『シャナラの剣』は、アメリカの作家テリー・ブルックスによる1977年の壮大なファンタジー小説である。同名の三部作の第一作目にあたる。
この小説は、「四つの国」と呼ばれる架空の世界を舞台に、二つの主要な筋書きを織り交ぜて展開する。一つは、主人公シェイ・オームズフォードがシャナラの剣を手に入れ、それを使って魔術師の王(敵役)に立ち向かう冒険を描く。もう一つは、バリノール・バックハンナ王子が狂気に陥った兄パランスをカラホーンの王位から追放しようとする一方で、国とその首都ティルシスが魔術師の圧倒的な軍勢の攻撃にさらされるという物語である。小説全体を通して、日常的な英雄譚と核戦争というテーマが織り込まれている。
ブルックスは『シャナラの剣』を7年かけて執筆し、その間、法科大学院にも通った。バランタイン・ブックス社がこの小説を出版し、同社の新子会社であるデル・レイ・ブックス社の立ち上げに活用した。 『シャナラの剣』の成功は、ファンタジー文学ジャンルの商業的見通しを大きく高めた。批評家たちは、この小説がJ・R・R・トールキンの『指輪物語』の模倣であると酷評した。ブルックスが物語全体と多くの登場人物をトールキンの作品から直接盗用したと非難する者もいれば、独創性に欠けるにもかかわらず、その完成度を称賛する者もいた。
物語の出来事の2000年前、[ 2 ] 「大戦」として知られる核戦争により、人類の地球における覇権は終焉を迎えた。これらの戦争は地球の地理を一変させ、人類の90%を滅ぼした。発見されたのは技術的な遺物の痕跡のみであり、高度な技術のほとんどは失われたが、魔法は再発見された。この間、人類は人間、ドワーフ、ノーム、トロールといういくつかの異なる種族に変異し、いずれも「古の」神話に登場する生き物にちなんで名付けられた。また、何世紀にもわたって隠遁生活を送っていたエルフも姿を現し始めた。人間は南へ退却し、他の種族は別の場所に定住した。ドワーフは東、ノームは北東の丘陵地帯、トロールは北、エルフは西である。この分布により、おおよそアメリカ合衆国北西部に相当するこれらの地域は「四つの土地」と呼ばれている。
千年後、ガラフィルという名のエルフが、旧世界の知識をいくらかでも保持する人々をパラノールの城塞に集める。彼らは自らを第一ドルイド評議会と名乗り、あらゆる種族に平和と秩序をもたらそうとする。反逆者ドルイドのブローナは、信者たちと、彼らの精神を操る魔法の書物イルダッチと共に去っていく。数百年後、ブローナは全ての人間を説得して他の種族を攻撃させ、第一次種族戦争を引き起こす。彼は勝利寸前まで迫るが、最終的には評議会に敗れ、姿を消す。ドルイドたちは四つの土地を各種族に分け与え、仲間の一人の裏切りに恥じ入って隠遁生活を送り、パラノールへと引きこもる。
第一次種族戦争から数世紀後、ブロナはウォーロック・ロードとして復活し、今度はスカルベアラーを従えている。前日譚小説『シャナラの初代王』に記されている第二次種族戦争は、ドルイド教団の壊滅から始まる。孤独なドルイド、ブレーメンは、ウォーロック・ロードを滅ぼす魔法の護符を鍛造し、エルフの王、ジャール・シャナラに贈る。護符は刃の形をとるため、「シャナラの剣」と名付けられる。護符はウォーロック・ロードを追放することに成功する。ウォーロック・ロードは殺されなかったが、彼の軍はエルフとドワーフの連合軍に敗北する。平和は高い代償を伴う。種族間の緊張が再び高まり、ドルイドは姿を消した。
5世紀後、最後のドルイドであるアラノンが、サウスランドの町シェイディ・ヴェイルにあるオームズフォード家の宿屋に到着する。彼はオームズフォード家に養子として迎えられたハーフエルフのシェイに、魔術王がノースランドの髑髏王国に戻り、シェイを狙っていると警告する。ジャール・シャナラの最後の末裔であるシェイは、魔術王に対してシャナラの剣を振るうことができる唯一の人物である。アラノンはシェイに護身用の青いエルフストーンを3つ残して去る。数週間後、カラホーンの王子バリノール・バックハンナが到着し、魔術王の手下たちがシェイを追っていると告げる。シェイと養兄弟のフリックは、髑髏の持ち主が追跡する中、逃亡する。彼らは近くの都市リアに身を隠し、そこで都市の領主の息子であるシェイの友人メニオンと出会う。メニオンは二人に同行することに決め、彼らはアラノンとバリノールに会うためにカルヘイブンへと旅立った。
カルヘイブンの評議会には、エルフの兄弟であるドゥリンとデイエル・エレセディル、そしてドワーフのヘンデルも参加しており、魔術王の現在の脅威を評価し、パラノールからシャナラの剣を回収することを決定する。一行がパラノールへ向かう途中、地震に見舞われ、道が崩れ、パニックに陥ったシェイは滝から転落する。仲間たちはシェイを待たずにパラノールに到着し、魔術王の手下と戦うが、シャナラの剣は既に持ち去られていた。魔術王が南の地に侵攻したことを知った一行は、軍隊を動員する者とシェイを探す者に分かれることにする。
ノームに捕らえられたシェイは、片腕の盗賊パナモン・クリールと、口のきけないトロールの相棒ケルセット・マリコスに救出される。北の地へと旅立った彼らは、髑髏王国にたどり着き、シャナラの剣を携えた狂気のノームの脱走兵オル・フェインを追跡する。一方、変装したフリックは敵陣に潜入し、捕らわれの身となっていたエルフの王エベンティン・エレセディルを救出する。同じ頃、カーンではメニオンがシャール・レイヴンロックという女性を救い、彼女と恋に落ちる。彼らは北の地の軍勢が街に到着する前に、カーンの避難を組織する。
バリノールは国境軍団を再編成するためにティルシスに戻るが、軍団は解散していた。バリノールはその後、カラホーンの統治を掌握した兄のパランス・バックハンナに投獄される。パランスの顧問であるステンミンは、毒入りの食べ物でパランスを狂気に陥れ、自分の駒として利用していた。メニオンの助けを借りて、バリノールは脱出し、パランスとステンミンに立ち向かう。追い詰められたステンミンは、陽動としてパランスを殺害し、逃走する。バリノールの指揮下に入ったカラホーンの再編成された国境軍団はティルシスを出発し、メルミドン川で北方の軍と交戦し、多くの北方人を殺害した後、撤退を余儀なくされる。国境軍団はティルシスに退却し、防衛の準備を整える。
ティルシス包囲戦中、ヘンデルとメニオンは地下通路でステンミンとその支持者たちに遭遇する。ヘンデルは殺されるが、メニオンはステンミンを殺し、通路を封鎖する。3日後、裏切りによって国境軍はティルシスの外壁から押し戻される。裏切り者たちが正門の錠を破壊し、門を開け放ったことで壁は崩壊する。センディック橋での防衛軍の最後の抵抗で、北方の民は突然崩壊し、逃走する。
スカルマウンテンにある魔術王の要塞に潜入したシェイは、剣を奪い、その真の力を知る。剣に触れた者は、自らの人生に関する真実と向き合わされるのだ。魔術王は実体化し、シェイを滅ぼそうとする。物理的な武器には耐性を持つ魔術王も、剣の力に屈し、自らの真実と向き合わざるを得なくなる。彼は不死身だと信じ込んでいたが、それは不可能だったのだ。この矛盾に直面した魔術王は、滅びる。
主を失ったスカル王国は崩壊し、ケルセットは仲間を救うために自らを犠牲にする。南では、魔術師の王の没落後、ノースランド軍が撤退する。アラノンはシェイの命を救い、自分がブレーメンの何世紀も前の息子であることを明かす。シェイはティルシスで仲間と再会し、四つの国に平和が戻る。バリノールは自国の統治を引き継ぎ、デイエルとドゥリンはウェストランドに戻り、メニオンはシャールと共にリアに戻る。シェイとフリックは再会し、シェイディ・ヴェイルに戻る。

ブルックスは、23歳だった1967年に『シャナラの剣』を書き始めました[ 10 ] [ 11 ]。彼は、ワシントン・アンド・リー大学のロースクールに通いながら「正気」を保つため、そして自分自身に挑戦するためにこの小説を書き始めました[ 10 ] [ 12 ]。ブルックスは高校時代から作家でしたが[ 13 ]、「自分の」ジャンルを見つけることはできませんでした。「SF、西部劇、戦争物語など、あらゆるジャンルに挑戦しました。それらの努力はどれも…あまりうまくいきませんでした」[ 11 ]。大学に入学したとき、彼は初めて読むためにトールキンの『指輪物語』のコピーを与えられました。それ以来、ブルックスは自分が書けるジャンルを見つけたことを知りました[ 11 ]。 『シャナラの剣』の執筆には7年かかりました。ブルックスはロースクールの授業を修了しながら断続的に執筆し、何度も書き直しました。[ 12 ] [ 14 ]
ブルックスは当初、原稿をDAWブックスに提出したが、編集者のドナルド・A・ウォルハイムがそれを却下し、代わりにバランタインブックスのジュディ=リン・デル・レイに提出するよう勧めた。[ 10 ]バランタインブックスは1974年11月に『シャナラの剣』を受け入れた。 [ 10 ]ブルックスの編集者はレスター・デル・レイで、彼はこの本を使ってバランタインの新しいデル・レイ・ブックスのインプリント/子会社を立ち上げた。[ 15 ]デル・レイがこれを選んだのは、「トールキンの読者が求める同様の楽しみを満たす可能性のある最初の長編叙事詩ファンタジーアドベンチャー」だと感じたからである。[ 16 ]
1977年、『シャナラの剣』は、バランタイン・ブックスからトレードペーパーバック版[注1 ] 、ランダムハウスからハードカバー版[注2 ]が同時に発売された。[ 17 ] [ 18 ]以前トールキンの作品の挿絵を手がけていたヒルデブラント兄弟が表紙の制作を依頼された。グレッグ・ヒルデブラントは、デル・レイ兄弟が「このプロジェクトに夢中だった。まるで自分の子供みたいだった」と回想している。 [ 19 ]この小説は商業的に成功し、ニューヨーク・タイムズのトレードペーパーバック・ベストセラーリストにランクインした最初のファンタジー小説となった。[ 15 ] [ 20 ] [ 21 ]
『シャナラの剣』の原案は、ブルックスが「トールキンの魔法と妖精の生き物をウォルター・スコットとアレクサンドル・デュマの世界に取り入れたい」という願望から生まれた。[ 10 ]ブルックスは、J・R・R・トールキンの『指輪物語』や、アレクサンドル・デュマの『三銃士』 、ロバート・ルイス・スティーブンソンの『宝島』、アーサー・コナン・ドイルの『ホワイト・カンパニー』 、ウォルター・スコットの『アイバンホー』などの冒険小説からインスピレーションを受けた。[ 10 ] [ 22 ]
ブルックスはこれらの作品のような歴史的な設定を使用しないことにした。[ 22 ]彼は代わりにトールキンのファンタジー設定の使用法に従った。[ 22 ]
私の冒険物語の舞台は、トールキンの作品のような、広大で神秘的な架空の世界、科学に取って代わった魔法と、人間から進化した種族で満ちた世界です。しかし、私はトールキンではありませんし、彼のような学問的な経歴や文化研究への関心も持ち合わせていません。ですから、トールキンの作品を特徴づけ、その背景を形作っていた詩や歌、登場人物の習慣や行動様式に関する脱線、言語や背景に関する付録などはすべて排除します。私が書くのは、ページをめくる手が止まらなくなるまで、勢いよく物語が進み、ページをめくる手が止まらないような、ストレートな冒険物語です。
彼は、これが最初の小説であるため、執筆時に『指輪物語』から大きな影響を受けたことを認めている。しかし、ブルックスはその後、独自のスタイルを発展させてきたと述べている 。[ 23 ]
トールキンは学術的な視点からこの作品に取り組み、大衆小説としてではなく、学術的な研究として執筆しました。私は大衆小説作家なので、そのようにアプローチしました。そして、あなたがおっしゃるように、『シャナラの剣』を書いた時はトールキンの影響を強く受けていたのは確かで、その影響はあの作品に表れていると思います。しかし、最近はトールキンからかなり離れており、「いやあ、あなたの文章はトールキンにそっくりですね」と私に話しかけてくる人はほとんどいません。もうそんなことを言う人はいないのです。
ブルックスはまた、小説の登場人物描写や魔法の使い方についても決断を下し、魔法は「信頼できるものでも、単純に善悪の二元論で割り切れるものでもない」と述べた。[ 10 ]また、彼は善悪の区別を曖昧にしたいと考えていた。「人生はそういう風にはできていないから」である。[ 10 ]彼は読者が主人公のシェイに共感できるようにしたかったが、そのためにシェイを「ただ何とかやりくりしようとしている人」として描いた。[ 10 ]
「平凡な人間が非凡な状況に置かれる」[ 24 ]は、 『シャナラの剣』でよく見られるテーマです。ブルックスは、この平凡な英雄主義のテーマをファンタジー文学に導入し、自身の小説に影響を与えたのはトールキンだと述べています。「私の主人公は、ビルボやフロド・バギンズと同じ生地から切り出されたような存在です。トールキンの天才的な発想は、中心人物を神でも英雄でもなく、正しい行いをする方法を探し求める平凡な人間にすることで、伝統的な叙事詩的ファンタジーを刷新したことです。…それが叙事詩的ファンタジーの様相をいかに変えたかに私は感銘を受け、それを自分の作品の礎としないという選択肢は考えもしませんでした。」[ 24 ]
『シャナラの剣』は、遠い昔に化学兵器と核兵器による大惨事が大地を荒廃させた終末後の地球を舞台としている。[15][25][26] 『シャナラの剣』にはこの大惨事に関する言及が数多くあるため、ブルックスは自身の「予言」が現実になると思うかと質問された。彼は次のように答えた。[ 27 ]
私は自分をネガティブな人間だとは思っていないので、人類が自滅するなどとは考えたこともありませんでした。しかし、核戦争を起こす能力があるだけでなく、定期的にその考えに手を出しているという事実は、私を不安にさせます。結局のところ、たった一度の過ちが命取りになるのですから…。いずれにせよ、『シャナラの剣』の背景設定は、予言というよりはむしろ警告的な意味合いで用いました。また、魔法を使って文明を再建することがどういうことなのかを考察するためには、文明を破壊する必要がありました。一度力の乱用によって滅びた文明は、二度目の危機に際して、新たな力が何をもたらすのかについて、少々警戒心を抱くものです。
環境はシャナラ小説すべてにおいて重要な役割を果たしている。「環境は私の物語における登場人物であり、物語の結末に影響を与える上でほぼ常に重要な役割を果たしています。特にファンタジーは、少なくとも何人かの架空の登場人物が登場する架空の世界を舞台としているため、読者がその設定に馴染めるようにする必要があると私は常に考えてきました。つまり、読者にとってその設定を生き生きとさせることであり、それが環境を登場人物として創造することの本質です。」しかし、ブルックスは『ソード』は行動上の問題と個人的な犠牲についての物語だと考えている。[ 11 ]
『シャナラの剣』は出版後、賛否両論の評価を受けたが、その多くはJ.R.R.トールキンの『指輪物語』との類似性を指摘していた。Choice誌は、この小説は「非常に良く書かれており、読みやすい」ものであり、「ほとんどの10代の若者に受け入れられるだろう」と評した。[ 28 ] [ 29 ]マーシャル・F・ティムンも、この作品には質の高い散文が含まれていると考えた。ティムンは、『シャナラの剣』は『指輪物語』にあまりにも忠実すぎると考えたが、大惨事後の設定とそこから生まれた種族の使用や、「剣の性質から生じる予期せぬ結末」など、いくつかの相違点も挙げた。[ 26 ] [ 29 ]キャシー・ダン・マクレーは、彼の強みは「クリフハンガーによって維持されるプロットの勢い」と「予期せぬ運命のひねり」にあると感じた。[ 30 ]
『シャナラの剣』は、ブルックスが小説の大部分をトールキンの『指輪物語』から借用したと考える批評家から、広範な批判を受けている。1978年、アメリカのファンタジー編集者リン・カーターは、 『シャナラの剣』を「私がこれまで読んだ中で最も冷酷で、完全な盗作」と非難した。 [ 31 ]彼はさらに、「テリー・ブルックスはトールキンの散文を真似ようとしたのではなく、ストーリーラインと登場人物全員を盗もうとしただけで、それを非常に不器用かつ露骨にやったため、まるで鼻先に突きつけられたようなものだった」と書いている。[ 31 ]ロジャー・C・シュロビンは、評価はブルックスより寛容だったが、それでも『シャナラの剣』は『指輪物語』との類似点が多いため期待外れだったと考えている。[ 32 ]ブライアン・アッテベリーは『シャナラの剣』を「消化されていないトールキン」だと非難し、特に『指輪物語』との「逐一の対応関係が露骨」だと指摘した。[ 33 ]執筆に関する教育記事の中で、作家のオーソン・スコット・カードは『シャナラの剣』を過度に模倣的な作品の戒めの例として挙げ、その理由からこの作品を「芸術的に不快」だと評した。[ 34 ]
トールキン研究者のトム・シッピーは、この小説の特徴は「トールキンの記述を一点一点忠実に踏襲している点」にあると述べている。[ 35 ]シッピーは、ブルックスの小説の中に、サウロン(ブローナ)、ガンダルフ(アラノン)、ホビット(シェイとフリック)、アラゴルン(バリノール) 、ボロミア(メニオン)、ギムリ(ヘンデル)、レゴラス(ドゥリンとダエル)、ゴラム(オル・フェイン)、塚人(霧の幽霊)、ナズグル(髑髏の担い手)、トム・ボンバディル(銀の川の王)など、トールキンの登場人物の類似点を見出した。[ 35 ]シッピーは、この本の成功はトールキン以降のファンタジーというジャンルの到来によるものだと考えている。「『シャナラの剣』が示しているのは、多くの読者が英雄ファンタジーへの嗜好を強く持っていたため、本物を手に入れられなければ、どんなに薄められていても、どんな代用品でも受け入れるだろうということだ。」[ 35 ]
テリー・ブルックスは、トールキンの作品が自身の執筆に大きな影響を与えたと述べているが[ 36 ]、トールキンだけが影響を与えたわけではないとも述べている。他の影響としては、編集者のレスター・デル・レイや、生涯にわたって読んできた数多くの本が挙げられる。ブルックスはまた、学校で学んだ神話や古代文明からもインスピレーションを受けていた[ 11 ] 。
作家のジーン・ウルフは、 2001年のインターゾーン誌のエッセイで、ブルックスがトールキンから素材を借用したことを擁護し、「テリー・ブルックスは、特に彼の本がトールキンの作品より劣っていると考える批評家たちによって、トールキンを模倣しているとしてしばしば非難されてきた。私が言えるのは、もっと模倣者が増えてほしいということだけだ。私たちには模倣者が必要だし、これほど偉大なオリジナルを模倣したものは、必然的に劣るものになるのだ」と述べている。[ 37 ]『デューン』の著者フランク・ハーバートもブルックスを擁護し、「ブルックスは、アイデアをどこから得たかは問題ではなく、重要なのは感動的な物語を語ることだと証明している」と述べている。[ 38 ]
ジョン・バチェラーは、1977年のファンタジーブームの中で最も弱い作品だと感じており、スティーブン・R・ドナルドソンの『不信心者トーマス・コヴェナント年代記』、シーマス・カレンの『アストラとフロンドリックス』 、クリストファー・トールキン編集の『シルマリルの物語』よりも下位にランク付けし、『指輪物語』を「恥じることなく模倣している」とコメントしている。[ 39 ]ピッツバーグ・プレスは、『ソード』はトールキンの精神と伝統を体現しているが、 『指輪物語』とは十分に独立した作品であると感じている。[ 40 ]
『シャナラの剣』は初年度に約12万5000部を売り上げ[ 41 ]、この成功はファンタジーというジャンルに大きな後押しとなった[ 42 ] 。ルイーズ・J・ウィンターズは、「『シャナラ』以前は、J・R・R・トールキン以外に、一般大衆にこれほど強い印象を与えたファンタジー作家はいなかった」と書いている[ 43 ]。評論家のデイヴィッド・プリングルは、ブルックスが「1977年に、トールキンの『指輪物語』の商業的成功は偶然ではなく、ファンタジーが本当に大衆向けジャンルになる可能性を秘めていることを証明した」と述べている[ 44 ] 。スティーブン・R・ドナルドソンの『トーマス・コヴェナント年代記』、『不信心者』、そして『シャナラの剣』は「大衆向けファンタジーの時代」を到来させ[ 45 ] 、叙事詩的ファンタジーを主要なファンタジーのサブジャンルにするのに貢献した。[ 45 ]『シャナラの剣』とその続編は、後のダンジョンズ&ドラゴンズのバージョンに影響を与えた。[ 46 ]
シャナラの書籍は、『ハリー・ポッターと炎のゴブレット』の監督であるマイク・ニューウェルによって映像化される予定でしたが、彼はプロジェクトを離れました。[ 47 ]最終的に、書籍はファラ・フィルムズによってテレビ化され、ブルックス、ダン・ファラ、スチュワート・ティルがエグゼクティブプロデューサーを務めました。彼らは『エルフストーン』から始め、 『ソード』は後日公開する予定でした。 [ 48 ]『シャナラ・クロニクルズ』は、2016年1月5日にアメリカのテレビネットワークMTVで初放送されました。
{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク){{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク){{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク)