャンルの制約ではなく、特異な実験によって定義される。[3]この用語でよく説明される音楽は、もともと1990年代初頭に、アシッド・ハウス、アンビエント・テクノ、デトロイト・テクノ、ブレイクビーツなどの電子ダンス・ミュージックのスタイルの文化とサウンドパレットから生まれたものである。[4] [5]ダンスよりも家庭でのリスニングに適していると考えられてきた。[6] [7] [8] このスタイルの著名なアーティストには、エイフェックス・ツイン、オウテカ、スクエアプッシャー、μ-Ziq、ブラック・ドッグ、後発のデュオであるプレイド、さらにフューチャー・サウンド・オブ・ロンドンやオービタルなどの初期のアーティストがいる。[6] [7]
「インテリジェント・ダンス・ミュージック」という用語の使用は、1992年のワープのコンピレーション『Artificial Intelligence』 [9] [10]に触発されたものと思われる。 1993年に「IDMリスト」が結成された。これは、このコンピレーションに出演するイギリス人アーティストについて議論するための電子メールリストである。 [11]この用語は、エイフェックス・ツイン、オウテカ、μ-Ziqなど、この用語に関連するほとんどのアーティストから広く批判され、否定されてきた。エイフェックス・ツインが共同設立したレーベル、 Rephlex Recordsは、代替として「ブレインダンス」という用語を作り出した。2014年、音楽評論家のサーシャ・フレア・ジョーンズは、この用語は「広く非難されているが、今でもよく使われている」と述べた。[12]
歴史
インテリジェントなテクノとエレクトロニカ
1980年代後半、アシッドハウスや初期のレイヴパーティーシーンに続いて、オーブやKLFなどの英国を拠点とするグループが、ハウスミュージック、特にアシッドハウスの脈動とアンビエントミュージックやサンプルベースのサウンドスケープを融合したジャンルであるアンビエントハウスを生み出しました。[13] 1990年代初頭までに、ダンスミュージック志向の実験的な音楽がますます独特なものとなり、主にイギリスを拠点とする様々なレコードレーベルからのリリースで注目を集めるようになった。その中には、Warp (1989)、Black Dog Productions (1989)、R&S Records (1989)、Carl Craigの Planet E、Rising High Records (1991)、Richard JamesのRephlex Records (1991)、Kirk Degiorgioの Applied Rhythmic Technology (1991)、Eevo Lute Muzique (1991)、General Production Recordings (1989)、Soma Quality Recordings (1991)、Peacefrog Records (1991)、Metamorphic Recordings (1992) などがある。
1992年、ワープはArtificial Intelligenceシリーズの最初のアルバムArtificial Intelligenceをリリースした。「ワープのエレクトロニックリスニングミュージック」というサブタイトルが付けられたこのレコードは、Autechre、B12、Black Dog Productions、Aphex Twin、The Orbなどのアーティストがさまざまな別名義でリリースしたトラックのコレクションだった。[14]これは、1990年代初期のアンビエントテクノサウンドを確立するのに役立った。[15]ワープの共同所有者であるスティーブ・ベケットは、当時レーベルがリリースしていたエレクトロニックミュージックは、クラブ後の自宅で聴く聴衆をターゲットにしていたと述べている。[16] [17] Artificial Intelligenceシリーズの成功を受けて、「インテリジェントテクノ」という用語が好まれるようになったが、アンビエント（ハウスやテクノの接尾辞はないが、ハイブリッド形式を指す）が一般的な同義語であった。[17]
同時期（1992～93年）には、「アートテクノ」[18] 、 「アームチェアテクノ」、および「エレクトロニカ」[19]などの名称も使用されましたが、いずれも「座りっぱなしで家にいる」人々が楽しんでいたエレクトロニックダンスミュージックの派生作品を表現するための試みでした。[20]同時に、英国の市場は、ますます熱狂的なブレイクビーツとサンプル満載のハードコアテクノレコードで飽和状態になり、すぐに定型化されました。レイブは「汚い言葉」になったため、代わりに、ロンドンのナイトクラブでは、ハードコアサウンドは商業的すぎると考える「目の肥えた」観客にアピールするために、「インテリジェント」または「ピュア」なテクノをプレイしていると宣伝するのが一般的でした。[17]
IDMという用語の使用と普及
1991年11月、ユーズネット上で「インテリジェントテクノ」というフレーズが、イギリスの実験音楽グループ、コイルのEP 『The Snow』に関連して登場した。[21]インターネット以外では、同じフレーズが1992年後半にアメリカとイギリスの音楽プレスで、ジャム＆スプーンの『Tales from a Danceographic Ocean』とロンドンのフューチャーサウンドの音楽に関連して登場した。[22] [23]同じフレーズがユーズネット上で登場したのは、1993年4月、ブラックドッグのアルバム『Bytes』に関連していた。[24]そして1993年7月、ベン・ウィルモットはNMEの民族ダンスコンピレーションのレビューで、テクノをダンスミュージックに置き換え、「...現在の『インテリジェント』ダンスミュージックは、アシッドやテクノの出現に先立つディスコ時代よりも、東洋のマントラのような反復とネオアンビエント楽器の影響を強く受けている」と書いた。[25]
インターネット上でこうした用語が広く使われるようになったのは、1993 年 8 月、アラン・パリーが「インテリジェント」なダンス ミュージックを議論するための新しい電子メール リスト「インテリジェント ダンス ミュージック リスト」、略して「IDM リスト」の存在を発表したときでした。[26] [27] 1993 年 8 月 1 日に送信された最初のメッセージは、「愚かな人々も IDM を楽しめるか?」というタイトルでした。[28]リストサーバーのシステム管理者であり、Hyperreal.orgの創設者でもある ブライアン・ベレンドルフからの返信によると、パリーは当初、Rephlex レーベルの音楽に関する議論専用のリストを作成したいと考えていたものの、Rephlex に収録されている音楽に似た音楽や、ジャンルは異なるが同様のアプローチで作られた音楽もリストに含めるようメンバー間で合意したとのことです。「インテリジェント」という単語が選ばれたのは、この単語がArtificial Intelligenceにすでに登場していたことと、ダンス用の音楽以上の意味合いを持ちながらも解釈の余地があるという理由からでした。[29]
Warpの2枚目のArtificial Intelligenceコンピレーションは1994年にリリースされた。このアルバムには、IDMメーリングリストの投稿の断片がDesigners Republicのタイポグラフィアートワークに組み入れられている。David Toopによるスリーブノートでは、このジャンルの音楽的、文化的影響の多様性を認め、どれが他よりも重要だと考えるべきかを示唆している。[4]
この時期、エイフェックス・ツイン（リチャード・D・ジェームスの別名）、オウテカ、LFO、B12、ゼーフィール、ザ・ブラック・ドッグなどワープ・レコード所属アーティストによるエレクトロニック・ミュージックが、レフレックスやスカム・レーベル所属アーティストの音楽同様、エレクトロニック・ミュージック・ファンの間で人気を博した。ローラン・フィントーニは、ファクト誌の執筆で、リチャード・ディヴァイン（スケマティック/ワープ）、アルファ606、プレフューズ73（スケマティック/ワープ）、プッシュ・ボタン・オブジェクト、オットー・フォン・シーラッハ（スケマティック）などを含む、米国におけるIDMの中心的な輸出入元としてマイアミを強調した。[30]
ビョークやレディオヘッドのようなジャンルを超えた大物アーティストも、IDMに分類されるアーティストに影響を受け、2000年のアルバム『キッドA』の複数の曲でIDMの要素を取り入れており、[31]さまざまな形で人気を獲得し、IDMとの関連性も獲得した。
1990年代後半以降
アメリカのアンダーグラウンド音楽サブカルチャーの聴衆はIDMを歓迎し、1990年代後半までにドロップビート、イソフラックス、サクション、スケマティック、サイトラックスなど多くのIDMレコードレーベルがアメリカで設立されました。[32]
2007年、イグルー・マガジンは「我々が知っていたIDMは遠い記憶となり、ビッグネームの名を思い出す機会も今では憂鬱なほど稀になったが、現在我々が知っているIDMは、影響力や人気は劣るものの、依然として尊敬に値する形で、非常に健在である」と評し、2000年代半ばから第三波のアーティストが活躍し始めたとしている。[33]
この用語に対する批判
エイフェックス・ツイン、サイロブ、マイク・パラディナス（別名μ-Ziq）など、IDMとして分類されることが多いイギリスのエレクトロニック・ミュージックやテクノのアーティストたちは、この用語をさまざまに批判している。パラディナスは、この用語は北米でのみ使用されていると述べている。批判は、ジャンル名に「インテリジェント」という用語が使われていることに集中することが多く、また、この名前で活動するアーティストが、逆に踊りやすいとは言えない音楽を作ることが多いという事実にも注意を喚起している。
AllMusic GuideではIDMの名前を次のように説明しています。
IDM (インテリジェント・ダンス・ミュージック) は、ダンスフロアでもリビングルームでも同じように心地よく聴ける 90 年代以降のエレクトロニック・ミュージックを区別するための意味深い用語であるが、コミュニティから排除された多くのダンス・プロデューサーやファンの間では、彼らが「愚かな」ダンス・ミュージックを制作しているのではないかという疑問が浮上し、最終的にはかなりの否定的な評判を得ることになった。[34]
1997 年 9 月のインタビューで、エイフェックス・ツインは「インテリジェント・ダンス・ミュージック」レーベルについて次のようにコメントしました。
そういう言葉を使うのは本当に面白いと思う。基本的に「これは知的で、他はバカげている」と言っているようなものだ。他のみんなの音楽に対して本当に意地悪だ。（笑）そういうことを聞くと笑ってしまう。私は名前は使わない。ただ、何かが好きか嫌いかと言うだけだ。[35]
エイフェックス・ツインのRephlexレコードの公式包括的ジャンル名は「ブレインダンス」であり、これについてスタイラス・マガジンのデイブ・シーガルは「IDMの嘲笑に値するインテリジェント・ダンス・ミュージックというタグに対する皮肉な批判ではないか」と疑問を呈した。[36]
2003年にキッド606はこう言った。
それはキャッチフレーズを必要とするPR会社が発明したラベルです。私は音は好きですが、人々が音に付けるものは嫌いです。[37]
マトモスはパーフェクト・サウンド・フォーエバーで次のように述べている。
私は「IDM」というウェブリストに所属していて、そこでの議論を時々楽しんでいます。なぜなら、そのカテゴリーに括られるアーティストの何人かが好きなので（私たちも時々そのカテゴリーに括られることは言うまでもありません）、そのリストで興味深いレコードを時々見つけることができるからです... Matmos は「IDM リストで話題になるかもしれない」という意味だけなら IDM ですが、私は「インテリジェント ダンス ミュージック」という言葉を推奨しません。なぜなら、それは滑稽だからです。[38]
2016年のResident Advisor とのインタビューで、Autechreのショーン・ブースはこう語った。
我々が「知的」だということや「IDM」という言葉は、すべて馬鹿げている。私は特に知的な人間ではない。勤勉で、かなり努力家だが、それほど賢いわけではない。資格などなく、その時々で面白いと思ったものを選んでいるだけだ...また、ワープが作った「人工知能」というタグもあったが、リスナーの私には「これはもっと知的だ」とは決して思えなかった。それは単にSF音楽であるというサインだった...問題は、最初のAIコンピレーションに参加したアーティストのほとんどが我々と同じで、普通の子供で、特に知的な人間ではないということだ。リチャード[D.ジェームス]はクソ野郎だし、リッチー・ホウティンもそうだ...彼がどうしてあんなことをして逃げ切れるのか、私にはわからない！[39]
これらの批判に応えて、Hyperreal.orgのマイク・ブラウンは2018年に次のようにコメントした。
93年から94年にかけてでさえ、「IDM」という言葉は、私たちの誰もが真剣に受け止めていたものではありませんでした。それは、私たちの小さなオタクコミュニティが、エレクトロニックダンスミュージックの周辺から好きな音楽を指す方法以外には特別な意味を持たない、単なる3文字でした。誰もジャンル名を作ったり、アーティストやファンが天才であると示唆したりするつもりはありませんでした。[40]
参照
参考文献
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- ^ 「…『IDM』（アバンギャルド、インテリジェント・ダンス・ミュージックの略）というラベルは、特定の音楽的特徴というよりも、個人主義的な実験との関連に基づいているように思われます。」バトラー、MJ、 『グルーヴのロック解除：エレクトロニック・ダンス・ミュージックにおけるリズム、メーター、音楽デザイン』、インディアナ大学出版、2006年、（p. 80）。
- ^ ab 「90年代のエレクトロニック音楽は、数え切れないほどの影響から派生し、刺激を受けた芸術形態の代表的な例です。この音楽の偏った分析では、主なソースが多岐にわたる（デトロイトテクノ、ニューヨークエレクトロ＋シカゴアシッド、イーノ＋ボウイ、ケージ＋ライヒ、ゲイリーニューマン＋タンジェリンドリーム）と主張していますが、これは的外れです。あるソースが他のソースより優れていると主張することは、政治史＋科学＋テクノロジーの発展に根ざしながらも、社会＋言語の境界に傾いている、文化の迷宮のような絡み合いを否定することになります。」トゥープ、デイヴィッド、Artificial Intelligence II のスリーブノートより。2011年7月7日、Wayback Machineにアーカイブ。
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…このイディオムの使用は、1993年にIDMメーリングリストの構想とともにオンラインで開始され、主要なIDMアーティストと人工知能に関するディスカッションのフォーラムとして機能しました。ちなみに、マイク・パラディナス (μ-Ziq) にこの用語に対する感想を尋ねたところ、彼は率直にこう答えました。「イギリスでは誰も使っていませんし、使っていません。アメリカ人だけがこの用語を使っています。IDMメーリングリストを設定したアラン・パリーが発明したのです。」
- ^ 「『ここではIDMを聴く人なんてほとんどいない』とマイク・パラディナスはイギリスのウースターの自宅で語る。『エイフェックス・ツインみたいなことを言えば、彼のことを聞いたことがあるかもしれない』。これはパラディナスにとって大胆な発言だ。彼は友人や同世代のリチャード・ジェームス（エイフェックス・ツイン）やLFOとともに、1990年代初頭のロンドンの活気あるダンスミュージックコミュニティでこのジャンルを代表するアーティストの一人だった。」 「『イギリスでIDMと言う人はいない？いや、アメリカ人と話しているときだけメッセージボードで言うんだ！」ベン・スターリング（2003年）、Junkmedia.org 2011年5月24日にWayback Machineにアーカイブ、2003年7月28日公開。
- ^ 「IDM (Intelligent Dance Music) の発展は、Autechre や Aphex Twin のような影響力のあるポストテクノ プロデューサーの作品を議論するために設立されたメーリング リストと密接に絡み合っています。実際、'IDM' という名前はメーリング リストから生まれましたが、現在では評論家、レーベル、ファンによって日常的に使用されています。」 Sherburne, P. (2001:172)、Organised Sound (2001)、6: 171-176 Cambridge University Press、2002 年。
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- ^ …ダンスシーンは変化しつつあり、ダンスではないが興味深く、実験的でプログレッシブなロックに合うB面曲が聞かれるようになったので、私たちはコンピレーション『Artificial Intelligence』を制作することに決めました。これは画期的な出来事となりました…市場が私たちをリードするのではなく、私たちが市場をリードしているように感じました。音楽はクラブやダンスフロアではなく、自宅で聴くことを対象としていました。人々は家に帰り、酔っぱらって、完全にトリップした音楽を聴きながら、夜の最も興味深い時間を過ごすのです。サウンドがシーンを支えました。Birke S. (2007)、「レーベルプロフィール: Warp Records」、The Independent (英国)、Music Magazine (付録)、2007年11月2日発行の新聞記事
- ^ abc レイノルズ、S.、(1999)。ジェネレーション・エクスタシー：テクノとレイブ文化の世界へ、ラウトレッジ、ニューヨーク、(pp. 180-205)
- ^ 「アートテクノフェイバリット」Reactorメガマガジン(4):1992年12月21日。
- ^ 「現代の非学術的電子音楽（ここで意図されている意味）のために考案されたすべての用語の中で、『エレクトロニカ』は最も意味が込められ、議論の多い用語の 1 つです。一方では、最も便利な包括的なフレーズのように見えますが、どのような精査でも、その意味は崩壊し始めます。1992 年から 1993 年までの元の意味では、より明確にエリート主義的な『インテリジェント テクノ』とほぼ同義でした。この用語は、他のすべてのダンスフロア指向のテクノから距離を置き、嫌悪感を暗示するために使用されましたが、リチャード ジェームズ (エイフェックス ツイン) などの多くの実践者が、批判者が自己満足的なアンビエント 'noodling' として提示するものと同じくらい、荒々しいダンスフロア トラックに長けているという事実を無視していました。」。 アンドリュー ブレイク、Living Through Pop、Routledge、1999 年、p 155。
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- ^ [Intelligent Dance Music] 「これは、いわゆる『インテリジェント』ミュージック、つまり身体だけでなく精神も動かす音楽について議論するフォーラムです。音楽におけるインテリジェンスの具体的な定義はありませんが、私が適切だと思うアーティストは、FSOL、Orb、Orbital、Richard James (別名 Aphex Twin)、Black Dog、B12、および Warp の『Artificial Intelligence』シリーズのその他のアーティストです。もちろん、このリストはインテリジェント ダンス ミュージックのあらゆる解釈に開かれています。」1993 年 8 月、alt.raveに投稿された IDM メーリング リストのアナウンスでの Alan Parry の引用
- ^ 「リストのお知らせ: IDM - alt.rave | Google グループ」。2012年11月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年7月28日閲覧。
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とはいえ、私は「IDM」というウェブリストに所属していて、そこでの議論を時々楽しんでいます。なぜなら、そのカテゴリーに括られるアーティストの何人かが好きなので（私たちも時々そのカテゴリーに括られることは言うまでもありませんが）、そのリストで興味深いレコードを時々見つけることができるからです。他のコミュニティと同様に、それはネットワーキングと情報交換を可能にし、それは本当に有用で生産的で強力ですが、他のコミュニティと同様に、排他性、徒党主義、そしてロック音楽、女性、ノイズ、「本物の」ダンスミュージックなどの「他の」除外用語の作成を通じて常に自分自身を定義する必要があります。そのリストで議論が性別やセクシュアリティに関する何かに傾くと、無知さの要素が急上昇することに気づきました。 Matmos は、「IDM リストで話題になるかもしれない」という意味だけであれば IDM ですが、「インテリジェント ダンス ミュージック」という用語は滑稽なので私は支持しません。
- ^ Muggs, Joe (2016年6月6日). 「Review: Autechre - NTS Sessions 1-4」. Resident Advisor . 2020年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月18日閲覧。
- ^ Sam Davies (2018年8月1日). 「IDMリストがインテリジェントダンスミュージックに名前とオタク的な遺産を与えた」. Vice . 2020年5月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年5月3日閲覧。
さらに読む
- Ramsay, Ben. 「ツール、テクニック、作曲: アコースティックと IDM の架け橋」eContact! 14.4 – TES 2011: トロント電気音響シンポジウム / Symposium électroacoustique de Toronto (2013 年 3 月)。モントリオール: CEC。
- レイノルズ、S.、「Energy Flash: a Journey Through Rave Music and Dance Culture」 、Pan Macmillan、1998年[ Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture、Routledge、ニューヨーク、1999年として短縮版も出版] ( ISBN 978-0-330-35056-3 )。
外部リンク
- インテリジェント ダンス ミュージック メーリング リスト – リスト情報
- IDM メーリング リストへの投稿のアーカイブ (1993–2008)
- 1993 年 8 月 8 日の alt.rave での元のリストのアナウンス[永久リンク切れ ]
- IDM アーティストのディスカッションのための Last.fm グループ。Wayback Machineで 2013 年 2 月 21 日にアーカイブされました。