バーナード・ベレンソン

バーナード・ベレンソン
1917年のベレンソン
生まれる	ベルンハルト・ヴァルヴロジェンスキー ( 1865-06-26 )1865年6月26日 ロシア帝国、ヴィルナ県、ブトリモニス
死亡	1959年10月6日(1959-10-06)（享年94歳） ヴィラ イ タッティ、フィレンツェ、イタリア
国籍	アメリカ人
教育	ボストン大学 ハーバード大学
職業	美術史家
知られている	フィレンツェの画家たちの素描[1]
配偶者	メアリー・ベレンソン
親族	センダ・ベレンソン・アボット（妹）

バーナード・ベレンソン（1865年6月26日 - 1959年10月6日）は、ルネサンスを専門とするアメリカの 美術史家である。彼の著書『フィレンツェの画家たちの素描』は国際的に成功した。彼の妻メアリーは、いくつかの著作に大きく関わったと考えられている。^[2]

ベレンソンは、アメリカの収集家の間で新たな関心が寄せられていた時代に、 オールド・マスターズの作品の帰属を判定する主要人物であり、彼の判断は美術界で広く尊敬されていました。

ベレンソンは、リトアニアのヴィリニュス県ブトリモニス（現在はリトアニアのアリトゥス県）で、父アルバート・ヴァルヴロジェンスキ、母ジュディス・ミクレシャンスキ、年下の兄弟にセンダ・ベレンソン・アボットを含むリトアニア人の家庭に、ベルンハルト・ヴァルヴロジェンスキとして生まれた。^{[3]父アルバートは、古典的な}ユダヤ教の教育を受けて育ち、ラビになろうと考えた。しかし、彼はハスカラー（ユダヤ人の世俗社会へのさらなる統合を主張するヨーロッパの運動）の実践者になった。自宅と木材事業が火事で焼失した後、彼はより伝統主義的な義理の両親と一緒に暮らしたが、彼らはバーナードをヘブライ語とアラム語の家庭教師のもとに入れるよう彼に圧力をかけた。代わりに、彼らは1875年にマサチューセッツ州ボストンに移住し、そこで姓を「ベレンソン」に変更した。バーナードは1885年にキリスト教に改宗し、米国聖公会になった。^[4]その後、イタリアに住んでいる間にカトリックに改宗した。^{[5] [6] [7]}

ボストン・ラテン・スクールを卒業後、1883年から1884年にかけてボストン大学教養学部に1年生として入学したが、同校でサンスクリット語の指導を受けることができず、 2年生としてハーバード大学に転校した。 ^[8]ハーバード大学を卒業し、著名な美術史家となったメアリー・スミスと結婚した。メアリーはローガン・ピアソル・スミスと、バートランド・ラッセルの最初の妻であるアリス・ピアソル・スミスの姉妹であった。メアリーは以前、法廷弁護士のフランク・コステロと結婚していた。バーナード・ベレンソンはベル・ダ・コスタ・グリーンとも長い関係にあった。サミュエルズ(1987)は、メアリーがこの関係を「しぶしぶ受け入れた（ときどき）」と述べている。

彼の友人には、ウォール・ストリート・ジャーナルや随筆集『イエスタモロー』で彼らの友情について書いたアメリカの作家レイ・ブラッドベリ、第二次世界大戦中にフィレンツェに住んでいたナタリー・バーニーとそのパートナーのロメイン・ブルックス、美術収集家のエドワード・ペリー・ウォーレンなどがいた。^[9]彼の友人にはイザベラ・スチュワート・ガードナー、ラルフ・アダムス・クラム、ジョージ・サンタヤナも含まれており、後者2人はバーナードを通じて知り合った。^[10]

女優のマリサ・ベレンソンは、ルイス・コシヴィツキーを通じてベレンソンの遠縁にあたる。ルイスはベレンソンの父、アルバート・ヴァルヴロジェンスキーの甥で、アルバートはベレンソンの姉の孤児の息子であった。米国に到着すると、コシヴィツキーとヴァルヴロジェンスキーはともにベレンソンという姓を名乗った。^[11]妹のベリー・ベレンソンは女優/写真家であり、俳優アンソニー・パーキンスの妻であった。ベリーは2001年9月11日のニューヨーク市攻撃でアメリカン航空11便搭乗中に死亡した。

1900年代初頭の米国の収集家の間では、ベレンソンはルネッサンス美術の権威として知られていた。ベレンソンはキャリアの初期に、ジョヴァンニ・モレリの比較検査技術と、ジョン・アディントン・シモンズが提唱した、芸術家の個性のようなものはその作品を通して検出できるという美的概念を組み合わせることで、独自の鑑定方法を編み出した。 ^{[12]彼のアプローチはヨーロッパの美術史家や鑑定家の間では議論の的となり続けたが、彼は、新たに流行した}ルネッサンス美術の複雑で危険な市場を切り抜ける助けを必要としていたイザベラ・スチュワート・ガードナーなど、数人の重要なアメリカの美術収集家のアドバイザーとして極めて重要な役割を果たした。ベレンソンの専門知識はやがて非常に高く評価されるようになり、彼が作者を判断することで絵画の価値が劇的に上がることも下がることもあり得た。この点でベレンソンの影響力は絶大であり、5%の手数料で彼は裕福になった。 （チャールズ・ホープによれば、彼は「多くの作品に金銭的な関心を持っていた...ベレンソンはそれを秘密にしておくことを選んだ」とのことである。^[13]）

1894 年の『ルネサンス期のヴェネツィア派の画家たちとその作品索引』から始まり、彼の鑑識眼と体系的なアプローチの組み合わせは成功を収めた。1895 年には『ロレンツォ・ロット: 構成的芸術批評に関する試論』が批評家から称賛され、特にハインリヒ・ヴェルフリンから称賛された。その後すぐに『ルネサンス期のフィレンツェ派の画家たち』が出版され、ウィリアム・ジェイムズから「高等芸術の解釈に基礎的な心理学的カテゴリーを適用する」という革新的な手法が称賛された。 ^{[引用が必要]}

1897年、ベレンソンはガイドブックシリーズに新たな作品を加え、『ルネサンス期の中央イタリアの画家たち』を出版した。その後、6年をかけて『フィレンツェの画家たちの素描』を出版し、1903年に出版した。

1907年、彼は『ルネサンス期の北イタリアの画家たち』を出版した。この著書で彼はマニエリスム芸術に対する批判を表明したが、これは彼の古典主義への愛着と近代芸術に対する公然たる嫌悪感に関係しているのかもしれない。彼の初期の作品は後に『ルネサンス期のイタリアの画家たち』（1930年）にまとめられ、広く翻訳され再版された。彼はまた、『噂と反映』と『日没と薄暮』という2巻の日記も出版した。彼はまた『美学と歴史』と『自画像のスケッチ』の著者でもある。^[要出典]

フィレンツェ近郊のセッティニャーノにあった彼の住居は、少なくとも 17 世紀から「イ タッティ」と呼ばれ、現在はハーバード大学イタリアルネッサンス研究センターになっており、イタリアルネッサンスのあらゆる分野を研究する学者に居住フェローシップを提供する研究センターとなっている。彼は死のかなり前にこの建物をハーバード大学に遺贈しており、妻のメアリーはひどく後悔していた。この建物には彼の美術コレクションと、美術史やヒューマニズムに関する個人の蔵書が収められており、ベレンソンはこれらを最も永続的な遺産とみなしていた。1920 年代のイ タッティにあるベレンソンの「宮廷」での日常生活の様子は、サー ケネス クラークの 1974 年の回想録「Another Part of the Wood 」に描かれている。「第二次世界大戦中、ファシスト当局、そして後にはドイツ人主人によってかろうじて容認されながら、ベレンソンは「イ タッティ」に留まった。 1944年の夏の終わりに前線がそこに到達したとき、彼は日記に「我々の丘陵は、ボロネーゼ通りに沿ったドイツ軍の主要撤退線と脇道の間にある...我々はドイツ軍の後衛戦闘の中心にあり、非常に危険にさらされている」と記した。別荘は無傷のままだった。彼のコレクションの大部分もまた無傷で、カレッジの別荘に移されていた。しかし、ボルゴ・サン・ヤコポにあるベレンソンのフィレンツェのアパートは、ドイツ軍がフィレンツェから撤退する際に、その内容物の一部とともに破壊された。^[14]

1912年の秘密協定により、ベレンソンは当時最も影響力のあった美術商ジョセフ・デュビーンと親密な関係を築いた。デュビーンは、その分野の知識に乏しい著名なコレクターに作品を販売する際に、ベレンソンの意見に大きく依存することが多かった。ベレンソンは寡黙で慎重な性格だったため、騒々しいデュビーンとの間に軋轢が生じることもあった。1937年、絵画をめぐる論争をきっかけに、2人の関係は険悪なまま終わった。^[要出典]

1923年、ベレンソンはカンザスシティのアンドレ・ハーン夫人がデュビーンに対して起こした有名な訴訟で専門家証人として召喚された。1920年、ハーンはレオナルドの 『美しい鉄の首飾り』の模造品であると信じ、作者が誰であるかが今も議論されている絵画を売りたいと考えていた。デュビーンは、一度も見たことのない絵画がレオナルドの作品であるというハーンの主張を公然と否定した。その結果、ハーンは彼を訴えた。1923年、ハーンの絵画はルーブル美術館の絵画と比較するためにパリに持ち込まれた。デュビーンはベレンソンや他の専門家の意見の支持を集め、ハーンの絵画は模造品であると退けた。 1929年にニューヨークで行われた裁判では、専門家証人が出廷しなかったが、陪審員はパリでのベレンソンの証言を納得しなかった。その理由の1つは、ベレンソンが反対尋問中に、絵が描かれた媒体を思い出せなかったことだった。また、パリで証言したロジャー・フライやチャールズ・ホームズ卿などの他の専門家と同様に、ベレンソンも、以前デュビーンに有償で専門知識を提供していたことが明らかになった。デュビーンは意見が割れた判決の後、ハーンと法廷外で和解したが、この事件全体がベレンソンの評判を傷つけた。^[要出典]

ベレンソンは1958年にアメリカ芸術科学アカデミーの会員に選出された。^[15]彼はイタリアの セッティニャーノで94歳で亡くなった。

最近の研究では、ベレンソンがデュヴィーンと秘密協定を結んだ結果、収益の25%にも及ぶ相当な利益を得て、ベレンソンを裕福にしたことが明らかになっている。この明らかな利益相反により、ベレンソンがデュヴィーンのために行った認証の多くが疑問視されており、慎重な調査により、ベレンソンがデュヴィーンのために働くようになってからは、その多くがより楽観的になり、したがってかなり価値が高まったことがわかった。体系的な比較はまだ行われていないが、70点の作品の部分的な研究から、この可能性が示唆されている。^[16]この問題は依然として議論の的となっている。

ベレンソンはイタリアルネサンス絵画や美術品のコレクションでよく知られているが、アラブやペルシャの絵画のコレクションなど、アジア美術にも強い関心を示していた。^[17]

ベレンソン図書館（ビブリオテカ・ベレンソン）は、ベレンソンがハーバード大学に膨大な書籍や写真のコレクションを寄贈して以来成長を続け、現在では約25万枚の写真プリントやその他の関連資料を所蔵している。^{[18]ベレンソン所蔵とされる写真は、ロンドンの}コートールド美術館のコンウェイ図書館のアーカイブにも保管されている。^[19]どちらのコレクションもデジタル化が進められている。

『バーナード・ベレンソンとイザベラ・スチュワート・ガードナーの手紙 1887-1924』は、ローリン・ヴァン・N・ハドリー編著で、1987 年にノースウェスタン大学出版局から出版されました。

2006年には、イギリスの著名な歴史家ヒュー・トレヴァー・ローパーが1947年から1960年にかけてベレンソンに宛てて書いた手紙が、『オックスフォードからの手紙: ヒュー・トレヴァー・ローパーからバーナード・ベレンソンへ』と題する本として出版され、リチャード・ダヴェンポート・ハインズが編集し、ワイデンフェルド・アンド・ニコルソン社から出版された。

2015年、イェール大学出版局は、ロバート・カミングの編集と注釈を加えた『 My Dear BB: The Letters of Bernard Berenson and Kenneth Clark, 1925–1959』という本で、ケネス・クラークとベレンソンの往復書簡を出版した。

ベレンソンとサンディエゴ在住のノラ・ビスグッド・ウッドワードとの間の9年間（1950年から1959年）の書簡は、カリフォルニア大学サンディエゴ校図書館の特別コレクションとアーカイブに保管されています。^[20]

ベレンソンとアーネスト・ヘミングウェイは、 1949年から1957年まで8年間にわたって文通を続け、その内容は、Jobst C. Knigge著『アーネスト・ヘミングウェイとバーナード・ベレンソン。奇妙な友情』、フンボルト大学（オープンアクセス）、ベルリン、2019年に出版されました。

• ルネサンス期のヴェネツィアの画家たち（1894年）
• ロレンゾ・ロット：構成的芸術批評に関する試論（1895年）；ベレンソン、バーナード（1901年）。ロレンゾ・ロット：構成的芸術批評に関する試論（第2版、追加イラスト付き改訂版）。^[21]（ロレンツォ・ロットを参照）
• ルネサンス期のフィレンツェの画家たち（1896年）
• ルネサンス期の中央イタリアの画家たち（1897年）
• 品質の感覚：イタリア美術の研究と批評（1901年、第2シリーズ、1902年）
• 鑑定の基礎（1902）
• フィレンツェの画家たちの素描（1903年、1938年と1961年に改訂）^{[22] [23]}
• ルネサンス期の北イタリアの画家たち（1907年）
• フランシスコ会の伝説を描くシエナの画家（1910年）
• アメリカにおけるヴェネツィア絵画：15世紀（ニューヨーク、1916年）
• シエナ絵画研究論文集（ニューヨーク、1918年）
• 自画像のスケッチ（1947年出版、第二次世界大戦中に執筆）
• 視覚芸術における美学と歴史 (Estetica、Etica e Storia nelle Arti della Rappresentazione Visiva) (1948)
• ルネサンス期のイタリア画家たち（1952年）
• 噂と反省（ニューヨーク、1952年）
• カラヴァッジョ：その不調和と名声（1953）
• 見ることと知ること、ニューヨークグラフィック協会（1953年）
• ピエロ・デラ・フランチェスカ、あるいは芸術における無弁な人、マクミラン社（ニューヨーク、1954年）
• 情熱的な旅行者：1947年から1956年の日記より（ニューヨーク、1960年）
• 夕陽と黄昏（ニューヨーク、1963年）

彼の本のほとんどはアメリカで出版され、何度も版を重ねた。

• パトリシア・ルース・チャップマン：バーナード・ベレンソンへ愛をこめて（2005年）。
• SN ベアマン:デュヴィーン(1951、1952)。
• ケネス・クラーク：Another Part of the Wood（1974年）。
• レイチェル・コーエン：バーナード・ベレンソン：絵画業界での人生（2013年）。
• ジョセフ・コナーズ、ルイス・ウォルドマン編：バーナード・ベレンソンの形成と遺産（2014年）。
• メアリー・アン・カロ：バーナード・ベレンソンと20世紀（1994年）。
• サイモン・グレイ：『オールド・マスターズ』ベレンソンが主役を務める演劇。(2004)
• ジョン・ポープ＝ヘネシー 「バーナード・ベレンソン」『Dizionario Biografico degli Italiani』、34 (1988)。
• アーネスト・サミュエルズ：バーナード・ベレンソン：鑑定家の誕生（1979年）。
• アーネスト・サミュエルズ：バーナード・ベレンソン：伝説の誕生（1987年）。
• シンシア・サルツマン：『オールドマスターズ、ニューワールド：ヨーロッパの偉大な絵画に対するアメリカの襲撃』（2008年）。
• メリル・セクレスト：Being Bernard Berenson: A Biography。Holt、Rinehart & Winston（1979）、Weidenfeld & Nicolson（1980）。
• コリン・シンプソン：『Artful Partners: Bernard Berenson and Joseph Duveen』（1986年）。
• Carl Brandon Strehlke および Machtelt Brüggen Israëls (編)：I Tatti の Bernard and Mary Berenson ヨーロッパ絵画コレクション、フィレンツェ-ミラノ：Villa I Tatti と Officina Libraria の共同制作、2015 年。
• ウィリアム・ウィーバー：卓越の遺産：ヴィラ・イ・タッティの物語（1997年）。

Wikiquote にバーナード・ベレンソンに関する引用があります。

ウィキメディア・コモンズには、バーナード・ベレンソンに関連するメディアがあります。

• プロジェクト・グーテンベルクのバーナード・ベレンソンの作品
• インターネット アーカイブにあるバーナード ベレンソンの著作またはバーナード ベレンソンに関する作品
• 美術史家辞典 2020年10月14日アーカイブ、Wayback Machineにて
• ヴィラ・イ・タッティとバーナード・ベレンソン
• ハーバード大学時代のバーナードとメアリーに関するオンライン展示会とカタログ
• 存在としての芸術、ガブリエーレ・ゲルシオ著、MIT 出版、2006 年
• アレンデールの降誕 - 鑑定と論争 - 3 Pipe Problem に掲載された、アレンデールの降誕の帰属に関するベレンソンの関与の詳細な説明。