キャンパスペ（演劇）

『キャンパスペ』はエリザベス朝時代の舞台劇で、ジョン・リリーの散文喜劇である。テーベの捕虜キャンパスペ、芸術家アペレス、そして彼女の肖像画を描くよう依頼したアレクサンダー大王との三角関係の物語。リリーの最も初期の戯曲と広く考えられている『キャンパスペ』は、その後のイギリスルネサンス演劇の多くに影響を与え、先例となった。また、FSボアズによれば、「ジョン・リリーがエリザベス朝演劇の黄金期を開始した最初の喜劇」である。 ^[1]

キャンパスペは、1583年秋に最初のブラックフライアーズ劇場で上演され、その後、おそらく1584年1月1日（新暦）にホワイトホール宮殿のエリザベス1世女王の前で上演された。最初の四つ折り本の表紙に書かれているように、この劇は、チャペルの子供たち（「女王の子供たち」）とポールの子供たちによって上演された。この2つの団体は、パトロンであるオックスフォード伯爵にちなんでオックスフォード・ボーイズとしても知られ、宮廷記録にもこの名前が使われている。リリーは当時オックスフォードに仕えており、3月12日に発行された令状によって、この劇とその後の告解火曜日の宮廷でのサポーとファオの上演に対して20ポンドが支払われたが、実際に報酬を受け取るには11月25日まで待たなければならなかった。^[2]

『キャンパスペ』は1584年にトーマス・ドーソンが書店トーマス・キャドマンのために印刷した3版で初めて四つ折りで出版されたが、それ以前の記事は『 Stationers' Register』には載っていない。^[3]この出版により、リリーは1年間で戯曲が再版された最初のイギリス人作家となった。^[4] 4番目の四つ折り版は1591年にトーマス・オーウィンがウィリアム・ブロームのために印刷した。(この4つの四つ折り版を説明するのにQ1、Q2、Q3、Q4という用語を使用する代わりに、一部の学者はQ1a、Q1b、Q1c、Q2という用語を好んでいる。) 4つのいずれの題名もリリーの名前を載せていない。Q1は、この劇に『アレクサンダー、キャンパスペ、ディオゲネスの最も優れた喜劇』という題名を付けている。続く 3 冊の四つ折り本ではタイトルがCampaspeに短縮されているが、4 冊すべてで (本文のページ上部に印刷されている) ランニング タイトルはA tragicall Comedie of Alexander and Campaspeとなっている。18 世紀と 19 世紀の編集者や学者は、この劇を一般にAlexander and Campaspeと呼んでいたが、現代の編集者や学者は、短いタイトルを好む傾向がある。Q1 のタイトル ページには、この劇が「十二日の夜」に上演されたと誤って記載されているが、Q2 ではこれを「元旦の夜」に訂正し (裁判記録で確認された事実)、Q3 が続く。しかし、Q1 をコピー テキストとして使用している Q4 では、誤った日付に戻っている。

エドワード・ブラントが1632年に出版したリリーの戯曲集『六つの宮廷喜劇』 に、独立した題名とともに印刷されたこの戯曲の次の版でも同様で、Q4がコピー本文として使われている。ブラントは1628年1月9日にこの戯曲を印刷所登録簿に登録し、グループ項目の下に各戯曲に個別に名前を付けていた。^[5]この版では一部の綴りが現代風にアレンジされただけでなく、この戯曲の4曲のうち3曲の歌詞が初めて印刷された（最後の第5幕第3場の歌詞は欠落している）。その中には、第3幕の終わりで恋に落ちたアペレスが歌う、何度も再版されている「キューピッドと私のキャンパス」があり、キューピッドが自分の一部をギャンブルで失うことを描写している。

キューピッドと私のキャンパスは
  キスのためにトランプをしました。キューピッドは支払いをしました：
彼は矢筒、弓と矢、
  母親の鳩と雀の群れを賭けましたが、
それらも失いました。それから彼は
  唇の珊瑚、
頬に生えているバラ（しかし誰もどうやって生えたのかは知りません）、
  これらと一緒に額の水晶、
そして顎のえくぼを投げました
  。これらすべてを私のキャンパスは勝ち取りました。
ついに彼は彼女に両目を向けました
  。彼女が勝ち、盲目のキューピッドは立ち上がりました。
       ああ、愛よ、彼女はあなたにこんなことをしたのですか？
       （ああ）私はどうなるのでしょう？

一部の学者は、これらの歌が本当にリリアンの作者によるものなのか疑問視しているが、この劇の最新の編集者であるGKハンターによると、これは「反証不可能な仮説であるが、それを裏付けるために提示された証拠も同様に説得力がない」とのことである。^[6]

リリーはアレクサンダー大王とカンパスペの物語のネタとして大プリニウスの『博物誌』を頼りにした。また、古代ギリシアの哲学者に関する情報については、ディオゲネス・ラエルティオス（歴史伝記作家）の作品や、トーマス・ノースの1580年の『プルタルコス対比伝』の翻訳を参考にした。（したがって、この劇は1580年から1583年の間に書かれたとみられる。）リリーは、犬儒派の哲学者ディオゲネスの人物描写の素材のほとんどを、ロッテルダムのエラスムスによるプルタルコスの『アポプトテガマタ』の翻訳から得た。^[7]

その他の個別の口頭資料としては、プラトンの 共和国、テレンスの 宦官、キケロの 『自然の説』と『カティリナム』、プブリリウス・シュロスの『 センテンティエ』、ホラティウスの『詩の詩』、オウィディウスの 『アマトリア』、セネカの 『略語』、テルトゥリアヌスの 弁明、アエリアンの 『ヴァリアヌスの歴史』、『短編』などがある。 Lyly 自身の祖父、William Lilyによる文法入門。^[8]

アテネ滞在中、アレクサンドロスは美しいテーベの捕虜カンパスペに恋をする。彼はこの若い女性に自由を与え、画家アペレスに肖像画を描かせた。アペレスもすぐにカンパスペに恋をする。肖像画が完成すると、彼はモデルともっと一緒にいられるようにわざと傷をつけてしまう。カンパスペもアペレスに恋をする。アペレスがようやく完成した肖像画をアレクサンドロスに贈ったとき、画家の態度からカンパスペに恋していることがわかった。アレクサンドロスは寛大にもカンパスペへの関心を捨て、彼女とアペレスの真の愛が花開くようにし、ペルシア侵攻とさらなる征服に目を向けた。

アレクサンドロスは、親友で顧問のヘフェスティオン（ヘフェスティオンはアレクサンドロスがキャンパスペに夢中になっていることを非難している）とともにアテネで過ごし、当時の哲学者たちと会話したり付き合ったりしている。最も有名なのは、舞台で有名な浴槽のある犬儒派のディオゲネスである。ディオゲネスは征服者にあまり感心していないが、アレクサンドロスは彼と一緒にいる（「ヘフェスティオン、もし私がアレクサンドロスでなければ、ディオゲネスになりたかった」）。^[9] プラトンとアリストテレスが会話を交わし、クレアンテス、クラテス、クリュシッポス、アナクサルコスという古代ギリシャのさまざまな学派の哲学者も登場する（時代錯誤的に数世紀から引き出されたもの） 。 ^[10]使者のメリッポスによって、全員がアレクサンドロスの前に招かれ、討論する。8人目の哲学者、やはり犬儒派のクリュソスは、アレクサンドロスに金をせがむが、相手にされない。

この劇には、リリーの劇の特徴である機知に富んだ小姓たちも登場する。ここでは、それぞれアペレス、ディオゲネス、プラトンの召使いであるプシュロス、マネス、グラニクスと呼ばれている。さらに、ある場面では、シルウィウスと彼の3人の芸達者の息子、ペリム、ミロ、トリコが登場し、交代で宙返りをしたり、踊ったり、歌ったりする。2人のマケドニアの将校、クリトゥスとペルメニオは、カンパスペと捕虜のティモクレアを連れてくるところから劇の冒頭に登場し、後にアレクサンドロスの注意散漫な状態が軍規の崩壊につながることを懸念する場面にも登場する。このことは、娼婦ライスが、軍の使命を忘れた2人の手に負えない兵士、ミレクトゥスとフィルギウスを楽しませるために歌う場面で象徴される（「武器を捨て、足を上げろ！」）。^[11]

キャンパスペの散文スタイルは「婉曲的」で、対句、頭韻法、反復、節のバランス、品詞の一致などにおいて、リリーの有名な小説『ユーフューズ』 （1578年）との共通点が多い。『ウィットの解剖学』と同様に、この劇は主に一連の対話、独白、交互の演説として表現されている。^[12]注目すべきことに、アペレスは両作品で重要な人物である。リリーは劇中での対話の使用を拡大し、短く鋭いやり取りで革新的な喜劇効果と劇的効果を生み出した。第3幕第1場からの次の抜粋がそれを示している。アレクサンダー大王がキャンパスペの肖像画の進捗状況を確認するためにアペレスのスタジオを訪れ、絵画術について質問し始める。

アレクサンダー:絵を描くとき、​​まずどこから始めますか?
アペレス:顔の比率です。できるだけ正確に。
アレクサンダー:目から始めます。それが他のすべての光になります。
アペレス:陛下が王様として絵を描きたいのなら、どこから始めてもかまいません。しかし、画家である以上、顔から始めなければなりません。
アレクサンダー:アウレリウスは 1 時間で 4 つの顔を着色します。
アペレス: 30 分で 4 つも描かなかったのが不思議です。
アレクサンダー:なぜ、そんなに簡単なのですか?
アペレス:いいえ、でもとても素朴に描きます。
アレクサンダー:キャンパスペはいつ終わるのですか?
アペレス:決して終わらせません。なぜなら、絶対的な美には、常に芸術を超えた何かがあるからです。

その後、アレクサンダーはアペレスの木炭を借りて、自分でも絵を描いてみることにした。

アレクサンダー:鉛筆を貸してくれ、アペレス。私が描いて、あなたが判断してくれ。
アペレス:ここだ。
アレクサンダー:石炭が割れている。
アペレス:傾きが強すぎる。
アレクサンダー:今は黒くならない。
アペレス:傾きが弱すぎる。
アレクサンダー:これはおかしい。
アペレス:目が手と合っていない。
アレクサンダー:状況は悪化している。
アペレス:手が心と合っていない。

アレクサンダー：いや、もしすべてが厳しすぎたり緩すぎたりするなら、手、目、心を合わせて考えなければならない規則や配慮があまりにも多く、私はむしろ盤を汚すよりも戦いを始めるほうがましだ。しかし、ここで私はどうやった？
アペレス：王のように。
アレクサンダー：そうだと思う。しかし、画家とそれほど変わらない。

キャンパスペはイギリス演劇の重要な転換点となった。フレデリック・キーファーによれば、リリーの散文スタイルは「演劇界で前例のない劇的なセリフの形式を生み出した」^[13]。また、J・F・マクドナルドが指摘したように、「劇における散文への真の動きが始まった」瞬間であった^{[14] 。ジョナス・バリッシュによれば、}キャンパスペによって「リリーは事実上独力で、イギリスの舞台で実行可能な喜劇的な散文を発明した」^[15]。

リリーは、カンパスペで道徳的または倫理的な教訓を与えず、それによって以前の劇の道徳劇の伝統から離脱した。そして、その後のほとんどの劇とは異なり、カンパスペは寓話も避けている。その代わりに、カンパスペは娯楽としての価値だけのためにロマンチックな歴史物語を書いている。中世の考え方から離れたことは、後の作家が従うべきモデルとなった。この劇は、その時代の「最初のロマンチックな劇」と呼ばれている。^[16]

トーマス・ナッシュは、戯曲『サマーズ・ラスト・ウィル・アンド・テスタメント』（1592年） の中でキャンパスペの言葉を引用している。

この戯曲はRWボンドの『ジョン・リリー全集』（オックスフォード、1902年、第2巻、302～360ページ、1967年再版）に掲載されたが、これは現在でも出版されているリリーの唯一の全集である。ジョセフ・クインシー・アダムズは1924年に彼の『プレシェイクスピア劇集』の一部としてこの戯曲を出版した（ロンドン、609～635ページ）。マローン協会はWWグレッグの監修のもと、この戯曲の再版を出版した（第75号、オックスフォード、1934年、1933年版）。ダニエル・A・カーターは1988年に彼の『ジョン・リリーの戯曲集』の一部としてこの戯曲を出版した（ルイスバーグ、ロンドン、トロント）。

この劇は、改作され短縮されたバージョンで復活したようで、タイトルは『犬儒学者あるいは美徳の力』と改められ、1732年2月22日から3日まで、グッドマンズ・フィールズのエイクリフ・ストリートにあるオデルズ劇場で2回上演された。劇場支配人のヘンリー・ギファードがアペレス、妻がキャンパスペ、弟がアレクサンダーを演じ、ベテラン俳優のフィリップ・ハディがディオゲネス役を演じた。^[17]

1908年、オックスフォードのレディ・マーガレット・ホールの学生たちは、大学図書館の支援として、12月7日、8日、9日に市内のニュー・メイソン・ホールで、ミス・ハドウの演出の下、女性だけのエリザベス朝の衣装を着た演劇に出演した。^[18]

プロの俳優によるこの戯曲のノーカット版初演は、2000年10月27日にロンドンのベア・ガーデンズ劇場で、シェイクスピアズ・グローブ座の「 Read Not Dead」プロジェクトの一環として行われた。キャンパスピーとアペレス役はイヴ・ベストとウィル・キーン、アレクサンダー役はトム・エスピナー、ディオゲネス役はドミニク・ローワンが務めた。クレイトス役はアンガス・ライト、パルメニオ役はニコラス・ロウが演じた。ダンカン・ウィズビーは4曲のオリジナル音楽を作曲し、また、グラニコス役のロディ・マクデビット、マネス役のアラン・コックスと共にプシュロス役も演じた。この公演はジェームズ・ウォレスが演出し、グローブ座のアーカイブ用にデジタル音声で録音された。^[19]

ウィキメディア・コモンズには、キャンパスペ (演劇)に関連するメディアがあります。

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