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エディス・ファーンズワース邸は、アメリカ合衆国イリノイ州プレノ近郊のフォックス川沿いにある歴史的な邸宅博物館です。1951年に完成したこの邸宅は、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエがインターナショナル・スタイルで設計し、腎臓専門医で医師のエディス・ファーンズワースの週末の別荘として建てられました。ミースがアメリカで設計した3つの個人邸宅のうちの1つであり、主要なモダニズム建築作品として挙げられています。邸宅は氾濫原から5フィート1/4インチ（1.6メートル）高く建てられており、外観はミニマルで、内部はほとんどがオープンプランとなっています。周囲の62エーカー（25ヘクタール）の敷地には、ビジターセンターと展示ギャラリーもあります。この敷地は、全米歴史保存信託によって所有・運営されています。
ファーンズワースは1940年代半ばにこの土地を購入し、1945年にミースと出会った後、そこに家を設計するよう依頼した。洪水への懸念があったにもかかわらず、ミースはフォックス川の氾濫原より高い場所に家を建てることにした。大幅な遅延の後、工事は1949年に始まり、ファーンズワースは1950年12月に引っ越した。かつては友好的だったミースとファーンズワースの関係は、プロジェクトの費用増加をめぐって悪化し、1951年に互いに訴訟を起こし、数年にわたる法廷闘争に発展した。当初の設計には多くの欠陥があり、エネルギー効率の面でも苦労したが、ファーンズワースは1972年までこの家を所有していた。次の所有者である英国貴族のピーター・パルンボは、ファーンズワース邸を改修し、夏の別荘として使用した。1990年代後半に2度の洪水に見舞われた後、パルンボは再び家を修復し、1997年に一般公開した。ナショナル・トラストは2003年にこの家を取得し、翌年に再開した。ランドマークス・イリノイが当初この家を運営していたが、2008年の洪水後に再び改修された。2010年にナショナル・トラストが運営を引き継いだ。
ファーンズワース邸は、南側から屋外のトラバーチンテラスを通ってアクセスします。このテラスは、地面と住宅本体の中間レベルに位置しています。コンクリートの床と屋根スラブは、8本の鉄柱で支えられており、住宅は東西に3つのベイに分かれています。ファサードはガラスで構成され、その間に鉄製の縦桟が配置されています。住宅の西側3分の1は屋外のベランダになっています。内装はミニマルな色彩で統一されており、中心からずれたユーティリティコアと可動式のワードローブによってのみ区切られています。コアにはユーティリティ設備、キッチン、バスルームがあり、リビング、ダイニング、寝室はその周囲に配置されています。床には輻射暖房、配管、ダクトが埋め込まれており、ファーンズワースとパルンボはそれぞれ様々な家具や調度品を住宅に提供しました。
ファーンズワース邸は長年にわたり建築に関する幅広い論評を受けており、建設当時は数々の賞賛のレビューが寄せられました。当初は、当時としては他に類を見ないモダニズム建築様式と、ミースとファーンズワースの確執が原因の一つとなって物議を醸しましたが、1969年にミースが亡くなってからは批判は和らぎました。この邸宅は書籍、映画、展覧会、その他のメディア作品の題材となっており、国定歴史建造物に指定されています。そのデザインは、他の住宅やミースの後期の作品にも影響を与えています。
ファーンズワース邸は、アメリカ合衆国イリノイ州プレイノ近郊のケンドール郡に位置し、シカゴの南西約58マイル（93km ）にあります。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]この家はフォックス川の北岸沿いの氾濫原にあり、3方を木々に囲まれています。[ 4 ] [7] [ 8 ] [ 9 ]フォックス・リバー・ドライブは、木々の後ろで家の西側を走っており、[ 8 ] [ 9 ]北に向かって草地が緩やかに上り坂になっています。[ 8 ] [ 10 ]夏の間、家を涼しく保つために、南側の正面は黒カエデの木で日陰になっていましたが、[ 11 ] [ 12 ] 2013年に伐採されました。 [ 13 ]元の所有者であるエディス・ファーンズワースは、建築家アルフレッド・コールドウェルを雇い、敷地内に果樹園や庭園を配置させました。[ 14 ]この家は元々、車両がアクセスできる構造にはなっていませんでした。[ 15 ] [ 16 ]後に北側に2台分のガレージが建てられ、[ 15 ] 2番目の所有者であるピーター・パルンボは、造園家のラニング・ローパーに依頼して、蛇行した砂利の私道を作らせました。[ 17 ] [ 18 ]ローパーとパルンボは数年かけて敷地内に350本の木を植え、[ 19 ]ローパーはまた、家の周りにイギリス風の牧草地と水仙の庭園を設計しました。[ 18 ]
この家は、 58エーカー（23ヘクタール）[ 20 ] [ 21 ]または62エーカー（25ヘクタール）[ 5 ] [ 22 ] [ 17 ]の敷地の一部である。この敷地には、母屋、テニスコート、スイミングプール、ボートハウスやフィールドハウスなどの付属建物がある。[ 20 ] [ 23 ]パルンボが所有していた当時、この敷地にはハリー・ベルトイア、アレクサンダー・カルダー、アンソニー・カロ、アンディ・ゴールドスワーシー、エルズワース・ケリー、ヘンリー・ムーア、クレス・オルデンバーグ、リチャード・セラの彫刻があった。[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]パルンボはまた、イギリスの電話ボックスやベルリンの壁の一部などのオブジェも展示していた。[ 25 ] 21世紀にこの家が博物館として開館した当時、敷地内には2.5マイル（4.0 km）の遊歩道があった。[ 27 ]
母屋の東約0.80 kmのところにビジターセンターがあります。 [ 28 ] [ 29 ]ビジターセンターは、かつての所有者の 1 人であるパルンボによって建てられ、当初は金属製のファサードを持つプレハブ建築でした。2000 年代には、ビジターセンターのファサードは木材で覆われました。[ 28 ]ビジターセンターの隣には、一時的な展示スペースとファーンズワース邸の衣装の保管場所があるバーンズワース ギャラリーがあります。[ 30 ] [ 31 ]イリノイ工科大学の学生によって建てられたバーンズワース ギャラリーは円形の平面図を持ち[ 32 ] 、イリノイ州の他の建設プロジェクトから回収された建築資材が含まれています。[ 31 ]
元の所有者はシカゴの腎臓専門医エディス・ファーンズワースで、 [ 14 ] [ 33 ]成功したキャリアにもかかわらず孤独で仕事に追われていたことを回想している。[ 34 ]彼女は独身の中年女性で、当時そのようなライフスタイルを送っていたアメリカ人女性は比較的少なかった。[ 34 ] [ 35 ] この家の建築家であるルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエは、ファーンズワース邸の依頼を受ける何十年も前から設計を改良しており、 [ 12 ] [ 36 ] 1938年にアメリカに移住した。[ 37 ] [ 38 ]彼は1900年代の伝統的な建築様式から1930年代にはよりモダニズム的な様式へと進化し、[ 36 ]ガラス張りのファサードとより伝統的な中庭を組み合わせた建物をいくつか建てた。[ 39 ] [ 40 ]ミースは何年も前からガラスの壁のある居間を建てたいと思っており、[ 41 ] [ 42 ]歴史家たちは、ミースがファーンズワース邸を主に自身の設計目標を推進するために設計したのではないかと示唆している。[ 39 ] [ 43 ]
1940年代、ファーンズワースは、マコーミック一家がプラノで経営していた農場を購入しました。 [ 29 ] [ 44 ]この最初の買収が7エーカー（2.8ヘクタール）[ 8 ] [ 17 ]か9エーカー（3.6ヘクタール）[ 44 ]のどちらであったかについては、情報源によって意見が分かれています。ファーンズワースはそこに週末の別荘を建てたいと考えていました。[ 44 ] [ 45 ]ファーンズワースとミースは、1945年後半のディナーパーティーで出会いました。当時、ファーンズワースは42歳、ミースは59歳でした。[ 37 ] [ 41 ] [ 46 ]ファーンズワースの回想によると、ミースはディナーの間ほとんど黙っていましたが、食後に、ミースの事務所で働いている「若い男」がプラノの自分の土地に週末用の家を設計できるかどうか尋ねたそうです。[ 41 ]ファーンズワースはミースに、その家に8,000ドルから10,000ドルを費やしたいと伝え、[ I ]ミースはそのプロジェクトに興味を示した。[ 48 ]
ミースと出会って間もなく、ファーンズワースは彼を現場まで車で送った。[ 44 ]その土地はフォックス川の北岸にあり、西側を除いて四方を木々に囲まれ、北側から車道があった。[ 8 ] [ 45 ] [ 49 ]ミースは、家を川岸から75フィート（23メートル）離れたカエデの木の隣に建て、他の木々で日陰を作ることを提案した。ファーンズワースと地元の請負業者カール・フロイント[ a ]は洪水について懸念を表明したが、ミースは設計でこれらの問題を克服できると考えた。[ 50 ]ミースとファーンズワースは家の開発中、現場を頻繁に訪れ、緊密に協力した。[ 53 ] [ 54 ]時にはミースの従業員や他の知人が同行し、シカゴでも頻繁に会った。[ 35 ] [ 53 ]二人が恋愛関係にあったという根拠のない噂がある。[ 10 ] [ 53 ] [ b ]
ミースの協力者の一人であるエドワード・ダケットは、高床式と地盤面式の構造の代替案を考案した。[ 41 ]ミースは最終的に、フォックス川の氾濫原に家を建てるという自身の決定を正当化するため、家を地面から約5フィート（1.5メートル）持ち上げることに決めた。 [ 41 ] [ 49 ]当初の設計では、ボルト締めの鉄骨フレーム、合板の芯材、コンクリートスラブの床というシンプルな設計が求められていた。[ 56 ]ファーンズワースがミースにどのような材料を検討しているのか尋ねたとき、ミースは鉄とガラスを使うと答え、「そうすれば外の景色を取り込むことができる」と説明した。[ 39 ]ミースはプライバシーや社会的な懸念を無視し、 「ファーンズワース邸のガラスの壁を通して自然を見れば、外から見るよりも深い意味を持つようになる。そうすれば自然についてより多くのことが語られ、自然はより大きな全体の一部となる」と述べた。[ 35 ] [ 55 ]
ミースのチームは何百もの図面を描いた。[ 15 ]建築家は、室内のガラス間仕切り、網戸、複数の階段の計画を検討したが、断念した。[ 15 ] [ 57 ]ミースはまた、家の床と機械室のコアにさまざまな材料を検討し、[ 58 ] [ 59 ]さまざまな建築要素の位置とサイズを変更することを検討した。[ 12 ] [ 15 ]オープンプランのインテリアを使用するかどうか、2つ目の入り口や可動窓を含めるかどうかについても議論があった。[ 59 ]設計は1947年までに部分的に完成し、ニューヨーク近代美術館（MoMA）で開催されたミースの作品展に含まれた。[ 8 ] [ 60 ] [ 61 ] MoMAの展覧会を訪れた後、ファーンズワースは、建築の詳細の多くがまだ最終決定されていないにもかかわらず、この家は「アメリカ建築の新しい重要な要素のプロトタイプになるかもしれない」と思ったことを回想している。[ 61 ] [ 62 ]ミースが模型と水彩画を完成させた後さらに2年間待ったため、建設は遅れた。[ 63 ]また、ファーンズワースは遺贈金を使うのを待っていた。[ 64 ]ファーンズワースがミースの協力者であるアルフレッド・コールドウェルに連絡を取り、彼が設計図を作成することに同意した後、作業は再開された。[ 65 ]
ファーンズワースとミースは、キッチン設備、鏡のサイズ、暖炉の有無などの設計の詳細について妥協した。家を高くする必要があること、アクセス道路がないこと、ファーンズワースが電線やパイプを地下に敷設することを要求したことにより、費用が大幅に増加した。[ 16 ]さらに問題を複雑にしたのは、田舎の敷地に必要な資材や設備をプラノから運ばなければならなかったことである。[ 66 ]ミースのチームは、さまざまな寸法で、それぞれ費用が異なる複数のプランを作成した。最終的に、費用が約6万ドルと見込まれる77×28×9.5フィート（23.5×8.5×2.9メートル）の家のプランを選んだ。 [ II ] [ 67 ]誰も、ミースが高価な断熱ガラスではなく単板ガラスを使用するという決定に異議を唱えなかったが、請負業者は、より安価な石ではなくトラバーチンを使用するという彼の決定に疑問を呈した。 [ 68 ]ファーンズワースが4万ドルの予算を設定した時でさえ、[ III ]ミースは、それは「安い家」にしかならないと言ったが、[ 63 ]同様の家ははるかに安く建てられるという事実にもかかわらず。[ 67 ] [ 69 ]
工事が始まる頃には、費用は 60,000 ドルにまで上昇していた。[ II ] [ 67 ] [ 70 ]ミースとファーンズワースは友好的な関係を保っていたものの、1948 年までに一緒に過ごす時間は減っていった。[ 71 ] [ 72 ]ファーンズワースは、知人がミースについて否定的なことを言っているのを聞いて、ミースに疑念を抱き始めた。[ 73 ]建設は 1949 年に始まった。[ 69 ]工事が 5 月に始まったのか[ 57 ] 9 月に始まったのか[ 42 ]については資料によって意見が分かれている 。ミースのプロジェクトに対する厳格な要求のため、請負業者は材料を正確な寸法に切断した。[ 74 ] [ 75 ]ミースは、ピッツバーグ・プレート・グラス社から板ガラスを、ウェンドナゲル・スチール社から鉄骨を購入したが、これらは現場外で製造された。[ 74 ]鋼材が滑らかになるように、作業員はそれを 70 回研磨した。[ 76 ]この住宅にはカルタゴ大理石会社製のトラバーチン板が600枚使われており、ミースは品質が悪いという理由でさらに46枚を却下した。[ 77 ]その他の建築要素のほとんどは、工房またはミースの建築スタジオで特注で作られた。[ 78 ]ミースは、木製パネルを製造元の倉庫から自ら引き取り、敷地を1/10インチ（2.5mm）の精度で整地することを拒否した地元の請負業者を解雇したことがある。[ 79 ]
ファーンズワースは建設過程に関わり、請負業者が家の基礎を流し込む様子を観察した。[ 80 ]最初から屋根は雨漏りしており、[ 69 ]ファーンズワースは暖炉のデザインなどの細部について苦情を言うために電話をかけた。[ 73 ]構造コアには設備がぎっしり詰まっていたため、ある配管工は家を「マイ・ミース・セプション」と呼ぶことを提案した。[ 69 ] [ 73 ]朝鮮戦争時代のインフレとミースが要求した高品質の材料により、1950 年までに建設費は大幅に増加した。[ 70 ] [ 81 ]年半ばまでに屋根の工事は進み、建築学生や建築家が頻繁に訪れた。[ 82 ]ミースの建築事務所は最終的にこのプロジェクトで 5,884 時間の請求時間を記録した。比較すると、シカゴの 2 棟のアパートである860–880 レイクショアドライブでは、請求時間はその半分以下だった。 [ 81 ] [ 83 ]
1950 年 8 月、ミースの事務所はファーンズワースに 69,868.80 ドル( 2025 年換算で934,966ドル)を請求したが、その後ファーンズワースは蚊帳の計画をキャンセルし、ミースのチームにそれ以上の支出をしないように指示した。[ 84 ]このメモの後、ミースとファーンズワースはほとんど話をしなくなり、[ 85 ]彼らの関係は費用をめぐる激しい論争に発展した。[ 54 ] [ 69 ]ファーンズワースは 1950 年 12 月までに引っ越し、[ 69 ] [ 85 ]その家を「フォックス リバー プロジェクト」と呼んだ。[ 86 ]ミースとの論争にもかかわらず、彼女はマイロン ゴールドスミスを含む彼の従業員数人と連絡を取り続け、ゴールドスミスはその後数ヶ月にわたっていくつかの小規模な作業を行った。[ 85 ]ミースの事務所の製図技師で、ニューヨーク・タイムズの記者デイビッド・W・ダンラップの父であるウィリアム・ダンラップは、[ 87 ] [ 88 ]この家の網戸を設計した。[ 15 ]彼女はまた、ダンラップにワードローブの設計も依頼し、[ 85 ]キッチン横にミースが設計した小さなクローゼットを補完するものとした。[ 89 ]この家は1951年3月に完成した。[ 42 ]
当初から、この家にはいくつかの大きな設計上の欠陥があり、[ 90 ] [ 91 ]それがファーンズワースとミースの関係悪化の一因となった可能性がある。[ 92 ]ファーンズワースはこれらの欠陥について日記に書き残している。[ 93 ] [ 94 ]雨漏りする屋根、換気の悪い暖炉、結露や油の蓄積、不十分な温度制御、蚊の大群などが大きな問題であり、[ 95 ] [ 96 ] [ 97 ]外装も常にメンテナンスが必要だった。[ 98 ] [ 99 ]断熱されていない南側のファサードは正午の太陽光を大量に吸収し、[ 97 ]断熱の悪い内装は暖房費を大幅に増加させた。 [ 100 ]もう一つの問題はプライバシーの欠如であり、[ 25 ] [ 94 ]特に建築ファンが家を訪れ、窓から中を覗き込み、写真を撮り続けていたためである。 [ 101 ] [ 102 ]檻に入れられた動物の体験に例えたファーンズワースは、[ 14 ] [ 35 ]最終的にブラインドと低木を追加した。[ 46 ]
ミースはこの家のために家具をデザインしたが、ファーンズワースはそれを受け取ることを拒否した。[ 35 ] [ 100 ]代わりに彼女は自分の家具を持ち込んだが、それはより多様なスタイルで、家族から受け継いだものも含まれていた。[ 93 ] [ 103 ]ファーンズワースは後に、ミースが彼女のために高さ5フィート（1.5メートル）のワードローブをデザインしたがっていたが、彼女は身長が6フィート（180センチ）なので、それではプライバシーが不十分だと感じたと回想している。 [ 104 ] [ 105 ]ファーンズワースは階段の両側に中国の守護獅子の像を置いた。 [ 104 ]ファーンズワースはプラノの家を20年間使用したが、その家をあまり気に入っていなかった。[ 94 ] [ 98 ] [ 106 ]彼女はその空間を完全に家具で揃えることはなく、積極的に訪問者を遠ざけた。[ 107 ]数人の友人は、彼女が常に建物について不満を言っていたことを覚えている。[ 106 ]歴史家のキャサリン・クーやファーンズワースの甥のフェアバンク・カーペンターなど他の観察者たちは、彼女がその家を自分の家ではなくミースの家だと表現したと述べている。[ 108 ]
総費用は約 74,000 ドルでした。[ IV ] [ 93 ] [ 109 ]これには、15,000 ドルの建築家報酬と 12,000 ドルのサービス料が含まれています。[ V ] [ 69 ] [ 110 ]これは、典型的なアメリカの住宅の費用の約 10 倍で、実験的な設計であったグロピウス邸やグラスハウスの価格さえも上回っていました。[ 83 ]ファーンズワースは、自分が負っているのは 65,000 ドルだけだと主張しました。[ VI ] [ 46 ]建築家のフィリップ・ジョンソンは、ミースにジョンソンのビジネス マネージャーであるロバート C. ワイリーに相談するよう勧め、ファーンズワースは患者の 1 人を弁護士として雇いました。ワイリーは 4,500 ドルで和解することを申し出ましたが、ファーンズワースの弁護士は 1,500 ドルを提示しました。[ VII ]膠着状態に陥った後、ワイリーはミースをゾンネンシャイン法律事務所に紹介しました。[ 111 ] [ 112 ] 1951 年 7 月、ミースは 3,673.09 ドルの債務と建設費の未払い残高を回収するため、ファーンズワースを訴えた。[ 69 ]合計で 28,173 ドルである。[ VIII ] [ 70 ] [ 94 ]ファーンズワースはミースを過失で訴え、10 月に 33,872 ドルの反訴を起こした。[ IX ] [ 70 ] [ 113 ]これは、当初の予算 40,000 ドルを超過した費用である。[ 110 ] [ 114 ]
訴訟は1952年5月下旬から7月上旬にかけてケンドール郡裁判所で審理された。 [ 115 ]その後の裁判は憎悪に満ちており、[ 94 ] [ 116 ]しばしば些細な個人的な詳細にまで及んだ。[ 117 ]『アーキテクチュラル・レコード』誌は、この紛争には4,000ページもの議事録が関係していると報じた。[ 14 ] ミースの伝記作家の一人であるフランツ・シュルツェは、この紛争を「計り知れない力と権威を持つ2人の人格の衝突」と表現した。[ 116 ]裁判が休廷した後、最終弁論は1953年1月まで延期された。[ 118 ] [ 119 ] 1953年5月7日、裁判官は、ミースは何も偽ってはおらず、「常に誠実に行動していた」と判決を下したが、[ 119 ]ファーンズワースは裁判中に嘘をついていた。[ 120 ] [ 121 ]ファーンズワースは、訴訟費用全額に加え、ミースに支払うべき12,934.30ドル[ X ] [ 119 ]、合計14,000ドルを支払うことを余儀なくされた。[ XI ] [ 69 ] [ 70 ] [ 94 ]ファーンズワースの訴訟に対する控訴は1955年[ 122 ]または1956年[ 69 ]まで続き、最終的に両当事者は2,000ドル[ 72 ]または2,500ドル[ XII ]で和解した。 [ 123 ] [ 124 ]シュルツェはこの紛争を ファーンズワースにとって屈辱的だったと評した。[ 116 ]
ファーンズワースは、その家に引っ越して間もなく、隣人たちが自分の行動をすべて見ることができることに気づき、やがて多くの隣人と親しい友人関係を築きました。[ 125 ]訪問者の中には、クーや建築家のリチャード・ノイトラ、ポール・シュヴァイカー、フィリップ・ジョンソンのほか、依頼もしていないのに建物を見に来る建築ファンもいました。[ 126 ]ファーンズワースは何年もの間、報道機関に対してミースを否定的に語り続け、[ 69 ] [ 127 ]彼らの論争が公表されたことで、特にその様式を嫌うジャーナリストから、この家に対するさまざまな批判が起こりました。[ 69 ] [ 128 ]一般の人々の中にも、このデザインを好まない人が多く、週末に見物に訪れていました。[ 69 ]
1954年の洪水で床が最大4フィート（1.2メートル）浸水し、[ 129 ] [ 130 ]ファーンズワースの家具の一部が破壊された。[ 131 ] [ 86 ]その後、ファーンズワースはロールブラインドを追加し、より重い家具を購入した。[ 86 ] 1958年までに、作家のエイドリアン・ゲイルは、そこを「週末の夢の家というよりは洗練されたキャンプ場」と評した。[ 94 ] 1960年代、ファーンズワースが60代の頃、彼女はシカゴではなくプラノに滞在することが増えた。[ 101 ]土曜日の朝には、彼女はその家で地元の子供たちにフランス語の授業を開いた。[ 131 ]ファーンズワースはまた、所有期間中に家の隣の55エーカー（0.22平方キロメートル）の土地を取得した。 [ 17 ]
1967年、ケンドール郡政府はフォックス川にかかる築83年の橋を架け替えることを決定し、ファーンズワースと他の2人の地主に対して土地収用手続きを開始しました。 [ 132 ]そのため、ファーンズワースから2エーカー（0.81ヘクタール）を収用する必要がありました。[ 133 ]新しい橋は家からわずか180フィート（55メートル）しか離れていないため、ファーンズワースは家が制御不能な運転手に襲われる危険があると主張しました。[ 132 ] [ 133 ]建設を阻止しようと、ファーンズワースは考古学的調査を依頼し、ネイティブアメリカンの遺物を発見しました。彼女は2エーカー、そして全土地をイリノイ州保全局に提供することを申し出ましたが、同局は応じませんでした。[ 134 ] [ 135 ]その後、ファーンズワースは1967年9月に訴訟を起こし、[ 134 ]平穏を失うと主張しました。[ 132 ]彼女は賠償金として 17,000 ドルを受け取ったが、[ XIII ] [ 135 ] [ 136 ]彼女が求めていた 250,000 ドルよりはるかに少なかったため、[ XIV ]控訴した。[ 136 ]医師は最終的に訴訟に敗訴し、[ 107 ] [ 135 ]新しい橋は、家から交通が見えたり聞こえたりするほど近くに建設された。[ 107 ]
次の所有者であるイギリスの貴族ピーター・パルンボは、1950年代に学生時代にファーンズワース邸について知った。[ 137 ] [ 138 ]彼はミースの作品に魅了され、1960年代にはロンドンで未建設のオフィスビルの設計を彼に依頼していた。[ 19 ] [ 139 ]パルンボは1968年にシカゴ・トリビューン紙で偶然この家の広告を目にした。[ 137 ] [ 140 ]彼は家を訪れた時のことを思い出した。家は荒廃しており、色あせた羽目板、簡素な家具、洗っていない食器が置かれていた。[ 94 ] [ 138 ]家の設計上の欠陥により、屋根のペンキが剥がれ、漆喰が変形していた。[ 141 ]交渉は数年に及び、パルンボはファーンズワースを「扱いにくい、恐ろしい女性」と評した。[ 107 ]パルンボは1972年にファーンズワース邸を取得し、[ d ] [ 94 ] [ 144 ] [ 145 ] 12万ドル[ 146 ]または15万ドルを支払った。[ XV ] [ 25 ]その後、ファーンズワースはイタリアに移住し、[ 137 ] 1977年に亡くなるまでそこで暮らした。[ 147 ]パルンボは当初ミースに家の再設計を依頼したかったが、建築家が1969年に亡くなった後、パルンボは代わりにミースの孫であるダーク・ローハンを雇った。[ 107 ]
パルンボは改修に50万ドルを費やした。[ XVI ] [ 25 ]ベランダのスクリーンを取り外し、エアコンと電気暖房を追加した。[ 102 ] [ 17 ]古い石油ボイラーを取り外し、雨漏りしていた屋根を修理し、家を塗り直した。[ 17 ] [ 148 ]屋根の中央にある雨どいは、排水を助けるために勾配を急にして再建された。[ 149 ]暖炉の炉床の上にある石を除いて、内装は変更されなかった。[ 150 ]彼はローハンに家の家具を作るよう依頼した。[ 24 ] [ 26 ] [ 64 ] 邸宅に関しては、パルンボはラニング・ローパーに敷地の造園を依頼し、[ 25 ] [ 46 ]新しい小道、家の両側に植えられた追加の木々、そして何千もの花を植えた。[ 17 ]パルンボは、自身の美術コレクションから作品を敷地内に設置した。[ 25 ] [ 24 ]また、母屋からは離れた場所にボートハウス、テニスコート、プールも建設した。[ 23 ]シュルツェは、パルンボが家の維持費を負担でき、長期間そこに住んでいないことから、彼を「理想的な家の所有者」と評した。[ 11 ]
パルンボはこの家を30年間夏の別荘として使用し[ 137 ]、長年にわたって近隣の土地のほとんどを買い取った[ 144 ] 。彼はこのデザインを高く評価し、「偉大な建築と彫刻の間の無人地帯に位置する」と述べている[ 151 ] 。ファーンズワースとは異なり、パルンボはこの家が暑すぎるとは考えていなかった[ 25 ] [ 137 ]が、時折、家の外でキャンプをしている建築ファンに出くわすことはあった[ 87 ] 。この家では建築ツアーはほとんど行われなかった[ 152 ] 。パルンボは友人にこの家を貸し、プラノに別の家を所有していた[ 25 ] [ 148 ]。 1980年代にニューヨーク・タイムズの記者が、パルンボは年に数回この家を訪れ、時には子供たちを連れて行ったと書いている[ 19 ] 。
1990年代までに、パルンボと妻のハヤトは、ファーンズワース邸と、シカゴのレイクショア・ドライブ860-880番地のアパート、ペンシルベニア州のケンタッキー・ノブ、パリ郊外のメゾン・ジャウルなどの他の住居を行き来して過ごすようになった。[ 142 ] [ 153 ]パルンボ、ハヤト、そして3人の子供たちは毎年6週間プラノに滞在したが、ファーンズワース邸は2人しか泊まれないため、通常は他の家に泊まった。[ 145 ]その10年の半ばに、彼らは邸宅の彫刻庭園を一般公開した。[ 154 ] 1996年7月、パルンボの61歳の誕生日に、邸宅内部が再び浸水した。 [ 129 ] [ 155 ] [ 154 ]フォックス川は通常の水位より10 フィート (3.0 m)以上上昇し、 [ 102 ]洪水は床スラブより5 フィート (1.5 m)上昇し、窓ガラスが割れ、物が至る所に散乱した。 [ 130 ] [ 155 ] [ 156 ]
1996年の洪水の後、パルンボは改修に25万ドル以上を費やし、[ 145 ] [ 155 ]プロジェクトのためにローハンを雇った。[ 130 ] [ 157 ]修復が始まる前に、1997年2月に内部が再び浸水し、高さは1フィート（0.30メートル）に達した。[ 158 ]コアは完全に交換されたが、コアに使用されるプリマヴェーラ材の入手が困難だったため、このプロセスには数ヶ月かかった。 [ 159 ]そして木工部分は防水シーラントで覆われた。[ 160 ]この家を経済的に自立させるために、パルンボは1997年5月に一般公開し、[ 145 ] [ 154 ] 1人あたり30ドルを徴収した。[ 161 ] [ 162 ]彼は数人の従業員を雇って家の管理と維持をさせ、[ 163 ]敷地内にビジターセンターを建設した。[ 28 ]観光客のために、中間テラスとベランダの間に追加の階段が建設された。[ 164 ]デイビッド・W・ダンラップは1999年に、ワインボトル、吊るされたネクタイ、家族写真、電話などの物が家中に見られ、生活感を与えていると書いた。[ 87 ] [ 88 ]
ファーンズワース・ハウス・ギャラリーは2000年に開館し、邸宅のビジターセンターで美術品を展示した。[ 165 ]パルンボは2001年2月に、個人的な健康上の問題を理由に邸宅を売却する計画を発表した。[ 166 ] [ 162 ] [ 24 ] [ 167 ]これにより、邸宅が一般公開されなくなるか、解体されるのではないかという懸念が生じた。[ 168 ]元州知事のジム・トンプソン、建築家のヘルムート・ヤーン、実業家のジョン・H・ブライアンは、ファーンズワース・ハウス友の会を結成し、州政府に邸宅の購入を要請した。[ 127 ] [ 163 ]当時、年間訪問者数は5,000人で、[ 161 ] [ 162 ]パルンボが一般公開したケンタッキー・ノブの訪問者数の5分の1以下だった。[ 166 ]州は邸宅への入場を無料にする予定で、[ 161 ] [ 162 ]ブライアンは年間2万5千人から5万人の訪問者が見込まれると予測した。[ 169 ]ファーンズワース邸友の会は、邸宅と敷地の 購入費用が620万ドル、維持費が年間20万ドルかかると見積もった。[ 161 ] [ 170 ]この提案には前例があった。州政府は1980年代にスプリングフィールドのダナ・トーマス邸を購入し、博物館に改築していた。[ 161 ] [ 171 ]
ジョージ・ライアン知事は2001年6月にこの家を購入するための資金を承認した。[ 161 ] [ 172 ] [ e ]この金額には、 家屋に500万ドル、 敷地に120万ドル、家具に80万ドルが含まれていた。[ 161 ]パルンボはその年の7月にツアーの提供を中止した。[ 173 ]イリノイ州の予算黒字は2002年までに大幅に減少していたが、イリノイ州司法長官事務所が購入を承認する必要があった。 [ 174 ]その年、ジム・ライアン司法長官（ライアン知事とは血縁関係はない）は、知事事務所が承認した土壇場での不動産取得のいくつかを再検討し始めた。[ 174 ] [ 175 ]ジム・ライアンの後任であるリサ・マディガンは、州の予算不足を理由に2003年初頭に取引から撤退した。[ 168 ] [ 176 ]その結果、非営利団体ランドマークス・イリノイは、この家をイリノイ州で最も危機に瀕している建物の1つに挙げた。[ 177 ] [ 178 ]パルンボは自分で家を売ろうとしたが失敗し、その後、自分の美術品を邸宅から持ち出した。[ 24 ]
パルンボは2003年10月にサザビーズに建物の競売を依頼し、450万～600万ドルで売れると見積もった 。[ 24 ] [ 167 ]競売は家の将来について深刻な懸念を引き起こした。[ 179 ] [ 180 ]ミースの長年の協力者であるフィリス・ランバートは、競売は「文明を売りに出す」ものだと述べた。[ 24 ] [ 181 ]当時、この建物はランドマーク規制で保護されておらず、[ 167 ] [ 182 ]サザビーズは家を移築する方法を示すビデオを公開していた。[ 5 ] 2つの保存団体、ナショナル・トラスト・フォー・ヒストリック・プリザベーションとランドマークス・イリノイが共同で入札したが、資金集めに苦労した。[ 21 ] [ 183 ] オークション前日、彼らの手元にはわずか 360 万ドルしかなく、 [ 151 ] [ 182 ]遠隔地にあることもあり、他に 1 人の入札者しか集まらなかった。[ 182 ] [ 184 ]後に不動産開発業者のアビー・ローゼンであることが判明したもう一人の入札者は、建物をニューヨーク州ロングアイランドに移設することを望んでいた。 [ 184 ]美術商のリチャード・グレイが保存活動家の代理で入札し、[ 151 ] [ 182 ]もう一人の入札者は 7 分後に諦めた。[ 181 ] [ 185 ]グレイと保存活動家は最終的に 750 万ドルを支払った。[ 20 ] [ 186 ]これには、 最終入札価格の670 万ドルとプレミアム 80 万ドルが含まれている。[ 151 ]
ナショナル・トラストはファーンズワース邸（トラストが所有する第二次世界大戦後の建物としては数少ないものの一つ）の所有権を取得し、ランドマークス・イリノイはそれを歴史的邸宅博物館として運営した。[ 173 ] [ 188 ]両団体は、邸宅のビジターセンターの再建に20万ドルを費やし、[ 173 ]敷地の景観を整備し、本館を改修した。[ 28 ]さらに、ナショナル・トラストは基金のために500万ドルの募金活動を開始した。[ 189 ]邸宅は2004年5月1日に再開し、[ 5 ] [ 190 ] [ f ]ミースがデザインした家具のレプリカを展示した。[ 89 ] [ 191 ]邸宅の名前はファーンズワースにちなんで付けられたが、博物館には彼女の家具は展示されなかった。[ 89 ]ミースの建築は過去10年間で人気が高まっていたため、この家の辺鄙な場所が潜在的な訪問者を遠ざけるのではないかという懸念があった。[ 173 ]
2000 年代には、ランドマークス イリノイは、排水システム、デッキ、屋根の修理を含む、この家を保存する計画を考案しました。[ 149 ]ファサードの縦桟の一部が歪んでいて交換する必要があり、以前の洪水後に交換された内部の木工を修復することについても議論されました。ランドマークス イリノイは、ファサードを良好な状態に保つために、定期的にサンドブラストして再塗装しました。[ 52 ]ファーンズワース邸は、洪水の脅威にさらされ続けました。[ 181 ] [ 192 ]例えば、2007 年 8 月には、豪雨により洪水が発生し、テラスが水没しました。[ 193 ] [ 194 ] 2007 年までに年間 6,500 人の訪問者があり、[ 195 ]その時点で訪問者の 92% がイリノイ州外から、そのうち 3 分の 1 が米国外から来ていました。[ 196 ]訪問者を惹きつけるため、ランドマークス・イリノイは2008年にマーケティングディレクターを雇用した。[ 196 ]
2008 年 9 月、この家のメイン フロアは 3 度目の浸水に見舞われ、[ 52 ]床は18 インチ (46 cm)の洪水で覆われた。[ 188 ] [ 197 ]家具は救われ、[ 198 ]家は構造的に損傷を受けなかった。[ 188 ]それでも洪水により数十万ドルの損害が発生し、[ 52 ]ランドマークス イリノイは後片付けのため一時的に家を閉鎖した。[ 188 ] [ 199 ]家を移築するか堤防を建設するという提案があったが、どちらの計画も設計の不可欠な部分である景観に大きな影響を与えることになる。[ 188 ] [ 200 ]他の提案には、取り外し可能な洪水壁と油圧ジャッキが含まれていたが、どちらも費用がかかり、[ 188 ]また、上流の開発を制限するという実現性の低い提案もあった。[ 200 ]修復のための資金を集めるため、ランドマークス・イリノイは2008年10月から限定的な邸宅ツアーを開催し、[ 201 ] [ 202 ] 2009年初頭に邸宅は全面再開した。 [ 203 ]ナショナル・トラストも洪水対策計画を策定した。[ 203 ]
ナショナル・トラストは、ランドマークス・イリノイが運営で赤字を出していたため、2010 年にこの家の管理を開始しました。[5] ランドマークス・イリノイは、この建物の保存地役権を保持していました。[ 205 ]翌年、イリノイ工科大学の学生がビジターセンターの隣にバーンズワース・ギャラリーを建設し、本館への通路を作りました。[ 31 ] [ 32 ] 2010 年代半ばまでに、年間訪問者数は 10,000 人に達しました。[ 206 ]洪水リスクの増加に対処するため、2014 年にナショナル・トラストは、一時的に場所を変更する必要があったこの家の下に油圧ジャッキを設置することを提案しました。 [ 6 ] [ 207 ]油圧ジャッキの提案は、家の下の土地を10 フィート (3.0 m)持ち上げるか、家を恒久的に移動させるかの 2 つの代替案よりも推奨されました。[ 205 ] [ 208 ]反対派は、美観とジャッキに関する潜在的な欠陥について懸念を表明した。[ 205 ]そのため、財団は2015年までに家を恒久的に移設することを検討しており、ジャッキを支持していたミースの孫であるダーク・ローハンから批判を受けた。 [ 22 ] [ 205 ] 2017年までに、油圧ジャッキの設置には1000万ドルかかる予定で、家に関する予定の映画の収益で費用の一部を賄う予定だった。[ 209 ]
2020年の営業シーズンでは、 COVID-19パンデミックのため、この家は7月まで開館しませんでした。[ 27 ] [ 210 ]その年の5月、洪水がテラスを浸水させ、床スラブから1フィート（0.30メートル）のところまで水位が上昇しました。 [ 211 ] [ 212 ]その年の10月、ナショナル・トラストとファーンズワース・ハウスの関係者は、ウィス、ジャニー、エルストナー・アソシエイツ社に家のテラスの修復を依頼しました。[ 213 ]このプロジェクトには70万ドルかかり、1年かかりました。[ 214 ]ナショナル・トラストは2021年10月に、この家がエディス・ファーンズワース・ハウスに改名されることを発表しました。[ 214 ]この家のエグゼクティブ・ディレクターであるスコット・メハフィーは、ファーンズワースのファーストネームを使うことで「彼女を現代建築の進行中の歴史に組み込むというより大きな効果が得られる」ことを期待していると述べました。[ 214 ] [ 215 ] 2021年11月17日、エディス・ファーンズワースの誕生日に、この家は再献堂されました。[ 215 ] [ 216 ] COVID-19パンデミック後、訪問者数はわずかに減少しましたが[ 23 ]、2024年までに年間1万人の訪問者に回復しました。[ 5 ]
ファーンズワース邸は、ミースがインターナショナル・スタイルで設計した。[ 94 ] [ 217 ]これは、米国で彼が設計した最初の個人住宅であり[ 79 ] [ 163 ]、ミースが米国で設計した3つの個人住宅のうちの1つである。[ 64 ] [ 189 ] [ 218 ] [ g ]ファーンズワース邸は、彼が設計した14の個人住宅のうちの1つでもあり、残りの11はヨーロッパにある。[ 218 ] 2つのずらした長方形の床スラブで構成されており、1つは家とその屋外ベランダを含み、もう1つは屋外テラスを含んでいる。[ 7 ] [ 222 ]家の床スラブは、幅77 + 1/4フィート、奥行き28 + 2/3フィート（ 24メートル、9メートル）である。[ 56 ] [ 223 ] [ h ]これらの寸法は、床スラブを大きくすると費用がかさむため、家のコストを抑えるために選ばれました。[ 67 ]東西方向の長い軸はフォックス川に平行に走り、南北方向の短い軸は川に面しています。[ 4 ]テラスは小さく[ i ]、地面と家の高床式の床の間の中間レベルを占めています。[ 7 ]
この家はミニマルなデザインです。[ 4 ] [ 225 ]家の外装には鉄、ガラス、石のみが使用されており、内装には木材と漆喰も使用されています。[ 4 ]これらの材料は他の建物で頻繁に使用されていましたが、ファーンズワース邸のように抽象的な方法で使用されることはまれでした。 [ 11 ] [ 75 ]特にトラバーチン石は、メインフロアのスラブとテラスの両方に使用されています。[ 51 ] [ 226 ]この材料は他の種類の石よりも高価でしたが、ミースは吸水性があることと、以前のプロジェクトで使用していたことからトラバーチンを選択しました。[ 227 ] [ 226 ]鉄骨フレームは圧延鋼でできており、溶接されています。[ 58 ] [ 91 ] [ 78 ]
このデザインは、ミースが1938年にワイオミング州の小川の上に建てようとしたものの実現しなかったリゾーハウスの設計図[ 40 ] [ 228 ]や、ドイツのマルガレーテ・フッベのために設計したものの実現しなかった別のデザイン[ 39 ] [ 229 ]に似ていた。MoMAのテレンス・ライリーは、リゾーハウスもファーンズワースの家も地面に接していないことから、「まるでミースがドイツを離れ、もはや根付いていないかのようだ」と述べている[ 230 ] 。建築史家のアリス・T・フリードマンによれば、このデザインは、ファーンズワースが後に疑念を抱いたにもかかわらず、ミースとファーンズワースが共に「新しい建築形態だけでなく、新しい生活様式にも取り組んでいた」ことを示している。[ 231 ]別の著者であるウィリアム・L・ハミルトンは、ファーンズワースを、スーザン・ローレンス・ダナ、トゥルース・シュレーダー＝シュレーダー、シャロン・ドレーガーらとともに、20世紀半ばに特徴的な住宅設計を依頼した数人の女性の一人として描写した。[ 232 ]ルクス・マガジンは、ミニマリズムにもかかわらず、この建物は高架の鉄骨構造と透明な壁を使用することで環境との相互作用を試みていると書いた。[ 233 ]
家への唯一のアクセスは南側からである。[ 234 ]そこには、トラバーチン製の階段が2段あり、地上階、テラス、ベランダをつないでいる。[ 7 ] [ 235 ]どちらの階段も、2×3フィート（0.61×0.91m ）の踏板があり、[ 7 ]下の階段には4段、上の階段には5段ある。[ 236 ] [ 237 ]踏板は、凹んだフレームから片持ち式で突き出ている。[ 237 ] [ 238 ]各段の間に垂直の蹴上げがなく、階段が浮いているように見える。ミースは後に、SRクラウンホールで同様のデザインを取り入れた。[ 237 ]上の階段の最上段は他の段の2倍の深さがあり、これはおそらくファーンズワースが最上段に外側に開くドア付きの網戸を設置したかったためだろう。当初の設計図には、下階の階段の一番下の段の下に小さな土盛りが描かれており、おそらくそこに水たまりができるのを防ぐためだったと思われる。[ 239 ]家が博物館になったとき、階段の段は鉄筋で補強された。[ 240 ]
テラスには6本の鉄骨支柱があり、そのうち2本は家の正面にある柱です。[ 235 ] [ 222 ]柱があるため、テラスと母屋の間にはわずかな隙間があります。[ 235 ]支柱と柱をつなぐのは9本の横梁で、テラスデッキを支えています。[ 241 ]テラスの北東の角は家の南西の角に接しており、上から見ると、テラスが母屋を通り過ぎて滑り落ちているように見えます。[ 51 ] [ 235 ]テラスは西向きなので、住人は夕日を眺めることができました。[ 15 ]テラスは川に向かって傾斜しており、テラスの下には排水溝があります。[ 242 ] [ 243 ]家の立地のため、テラスと階段は定期的に洪水で水没し、[ 158 ]川が氾濫するたびにカヌーをテラスに係留することができる。[ 19 ] [ 143 ]
家は地面から5フィート 3インチ (1.60 m)持ち上げられており、洪水が下を流れるようになっている。 [ 4 ] [ 15 ] [ 244 ]正面には 8 本の H 形の柱があり、床スラブと屋根に溶接されている。[ 45 ] [ 58 ] [ 4 ] [ 10 ] [ 245 ]北面と南面にはそれぞれ 4 本の柱があり、4×2 のグリッド状に配置されている。[ 10 ]各面の柱は22 フィート (6.7 m)間隔で配置され、フランジの深さは8 インチ (200 mm)である。[ 56 ] [ 223 ]柱は、北面と南面を垂直に 3 つのベイに、西面と東面を 1 つのベイに分割している。[ 236 ]各柱の基部は四角いコンクリート基礎にボルトで固定されており、[ 156 ]柱の上部は屋根のすぐ下に位置しています。[ 38 ]柱は設計の重要な部分であるため、ブレア・カミンはファーンズワース邸を敷地固有の建築の例として説明しました。[ 246 ]高台にあるにもかかわらず、この家自体は何度も浸水しています。[ 199 ] [ 247 ]シカゴ郊外の都市のスプロール現象により川への流出が増加したことが、一因として挙げられています。[ 130 ] [ 197 ] [ 200 ]
西側のベイは大部分が囲われておらず、屋外のベランダになっている。[ 10 ] [ 236 ]ミースはベランダの周りに網戸を設置したくなかったが、蚊が多いため最終的に設置された。[ 11 ] [ 15 ]西側の立面にはメインエントランスがあり、大きさが異なるサイドライトに挟まれたガラスの二重扉となっている。 [ 236 ]ベランダは南側からアクセスするため、訪問者は扉にたどり着くには90度回転する必要がある。[ 248 ]東側の立面には両端に1枚の正方形のガラスがあり、中央部分を挟んで、その下に2つの小さな可動式のホッパー窓があり、その下に大きな可動しないガラスがある。[ 236 ]これらのホッパー窓は当初の設計には含まれていなかったが、ファーンズワースの要望で追加された。[ 249 ]東側の立面の可動式の窓ガラスとドアは、ファサードの中で唯一開閉できる部分であり、限られた自然換気を提供する。[ 223 ] [ 249 ] [ 250 ]北側と南側の立面では、中央と東側のベイにはそれぞれ正方形の窓ガラスがあり、その両端には長方形の窓ガラスが配置されている。[ 236 ]
ミースは、断熱ガラスはそこに使われている単板ガラスよりもかなり高価だったため、断熱ガラスの使用を選択しませんでした。 [ 74 ]ガラス板の厚さは1/4インチ (6.4 mm)です。[ 74 ]それらは縦桟によって垂直に分離され、床と屋根の間に伸びています。[ 75 ] [ 235 ]縦桟は屋根と床のスラブをつなぎます。[ 75 ]家の角には縦桟がないため、窓は角を回り込んでいます。[ 235 ] [ 251 ]ミースのオフィスビルと同様のスタイルで、[ 252 ]ボルトと溶接は可能な限り隠されており、梁が互いに接着または磁力で取り付けられているように見えます。[ 56 ] [ 234 ] [ 253 ]他の建築要素はプラグ溶接を使用して融合され、溝によって分離されています。[ 56 ] [ 253 ]外装の金属部分はすべて溶接痕を消すためにサンドブラスト処理された。[ 56 ] [ 223 ]その後、ファサードは白いエナメル塗料で4回塗り重ねられた。[ 56 ] [ 78 ]この色は景観と対照的になるように選ばれた。[ 75 ] [ 238 ]柱、屋根、床スラブ、およびマリオンは、古代ギリシャの神殿に似た柱と梁のデザインの印象を与える。[ 4 ] [ 11 ]
The floor and roof slabs both have C-shaped fascia, to which the columns are welded.[58] The floor slab consists of precast concrete panels, which rest on steel cross-girders that connect the house's columns.[38][223] There are 13 such girders under the floor slab,[241] each spaced 5.5 feet (1.7 m) apart.[223] Travertine slabs rest above the concrete panels.[223] A cylinder underneath the floor slab, measuring 4 feet (1.2 m) across, carries pipes and ducts into the ground.[38][254]
The roof slab is 9+1⁄2 feet (2.9 m) above the main floor slab[7][67] and is made of precast concrete, which is placed atop steel girders connecting each pair of columns.[38] It protrudes approximately 5.5 feet (1.7 m) beyond the westernmost and easternmost pairs of columns,[222] being cantilevered from these columns' girders.[75] Mies intended for the cantilevered roof to create an impression of lightness.[244][255] Above the roof is a small dormer structure that contains a fireplace flue, ventilation fans, a boiler, and a water storage tank.[38] The center of the roof slopes inward toward a drainage spout,[51][248] though the slope cannot be seen from the ground level.[242]
内部は55 × 28 フィート (16.8 × 8.5 m)です。[ 45 ] [ 151 ] [ 256 ] [ j ]中央のコアと可動式のチーク材のワードローブによって区切られた、ほとんどがオープンプランの空間です。 [ 257 ] [ 258 ]内部には柱はなく、[ 259 ]家のさまざまな部分は主に家具によって区切られています。[ 256 ] [ 251 ]配色はミニマルで、木材には茶色、その他の表面には白が使用されています。[ 4 ]コンクリートスラブの床はトラバーチンスラブで覆われており、[ 4 ] [ 260 ]それぞれが2 × 2 + 3/4フィート (0.6 m × 0.8 m)の大きさです。[ 222 ] [ 223 ]コアはプリマヴェーラ材でできており、[ 260 ] [ 261 ]天井は石膏で仕上げられています。[ 223 ] [ 261 ] [ 251 ]面積は約1,600 平方フィート (150 m 2 )で、[ k ]内部は多くの中流階級のアメリカの家よりもかなり小さいです。[ 25 ]また、基本的なプライバシー機能や収納スペースがないため、日常的に使用するには実用的ではありません。[ 263 ]
幅13フィート×奥行き25フィート（4.0メートル×7.6メートル） のコア[ 64 ]は、カール・フロイントという地元の職人によって建てられた。[ 52 ] [ 51 ] [ a ]プリマヴェーラ材の壁は、中央を除いて天井まで届いていない。[ 51 ]コアには、すべてのユーティリティダクト[ 51 ] [ 236 ]、ユーティリティクローゼット、北向きのキッチンエリア、南向きの暖炉、西向きと東向きのバスルームが含まれている。[ 236 ] [ 264 ] コアは中心よりやや北に配置され、キッチンのサイズを小さくしながら南側にリビングエリアのためのスペースを確保した。[ 15 ] [ 51 ]ファーンズワースはバスルームの1つを自分用に使い、もう1つは訪問者用に取っておいた。[ 15 ] [ 249 ]ファーンズワースの浴室は陶器製のバスタブを備えており、シャワー付きの浴室が1つという当初の設計図に追加されたものであった。[ 249 ]
中心部はキッチン、リビング、ダイニング、寝室エリアに囲まれています。[ 15 ] [ 265 ]短い仕切りが中心部から伸びており、周囲のさまざまなエリアをさりげなく区切っています。[ 223 ]キッチンにはシンク、ステンレス製のカウンター、コンロがあり、[ 52 ] [ 259 ]カウンターの上にはいくつかのキャビネットがあります。[ 15 ] [ 259 ]南側には、中心からずれた中心部の暖炉に隣接するリビングエリアがあります。[ 51 ]リビングエリアは、ファーンズワースが専用の2つ目の寝室を望んでいたにもかかわらず、ゲスト用の寝室としても使われていました。[ 266 ] [ 267 ]玄関としても使われるダイニングスペースは、中心部とリビングスペースの西側にあります。[ 15 ] [ 265 ]リビングエリアの東側にあるチーク材のワードローブが、リビングエリアと寝室エリアを隔てています。[ 15 ] [ 236 ] [ 258 ]元々カーテンがなかったため、[ 46 ] [ 248 ]朝は寝室に太陽の光が直接差し込んでいた。[ 15 ] [ 248 ]ファーンズワースは後にロールスクリーンを追加したが、パルンボはそれをカーテンに交換した。[ 17 ] この家は週末の別荘として設計されていたため、ミースはクローゼットを作らず、ファーンズワースにドレスを浴室のドアに掛けるようにアドバイスした。[ 46 ] [ 151 ]ファーンズワースは後にワードローブを追加したが、[ 99 ]パルンボが家を購入した時にもそれはそのまま残っていた。[ 25 ] [ 46 ]
トラバーチン床には、床スラブの周囲近くにコイルが配置された埋め込み式放射暖房システムが備えられています。 [ 268 ] [ 269 ] [ 270 ]さらに、暖炉[ 269 ]によっても暖房が行われ、元々は石油燃焼ボイラーが設置されていました。[ 102 ] [ 17 ]また、コアには炉[ 243 ] [ 269 ]、水を加熱するための別のボイラー、温風を分配するための3つのファンが設置されています。[ 90 ]換気のために、ミースはキッチンの床下に排気ファン、コアに換気シャフトを設けました。[ 271 ] 床には排水口がありません。ミースは、水がトラバーチンスラブ間の隙間に流れ込むことを想定していたためです。[ 242 ] [ 268 ]水を受け止めるために、床下に排水溝が設置されています。[ 38 ] [ 268 ]浴室とキッチンの配管、およびコアのユーティリティダクトも床に埋め込まれています。[ 51 ] [ 272 ]床の電気コンセントはねじ込み式のカバーで隠されています。[ 268 ]この家の照明はリチャード・ケリー[ 122 ]によって設計され、自立型ランプと天井照明で構成されています。[ 242 ]
当初、ファーンズワース邸はエネルギー効率の面で苦労していた。[ 253 ] [ 273 ]夏の間はエアコンがなく、窓からは十分な換気が得られなかった。[ 11 ] [ 274 ]開いた窓と暑い室内は蚊やその他の虫を引き寄せ、[ 274 ] [ 102 ]木々はファサードを十分に冷やすことができなかった。[ 253 ]放射暖房システムも暖まるのに時間がかかり、[ 243 ] [ 269 ]暖炉は十分な暖房を提供できなかっただけでなく、灰を排出した。[ 269 ]冬には壁に氷がよく付着した。[ 273 ]パルンボによる1970年代の改修でエアコンと電気ヒーターが追加された。[ 17 ]
ミースは、簡素なスタイルのこの家のために特別に家具をデザインし、ブルノのコーヒーテーブルやバルセロナの椅子などが含まれていました。[ 275 ]ミースの家具はデザインの不可欠な部分として意図されており、彼はそのプロポーション、配置、素材を決定するのにかなりの労力を費やしました。[ 276 ]ミースは、異なるエリアを区切るために特定の場所に家具を設置することを望んでいましたが、[ 277 ]ファーンズワースはこれらの家具の使用を拒否しました。[ 93 ] [ 89 ]彼女はこう言いました。「実際、ミースにはセンスがなく、よく考えてみれば、それは驚くべきことではありません。」[ 89 ]
ファーンズワースがそこに住んでいた頃、彼女は北アフリカの絨毯、中国美術、デンマークの家具などを所有していた。[ 93 ] [ 103 ]彼女のベッドは、フォックス川に面した建物の東側の壁に隣接していた。[ 266 ]これらの家具には、アルヴァ・アアルト、ハリー・ベルトイア、ブルーノ・マッツソン、イェンス・リソム、ノール社のデザインが含まれていた。[ 86 ] [ 123 ]このデザインには美術品の展示のための設備はなかったが、[ 143 ] [ 278 ]ファーンズワースは家族写真を飾っていた。[ 275 ]
パルンボがこの家を購入した際、ミースの孫であるダーク・ローハンに、ミースのデザインにインスパイアされた特注家具のデザインを依頼した。[ 24 ] [ 26 ] [ 64 ]ローハンは、コーヒーテーブル、ブルノチェア、バルセロナパビリオンの革とスチール製のオットマンのレプリカを製作した。[ 26 ] [ 19 ]家の中には、パルンボが以前住んでいた家から持ってきた茶色の革張りのソファやモロッコの絨毯などの家具もあった。[ 19 ]パルンボはまた、ローハンに机、ダイニングテーブル、ベッドフレーム、ナイトスタンド、ブーツボックスの製作も依頼した。[ 64 ]異なる家具がそれぞれのエリアを区切っていた。[ 46 ] [ 256 ]例えば、ダイニングエリアはテーブルと椅子で区切られ、リビングスペースは暖炉の横にバルセロナベッドが置かれていた。[ 46 ]パルンボはそこに住んでいた時、家族写真を飾っていた[ 88 ] [ 143 ]。また、サイドテーブルには彫刻も飾っていた[ 143 ] 。かつてはシャンタンのカーテンがかかっていたが、洪水で元のカーテンが破損したため交換された[ 143 ] 。
ファーンズワース邸は一般公開されており、ナショナル・トラストがツアーを実施しています。[ 279 ]シカゴ建築財団などの団体も、この邸宅を含むツアーを提供しています。[ 280 ]ナショナル・トラストが最初にこの邸宅を引き継いだとき、1時間のガイド付きツアーを提供していました。[ 262 ]この邸宅は4月から11月まで一般公開されており[ 64 ] [ 281 ]、その他の月は予約制となっています。[ 191 ]ツアーはビジターセンターから始まり、そこには展示や短編映画[ 29 ]、ギフトショップがあります。[ 173 ]その後、ゲストは森の中を歩いて邸宅に向かいます。[ 29 ] [ 173 ]邸宅の絨毯を傷つけないように、訪問者は邸宅内では靴を脱ぐか、靴にブーツカバーを履く必要があります。[ 173 ]夜間ツアーは月に1回開催されます。[ 282 ]
家が小さいため、同時に10人しか収容できません。[ 28 ] [ 151 ]ナショナル・トラストは2020年に初めてファーンズワースの装飾をこの家で展示しました。[ 283 ] [ 284 ]それ以来、ナショナル・トラストは家具を定期的に交換し、パルンボの趣味を反映したモダニズムの装飾と、ファーンズワースの趣味を反映したより折衷的なアイテムを交互に配置しています。[ 5 ] 2024年現在この邸宅には年間1万人の訪問者が訪れます。[ 5 ]敷地は結婚式などのイベントに貸し出すことができ、[ 173 ]ナショナル・トラストも資金集めのためにこの邸宅でさまざまなプログラムを開催しています。[ 281 ] 2024年以来、この邸宅はファーンズワース秋祭りを開催しています。[ 285 ]
この家のミニマルな建築様式については、これまで広く議論されてきた。建築史家のアーサー・ドレクスラーは、この家は「テラス、床、屋根」だけで構成されていると述べている。[ 245 ]家が高床式になっているため、景観の上に浮かんでいると表現する資料もある。[ 4 ] [ 40 ]一部の資料では、このデザインは孤立していると評され、外の景観から事実上切り離されていると述べられている。 [ 15 ] [ 250 ]一方、他の資料では、ファサードが外部と内部の区別を曖昧にしていると述べている。[ 286 ] 観察者たちは、この家を神社、18世紀の東屋、[ 11 ] [ 25 ]あるいは日本庭園に例えた。[ 151 ]ガラス張りの外観は、30年にわたるますますミニマルなデザインの集大成とも評されている。[ 42 ] [ 99 ]一方、高床式の床スラブと白いフレームは、幽霊に例えられることもある。[ 287 ]
アリス・T・フリードマンは1998年に、ファーンズワース邸は落水荘やサヴォワ邸と並んで、メディアで広く取り上げられているにもかかわらず、常に訪問者を魅了し続けている数少ない20世紀の住宅の一つだと述べた。[ 250 ] Curbedの別のライターは、落水荘、ファーンズワース邸、グラスハウス、エーロ・サーリネンのミラー邸をアメリカのモダニズムの象徴として分類し、「建築オタクと観光客の両方から等しく称賛されている」と述べた。[ 288 ]
この家が完成した時、ミースとファーンズワースの間の論争もあって、物議を醸した。[ 114 ] [ 127 ] [ 69 ] [ 128 ] 1951年に『アーキテクチュラル・フォーラム』のピーター・ブレイクは、ファーンズワース邸は「職人技の完璧さ、細部の精緻さ、コンセプトの純粋なシンプルさにおいて比類のない」と評したが、[ 146 ] [ 261 ]それにもかかわらず、この家は特定のグループの人々には受け入れられないかもしれないとも述べている。[ 289 ]また、この家は『アーキテクチュラル・デザイン』誌の表紙にも掲載され、同誌の評論家は、このデザインは「静かでシンプルな性格」であり、住人にとって「邪魔にならない」と評した。[ 290 ] House & Garden は、この家を「揺るぎない静けさ、正確なシンプルさ、そして綿密なディテールを備えた構造」と称賛し、[ 114 ] The Age of Melbourneは、このデザインは広く実用的ではないにもかかわらず、そのシンプルさと純粋さにおいて成功していると述べた。[ 291 ] 1953 年の別のレビューでは、この家を「床と屋根の間に閉じ込められた空気の量」と呼び、[ 146 ] [ 245 ]一方、アーサー・ドレクスラーは 1960 年に、この家は「ミースの思想の最も劇的な表現の 1 つです」と書いた。[ 252 ]
『ハウス・ビューティフル』誌は1953年4月に特に批判的な記事を掲載し、編集者のエリザベス・ゴードンがファーンズワースにインタビューし、その家を「冷たい」「殺風景」と評し、アメリカの価値観に対する侮辱だと非難した。 [ 94 ] [ 292 ] [ 293 ]同誌の編集主幹ジョセフ・バリーは、ファーンズワースの邸宅を「悪い現代住宅の特に優れた例」と呼んだ。 [ 293 ] [ 294 ]ゴードンや他の批判者たちは、マッカーシズムによってアメリカ人が共産主義的と思われるものを軽蔑していた時代に、そのデザインに共産主義的な意味合いがあると暗に示唆した（あるいははっきりと述べた）。 [ 98 ] [ 128 ] [ 295 ]これらの批判者の中には、建築家のフランク・ロイド・ライトも含まれており、彼は同時代の多くの建築家とは異なり、ゴードンの記事を気に入っており[ 296 ]、その家のスタイルを全体主義と比較した。 [ 94 ] [ 127 ] [ 292 ]ゴードンのレビューは、他の建築家（彼女が以前賞賛していた建築家も含む）や建築専門誌から否定的な反応を引き起こした。 [ 296 ]このレビューとその後の騒動により、ミースはライトとの友情を断ち切り、 [ 292 ]記事が自分のビジネスに悪影響を与えることを恐れて、ハウス・ビューティフルの発行元であるハースト・コミュニケーションズを訴えることを検討した。 [ 297 ]
このデザインは、ニューズウィーク誌が「穏健なヒューマニストと厳格な幾何学主義者」と評した人々の異なる哲学を際立たせており[ 114 ]、観察者たちはデザインのシンプルさと細部へのこだわりについて賛否両論だった[ 94 ] 。 1963年にジェームズ・マーストン・フィッチは、細部への批判とミニマリスト的なデザインへの賞賛をどう調和させるかに苦慮し、「海が青いことを褒めながら塩辛いことを叱責したり、虎の毛皮の美しさを賞賛しながら菜食主義者になるよう勧めたりするようなものだ」と述べた[ 127 ] [ 295 ] 。1965年のミースの80歳の誕生日に、雑誌『ウニベルシタス』のライターは、この家を「構造としては非常に要求が厳しく、設備に関しては禁欲的」であり、その影響はまだ確定していないと評した[ 298 ] 。
ミースが1969年に亡くなった後、彼の作品に対する批判は弱まった。[ 128 ]歴史家のレイナー・バンハムは、ミースの作品を「極端な主張」と呼び、「他の建築家は、すでに完成しているものをさらに完璧にしようとする以外にほとんど何もすることがなかった」と評した。[ 295 ]パルンボがこの物件を所有していたとき、フィナンシャル・タイムズ紙は、この家を「紛れもない傑作であり、細心の注意を払って維持されている」と評し、他の富裕層のけばけばしい建物とは対照的だと述べた。[ 25 ]ポール・ゴールドバーガーは、この家には伝統的な部屋がないにもかかわらず、「見事なビジョンの明晰さ、世界を新たに見ざるを得ないほどの力強い建築空間の感覚」があると書き、[ 299 ]後に「この上なく壮麗」だがプライバシーがないと述べた。[ 300 ]ポール・ギャップは1985年に、この家は世界で最も「建築的に称賛されている邸宅」の一つだと書いた。[ 301 ] 1991年に執筆した評論家のジョン・ベントレー・メイズは、この建物を「シンプルで、絶妙なプロポーションの長方形の箱」と称賛したが、当初は美術品、カーテン、さらには網戸のためのスペースさえも排除していた設計の制約を批判した。[ 278 ]
2003年のニューヨーク・タイムズの記者は、この家を「郊外がこちらに向かって流れ込んでくる」と対比させた[ 302 ]一方、オーストラリアン紙は、人間工学に基づかない表面にもかかわらず、このデザインの「先進的な意図と素材の巧みな解釈」を好意的に評価した[ 98 ] 。ウォール・ストリート・ジャーナルの記事は、この家を「金魚鉢、ツリーハウス、透明なタイムカプセルの3つ」と評した[ 64 ] 。対照的に、インターナショナル・デザイン・マガジンの記者は、この家は地面とのつながりが欠けているため「孤独を暗示している」と考えた[ 248 ]。マリッツ・ヴァンデンバーグは、このデザインはミースの建築原理の例として、またアイコンとして成功しているが、構造的に欠陥があり、素材を非効率的に使用しており、大量生産は現実的ではないと考えた[ 303 ] 。
この家は、ミースの米国における最も重要な建築物のひとつと評されている。[ 304 ]ブレア・カミンは2001年に、この家はミースの「傑作」のひとつであると書き、[ 166 ]ニューズウィーク誌は、この家は素材、古典的なデザインの影響、高台にある立地などから、「ミースが尊敬されるほぼすべての要素を体現している」と評した。[ 255 ]評論家のポール・ゴールドバーガーは2004年に、ファーンズワース邸は「史上最高の建築物と肩を並べるに値する」と書き、そのシンプルでありながら「完全に調和のとれた」デザインを挙げた。[ 305 ]また、観察者たちは、この家を実用的な住宅設計というよりも、ミースの建築哲学の表現であると特徴づけている。[ 230 ]例えば、建築家のジャック・ヘルツォークとピエール・ド・ムーロンは、この家は「何か偉大なものを創造しなければならないという意志と確信、そして今こそそれをする時だという確信の表現である」と書いている。[ 306 ]ウォール・ストリート・ジャーナルは、この家が「彼のモットーである『beinahe nichts』、つまり『ほとんど何もない』をほぼ完璧に体現している」と書き、[ 151 ]ダーク・ローハンは、このデザインは祖父にとって「理想的な隠れ家」だと述べた。[ 307 ]
この家は、20世紀の住宅建築の主要な作品として挙げられており、[ 25 ] [ 308 ]主要なモダニズムおよびインターナショナルスタイルの作品としても挙げられています。[ 217 ] [ 309 ] 1968年、フェローのアトキンソンは、イリノイ工科大学アカデミックキャンパスと860-880レイクショアドライブとともに、ミースの非常に影響力のある3つの設計の1つとしてファーンズワース邸を挙げました。[ 310 ]作家のデイビッド・A・スパースは1985年に、この家の影響は「どれだけ議論され、論争されてきたとしても、過大評価することはできない」と述べており、[ 45 ]批評家のデイビッド・ホロワカは、その影響は小説『ハックルベリー・フィンの冒険』が現代アメリカ文学に与えた影響に匹敵すると述べています。[ 308 ]ビームは、ファーンズワース邸やミースによる他のモダニズム建築が、ジョン・エンテンザなどのアメリカ西海岸の建築家の作品に影響を与えたと述べている。[ 311 ]フランツ・シュルツェは、ファーンズワース邸を、 1930年のトゥーゲントハット邸と並んで、ミースの最も重要な住宅作品の1つと評した。[ 218 ]
ポストモダニズム建築家フィリップ・ジョンソンは、コネチカットにあるグラスハウスの着想源としてファーンズワース邸を挙げている[ 24 ] [ 312 ]。グラスハウスは先に完成したが、ミースの設計の建築模型に触発されたと言われている[ 64 ] [ 265 ]。どちらの家もオープンプランでガラスの壁だが、ジョンソンの家は古典の影響、暗い色のフレーム、地上階の配置など、重要な点で異なっている[ 270 ] [ 313 ] 。カリフォルニアのスタール邸やローゼン邸[314]、ニューヨークのハドソンバレーにある週末住宅[ 315 ]、オーストラリアの建築家グレン・マーカットの作品など、ファーンズワース邸のデザインに影響を受けた建物は他にもある。[ 316 ]ファーンズワース邸は、オーストラリア、[ 317 ]カナダ、[ 318 ]イスラエル、[ 319 ]アイルランド、イングランド、ベルギーなどの他の国々の住宅作品にも影響を与えた。[ 107 ]
ファーンズワース邸はミース自身の建築にも大きな影響を与えた。[ 311 ] [ 320 ]例えば、クラウン・ホールの設計では、片持ち階段のある鉄とガラスのファサードが用いられている一方、860–880 レイク・ショア・ドライブは高床式になっている。[ 321 ]この邸宅から着想を得たその他の特徴としては、ミースが頻繁にガラスのカーテンウォールを使用したこと[ 255 ] [ 320 ]や、家具やアートで区切られたオープンプランのインテリアを設計する傾向などが挙げられる。[ 322 ]ファーンズワース邸の設計を量産したいと考えたミースは、正方形の平面図、ユーティリティ・コア、各立面の中央に柱があるガラス張りの構造物である50x50 ハウスを考案した。 [ 323 ] 50x50 プラン（および異なるサイズのバリエーション）は、十分な収納スペース、プライバシー、柔軟なフロアレイアウトを提供できなかったため、生産されることはなかった。[ 91 ] [ 324 ]彼は晩年には多くの大規模な公共建築物を設計したが、1950年代初頭以降は個人住宅の設計をやめた。[ 325 ]
1976年にアメリカの建築専門家を対象に行われた世論調査では、数名の専門家がファーンズワース邸をアメリカで最も優れた建物の1つに挙げた。[ 326 ] [ 327 ]アメリカ建築家協会（AIA）は1981年にファーンズワース邸に建築の卓越性を称える25年賞を授与した。 [ 295 ] 25年賞の審査員の1人であるクレイグ・エルウッドは、「現在私たちが建築と呼んでいるナンセンス」はファーンズワース邸に比べると見劣りすると述べた。[ 295 ]ローハン・アソシエイツは1990年代にこの邸宅を修復し、AIAの栄誉賞を受賞した。[ 157 ] 2018年のイリノイ州建州200周年を記念して、ファーンズワース邸はAIAの州支部であるAIAイリノイによってイリノイ州の素晴らしい場所200選の1つに選ばれ、[ 328 ] AIAイリノイの「必見の建物25選」の1つとして認められました。[ 329 ] 2021年には、ニューヨーク・タイムズ紙が第二次世界大戦以降で最も重要な建築作品25選の1つに挙げました。[ 330 ]この家は一般の人々からは低い評価を受けており、2007年の調査ではアメリカ人の好きな建物150選には入っていませんでした。[ 331 ]
建築的に大きな影響力を持つにもかかわらず、この建物は2000年代まで国家歴史登録財（NRHP）に登録される資格がなかった。これは主に、NRHP登録物件のほとんどが少なくとも50年以上経過している必要があるという規制によるものである。[ 332 ] 2006年、この家は国定歴史建造物に指定され、NRHPに追加された。[ 3 ]
ニューヨーク近代美術館は1947年にこの家の設計図を展示し[ 8 ] [ 60 ] [ 61 ]、同美術館は1953年の戦後建築に関する展覧会とそれに付随する書籍でもこの家を取り上げた[ 333 ] 。この家は、1950年代のMoMAの20世紀の住宅に関する巡回展[ 334 ] 、 1982年のシカゴ芸術クラブの展覧会[ 335] 、 2000年のシカゴ建築財団の展覧会[ 336 ] 、フィリス・ランバートの2000年の巡回展「ミース・イン・アメリカ」[337]など、他の展覧会の対象にもなった。特に1970年代と2003年の2つの展覧会は、この家への注目を集めるのに役立った。[ 146 ]ミースとファーンズワースの関係は、アラナ・フィッチの戯曲『ジェシーと太った男』[ 46 ]とジューン・フィンファーの戯曲『ガラスの家』[ 151 ] [ 338 ]に影響を与えた。
ファーンズワース邸が博物館になったとき、 PBSが制作したドキュメンタリー「Saved From the Wrecking Ball」の題材となった。[ 196 ]この家の歴史は、フランツ・シュルツェ著「The Farnsworth House」（1997 年）[ 339 ] 、アレックス・ビーム著「Broken Glass」（2020 年）[340]、ミケランジェロ・サバティーノ著「 The Edith Farnsworth House: Architecture, Preservation, Culture」（2024 年）[ 341 ]、ノラ・ウェンドル著「 Almost Nothing」 （2025 年）[342]など、いくつかの書籍で取り上げられている。その維持管理については、サラ・モリス監督の 2010 年の映画「Points on a Line」で取り上げられている。[ 343 ]ジェフ・ブリッジスがミース役、マギー・ギレンホールがファーンズワース役を演じるこの邸宅を題材にした映画が2017年に発表された。 [ 209 ] [ 344 ] 2025年現在、この映画はまだ公開されていない。主演の2人は交代し、ミース役はレイフ・ファインズ[ 345 ]、ファーンズワース役はエリザベス・デビッキ[ 346 ]が演じた。
この家は撮影場所として貸し出されており、ジーンズのコマーシャルやケニー・チェズニーのミュージックビデオなどのメディアに登場している。[347] この邸宅は、特定の場所で行うアートやパフォーマンスにも使用されている。[347 ]これには、アート集団Luftwerkによる2014年と2019年のライトショー[ 348 ] 、およびInhabitと呼ばれる2025年のマルチメディア展示が含まれる。[ 349 ]さらに、このデザインは、2016年の映画「バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生」の撮影のためにミシガン州で部分的に再現された。[ 350 ]この家は、アーティストのイニゴ・マングラノ＝オヴァレによるビデオ・インスタレーション、[ 351 ]アーティスト・グループ、ビク・ファン・デル・ポルによる蝶の家、[ 192 ]およびブレナン・ジェラードとライアン・ケリーによるマルチメディア・ショー「モダン・リビング」[ 352 ]など、創造的な作品にもインスピレーションを与えてきました。
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