ヴィラ イ タッティ

ハーバード大学イタリアルネサンス研究センター、ヴィラ イ タッティは、イタリアのフィレンツェにある人文科学の高度な研究センターで、ハーバード大学に属しています。イタリアの原始美術、中国美術、イスラム美術のコレクション、140,000 冊の研究図書館、250,000 枚の写真コレクションを所蔵しています。イタリア式庭園とイギリス式庭園があります。ヴィラ イ タッティは、フィレンツェ、フィエーゾレ、セッティニャーノの境界にあるオリーブ畑、ブドウ園、庭園の敷地内にあります。

庭園のガイド付きツアーは提供されていますが、ヴィラ・イ・タッティ自体は一般に公開されていません。^[1]

ヴィラ・イ・タッティは、ほぼ 60 年間にわたり、初期イタリア・ルネサンス絵画の鑑定家であり、20 世紀前半のこの分野の学問と収集を導いたベルナール・ベレンソン(1865 年 - 1959 年) の住居でした。

この土地は、17世紀の農家を起源とし、複数のイタリア人家族が所有した後、1854年に国外在住のイギリス人ジョン・テンプル・リーダーに与えられた。1900年、バーナード・ベレンソンは、以前イギリスの政治家フランク・コステロと結婚していたメアリー・ウィットオール・ピアソール・スミスと結婚した。メアリーはフィラデルフィアのリベラルなクエーカー教徒の家庭出身で、前の結婚で2人の娘がいたが、ベレンソンとの結婚には子供がなかった。夫婦は結婚の直前にイ・タッティに引っ越し、最初はテンプル・リーダーから土地を借り、1907年頃^[a]にテンプル・リーダーの相続人である第3代ウェストベリー男爵からそれを完全に購入した。メアリー・ベレンソンの監督の下、この土地はイギリス人建築家で作家のジェフリー・スコットの協力を得てルネッサンス様式のヴィラに改築され、一方イギリス人造園家セシル・ピンセントによってアングロ・イタリアン・ルネッサンス様式の形式庭園が造られた。この作品は1915年に完成した。^{[2] [3] [4]}

メアリーとベルナール・ベレンソンは、ヴィラ・イ・タッティを、地中海文化を芸術を通してゆっくりと学ぶための「一般の修道院」として構想しました。 ^[5]ベルナールは、学術的な成果、専門化、学位、そして現在イタリアの学術界で「ティトリ」と呼ばれているものに反対し、代わりに静かな瞑想の中でゆっくりとアイデアが成熟することを重視しました。彼は、自分の業績は文章と同じくらい会話にあると考えていました。

ベレンソンは、その財産、コレクション、図書館をハーバード大学に遺贈した後、1959 年に 94 歳で亡くなりました。正式名称は「ヴィラ イ タッティ、ハーバード イタリア ルネサンス研究センター」で、1961 年に 6 人の研究員を迎え入れました。それ以来、米国、カナダ、日本、オーストラリア、そしてほぼすべてのヨーロッパ諸国から 700 人を超える研究員と客員研究員を迎え入れています。

ベレンソンがハーバード大学を尊敬していたのは、彼が若いころからである。彼は10歳のとき、リトアニアからの貧しいユダヤ人移民としてボストンにやってきた。彼の才能はすぐに認められ、ボストン・ラテン・スクールを卒業し、ボストン大学で1年間を過ごしたあと、ボストン社会の裕福な人々からハーバード大学への支援を受け、1887年に卒業した。そこでの彼の関心は文学と古代および東洋の言語にあった。彼は1887年以降、ヨーロッパ、特にイタリアを旅して、初期イタリア絵画の鑑定家としての訓練を積んだ。早くも1915年には、自宅と図書館をハーバード大学に寄贈する意向を表明し、1937年にはハーバード大学のクラス50周年記念号に掲載された手紙の中でその意向を再確認した。^[6]しかし、ファシズム、戦争、イタリアの戦後の苦難によりハーバード大学は躊躇し、遺贈は1959年にベレンソンが亡くなった時点でハーバード大学理事会によって正式に承認され、 ^[7] 1961年に最初のフェローのクラスに門戸が開かれました。

この庭園は、当時若く経験の浅い庭園設計者セシル・ピンセントによって 1909 年に造られ始めた。ピンセントは友人のジェフリー・スコットとともにトスカーナを巡り、建物の地形図を描いていた。2 人はスコットとベレンソンの妻メアリーのつながりを通じて I Tatti の作業に雇われた (スコットは 1907 年から 1909 年までバーナード・ベレンソンの個人秘書として雇われていた)。I Tatti は、ピンセントが形式庭園の専門家として認められるための手強い試練となった。ベレンソン夫妻が 5 年前にこの土地を買収したとき、この土地は荒れ果てていた。エリカ・ノイバウアーは I Tatti を「おそらく [ピンセントの] 最も重要な庭園設計」とみなしている。^[8]

イ・タッティのグリーン・ガーデンは、ピンセントがルネッサンス初期の庭園を再現しようとした最初の試みでした。この庭園は、家の屋外の延長として考えられ、イタリア風のスタイルを復活させるという明確な意図を持って設計されました。^[9]急な斜面はテラス状の「フロア」にされ、各フロアを結ぶ歩道と階段は石畳のモザイクで舗装されました。大きな水タンクは「英国風」の芝生を可能にしました。背の高い糸杉の木が庭を覆い、ツゲの生垣が区画を分けています。^{[10]園芸家プレゼンターの}モンティ・ドンは、「[ピンセント]は緑以外のすべての色を容赦なく排除しました」と述べています。 ^{[11] [12]}

約20年後、スコットの元妻の娘アイリス・オリゴとその夫アントニオがラ・フォーチェ邸の工事をピンセントに依頼したとき、ピンセントは「（彼の）最後の偉大なイタリア庭園」（再びモンティ・ドンによる）を創り上げた。^[11]

所有権がハーバード大学に移った後、庭園は荒廃したが、寄付によって大規模な修復工事が可能になった。^[13]

^{イ・タッティは、神話的な[説明が必要]}風景の中に設定されています。その上にある石だらけの丘陵は、ルネサンス期のフィレンツェにピエトラ・セレーナを供給した採石場の跡地で、石工や彫刻家を育てました。近くのセッティニャーノには、彫刻家デジデリオ・​​ダ・セッティニャーノと、家族の領地 ( ミケランジェロ邸) で乳を飲ませるためにそこに送られた幼いミケランジェロが住んでいました。この地域の多くの家は、ペスト流行時にボッカッチョが避難したと伝えられており、そのため『デカメロン』の舞台となっています。ボッカッチョのアルカディア風の詩「フィエーゾレのニンフ」は、敷地内を流れるメンソラ川を讃えています。 19世紀後半に寺院の指導者によって傷つき、採石が過剰に行われた丘陵地帯は糸杉で再植林され、現在の森のような景観が生まれました。^[14] 20世紀初頭には、この地域でアングロ・アメリカンの別荘文化が栄えました。

「ヴィラ・イ・タッティ、ハーバード大学イタリアルネサンス研究センター」はハーバード大学が所有・運営していますが、典型的なアメリカ人学生の海外プログラムではありません。ハーバード大学はヴィラ・イ・タッティを、博士課程修了後のイタリアルネサンス研究を推進する国際機関と位置づけています。ヴィラ・イ・タッティは、ハーバード大学に属する人文科学の先端研究センター3か所のうちの1つですが、マサチューセッツ州ケンブリッジ郊外にあります。他のセンターは、1940年にビザンチン、プレコロンブス、庭園・景観研究のために設立されたダンバートン・オークスと、 1962年にワシントンDCに設立されたギリシャ研究センターです。

ハーバードは、ベレンソンの構想の主要なアウトラインに忠実でありながら、美術史以外の分野を受け入れることでベレンソンが意図した構造を変更しました。歴史と文学は、センターがハーバードの研究機関として存在していた当初から存在していましたが、音楽は、エリザベスとゴードン・モリルの寄付金で設立された音楽史の図書館に続きました。ハーバードが分野の組み合わせにこだわったことで、I Tatti は独特の性格を帯びています。1961 年当時、「学際的」という言葉はあまり使われていませんでした。しかし、センターは当初から事実上、学際的な機関でした。

毎年、110～120 名の応募者から 15 名の 1 年間フェローが選ばれます。応募者は全員、応募時点で博士号を取得していますが、まだキャリアの初期段階にあります。上級の著名な学者はフェローシップの対象ではありませんが、毎年、ディレクターは数名を無給で客員教授として招待しています。ある年では、フェローシップの 3 分の 1 が美術史、3 分の 1 が歴史、3 分の 1 が文学と音楽の分野になる傾向があります。国籍の割り当てはありません。ほぼ 50 年間にわたるフェローの約半数は米国とカナダから、残りの半数はその他の国からでした。

15年間のフェローシップに加え、特定のグループを対象とした短期の賞もいくつかあります。イタリアルネサンスのあらゆる側面に関する高度な研究のために、毎年、3か月から6か月の期間のメロン訪問フェローシップが限られた数だけ用意されています。このフェローシップは、I Tattiで代表者が少なかった地域のイタリアルネサンス研究者、特にアジア、ラテンアメリカ、イベリア半島、地中海沿岸地域（イタリアとフランスを除く）、イスラム諸国に居住し、働いている研究者を対象にしています。I Tattiの3代目所長にちなんで名付けられた、同様の3か月の賞であるクレイグ・ヒュー・スミス・フェローシップもあります。これは、博物館の学芸員など、通常は長期休暇や長い夏休みを取ることができないキャリアパスを持つルネサンス研究者を対象としています。

ベレンソンは、I Tatti を家が併設された図書館と表現しました。I Tatti には 1909 年、1915 年、1923 年、1948 年から 1954 年にかけて図書館スペースが追加されました。ベレンソンの存命中に作られた書架スペースは、1985 年に農場の建物の 1 つに追加セクションであるポール E. ガイヤー図書館が作られたときに 2 倍になりました。1948 年から 1954 年にかけてベレンソンによって建てられた図書館の翼部は、最近、ローマの建築会社であるガロファロ & ミウラによって改装され、I Tatti の 3 代目館長とその妻であるクレイグ ヒュー スミスとバーバラ リンフォース スミスに敬意を表して改名されました。2009 年 10 月にオープンした新しいスミス図書館は、翼部の元々の書架容量とそこで利用できるワークスペースの数の両方を実質的に 2 倍にしました。

ベレンソンは死去時に、主に地中海文化をその芸術と考古学を通して紹介する5万冊の蔵書を収めた個人図書館を残した。また、中国、インド、近東の芸術に関する重要な蔵書も含まれており、これらの分野に対する彼の収集関心を反映している。蔵書は1915年にセシル・ピンセントが設計した図書館に収蔵されていたが、邸宅内にも散在していた。当初からルネッサンスに関する学際的な図書館として構想されたわけではなく、ベレンソンの個人的な関心を反映したものであった。イタリア文学はあまり充実しておらず、音楽はなかった。この施設の設立から数十年の間、図書館の蔵書のうちベレンソン自身が収集していないルネッサンス研究の分野を充実させ、これらの分野での定期刊行物の購読を開始することが優先課題となった。

豊富だが特異な個人図書館から現代の研究図書館へと変貌したベレンソン図書館は、およそ 1200 年から 1650 年までのイタリアの芸術、建築、歴史、科学、医学、社会、文化、文学のすべての分野における最新の学術出版物を、研究レベルで包括的に提供することを目指しています。同時代の北ヨーロッパ、中世研究、地中海周辺のビザンチン文化やイスラム文化、特にルネサンス期のイタリアに関連するものなど、隣接分野の研究ツールも収集しています。ギリシャ文学やラテン文学の多くの作品の現代版を提供するよう努めています。現在、106,000 冊の書籍、7,000 点の抜刷、14,000 点のオークション カタログ、23,000 冊の定期刊行物を含む約 140,000 冊を所蔵しています。現在 600 冊を超える定期刊行物が受け入れられており、そのほとんどは発行当初からの完全な号です。

1993年、I Tattiはフィレンツェの他の3つの研究図書館と共同でオンライン目録作成のためのコンソーシアムIRISを結成しました。現在、このコンソーシアムには7つの図書館が加盟しています。^[15]また、Biblioteca Berensonはハーバード大学図書館を構成する73の図書館の1つであり、その所蔵品はハーバード大学のオンライン目録HOLLISを通じてアクセスできます。さらに、ハーバード大学図書館を通じて利用できる膨大な電子リソースはI Tattiでも利用できるため、イタリア最大の電子リソースコレクションの1つとなっています。

モリル音楽図書館は、F・ゴードン・モリルとエリザベス・モリルの寄贈により設立され、1966年以来、ビブリオテカ・ベレンソンの一部となっている。ギリシャから初期バロック時代までの西洋音楽すべてを網羅し、1650年までに作曲されたイタリア音楽に重点が置かれている。5,150の楽譜、2,500の録音、7,500の批評研究、モノグラフ、論文、参考図書が収蔵されており、84の雑誌を購読している。また、音楽原稿や初期の印刷本の大規模なマイクロフィルムコレクションもある。1650年までのイタリア音楽学に関する出版されたすべての著作を収集することが目的である。^[16]

ベレンソン写真館にはベレンソンの死去時に17万枚の写真が収蔵されており、現在では約25万枚の写真が収蔵されている。写真はベレンソンの当初の計画に従って、フィレンツェ、シエナ、中央イタリア、北イタリア、ロンバルディア、ベネチア、南イタリアという地理的な位置別に整理されており、各流派内ではアーティストと場所によって分類されている。写真館の一部は「ホームレス」な芸術作品の画像に充てられている。これはベレンソンがかつて美術市場に出回っていたが現在所在が不明となっている作品に対して使った言葉である。多くの写真の裏面には、バーナード・ベレンソンとメアリー・ベレンソン、ニッキー・マリアーノ、その他20世紀前半の美術鑑定家による手書きのメモが添えられている。現在、ベレンソン写真館をデジタル化し、ハーバード大学図書館のウェブサイトから所蔵品にアクセスできるようにするプロジェクトが進行中である。

ルネサンス絵画の写真コレクションの他に、彫刻、中世美術、ビザンチン建築、初期キリスト教建築の写真の小さなセクションもあります。特に重要なのは、イスラム建築史家アーチボルド・クレスウェルが撮影した写真と、写真家ジョンストン＆ホフマンによるインドの景色を写した約2,000枚のヴィンテージプリントのコレクションです。 ^[17]

バーナードとメアリー・ベレンソンは手紙を通じて多くの友情を育みました。彼らの文通相手からの手紙^[18]と彼ら自身の手紙の一部は、日記、メモ、本の原稿、個人の写真、その他の伝記資料とともにベレンソン・アーカイブに保管されています。ハーバード・センターの設立以来、アーカイブは、ジョルジョ・カステルフランコ、ケネス・クラーク、アンドレア・フランカランシ、フレデリック・ハート、ジュゼッペ・マルキーニ、エミリオ・マルクッチ、ニッキー・マリアーノ、ロベルトとリヴィア・パピーニ、ヴァレリア・ピアチェンティーニ、ローレンス・P・ロバーツとイザベル・M・ロバーツ、スタニスラウス・エリック・スティーンボック、ウィットール・ピアソール・スミス家に関する文書の寄贈や購入によって充実してきました。

イ・タッティには、ベルナール・ベレンソンとメアリー・ベレンソンの美術コレクションがあり、中世後期とルネッサンス期のイタリア絵画約 100 点の重要なコレクションが含まれています。絵画コレクションは、1900 年頃から 1920 年頃にかけて形成され、その後はほとんど追加されていません。1959 年に亡くなる少し前に、ベレンソンは、アンブロージョ・ロレンツェッティの「聖母子」をウフィツィ美術館に寄贈しました。ウフィツィ美術館は、もともと同じ分解された祭壇画から取られた 2 枚の小さな絵画を所有していました。コレクションで最も有名な作品であり、ベレンソン夫妻が最初に入手した作品の 1 つである、栄光の聖フランチェスコ、祝福されたラニエーリ・ラシーニ、およびサンセポルクロ祭壇画 (1437 年 - 1444 年) からの聖ヨハネの洗礼者聖堂への入場を描いた3枚のパネルがあります。^[19]ベレンソンコレクションのイタリア絵画の包括的な現代カタログが現在準備中です。

バーナード・ベレンソンは、中国、日本、チベット、タイ、ジャワ、カンボジア、ビルマの作品を含む、小規模ながらも重要な東洋美術コレクションも形成しました。^{[20]ベレンソンはまた、有名な14世紀の大モンゴル（旧称デモット）}シャー・ナーマの装飾ページを含む、小規模ながらも重要な近東写本のコレクションも収集しました。^[21]

I Tatti の学術プログラムは、特別な討論の場を提供し、姉妹機関や国際学術コミュニティとの架け橋を築くというセンターの使命にとってますます重要になっています。外部の学者による公開講演やフェローによる専門的講演のプログラムも活発に行われています。さらに、I Tatti は各学期に 1 つまたは 2 つのシンポジウムまたはジョルナーテ ディ スタジオを企画および主催し、他国の学者を招いています。

I Tatti では毎年、バーナード・ベレンソン講演会を開催しています。これは、ルネサンス研究の分野で世界的に有名な上級学者が、特定のテーマについて相互に関連した 3 回の講演を行うものです。ベレンソン講演会の各回は、ハーバード大学出版局から出版されています。^[22]さまざまな会議の議事録、厳選されたモノグラフ、および毎年恒例のベレンソン講演会の出版に加えて、1985 年に設立された I Tatti Studies という、ルネサンスに関する英語とイタリア語の学術論文を掲載する年刊誌があります。

最近、ハーバード大学出版局から、エドワード・ミュアが編集長を務めたルネサンス史に関するモノグラフシリーズ『イタリア・ルネサンス史におけるイ・タッティ研究』が出版された。^{[23] [24]}

ハーバード大学のジェームズ・ハンキンス編集のもと、ハーバード大学出版局はイ・タッティ・ルネサンス・ライブラリーも出版している。これはローブ・クラシカル・ライブラリーをモデルにしており、イタリア・ルネサンス期の主要な文学、歴史、哲学、科学作品をラテン語で執筆し、見開きで現代英語訳を載せて出版することを目指している。これまでに41巻が出版されており、今後10年間でさらに約120巻が出版される予定である。このシリーズにより、ラテン文学の「失われた大陸」が、多くの分野の学者や学生の手の届く範囲にもたらされることになる。

フェローシップと学術イベントは、チャールズ・ブリックバウアーが設計した、フェローの研究室と小さな講堂であるグールド・ホールの設置場所であるデボラ・ローブ・ブライス・ロッジアトが2010年後半に完成したことでさらに充実しました。

モリル音楽図書館が主催する古楽コンサートは、ヴィラ イ タッティでの学術活動の不可欠な部分です。コンサートの内容は、多くの場合古楽器で演奏されるイ タッティ コミュニティ向けの親密な演奏から、より幅広い聴衆に向けた古楽グループによる演奏まで多岐にわたります。ジョセフ コナーズとキャサリン ボシによって 2002 年に設立されたイ タッティの古楽シリーズでは、国際的に有名な音楽家によるコンサートが年に 2 回開催されます。これらのコンサートは、ルネサンス音楽におけるユーモアの概念の検討 (イ タッティの古楽 II)、中世の思想における音楽の役割 (イ タッティの古楽 I)、または南イタリアのタランチュラの咬傷に対する音楽の治療効果に由来する伝統的なレパートリー (イ タッティの古楽 XII) など、特定のテーマやアイデアを中心とした古楽の革新的なプログラムをフィレンツェのコミュニティに紹介することを目的としています。多くのコンサートでは、今日のイタリアではあまり聞かれないレパートリーが提供され、最も初期のフィレンツェ作曲家として知られるパオロ・ダ・フィレンツェ（1390-1425年活躍）の作品（I Tattiの古楽VII）から、17世紀半ばにオーストリア皇帝に気に入られたイタリアの作曲家がウィーンのハプスブルク家の宮廷のために書いた音楽（I Tattiの古楽IX）まで多岐にわたります。現代音楽がプログラムの不可欠な部分となることもあります。I Tattiの古楽IVでは、ルネッサンス時代の作曲家によるペトラルカの曲とイギリスの作曲家ギャヴィン・ブライアーズの曲を並置し、I Tattiの古楽VIIIでは、現代の作曲家と古楽の演奏家の間に育まれた実りある関係に焦点を当てました。両方のコンサートでは、この機会のために書かれた新しい作品の世界初演が行われました。

• ケネス・B・マードック 1961–1964
• マイロン・P・ギルモア^[25] 1964–1973
• クレイグ・ヒュー・スミス^[26] 1973–1985
• ルイーズ・ジョージ・クラブ 1985–1988
• ウォルター・J・カイザー 1988–2002
• ジョセフ・コナーズ 2002–2010
• リノ・ペルティーレ 2010–2015
• アリナ・ペイン2015年～現在

論文を発表した人の不完全なリスト：^[27] 著名な任命者には、ゴーヴィン・アレクサンダー・ベイリー、マーガレット・ベント、デレク・ボック、ジーン・ブルッカー、ハワード・バーンズ、ジュリオ・カルヴィ、ジョセフ・コナーズ、ジャネット・コックス＝リアリック、ジョルジュ・ディディ＝ユベルマン、キャロライン・エラム、シドニー・ジョセフ・フリードバーグ、カルロ・ギンズバーグ、ジェームズ・ハンキンス、フレデリック・ハート、ウィリアム・フッド、デボラ・ハワード、ジョン・W・オマリー、スティーブン・オルゲル、エイダ・パーマー、アリナ・ペイン、マーシャ・B・ホール（2回）、イングリッド・D・ローランド、パトリシア・ルービン、クレイグ・ヒュー・スミス、マルコ・スパランツァーニ、ベット・タルヴァッキア、リチャード・トレクスラー、ドナルド・ワインスタインがいる。

• イタリア研究
• イタリアルネサンス
• ハーバード大学

• Myron Gilmore、「Villa I Tatti、ハーバード大学イタリア ルネサンス研究センター: 最初の 10 年間」、ハーバード図書館紀要、XIX、no. 1、1971 年 1 月、99 ～ 109 ページ。イタリア語版は「I Tatti a dieci anni dalla morte di Bernard Berenson」、Antichità Viva、VIII、no. 6、1969、48–52ページ。
• ルイーザ・ヴェルトヴァ、「I Tatti」、Antichità Viva、VIII、no. 6、1969、53–78ページ。
• アーネスト・サミュエルズ、『バーナード・ベレンソン：鑑定家の誕生』、マサチューセッツ州ケンブリッジ、1979年; 『バーナード・ベレンソン：伝説の誕生』、マサチューセッツ州ケンブリッジ、1987年。
• ローレンス・P・ロバーツ、ヴィラ・イ・タッティ所蔵のバーナード・ベレンソン東洋美術コレクション、ニューヨーク、1991年。
• ウィリアム・ウィーバー、『卓越の遺産：ヴィラ・イ・タッティの物語』、ニューヨーク、1997年。
• ヴィラ・イ・タッティ、ハーバード大学イタリアルネサンス研究センター：40年間、1961/62-2001/02、フィレンツェ、2002年。
• ジョセフ・コナーズ、ルイス・A・ウォルドマン編『バーナード・ベレンソン：フィレンツェの形成と遺産』 2014年。
• Carl Brandon Stehlke および Machtelt Brüggen Israëls 編、『The Bernard and Mary Berenson Collection of European Paintings at I Tatti 』（ミラノおよびフィレンツェ、2015 年）。I Tatti Studies 2016 からのこの巻の短いガイド。
• ティファニー・L・ジョンストン、ヴィラ・イ・タッティ：メアリー・ベレンソンの「黄金の壺」アルカディア、セントロ・ディ。フィレンツェ、2024年。

ウィキメディア・コモンズには、ヴィラ・イ・タッティに関連するメディアがあります。

• ヴィラ イ タッティ
• I Tatti イタリアルネサンス研究ジャーナルウェブサイト
• ハーバード大学出版局の『イタリアルネサンス史研究』
• ハーバード大学出版局のイ・タッティ・ルネッサンス図書館

北緯43°47′11″ 東経11°18′35″ / 北緯43.78639° 東経11.30972° / 43.78639; 11.30972