コジ・ファン・トゥッテ

コジ ファン トゥッテ オシア ラ スクオーラ デッリ アマンティ
WAモーツァルト作曲のオペラ
初演のチラシ
翻訳	女性はそういうものだ、あるいは恋人たちの学校
台本作家	ロレンツォ・ダ・ポンテ
言語	イタリア語
プレミア	1790年1月26日 ( 1790-01-26 ) ブルク劇場、ウィーン

^『ものはそういうものだ、あるいは恋人たちの学校』K.588は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作曲の全2幕のオペラ・ブッファオーストリア、ウィーンのブルク劇場で初演された台本は『フィガロの結婚』や『ドン・ジョヴァンニ』も手掛けたロレンツォ・ダ・ポンテが書いた。

コジ・ファン・トゥッテは皇帝ヨーゼフ2世の提案により作曲されたと一般的に考えられているが、最近の研究ではこの考えは支持されていない。^{[2] [3]モーツァルトの同時代人であった}アントニオ・サリエリが台本を書こうとしたが未完成に終わったという証拠がある。1994年、ジョン・ライスはオーストリア国立図書館でサリエリの2つのテルツェッティを発見した。^[4]

短縮タイトルの「コジ・ファン・トゥッテ」は、文字通り「みんなそうだ」という意味で、女性を表すには女性複数形 ( tutte ) が使われている。これは通常、英語では「女はそんなものだ」と翻訳される。この歌詞は、第 2 幕第 3 場、フィナーレの直前で 3 人の男性によって歌われ、このメロディーのフレーズはオペラの序曲でも引用されている。ダ・ポンテは以前、「コジ・ファン・トゥッテ・レ・ベル」というセリフを「フィガロの結婚」 (第 1 幕第 7 場) で使用していた。

モーツァルトによるこの作品の初演は、 1790年1月26日にウィーンのブルク劇場で行われた。ヨーゼフ2世の崩御と宮廷の喪に服したため上演は5回のみで中止となった。1790年6月に作曲者自ら指揮して2度上演され、その後7月（2度）と8月（1度）にも上演された。その後、モーツァルトの存命中はウィーンでは上演されなかった。^[5]イギリスでの最初の上演は1811年5月にロンドンのキングス劇場で行われた。^{[6] [7]} コジ・ファン・トゥッテは1922年にメトロポリタン歌劇場で上演されるまでアメリカでは上演されなかった。^[6]

ウィリアム・マンによると、^[8]モーツァルトは、ダ・ポンテの傲慢な愛人であるプリマドンナのアドリアーナ・フェッラーゼ・デル・ベーネを嫌っていた。フェッラーゼは低音で顎を下げ、高音で頭を後ろに反らせるという特異な性癖を持っていたため、モーツァルトは彼女の代表作であるアリア「Come scoglio」を、フェッラーゼの頭が舞台上で「鶏のように上下」するように、低音から高音、高音から低音へと絶え間なく跳躍する内容で埋め尽くした。^[9]

主題（下記概要参照）は当時のウィーンの感性に反するものではなかったが、19世紀から20世紀初頭にはきわどく、下品、さらには不道徳とみなされた。このオペラはめったに上演されず、上演されたとしてもいくつかの改変版のうちの1つで上演された。

第二次世界大戦後、この曲は標準的なオペラのレパートリーに復帰し、現在では頻繁に上演されている。^[10]

新型コロナウイルス感染症のパンデミックが始まった最初の数か月間の生活を描いたコメディー版『Covid fan tutte 』（モーツァルトの他の楽曲も使用）が、 2020年に フィンランド国立オペラによって制作された。

これらの役に現代の別称や声部分類を使用するのが慣例となっているが、モーツァルトは上に示したように、声の種類について自身の説明でははるかに一般的なものであった。[ 11 ^{] [12]}時折、これらの声の種類は演奏の慣習によって変化する。ドン・アルフォンソはトーマス・アレンやボー・スコフスなどのバリトンによってより頻繁に演奏され、ドラベッラはほぼ常にメゾソプラノによって演奏される。デスピナはチェチーリア・バルトリ、フレデリカ・フォン・シュターデ、アグネス・バルツァ、アン・マレー、ジンジャー・コスタ＝ジャクソンなどのメゾによって時々演奏される。しかし、フェランドとフィオルディリージは、その役の高音域のため、テノールとソプラノでしか歌えない。

計器類は以下のとおりです。

• 木管楽器: フルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本。フィオルディリージのアリア「Per pietà, ben mio, perdona」第2幕には、珍しいBナチュラルのクラリネットの例が含まれています（アリアのキーはEメジャーですが、クラリネットパートではFメジャーに転調されるため、B ♮クラリネットが使用されています）。^[13]現代のほとんどの版では、これはAクラリネットのパートになっています。NMAはBクラリネットの記譜を維持しています。クラリネットの楽譜の一部は、音域が低いためバセットクラリネット用に書かれたという証拠があります。
• 金管楽器：ホルン2 本、トランペット2 本。
• 打楽器:ティンパニ2 台- ステージでは追加の軍用ドラムが使用されます。
• 弦楽器：第一バイオリン、第二バイオリン、ビオラ、チェロ、コントラバス。
• チェンバロとチェロによるセッコの通奏低音レチタティーヴォ（当時の演奏ではフォルテピアノのみを使用することが多い）。

モーツァルトとダ・ポンテは、13世紀に遡る「婚約者交換」というテーマを用いている。それ以前の有名なバージョンは、ボッカッチョの『デカメロン』やシェイクスピアの戯曲『シンベリン』に見られる。シェイクスピアの『ヴェニスの商人』や『じゃじゃ馬ならし』の要素も見られる。さらに、オウィディウスの『変身物語』第7章に見られるプロクリスの神話の要素も取り入れている。^[14]

場所:ナポリ

時代: 18世紀

カフェで、フェランドとグリエルモ (2 人の士官) は、婚約者 (それぞれドラベッラとフィオルディリージ) が永遠に忠実であると確信している。ドン アルフォンソは懐疑的であり、忠実な女性などいないと主張する。彼は 2 人の士官と賭けをし、1 日でこの 2 人も他の女性同様移り気だと証明できると主張する。賭けは受け入れられ、2 人の士官は戦争に召集されたふりをする。その後すぐに変装して戻り、お互いの恋人を誘惑しようとする。場面は 2 人の女性に移り、2 人は夫を褒め称える (二重唱: 「ああ、見て、姉さん」)。アルフォンソがやって来て、悪い知らせを伝える。士官たちは戦争に召集された。フェランドとグリエルモは悲嘆に暮れながら到着し、別れを告げる（五重奏曲「Sento, o Dio, che questo piede è restio」—「ああ、神様、私の足は踏み渋っているように感じます」）。男たちを乗せた船が海へ出航すると、アルフォンソと姉妹たちは彼らの安全な航海を祈る（三重奏曲「Soave sia il vento」—「風が穏やかでありますように」）。一人残されたアルフォンソは、女性たち（他の女性と同様）は不貞を働くだろうと、ほくそ笑んで予言する（アリオーソ「Oh, poverini, per femmina giocare cento zecchini?」—「ああ、かわいそうな子たちよ、女性に 100枚のスパンコールを賭けるとは」）。

メイドのデスピナがやって来て、どうしたのかと尋ねる。ドラベッラは、一人ぼっちになったことの苦しみを嘆く（アリア「Smanie implacabili」-「容赦ない苦しみ」）。デスピナは姉妹たちをあざ笑い、婚約者が留守の間、新しい愛人を作るように勧める（アリア「In uomini, in soldati, sperare fedeltà?」-「男たち、兵士たちに、誠実さを期待するのか?」）。姉妹たちが去った後、アルフォンソがやって来る。彼は、デスピナが男たちの変装を見破るのではないかと恐れ、賭けに勝つために彼女を買収する。その後、口ひげを生やしたアルバニア人に扮した二人の男がやって来る（六重唱「Alla bella Despinetta」-「美しいデスピネッタに会いましょう」）。姉妹たちは家に入ってきて、見知らぬ男たちが家にいることに驚く。 「アルバニア人」は姉妹たちに、愛に導かれて彼女たちのもとに来たのだと告げる。しかし、姉妹たちは屈服しない。フィオルディリージは「アルバニア人」に去るように言い、忠実であり続けることを誓う（アリア「Come scoglio」-「岩のように」）。「アルバニア人」は姉妹たちの心をつかもうとする試みを続け、グリエルモは男らしい特徴をすべて指摘するほどだった（アリア「Non siate ritrosi」-「恥ずかしがらないで」）が、無駄だった。一人残されたフェランドは勝利を感じ、愛を讃える（アリア「Un'aura amorosa」-「愛の息吹」）。

姉妹はまだ恋焦がれています。デスピナはドン・アルフォンソに、誘惑計画を引き継がせてほしいと頼んでいます。突然、「アルバニア人」たちが突如現れ、姉妹を口説く機会を与えられなければ毒を盛ると脅します。アルフォンソが彼らを落ち着かせようとすると、彼らは「毒」を飲み、気絶したふりをします。その後すぐに、「医者」（変装したデスピナ）が現場に到着し、磁気療法を使って「アルバニア人」たちを蘇生させます。男たちは幻覚を装い、目の前に立つドラベッラとフィオルディリジ（「アルバニア人」たちは女神と呼んでいます）にキスを要求します。姉妹は、アルフォンソと医者（デスピナ）が同意するように促しても拒否します。

デスピナは、アルバニア人の提案に屈するように彼らを促します（アリア：「Una donna a quindici anni」-「15歳の女性」）。彼女が去った後、ドラベッラはフィオルディリージに誘惑されていることを告白し、2人は単なる戯れは害がなく、恋人が戻ってくるのを待つ間の時間を過ごすのに役立つことに同意します（デュエット：「Prenderò quel brunettino」-「私は黒髪の人を選びます」）。

ドラベッラと変装したグリエルモはペアになり、フェランドとフィオルディリージもペアになる。会話は途切れ途切れで気まずいものとなり、フェランドはフィオルディリージを連れて立ち去る。ドラベッラと二人きりになったグリエルモは彼女を口説こうとする。彼女は形式的な抵抗を見せ、すぐにハート型のロケットと引き換えにメダリオン（フェランドの肖像画入り）を渡す（二重唱「Il core vi dono」（私の心を捧げる））。フェランドはフィオルディリージにはそれほどうまくいかず（フェランドのアリア「Ah, lo veggio」（ああ、わかったわ）とフィオルディリージのアリア「Per pietà, ben mio, perdona」（どうか、愛する人よ、許してください））、後にグリエルモから、自分の肖像画入りメダリオンが新しい恋人にあっという間に渡されたことを聞き、激怒する。グリエルモは最初、フェランドに同情するが（アリア「Donne mie, la fat a tanti」-「私の奥さんたち、あなたたちは多くの人に同じことをする」）、その後、婚約者が忠実なので得意げになる。

ドラベッラはフィオルディリージに自分の不注意を告白する（「愛は小さな泥棒」）。この展開に動揺したフィオルディリージは、軍隊に行って彼女の婚約者を探すことにする。しかし、彼女が出発する前に、フェランドが現れ、誘惑を続ける。フィオルディリージはついに屈服し、彼の腕の中に落ち込む（二重唱「抱擁の中で」）。フェランドがグリエルモの先ほどのほくそ笑みを彼に向けると、グリエルモは取り乱す。賭けに勝ったアルフォンソは、男たちに婚約者を許すように言う。結局のところ、「コジ・ファン・トゥッテ」つまり「女性はみんなそんなもの」なのだから。

この場面は、姉妹と「アルバニア人」の花婿の二重の結婚式で始まる。公証人に変装したデスピナが結婚契約書を提示し、女性だけが署名する。（もちろん、男性たちはこの結婚が偽物であることに気付いており、不貞な恋人たちに教訓を与えるためにそれに従っているだけだ。）その直後、遠くから軍楽が聞こえ、士官たちが戻ってきたことを知らせる。アルフォンソは姉妹たちの恐れを裏付ける。フェランドとグリエルモが家に向かっている。「アルバニア人」たちは急いで隠れる（実際には、変装を解く）。彼らは士官として戻り、愛を告白する。アルフォンソは士官たちの前に結婚契約書を落とす。士官たちはそれを読むと激怒する。彼らは立ち去り、しばらくして、半分はアルバニア人に変装し、半分は士官として戻ってくる。デスピナが公証人であることが明らかになり、姉妹たちは騙されていたことに気づく。最終的にすべてが許され、グループ全員が人生の避けられない良い時も悪い時も受け入れる能力を称賛する。

• モーツァルトのオペラ一覧
• 戴冠ミサ ハ長調 (コジ・ファン・トゥッテ・パスティッチョ)、コジ・ファン・トゥッテの曲を改変したミサ曲
• ルイス・ナウラによる1992年の演劇「コジ」は、精神病院でのコジ・ファン・トゥッテの舞台を基にしている。

注記

引用

出典

• ブラウン、ブルース・アラン(1995)。WAモーツァルト：コジ・ファン・トゥッテ。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-43735-6。
• ブラウン、ブルース・アラン;ライス、ジョン・A. (1996年3月)。「サリエリのコジ・ファン・トゥッテ」。 ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル。8 (1): 17–43。doi : 10.1017 /S0954586700002834。JSTOR 823700。S2CID 190738885  。こちらもacademia.edu （登録が必要です）。
• ホールデン、アマンダ編 (1997)。『ペンギンオペラガイド』。ロンドン：ペンギン。ISBN 0-14-051385-X。
• マン、ウィリアム（1986年）。『モーツァルトのオペラ』オックスフォード大学出版局。

さらに読む

• タイソン、アラン（1984年夏）。「モーツァルトのコジ・ファン・トゥッテの作曲に関する注釈」アメリカ音楽学会誌。37 （2）：356–401。doi ：10.2307/831177。JSTOR  831177。
• ホイットフィールド、サラ (2011)、「コジ・ファン・トゥッテ：才気か道化か？」『ミュージカル・オファリングス』第 2 巻第 2 号、記事 1。doi : 10.15385 /jmo.2011.2.2.1

ウィキメディア・コモンズには、コジ・ファン・トゥッテに関連するメディアがあります。

• 「コジ・ファン・トゥッテ」第2幕：ベルリン国立図書館所蔵のモーツァルト自筆原稿
•  コジ・ファン・トゥッテ：ノイエ・モーツァルト選集の楽譜と批評（ドイツ語）
• 台本、批評版、外交版、ソース評価（ドイツ語のみ）、オンライン DME 録音へのリンク、デジタル モーツァルト版
• コジ・ファン・トゥッテ：国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
• 完全な台本、楽譜、opera-guide.ch
• フルスコア、dlib.indiana.edu
• 「メトロポリタン歌劇場のモーツァルト」、タイム、1952年1月7日
• インターネット ムービー データベースのコジ ファン トゥッテ
• オペラガイドと概要、opera-inside.com
• Così fan tutte = So machen's Alle : komische Oper in 2 Akten (ヘルマン・リーヴァイによるピアノ・ボーカルスコア) (イタリア語とドイツ語)。エドゥアルド・デブリエントによる翻訳; C.ニース。ライプツィヒ：ブライトコプフ＆ヘルテル。 1898。EB 1666 –インターネット アーカイブ経由。