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| アンビエントテクノ | |
|---|---|
| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 1980年代後半から1990年代前半、英国と米国 |
| その他のトピック | |
アンビエントテクノはテクノのサブジャンルの一つで、アンビエントミュージックの雰囲気とテクノのリズム要素や演出を融合させたジャンルである。[1] 1990年代のエレクトロニックアーティスト、エイフェックス・ツイン、カール・クレイグ、ジ・オーブ、ザ・フューチャー・サウンド・オブ・ロンドン、ザ・ブラック・ドッグ、ピート・ナムルック、バイオスフィアらによって開拓された。
特徴と影響
AllMusic は、アンビエント・ハウスのシーンから生まれたアンビエント・テクノは、「ビートレスで実験的なアンビエントの舞い上がるような、重層的で水のような雰囲気」とテクノの「よく制作された、薄い響きのエレクトロニクス」を融合したものであると述べている。 [1]アーティストたちは、ブライアン・イーノ、ジョン・ハッセル、ウェンディ・カルロスの「環境保護主義者」の作品を、テクノやアシッド・ハウスなどの都会的なダンス・スタイルのリズムと融合させた。[2]アンビエント・テクノのアーティストたちは、アナログ・シンセサイザー、ローランド TB-303ベース・マシン、TR-909ドラム・マシンなど、デトロイト・テクノやシカゴ・ハウスのシーンの楽器に戻った。 [3]共通する要素には、4/4 テクノやハウスのシンプルなパターンを超えた、強くリバーブのかかったストリング・パッドや繊細なドラム・プログラミングがあり、アーティストたちは通常、サンプリングを重視しなかった。[4]
このジャンルに最も影響を与えたのは、ドイツのミュージシャン、マヌエル・ゲッチングの1984年のアルバム『 E2-E4』だ。[5]ジ・オーブの1991年のアルバム『Adventures Beyond the Ultraworld 』は、ダブの影響を受けたアンビエントテクノに影響を与えた。 [3]アートフォーラムは、このジャンルとニューエイジの類似点を指摘した。「子宮のような音の風呂にリスナーを包み込むこのジャンルは、環境からの逃避、都会生活のストレスからの解放を意味する」。[6]評論家のサイモン・レイノルズは、このスタイルを「動かない瞑想のための」「ポスト・レイブのジャンル」と表現し、「クロード・ドビュッシーのアクア神秘主義と森の牧歌」に例えた。[3]
このスタイルは、ワープ、アポロ、GPR、ビヨンドなどのレーベルと関連付けられ、リリースは12インチシングルよりもアルバムに重点を置いていました。[6]
歴史
起源
アンビエントテクノは、レイブで聞かれる共同体的でダンス志向のサウンドから離れ、代わりに「エレクトロニックリスニングミュージック」の一形態として1990年代初頭に人気を博しました。[3]カール・クレイグ、ブラック・ドッグ、ジ・オーブなどのアーティストが、このスタイルの初期作品を制作しました。[7]デトロイトテクノシーンの一員としてのカール・クレイグの初期のリリース（後にコンピレーションアルバム「Elements 1989-1990 」に収録）は、「ナルコレプシー的なインテリアテクノ」のアンビエントスタイルを披露し、 [8]雰囲気のあるリスニングミュージックの制作を目指す英国のアーティストにインスピレーションを与えました。[9] エイフェックス・ツインの1991年のレコーディング「Analogue Bubblebath」も、瞑想的でアンビエント寄りのテクノへの転換を示しました。[3]一方、1992年のデビューLP「Selected Ambient Works 85-92」は、 SPINによると「アンビエントテクノという新興ジャンルの旗艦作品」となりました。[10]プロデューサーのピート・ナムルックは、このジャンルで膨大な量の音楽をリリースし、1992年にレーベルFaxを設立し、この運動の「精神的リーダー」となった。[11]
このスタイルの他の著名なアーティストには、イレジスティブル・フォース、グローバル・コミュニケーション、ハイヤー・インテリジェンス・エージェンシー、フューチャー・サウンド・オブ・ロンドンなどがいた。[6] AllMusicによると、この時代初期の名作には、エイフェックス・ツインのデビューLP、ウルトラマリンの『Every Man and Woman Is a Star』（1991年）、バイオスフィアの『Microbity』（1991年）、オーブの『UFOrb』（1992年）などがある。[12]作家のショーン・アルビエズは、ハイアー・インテリジェンス・エージェンシーの『Colourform』（1992年）とブラック・ドッグの『Temple of Transparent Balls』（1993年）を初期の例として挙げている。[4] 1992年にワープがコンピレーション『Artificial Intelligence』をリリースしたことで、このジャンルが確立され、エイフェックス・ツイン、B12、オウテカ、ブラック・ドッグ、リッチー・ホウティン、オーブのアレックス・パターソンといったアンビエント・テクノの先駆者たちがフィーチャーされた。[13] B12の1993年のワープアルバムElectro-Somaも、 Resident Advisorによってアンビエントテクノの古典と評された。[14] The Quietusは、ルーク・スレーターの90年代初期の7th Plain名義での作品をこのスタイルの発展に重要なものとして位置づけた。[15]ワープのArtificial Intelligenceシリーズのリリースに続いて、このジャンルは「インテリジェントテクノ」シーンへとさらに発展した。[1]
開発
1990年代には、 Chill Out or Dieなどのコンピレーションシリーズがアンビエントテクノやハウスを普及させた。[16]初期のアンビエントテクノシーンのより「居心地の良い」特徴に対する反応として、一部のアーティストは、Aphex TwinのSelected Ambient Works Volume II （1994年）などのリリースや、 SeefeelやDavid ToopとMax Eastleyのデュオなどの他の「アンビエントノワール主義者」によるプロジェクトで聞かれるより暗いサウンドへと移行した。[6 ] Virginの1994年のコンピレーションIsolationismは、このより暗い傾向を要約したものでした。[6]
1990年代前半から中頃にかけて、ベルリンを拠点とするレーベル、Basic ChannelとChain Reactionを中心に、アンビエントテクノアーティストの小さなネットワークが形成されていった。[17] 1995年、プロデューサーのWolfgang VoigtはGasとして影響力のあるアンビエントテクノプロジェクトのリリースを開始し、豊かで広々とした雰囲気と4/4のミニマルテクノビートを組み合わせた。[18] VoigtはドイツのレーベルKompaktの共同経営者で、 2001年以来毎年、影響力のあるアンビエントテクノのコンピレーションシリーズPop Ambientをリリースしている。[19]
参照
参考文献
- ^ abcd 「アンビエントテクノ - ジャンル概要」。AllMusic 。 2017年6月6日閲覧。
- ^ クーパー、ショーン。「バイオスフィア - 伝記」。オールミュージック。 2021年5月22日閲覧。
- ^ abcde レイノルズ、サイモン（2012）。「エナジーフラッシュ：レイブミュージックとダンスカルチャーの旅」ソフトスカルプレス。pp.156-7。
- ^ ab アルビエズ、ショーン (2017)。ブルームズベリー世界ポピュラー音楽百科事典、第11巻。ブルームズベリー。p. 26。ISBN 9781501326103. 2020年1月10日閲覧。
- ^ Rietveld, Hillegonda (2010)。「Infinite Noise Spirals: The Musical Cosmopolitanism of Psytrance」サイケトランスのローカルシーンとグローバルカルチャー。Routledge: 74。
- ^ abcde 「アートフォーラム・インターナショナル」。33． 1995年。
{{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です - ^ Rietveld, Hillegonda (2010)。「Infinite Noise Spirals: The Musical Cosmopolitanism of Psytrance」サイケトランスのローカルシーンとグローバルカルチャー。Routledge: 74。
- ^ マーカス、トニー（2011年7月19日）。「史上最高のアンビエントアルバム20選」。Fact 。2020年2月8日閲覧。
- ^ レイノルズ、サイモン（2012）。『エナジーフラッシュ：レイブミュージックとダンスカルチャーの旅』ソフトスカルプレス。pp.217-218。
- ^ レイノルズ、サイモン（1994年3月）。「Aphex Twin - Selected Ambient Works Vol II」。スピン。 2022年4月28日閲覧。
- ^ Barr, Tim (2000).テクノ: ラフガイド. ラフガイド. p. 222.
- ^ ブッシュ、ジョン。「Every Man and Woman Is a Star – Ultramarine」。AllMusic 。 2018年6月13日閲覧。
- ^ トンプソン、デイブ（2000年）。オルタナティブロック：サードイヤー - 必須のリスニングコンパニオン。ミラーフリーマン。p.157。
- ^ 「WarpがB12のアンビエントテクノクラシック『Electro-Soma』を再発」Resident Advisor . 2022年9月7日閲覧。
- ^ Eede, Christian. 「Luke Slater Returns To The 7th Plain Alias」The Quietus 。 2022年4月28日閲覧。
- ^ 『ブルームズベリー世界ポピュラー音楽百科事典』第11巻。ブルームズベリー。2017年、168ページ。
- ^ Sherburne, Philip (2022年2月3日). 「ダーク・アンビエント・アーティストの新波があなたを不快にさせたい」. Pitchfork . 2022年9月24日閲覧。
- ^ 「ガス：伝記と歴史」AllMusic 。 2018年4月22日閲覧。
- ^ コリー、ジョー。「Pop Ambient 2009」。Pitchfork 。 2021年5月22日閲覧。