エリザ・ヘイウッド

エリザ・ヘイウッド
劇作家で小説家のエリザ・ヘイウッド、ジョージ・ヴァーチュー作、1725年。
生まれる	エリザ・ファウラー 1693 （1693） イングランド
死亡	( 1756-02-25 )1756年2月25日
休憩所	ウェストミンスターのウェストミンスター寺院近くにあるセントマーガレット教会

エリザ・ヘイウッド（1693年頃 - 1756年2月25日）は、エリザベス・ファウラーとして生まれたイギリスの作家、女優、出版者でした。ヘイウッドの文学作品への関心と認知度が高まり始めたのは1980年代です。「多作な時代の基準から見ても多作」と評されるヘイウッドは、生涯で小説、戯曲、翻訳、詩、道徳文学、定期刊行物など70以上の作品を執筆、出版しました。^[1]ヘイウッドは今日、主に18世紀の英語小説の創始者の一人として研究されています。

エリザ・ヘイウッドの研究者は、彼女の正確な死亡日についてのみ一致している。^[2] ヘイウッドは自身の人生について矛盾した説明をしている。彼女の出自は不明であり、現在彼女の伝記には論争の的となっているバージョンがある。^[3]例えば、かつては彼女がバレンタイン・ヘイウッド牧師と結婚したと誤って信じられていた。^[4]報告によると、ヘイウッドは私生活を秘密にしておくことに苦労し、彼女の私生活を知る唯一の人物（名前は明かされていない）に、そのような事実が印刷物で誤って伝えられるのを恐れて沈黙を守るよう頼んだ。どうやら、その人はヘイウッドに忠誠心を感じていたので、彼女の要求を尊重したようだ。^[5]

エリザ・ヘイウッドの生い立ちは、学者にとって謎に包まれています。ヘイウッドは「エリザ・ファウラー」として生まれましたが、記録が残っていないため、ヘイウッドの正確な生年月日は不明です。学者たちは、彼女がおそらく1693 年にイギリスのシュロップシャーかロンドン近郊で生まれたと考えていますが、彼女の生年月日は、死亡日と死亡時の年齢 (ヘイウッドは 1756 年 2 月 25 日に死亡し、死亡記事では 60 歳と記載されています) の組み合わせから推定されています。

ヘイウッドの家族関係、教育状況、社会的地位は不明である。一部の学者は、彼女はハーネージ・グランジのリチャード・ファウラー卿と親戚関係にあると推測している。ファウラー卿にはエリザベスという妹がいた。 ^[5]また、1693年にロンドンでファウラー家にエリザベスという名の人物が数人生まれたことから、ヘイウッドはおそらくイギリスのロンドン出身であると主張する者もいるが、これらの可能性のあるつながりを肯定的に確認する証拠はない。^[5]公的記録にヘイウッドが初めて登場するのは、1715年のアイルランドのダブリンである。この記録では、彼女は「ヘイウッド夫人」として記載されており、スモック・アレー劇場でトーマス・シャドウェルのシェイクスピア翻案『アテネのタイモン、あるいは男嫌い』に出演していた。^[6]ヘイウッドは1719年に自分の結婚は「不幸」だったと述べ、自分を「未亡人」と表現したが、彼女の結婚に関する記録は見つかっておらず、夫の身元も不明のままである。

学者たちは、ヘイウッドは1720年代にリチャード・サベージと不倫関係を持ち、子供までもうけたと推測している。また、20年間にわたりウィリアム・ハチェットと公然と関係を持ち、ハチェットは彼女の2番目の子供の父親ではないかと疑われていた。 ^{[7]しかし、後世の批評家たちは、これらの推測は}アレクサンダー・ポープの『ダンシアド』に描かれた有名なヘイウッドの挿絵の影響が強すぎる上に、証拠に基づかないものだとして疑問視している。(ポープはヘイウッドを、詩人と書店人がそれぞれ描いた「愛の赤ん坊」を腰に抱えたグロテスクな人物として描いている。) しかし、当時の他の記録によると、彼女の「友人」たちはポープのスキャンダラスな描写を拒絶したようで、彼女は夫に捨てられ、子供たちを一人で育てることになったと主張した。実際、ヘイウッドはかつて悪名高い女性だったという一般的な考えにもかかわらず、彼女の名前に特にスキャンダルはなかったようだ。^[5]

ヘイウッドとリチャード・サヴェージの友情は、1719年頃に始まったと考えられている。サヴェージは、ヘイウッドの最初の小説『過度の愛』の匿名の第1部のために、熱烈な「おしゃべり」を書いた。この初期の2人は親しかったようで、文学界や演劇界で多くの仲間を共有し、ウィリアム・チェットウッドという同じ出版社を共有していた。しかし、1725年9月までにサヴェージとヘイウッドは仲が悪くなり、彼は匿名で『町の作家たち』の中でヘイウッドを「名声を勝ち取ろうと必死な見捨てられた女性」として攻撃した。サヴェージは、ポープがヘイウッドを攻撃するきっかけとなった可能性が高いと考えられている。^[5]

ヘイウッドが名声を得るにつれ、アーロン・ヒルやヒラリアンズとして知られる文学仲間との関わりも似たようなパターンをたどったようだ。ヒラリアンズは「『礼儀正しさ』を改善する進歩的なプログラムに取り組んでいる」作家や芸術家の集まりで、サヴェージ、ヒル、マーサ・フォーク、そして一時期はヘイウッドも参加していた。このグループはお互いに詩を書いたり、お互いについて詩を書いたりして、同じような考えを持つ人々の社交サークルを形成していた。ヘイウッドはヒルを大いに尊敬していたようで、ヒルはパトロンではなかったものの、若くて有望な芸術家を宣伝していたようで、彼に詩を捧げていた。彼女はキャリアの初期にはヒルを師とみなしていた可能性もある。^[5]

ウィリアム・ハッチェットは長年の同僚であり、共同制作者でもありました。2 人は 1728 年か 1729 年頃に出会ったと考えられており、最近の批評家は 2 人を同棲相手または恋人として称賛していますが、この説には現在異論が出ています。彼は俳優、劇作家、パンフレット作家、翻訳家 (そしておそらく「スポンジ」) で、ヘイウッドと舞台のキャリアを共にし、ヘンリー・フィールディング(彼女も共同制作者)の『悲劇の中の悲劇』の翻案やオペラ『オペラの中のオペラ、または親指トム大王』 (1733) で共同制作しました。^{[7]彼らはまた、1742年にクロード・プロスペル・ジョリオ・ド・クレビヨンの}『ソファ』の翻訳に協力した可能性がある。ハチェットはヘイウッドの2番目の子供の父親であるとさえ考えられている（ポープが子供の一人の父親として「書店員」に言及していることに基づくが、ハチェットは書店員ではなかった）。これを裏付ける明確な証拠や同棲関係は現存していない。^[5]

ヘイウッドの長い作家生活は、1719年に小説『過度の愛』の第1巻を執筆したことで始まり、彼女が亡くなった年に『妻と夫』という行儀作と隔週の定期刊行物『お嬢さん』への寄稿で終わった。彼女はほとんどすべてのジャンルを執筆し、匿名で執筆することが多かった。ヘイウッドは現在、「18世紀前半の最も優れた女性『職業作家』および実業家」とみなされており、作家、詩人、劇作家、定期刊行物の執筆者および編集者、出版者として精力的に活動し、多作であった。1720年代初頭、「ヘイウッド夫人」はロンドンの小説市場を独占し、同時代のヘンリー・フィールディングは、彼女をモデルにした『作家の茶番劇』で「小説夫人」という喜劇キャラクターを創作したほどである。^[5]

ヘイウッドは 1755 年 10 月に病に倒れ、1756 年 2 月 25 日に亡くなりましたが、亡くなるまで出版活動を続けていました。彼女はウェストミンスター寺院近くのセント マーガレット教会の墓地にある無名の墓に埋葬されました。理由は不明ですが、埋葬は 1 週間ほど遅れ、葬儀の費用は未払いのままです。

ヘイウッドは1715年にダブリンのスモック・アレー劇場で女優としてのキャリアをスタートした。この年の公的記録には、彼女は「ヘイウッド夫人」として記載されており、トーマス・シャドウェルのシェイクスピアの翻案『アテネのタイモン、あるいは人間嫌い』に出演している。

1717年までに、彼女はリンカーン法曹院に移り、ジョン・リッチの下で働きました。リッチは彼女に『The Fair Captive 』という劇を書き直させました。劇は3夜のみ上演されましたが（作者の利益のため）、リッチは2番目の作者であるヘイウッドの利益のために4夜目を追加しました。1723年、彼女の最初の劇『A Wife to be Lett』が上演されました。

1720年代後半、ヘイウッドは俳優業を続け、ヘイマーケット劇場に移り、1730年代にはヘンリー・フィールディングの野党劇に参加した。1729年、彼女はウェールズ公フレデリックを讃えて悲劇『ブランズウィック＝ルーネンバラ公フレデリック』を書いた。ジョージ2世の息子は後にロバート・ウォルポール内閣に対する愛国者ホイッグ党とトーリー党の反対の中心となった。彼は父の政策や内閣を支持していないことを明らかにしていたため、彼に対する賞賛は控えられた。しかし、ヘイウッドがこの劇を書いたとき、王室分裂はまだ起こっていなかったため、彼女はまだキャロライン王妃を含む王室全体の後援を確保することを目指していた可能性が高い。^[8]ジェームズ・トムソンやヘンリー・ブルックなどの他の作家も当時そのような「愛国的な」劇（つまり愛国者ホイッグ党を支持するもの）を書いており、ヘンリー・ケアリーはすぐにジョージ2世の果たされなかった約束を風刺することになる。

ヘイウッドのヘイマーケットでの最大の成功は、1733年の『オペラ・オブ・オペラス』であった。これはフィールディングの『悲劇の中の悲劇』をJFランプとトーマス・アーンが音楽を付けて翻案したものである。しかし、それは明らかな違いのある翻案であった。カロリーヌ・フォン・アンスバッハはジョージ1世とジョージ2世の和解をもたらそうとしており、それはジョージ2世によるホイッグ党内閣の承認を意味していた。ヘイウッドの翻案には、カロリーヌ自身の洞窟のシンボルがふんだんに使われた和解の場面が含まれている。これはヘイウッド自身の変化を表明するもので、彼女はそれまで支持していたトーリー党や反ウォルポール派の主張から離れていた。これは彼女の同時代人たちの目に留まらなかったわけではなかった。

1735年、ヘイウッドは『演劇の解説』を執筆した。この本には、同時代の劇のあらすじ、文芸批評、劇作上の考察が収録されている。1747年に彼女は第2巻を追加した。

1737 年の免許法の施行後、劇場は彼女のような冒険的な新作演劇を閉鎖した。

ヘイウッド、デラリヴィエ・マンリー、アフラ・ベーンは「ウィットの三位一体」とみなされ、恋愛小説の主要作家でした。ヘイウッドの多作な作品は、1720 年代前半には刺激的な恋愛小説から恋愛小説へと移り、1720 年代後半から 1730 年代にかけては「女性の権利と地位」 (Schofield, Haywood 63) に重点を置いた作品へと移りました。彼女のキャリアの中期の小説では、女性は支配的な男性によって監禁され、苦しめられ、悩まされていましたが、1740 年代と 1750 年代の後半の小説では、結婚は男性と女性にとって前向きな動きになりました。

18 世紀の出版における著者への支払いシステムにより、ヘイウッドの小説は複数巻に渡ることが多かった。著者は 1 冊の本の代金を一度だけ受け取り、印税は受け取らなかった。つまり、2 巻目は 2 度目の支払いを意味した。

ヘイウッドの最初の小説『過度の愛、あるいは致命的な調査』（1719-1720）は、教育と結婚について触れています。恋愛小説に分類されることが多いこの小説は、堕落した女性の扱いで有名です。小説の男性主人公であるデルモンテは、ある女性に、自分を責めるべきではないと励まします。「マダム、最も賢い人でも自分の行動を制御できない時があります」と彼は言います。堕落した女性は、異例なほど肯定的に描かれています。

『イダリア、あるいは不運な愛人』（1723年）は3部に分かれている。第1部では、イダリアは母親のいない若く甘やかされて育ったが素晴らしいヴェネチアの貴族として登場し、さまざまな恋愛の冒険でイタリア全土を駆け巡る。ヴェネチアではすでに数え切れないほどの求婚者が彼女を求めており、その中には彼女の父親が家に入ることを禁じている卑劣なフロレスもいた。求婚者の1人、フロレスの友人ドン・フェルディナンドは求婚を断念するが、イダリアの虚栄心はたった1人の崇拝者を失うことでさえ刺激され、愛情からというよりはむしろ邪悪さから彼と文通を続ける。彼らは出会い、彼は最終的に彼女を破滅させる。彼の最愛の友人エンリケスは彼女をパドヴァに連れて行くが、彼女もまた彼女の魅力に惚れ込む。彼はフェルディナンドと口論になり、最終的に決闘で互いに殺し合う。

第二部では、エンリケスの兄ミルタノがイダリアの第一の崇拝者となり、彼女もそれに応えます。その後、ミルタノが他の女性と婚約したことを知らせる手紙を受け取り、修道院に入ることを希望してヴェローナに向かいます。道中、ガイドが彼女を殺そうと田舎の別荘に連れて行きますが、彼女はアンコーナに逃げ、そこからナポリ行きの船に乗ります。船長は彼女に粗野な求愛をしますが、彼女を彼の抱擁から救うちょうどその時、若い夫婦が率いる海賊が船を拿捕します。ヒロインは農民の服を着ていますが、彼女を拿捕した人たちは彼女を特別扱いします。彼女の過去は彼らを感動させ、彼らは今度はイダリアに求愛の複雑な物語を語っている最中に、船が暴風雨で難破します。

第三部では、イダリアは板の上で岸に打ち上げられる。小屋の住人に助けられ、男装してローマへの旅を続ける。途中で強盗に殴られ、死んだと思われて置き去りにされる。彼女はアントニアという女性に見つかり、家に連れ帰られる。アントニアはイダリアに恋をする。後にイダリアはアントニアの夫が愛するミルタノであることを知る。二人の幸せはミルタノの妻の嫉妬によって台無しになる。ミルタノはまず全員を毒殺しようとし、次に教皇に二人を引き離すよう訴える。イダリアはまずローマの修道院に連れて行かれ、そこで街の若い勇士たちから迫害され、惨めな生活を送る。そしてある日、彼女は自分の不幸の第一の原因であるフロレスに出会う。復讐を考えて、彼女はフロレスに宿舎を送るが、フロレスではなくミルタノが約束を守る。イダリアはマントに覆われた恋人に気づかず彼を刺すが、恋人だと気づいた途端後悔の念に駆られ、自分も同じナイフで刺されて死ぬ。

『ファントミナ、あるいは迷路の中の愛』（1724年）は、ボープレジールという男を繰り返し誘惑するために、娼婦、侍女、未亡人、貴婦人の役割を演じる女性についての中編小説である。スコフィールドは次のように指摘している。「彼女は自分の性的嗜好を満たすだけでなく、『彼が私を騙そうと思っている間、彼は騙される唯一の人だ』と独りよがりに信じている」（50ページ）。この物語は、女性が社会的力にいくらかアクセスできることを主張している。これはヘイウッドの作品に繰り返し登場するテーマである。これは、ポール・スカーロンの『ロマン・コミック』に挿入された「見えない愛人」の物語に負っていると主張されている。 ^[9]

『傭兵の恋人、あるいは不幸な相続人』（1726 年）は、情熱に身を任せた女性が直面するリスクを描いています。相続人姉妹の長女ミランダは、傭兵の恋人の称号を持つクリタンデルと結婚します。ミランダが所有する財産の半分に満足しなかったクリタンデルは、妹のアルシアにロマンチックな本や考えを聞かせて誘惑します。アルシアは「抑えきれない情熱」に身を任せ、妊娠します。クリタンデルはアルシアを騙して遺産を譲渡させ、毒を盛ってアルシアと胎児を殺します。

『困窮した孤児、あるいは狂気の院での恋』（1726年）は、私設の精神病院に不当に投獄された女性の窮状を描いた中編小説である。パトリック・スペディングの『エリザ・ヘイウッド書誌』では、『困窮した孤児、あるいは狂気の院での恋』は『過度の愛』よりも「長く人気があり」、「より頻繁に増刷され、より長い期間印刷されていた」と述べている（21ページ）。^[10]この作品は、孤児で相続人であるアンニリアの物語である。彼女の叔父で保護者のヒラルドは、彼女を息子のホレイショと結婚させて彼女の財産を手に入れようと計画する。アンニリアはダンスパーティーでマラソン大佐と出会い恋に落ちると、叔父の計画を拒否し、家を出る準備をする。これに応えて、ジラルドは彼女を正気ではないと宣言し、彼女を私設精神病院に監禁して遺産の支配権を握る。アンニリアは精神病院で苦しみ続けるが、マラソンが患者として病院に入り、彼女を救出する。

『エオヴァイの冒険：結婚以前の歴史』（1736年）は、『不幸な王女』（1741年）とも題され、ロバート・ウォルポール首相を風刺した作品で、東洋のおとぎ話のような形で語られている。『反パメラ、あるいは偽りの無実の見破り』 （1741年）は、サミュエル・リチャードソンの教訓小説『パメラ、あるいは報われる美徳』 （1740年）に対する風刺的な回答であり、社会での地位を得るために処女を売り渡すという考えを揶揄している。（同時代のヘンリー・フィールディングも1741年に『シャメラ・アンドリュース夫人の生涯の謝罪』で『パメラ』に反応している。）『幸運な孤児たち』（1744年）は、性別の異なる2人の子供が性別に応じて世界を違った形で経験するピカレスク 小説である。

『ミス・ベッツィー・ソートレスの歴史』（1751年）は、洗練された複数の筋書きを持つ小説で、英語で女性の成長を探求した最初の小説とみなされている。ベッツィーは感情的にも経済的にも虐待的な夫マンデンのもとを離れ、しばらく自立した後、再婚を決意する。この小説は、彼女の結婚行動に関する本が出版される数年前に書かれたもので、レディ・トラスティからの皮肉なアドバイスが含まれている。「彼女のベッツィーへの家父長制的な行動本からのアドバイスは、ヘイウッドが女性の聴衆に与えた新しいアドバイスとして文字通り読まれることが多い。しかし、ヘイウッドの聴衆は男性と女性の両方で構成されており、レディ・トラスティの結婚に関する忠告は、小説の中で最も保守的で家父長制的なアドバイスであり、矛盾しており、どんな女性でも完全に実行することは不可能である。」^[11]

『ベッツィー・ソートレス』は、18 世紀の小説に大きな変化をもたらした。この作品は、社会の結婚圧力に屈する、誤解しているが聡明で意志の強い女性を描いている。バックシャイダーによると、『ベッツィー・ソートレス』は、求愛というより一般的な主題ではなく、結婚を題材とした小説であり、シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』などで 19 世紀に頂点を迎える家庭内小説の先駆けとなっている。『ベッツィー・ソートレス』は、ふさわしいパートナーを引きつけることにこだわるのではなく、よい結婚について考察しており、主人公は、結婚において女性の役割に屈することが充実感をもたらすことにつながることを学ぶ。

ヘイウッドに関する最も完全かつ詳細な書誌はパトリック・スペディングによるものである。^[12]

エリザ・ヘイウッドは、大衆小説を書くかたわら、定期刊行物、随筆、社会的行動に関するマニュアル（品行方正書）の執筆も行っていた。月刊誌『The Female Spectator』（全24号、1745年 - 1746年）^{[13] [14]は、}ジョセフ・アディソンとリチャード・スティールの同時代の『The Spectator』に応えて書かれた。『The Female Spectator』でヘイウッドは4人の人物像（ミラ、エウフロシネ、ウィドウ・オブ・クオリティ、The Female Spectator）を演じ、結婚、子供、読書、教育、品行といった問題について立場をとった。これは女性が女性のために書いた最初の定期刊行物であり、おそらく女性の著作に対する彼女の最も重要な貢献の1つである。ヘイウッドは、成功した『Athenian Mercury』の姉妹誌として『 Ladies' Mercury』を発行した同時代のジョン・ダントンに倣った。『Ladies' Mercury』は自称女性雑誌であったが、男性によって制作された（Spacks、p. xii）。

『オウム』 （1746年）は、チャールズ・エドワード・スチュアートについての政治的発言で政府から質問を受けることになったようだ。 『スコットランド女王メアリー・スチュアート』（1725年）は、物語技法を用いたノンフィクション作品として、スコフィールド（103ページ）によって「ハイブリッド」と呼ばれている。 『愛のさまざまな影響についての考察』（1726年）は、女性が情熱に身を任せたときに何が起こるかを教訓的に説明したものである。この作品は、男性は社会的責任を負わずに自由に愛することができるのに、女性は同じことをするとスキャンダラスだと言われるという、性の二重基準を示している。 『妻』と『夫』（1756年）は、結婚生活における各パートナーの行儀作である。『妻』は最初匿名で出版され（ヘイウッドの『女性観客』のペルソナの1人であるミラによって）、同年後半にヘイウッドの名前が付けられた『 妻への回答としての夫』が続いた。

ヘイウッドは、当時の聾唖の預言者ダンカン・キャンベルに関するセンセーショナルなパンフレットも手掛けました。その内容は、『A Spy Upon the Conjurer』（1724年）や『The Dumb Projector: Being a Surprising Account of a Trip to Holland Made by Duncan Campbell』（1725年）などです。

エリザ・ヘイウッドは、ジョージ2世がロバート・ウォルポールと和解した頃に政党を変えたものの、生涯を通じて政治に積極的に関わった。彼女は『ユートピアに隣接するある島の回想録』（1724年）から『カラマニア宮廷の現在の陰謀の秘史』（1727年）まで、一連の並行した歴史小説を執筆した。彼女の『不幸な若き貴族の回想録』 （1743年）は、ジェームズ・アンズリーの生涯を小説化したものだ。^[15]

1746年に彼女は別の雑誌『ザ・パロット』を創刊したが、 1745年のジャコバイト蜂起直後、政府からチャールズ・エドワード・スチュアートに関する政治的発言について尋問を受けた。同じことが『H---- G----g氏からの手紙』 （1750年）でも起こった。彼女は『見えないスパイ』（1755年）と『妻』 （1756年）でより直接的に政治に取り組んだ。

ヘイウッドは、大陸で人気のあったロマンス小説の翻訳を8冊出版した。『高貴な貴婦人からの手紙』 （1721年、エドム・ブルソーの戯曲を翻訳）、『貴婦人の賢者の石』（1723年、ルイ・アドリアン・デュペロン・ド・カステラの歴史小説を翻訳）、『美女と野獣』 （1724年 - 1734年、ゴメス夫人の中編小説を翻訳）、『様々な愛』 （1727年、マテオ・バンデッロの物語を翻訳）、 『変装した王子』（1728年、ヴィルデュー夫人の1679年の小説を翻訳）、『高潔な村人』（1742年、シャルル・ド・フィユーの作品を翻訳）で、ウィリアム・ハッチェットとの共著で『ソファ』（1743年、プロスペル・ジョリオ・ド・クレビヨンの小説を翻訳）である。

ヘイウッドは、恋愛小説、戯曲、ロマンス、小説の、型破りで率直な作家として有名です。ポーラ・R・バックシャイダーは、「ヘイウッドの文学史における地位は、彼女の作品と同じくらい注目に値するが、無視され、誤解され、誤って伝えられてきた」と主張しています (p. xiii intro drama)。

エリザ・ヘイウッドは、一時期、文学的な功績よりも、アレクサンダー・ポープの『ダンシアード』に登場することでよく知られていた。アレクサンダー・ポープは『ダンシアード』第 2 巻で彼女を英雄的な遊びの中心に据えたが、彼は彼女を「空虚」とみなした。彼は彼女を女性として退けたのではなく、政治的立場と暗黙の盗作のせいで、彼女自身の言うべきことが何もないとして退けた。他の「愚か者」とは異なり、ポープの評決はその後の彼女の無名の原因ではなかったようだ。むしろ、文学史家が男性小説を賞賛し評価し、最も重要なことに求愛小説とエロティシズム小説を退けるようになったため、彼女はより貞淑であからさまに哲学的な作品に押されたのである。『ダンシアード』では、書店員がエリザに近づこうと競い合い、その報酬は彼女のすべての本と彼女との付き合いである。ポープの見解では、彼女は文学と社会で売り物である。他の「愚か者」たちと同様、彼女もこの攻撃に加担していた。ヘイウッドは自分が貧しく資金に困っていることを公言し始めていた。彼女は報酬を得て、無分別な大衆を喜ばせるために執筆しているようだった。

『オールド・モータリティ』（1816年）の結末で、ウォルター・スコットの喜劇的登場人物の一人が、ヘイウッドの『ジェミーとジェニー・ジェサミー』 （1753年）を哀愁の典型として引用している。編集者は、この小説が18世紀後半までに文学界で一種のジョークになっていたと示唆している。^[16]

エリザ・ヘイウッドは「文学史の政治学におけるケーススタディ」とみなされている（バックシャイダー、100 ページ）。彼女はまた、フェミニスト学者によって再評価され、高く評価されている。1980 年代から関心が高まっている。彼女の小説は、文体的に革新的であると見なされている。彼女の劇作と政治的著作は、彼女が生きていた時代に最も注目を集め、彼女はその困難な公的領域で重要な役割を果たしていた。彼女の小説は、大部で頻繁に発表されており、現在では文体的に革新的で、アフラ・ベーンの官能的な誘惑小説や詩、特に『貴族とその妹の間の恋文』 （1684 年）や、フランシス・バーニーの率直でわかりやすい小説からの重要な移行と見なされている。彼女の生きていた時代には、彼女の劇作と政治的著作が最も多くのコメントと注目を集め、彼女は困難な公的領域で重要な役割を果たしていたが、今日では彼女の小説が最も関心を集め、最も重要な革新を示している。

自身のレーベルで出版された作品: ヘイウッドは出版される作品を書いただけでなく、出版プロセスにも参加しました。ウィリアム・ハッチェットと共同で出版した作品も含め、少なくとも 9 作品が自身のレーベルで出版されました。そのほとんどは、サイン・オブ・フェイム (コベント ガーデンにある彼女のパンフレット ショップ) で販売されていました。

• エリザ・ヘイウッド作『アンチ・パメラ』 （1741年）
• 閣下の崇高な性格 作者不明 (1741)
  • タイトルページには、この作品は「有名なフランスのウィット作家によって書かれた」と書かれている。
• スザンナ・セントリーヴル著『おせっかいな男、あるいは成功したスパイ』（1742年）
• ユースタス・バジェル氏の幽霊が青い服の男に宛てて書いたもの、おそらくウィリアム・ハッチェット作（1742年）
• ロバート・ウォルポール卿（現オーフォード伯爵）の名誉回復は「不名誉な牧師兄弟」によって証明された（1742年）
• エリザ・ヘイウッド著『高潔な村人』（1742年）
• ウィリアム・ハッチェットによる手書きのメモに書かれた注目すべき事件（1742年）
• 作者不明の「パルナッソスの公平さ」（1744年）
• エリザ・ヘイウッド著『ヘンリー・ゴーリンからの手紙』（1749年）

キングは、18世紀の「出版者」の定義には書籍販売も含まれる可能性があると指摘している。キングは、ヘイウッドが（スペディングが示唆するように）販売した書籍やパンフレットを制作したのか、特に自身の初期の作品については書籍販売者だったのかは不明である。^[5]ヘイウッドは、コストを分担するために共同出版することがあり、コーガンと『The Virtuous Villager』を共同出版した。^[5]いずれにせよ、ヘイウッドが書籍販売者だったことは確かである。なぜなら、サイン・オブ・フェイムで「入手できる」さまざまな作品の多くには、彼女の印刷物がなかったからである。^[5]

1850 年以前に出版されたエリザ・ヘイウッドのコレクション:

• 情熱に屈することの危険性（1720–1723）
• 作品集（全3巻、1724年）
• 秘密の歴史、小説、詩（4巻、1725年）
• 秘史・小説など（1727）

1850 年以前に出版されたエリザ・ヘイウッドの個々の作品:

• 過剰な愛（1719–1720）
• 貴婦人から騎士への手紙（1720年）（エドム・ブルソーの小説の翻訳）
• 美しい捕虜（1721）
• 英国の隠遁者（1722）
• 傷ついた夫（1722）
• イダリア、または不幸な愛人（1723）
• 離縁される妻（1723）
• ラセリア、あるいは自らを捨てた者（1723）
• 無謀な決意、あるいは、時ならぬ発見（1723）
• さまざまな機会の詩（1724）
• 魔術師のスパイ（1724）
• 『貴婦人の賢者の石』（1725年）（ルイ・アドリアン・デュペロン・ド・カステラの歴史小説の翻訳）
• 仮面舞踏会者、あるいは致命的な好奇心（1724）
• 致命的な秘密、あるいは苦悩の中の不変性（1724）
• 驚き（1724）
• アラゴン女王：秘められた歴史（1724）
• 自然の力、あるいは幸運な失望（1724）
• ブロス男爵の回想録（1724年）
• La Belle Assemblée (1724–1734) (マダム・ド・ゴメスの中編小説の翻訳)
• ファントミナ、または迷路の中の愛（1725）
• ユートピア王国に隣接するある島の回想録（1725）
• バースの陰謀：ロンドンの友人に宛てた4通の手紙（1725年）
• 不平等な争い（1725）
• ティーテーブル（1725）
• ダンカン・キャンベル著『ダムプロジェクター：オランダ旅行の驚くべき記録』（1725年）
• 致命的な愛情（1725）
• メアリー・スチュアート、スコットランド女王(1725)
• 傭兵の恋人、あるいは不幸な相続人（1726）
• 愛のさまざまな効果についての考察（1726）
• 悩める孤児、あるいは狂気の院内の恋（1726）
• 都市の失脚、または、市会議員が美男に転落(1726)
• 二重結婚、あるいは致命的な解放（1726）
• カリマニア宮廷の現在の陰謀の秘密の歴史（1726）
• 名声の宮殿からの手紙（1727年）
• クレオメリア、または寛大な女主人（1727）
• 実りのない調査（1727）
• ヴィルサッシュ夫人の生涯（1727）
• 愛の多様性（1727）（マッテオ・バンデッロの物語の翻訳）
• フィラドーレとプラセンティア（1727）
• 困惑した公爵夫人、あるいは裏切りの報い（1728）
• 『快活なカレドニア人、または、シニョーラ・ディ・モレラの回想録』（1728年）
• アイルランドの策略、またはクラリナの歴史（1728）
• 変装した王子（1728年）（ヴィルデュー夫人の1679年の小説の翻訳）
• 都会の未亡人（1728）
• 迫害された美徳、あるいは残酷な恋人（1728）
• 『美しいヘブライ人、または二人のユダヤ人女性の真実だが秘密の歴史』（1729年）
• ブラウンシュヴァイク＝ルーネンバラ公爵フレデリック(1729)
• 著名人同士が最近交わしたあらゆる機会のラブレター（1730）
• オペラの中のオペラ（1733）
• L'Entretien des Beaux Esprits (1734) (マダム・ド・ゴメスの中編小説の翻訳)
• 劇史家（1735）
• アーデン・オブ・フィーバーシャ​​ム（1736）
• イハビオの王女エオヴァイの冒険: アダム以前の歴史(1736)
  • 別名『不幸な王女、あるいは野心的な政治家』（第 2 版、1741 年）
• 反パメラ、または偽りの無実が暴かれる（1741）
• 善良な村人（1742年）（シャルル・ド・フィユーの作品の翻訳）
• The Sopha (1743) (クロード・プロスペル・ジョリオ・ド・クレビヨンの小説の翻訳)
• 不幸な若い貴族の回想録（1743）
• 召使いへの贈り物、または愛と尊敬を得るための確実な方法（1743）
• 幸運な孤児たち（1744）
• 女性観客（全4巻、1744年～1746年）
• オウム（1746）
• 名誉ある男の回想録（1747）
• 情熱を通しての人生の進歩、または、ナチュラの冒険（1748）
• 女性への手紙（1749）
• ダリンダ、または二重結婚（1749）
• 若き騎士の寝室の紳士の一人、H---- G----- 氏からの手紙(1750)
• ミス・ベッツィ・ソートレスの歴史（1751）
• ジェミーとジェニー・ジェサミーの歴史（1753）
• 見えないスパイ（1754）
• 妻（1756）
• 若い女性（1756）
• 夫（1756）
• 参照: The Female Spectator (4 巻、1744–1746)。第 5 版、第 3 巻 (ロンドン: 1755 年)、第 7 版 (ロンドン: 1771 年)

• 初期近代イギリスの女性劇作家の一覧
• 初期近代イギリスの女性詩人一覧

• クリスティン・ブラウチ、「エリザ・ヘイウッドと無名のロマンス」。SEL : 1500-1900 年英語文学研究第 31 号 (1991 年)、535-551 ページ
• ポーラ・R・バックシャイダー、「エリザ・ヘイウッド」。HCG マシューとブライアン・ハリソン編『オックスフォード国立人物辞典』第 26 巻、97～100 ページ。ロンドン: OUP、2004 年
• トニ・バウワーズ、「セックス、嘘、そして不可視性：ベーンからヘイウッドまでの恋愛小説」、ジョン・J・リチェッティ編『コロンビアの英国小説史』、ニューヨーク：コロンビア大学出版、1994年：50～72ページ
• キャサリン・R・キング『エリザ・ヘイウッドの政治的伝記』ロンドン：ピカリング＆チャット、2012年、pp. xi–xii、1–15、17–24、30–31、58–65、90–98
• メアリー・アン・スコフィールド、エリザ・ヘイウッド。ボストン：トウェイン出版社、1985年
• パトリシア・マイヤー・スパックス、序文。『女性観客からの抜粋：エリザ・ヘイウッド』。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1999年。pp. ix–xxi
• パトリック・スペディング『エリザ・ヘイウッドの書誌』ロンドン：ピカリング・アンド・チャット、2004年
• シー・スチュアート、「エリザ・ヘイウッドの『ベッツィ・ソウトレス』における破壊的教訓主義」1500-1900年英語文学研究。42.3（2002）：pp.559-575。

Wikiquote にEliza Haywoodに関する引用があります。

ウィキソースにはエリザ・ヘイウッドに関する原著作品があります。

• ウィキメディア・コモンズのエリザ・ヘイウッドに関連するメディア
• プロジェクト・グーテンベルクのエリザ・ヘイウッドの作品
• インターネット アーカイブにある Eliza Haywood の著作または Eliza Haywood に関する作品
• LibriVoxの Eliza Haywood の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• Ex-Classics のエリザ・ヘイウッドの作品
• エリザ・ヘイウッド 批評、テキスト、電子テキスト
• Quotidiana.org の Eliza Haywood によるエッセイ
• 18thCenturyCommon.org の現代の教室におけるヘイウッドに関するエッセイ
• エリザ・ヘイウッド夫人の生涯とロマンス / ウィチャー、ジョージ・フリスビー、1915 年の電子テキスト