サイト固有のアーキテクチャ

サイトスペシフィック アーキテクチャ(SSA)は、その時代と場所に応じた建築です。SSA は、その物理的なコンテキストと、その建築が構想され実行される形而上学的コンテキストの両方に対応するように設計されています。物理的なコンテキストには、その場所、地元の材料、計画フレームワーク、建築基準法が含まれ、形而上学的コンテキストには、クライアントの願望、コミュニティの価値観、および建築家の建物の種類、クライアント、場所、建物の用途などに関するアイデアが含まれます。

サイトスペシフィック建築の最初の例は、スペイン、イタリア、中国の新石器時代に遡る古代の洞窟や崖の住居に見られます。^[1]新石器時代の建築はサイトスペシフィック建築の最初の例であり、建物は宗教や社会慣習に捧げられていました。この時代の建物は、物理的な構造を超えた目的のためにではなく、建てられた場所の重要性のために作られました。これらのサイトスペシフィック建築の初期の例では、粘土、石、木の幹、日干しレンガなど、当時人類が利用できた地元の材料が使用されています。^[2]このように自然の要素を使用することで、建造物を環境にシームレスに溶け込ませることができます。

この時期の後、ローマ時代やビザンチン時代に見られるような、より装飾的な建築構造への移行が起こりました。^[3]

数世紀にわたり、建築は主に周囲の環境から際立つ装飾的で美的な構造に関心を寄せてきました。^[4]これは例えばルネサンス時代に見られ、有機的な線や形よりも対称性と比率を重視した構造でした。^[5]

より最近の建築様式の反復は、最終的に古典建築のスタイルから離れ、モダニズムへと移行しました。^{[6]この変化は、}バウハウスやデ・スティルなどの芸術の時代の結果として起こり、機能という概念が建築に導入されました。^{[7]モダニズム建築は、}表現主義、構成主義、アールデコなど多くの運動に見られます。^[8]アメリカのモダニズム時代には、建築家が構造物の形状と周囲の環境への溶け込み方を考慮した、サイトスペシフィック建築が再登場しました。 サイトスペシフィック建築の現代的な解釈は、フランク・ロイド・ライトが有機建築という用語を作り出した1950年代に顕著に見られます。^[9]このサイトスペシフィック建築の解釈は、サイトの既存の要素と共存するデザインを中心に展開されています。

21世紀の「現代建築」の構造は、もはや前世紀の境界に制限されません。建築家の設計を支援する革新的な材料やツールがあり、これまでにない形の建物を簡単に作ることができます。^[10] 気候変動の緊急事態により、持続可能性は現代の建築家の思考の最前線にあり、環境に配慮した建物へのこの動きは、サイト固有のデザインの再出現を助けました。^[11]

サイトスペシフィック建築は、意図された空間と調和して溶け合う構造物を作り出す実践を中心に展開され、この様式の建物は物理的に存在するだけでなく、精神的なつながりも呼び起こす。この理論は、建物を設計し建築する際には、その建物が配置される空間とエリアの利用が設計者の思考の最前線にある必要があると結論付けている。^[12]この考え方において重要な要素には、場所、地元の材料、環境、天候、ならびにクライアントまたは対象ユーザーのコミュニティの価値観、経験、願望などがある。このジャンルの建築は、設計のすべての要素が互いに支え合い、環境に逆らうのではなく環境とともに成長しなければならないという概念を中心に、周囲と融合することを目指している。^[13]アメリカの建築家フランク・ロイド・ライトは、「形態は自然に従う」という理論に基づいて建築を実践した。^[14]ロイド・ライトはこの概念をさらに一歩進め、「形態と機能は一体である」とほのめかした。サイト固有の建築は、持続可能な設計ソリューションを促進するという目的と主に関連していますが、後期モダニズム計画が地域の特性に対応できなかったため、サイト固有の建築が重要なジャンルとして浮上しました。

建物を周囲の環境に調和させるだけでなく、サイトスペシフィック建築では、その目的に応じて空間をキュレーションすることも行われます。これには宗教的、精神的な空間が含まれる場合があります。歴史的には、マルタの地域の元々の洞窟住居にその例が見られ、より最近の例では、精神的な聖域や隠れ家の開発に見られます。^[15]

フランク・ロイド・ライト（1867-1959）は、20世紀の革新的なデザインで有名なアメリカの建築家で、落水荘、グッゲンハイム美術館、ユニティ・テンプルを含む8つのデザインがユネスコの世界遺産に登録されています。ロイド・ライトは、建築デザインにおいて質感、アースカラー、材料への繊細な配慮を使用して環境と建物の結合を見た「オーガニック建築」という用語の造語で広く知られています。 ^[16]ロイド・ライトは、そのキャリアを通じて、オーガニック建築の哲学と、場所、建物、時間の関係の重要性について詳しく述べたいくつかの記事や本を出版しました。「家は丘の上、または何かの上に建てられるべきではありません。家は丘の一部であるべきです。丘に属するべきです。丘と家は共存し、お互いがお互いに幸せであるべきです」^[17]（ロイド・ライト、1932年、168ページ）。ロイド・ライトの建築に対するアプローチは美的でも様式的でもないむしろ哲学的なものであり、彼は周囲の環境とシームレスに融合する空間を創造するために、場所特有の建築原理に沿って設計した。^[18]

ネットワーク・オブ・アーキテクチャーは、ルーカス・ルンガーとステファン・リーアによって設立された共同建築会社で、空間の自然な景観を中心とした設計哲学を掲げています。彼らの目標は家を建てることではなく、物語を設計することです。ネットワークは、地域の伝統的な文化を理解し、現代の生活様式に目を向けるために、特定の研究と「集中的な学習プロセス」で各プロジェクトに取り組んでいます。^[19]

リチャード・バックミンスター・フラーは、建築、デザイン、幾何学、科学、工学、地図作成など、さまざまな分野で活躍し、100%人類のためのデザインを創造したアメリカの建築家です。^[20]キャリアを通じて「ジオデシック・ドーム」^[21]のデザインを完成させたフラーは、環境に逆らうのではなく、環境に合わせて形作られる構造物を作るためのデザインソリューションを培うことの重要性を信じていました。フラーは、社会、テクノロジー、環境の複雑な関係を理解することができ、この理解を通じて、人類と生態系の両方と共に存在することを意図した建築を創造しました。

彼の敷地固有の理論へのアプローチは、自然の要素と構造がそれらとどのように相互作用するかについての具体的な研究でした。^[22]彼はデザインと理論を通じて環境の責任ある保護を推進することができました。

ハル・サルフィエニの地下墓地は1902年に発見された地下墓地で、遺跡は紀元前4000年に遡ります。この地下墓地はマルタ島バレッタのグランド・ハーバーを見下ろす丘の上にあります。^[23]ハル・サルフィレニの地下墓地は、サイトスペシフィック・アーキテクチャの初期の例であり、建設者はその地域の既存の環境構造と空間の目的の両方を考慮しました。広大な空間はすべて固体の石灰岩で彫られており、この空間の発掘は石器時代の人々の原始的な技術によってのみ可能でした。^[23]この場所には6000体以上の遺体が埋葬されていたと推定されており、一部の歴史家の仮説では、埋葬の儀式では、肉が骨から剥がれるまで遺体を腐敗させたとされています。その後、骨は集められ、地下墓地の中に積み上げられました。

フランク・ロイド・ライトは1935年にエドガー・J・カウフマンとその妻リリアンヌのために落水荘を設計しました。この場所はアメリカ建築の最高の例の1つと呼ばれています。この家は、ピッツバーグでの生活から逃れるための夫妻の夏の家として発注されました。ロイド・ライトは、敷地を引き立てる家を設計し、既存の滝を家に統合して、カウフマン夫妻が生活の「不可欠な」一部として滝「とともに」暮らすことを望んだのです。^[24]当初、カウフマン夫妻は家から滝の景色を望んでいたため、ロイド・ライトの計画に失望していました。^[24]しかし、ロイド・ライトはクライアントの要望を無視し、自分のビジョンに従いました。落水荘は「建築と自然を効果的に1つに融合させた」場所と表現されています（Laseau and Tice, 1992, 94）。^[25]コンクリートや石灰岩の外装は周囲の環境にシームレスに溶け込み、この自然主義的な美学は石の床を使った家の内部まで広がっています。

建築チーム DECA が設計した Aloni は、その敷地のために完全に建てられた家です。ギリシャのアンティパロス島に位置するこの家は、土地の形状に合わせて作られています。Aloni のデザインは、特に田園風景の地形と島にある歴史的な遺物に応えています。エーゲ海の島々の風景には、農業生産を可能にする平らな表面を作るために、無数のテラスが作られています。^[26] DECA は、これらの石の壁に対応して、大地と溶け合う家を建てました。地下の家は、風景の中で静けさを保つために自然素材で建てられています。敷地を研究することで、DECA はキクラデス諸島の繊細な地形に建物を建てることに関連する境界を最小限に抑えることができました。 ^[27] DECA は家を建てる代わりに、風景を人が住めるように変えました。

ケンドリック・バングス・ケロッグは、ジョシュア・ツリー国立公園の端に、アーティストのジェイとベヴ・ドゥーリトルのためにハイ・デザート・ハウスを設計しました。この家は、岩盤に埋め込まれた26本のコンクリート柱で構成されています。この地域の大きな自然の岩がデザインに取り入れられ、空間内にモノリシックな美学を生み出しています。 ^[28]