シャナラの剣

シャナラの剣

初版ハードカバー版（ランダムハウス）
著者	テリー・ブルックス
イラストレーター	ヒルデブラント兄弟
カバーアーティスト	ヒルデブラント兄弟
言語	英語
シリーズ	オリジナル シャナラ三部作
ジャンル	壮大なファンタジー[1]
出版社	バランタイン/デルレイ
発行日	1977
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷版（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	726ページ
番号	0-345-24804-X（初版）
先行	シャナラの初代王
に続く	シャナラのエルフストーン

『シャナラの剣』は、アメリカの作家テリー・ブルックスが 1977 年に書いた壮大なファンタジー小説です。同名の三部作の最初の本です。

この小説は、4つの土地と呼ばれる架空の世界に2つの大きな筋を織り交ぜています。1つは、主人公のシー・オームズフォードがシャナラの剣を手に入れ、それを使ってウォーロック・ロード（敵対者）と対決する旅を追う物語です。もう1つの筋は、国と首都（ティルシス）がウォーロック・ロードの圧倒的な軍隊の攻撃を受ける中、バリノール・バックハンナ王子が狂気の弟パランスをカラホーンの王座から追放しようとする物語です。この小説には、ありふれた英雄主義と核戦争のテーマが随所に盛り込まれています。

ブルックスは『シャナラの剣』を7年かけて執筆し、その間に法律学校にも通った。バランタイン・ブックスがこの小説を出版し、同社の新しい子会社であるデル・レイ・ブックスを立ち上げた。 『シャナラの剣』の成功は、ファンタジー文学のジャンルの商業的展望を著しく押し上げた。批評家たちは、この小説がJ・R・R・トールキンの『指輪物語』の模倣であるとして嘲笑した。ブルックスがプロット全体と登場人物の多くをトールキンの作品から直接盗用したと非難する者もいたが、独創性に欠けるにもかかわらずその実行を賞賛する者もいた。

物語の出来事の2000年前、^{[2] 「大戦争」として知られる}核戦争により、人類の地球における覇権は終焉を迎えた。これらの戦争により、地球の地形が再編され、人類の90%が死滅した。発見されたのは、技術的遺物の痕跡のみで、最先端の技術は失われているが、魔法は再発見されている。この間、人類はいくつかの異なる種族に変化した。人間、ドワーフ、ノーム、トロルで、いずれも「古来の」神話の生き物にちなんで名付けられた。また、何世紀にもわたって隔離され隠れていたエルフも現れ始めた。人間は南に退却し、他の種族は他の場所に定住した。ドワーフは東に、ノームは北東の丘陵地帯に、トロルは北に、エルフは西に。この分布により、米国北西部にほぼ相当する領土は、4つの土地と呼ばれている。

1000年後、ガラフィレという名のエルフが、旧世界の知識をまだいくらか保持しているすべての人々をパラノールの城塞に集めました。彼らは自分たちを第一ドルイド評議会と名乗り、すべての種族に平和と秩序をもたらそうとします。ならず者のドルイド、ブロナは信者たちとイルダッチ、つまり彼らの心を操る魔法の書物とともに出発します。数百年後、ブロナはすべての人間に他の種族を攻撃するよう説得し、第一次種族戦争を引き起こします。ほぼ勝利しましたが、最終的には評議会に敗れ、姿を消します。ドルイドは4つの土地を種族間で分割し、仲間の1人による裏切りを恥じてパラノールに撤退し、隠遁生活を送ります。

第一次種族戦争から数世紀後、ブロナはスカルベアラーを従者とし、ウォーロックロードとして復活する。前編小説『シャナラの初代王』で記録されているように、第二次種族戦争はドルイド教団の壊滅で始まる。孤独なドルイドであるブレーメンは、ウォーロックロードを倒すために魔法の護符を作り上げ、エルフの王ジェル・シャナラに渡される。剣の形をした護符は、シャナラの剣と名付けられ、ウォーロックロードを追放することに成功した。彼は殺されなかったが、彼の軍隊はエルフとドワーフの連合軍に敗れた。平和は大きな代償を伴い、異種族間の緊張が再燃し、ドルイドは姿を消した。

5 世紀後、最後に残ったドルイド僧アラノンが、サウスランドの町シェイディ ヴェイルにあるオームズフォード家の宿屋にやって来る。アラノンは、オームズフォード家に養子に出されたハーフエルフのシアに、ウォーロック キングがノースランドのスカル王国に戻り、シアを狙っていると警告する。ジェル シャナラの最後の子孫であるシアは、シャナラの剣をウォーロック ロードに対抗して振るえる唯一の人物である。アラノンは、シアに 3 つのブルー エルフストーンを残して出発する。数週間後、カラホーンの王子バリノール バックハンナがやって来て、ウォーロック ロードの召使がシアを追っていると告げる。シアと養子の兄弟フリックは、スカル ベアラーに追われながら逃げる。彼らは近くのリア市に避難し、シアの友人で市の領主の息子であるメニオンを見つける。メニオンは二人に同行することを決意し、二人はカルヘイヴンへ行き、アラノンとバリノールと会う。

カルヘイヴンの評議会には、エルフの兄弟デュリンとデイエル・エレセディル、ドワーフのヘンデルも参加し、魔術王の現在の脅威を評価し、パラノールからシャナラの剣を取り戻すことを決定する。パラノールへの旅の途中、一行は地震に見舞われ、道が崩れ、パニックに陥ったシアは滝から転落する。シアの仲間は彼なしでパラノールに到着し、魔術王の手下と戦うが、シャナラの剣はすでに持ち去られていた。魔術王がサウスランドを侵略したことを知り、一行は分かれて、一部は軍隊を動員し、他の一部はシアの捜索を行うことを決定した。

ノームに捕らえられた後、シーは片手泥棒のパナモン・クリールと口のきけないトロール仲間のケルツェット・マリコスに救出される。北の国へと旅して、彼らはスカル王国に辿り着き、シャナラの剣を携えた狂気のノーム脱走兵オール・フェーンを追う。一方、変装したフリックは敵の陣営に潜入し、捕らえられたエルフの王、エヴェンティーン・エレセディルを救出する。同じ頃、カーンでは、メニオンがシャール・レイヴンロックという女性を救い、恋に落ちる。彼らは北の国軍が街に到着する前にカーンの避難を計画する。

バリノールはティルシスに戻り、国境軍団を活性化させるが、解散させられていた。バリノールはその後、カラホーンの支配権を握った兄のパランス・バックハンナによって投獄される。彼の顧問のステンミンは毒を盛った食物でパランスを狂わせ、自分の手先にしていた。メニオンの助けを借りて、バリノールは脱出し、パランスとステンミンと対峙する。追い詰められたステンミンは陽動作戦としてパランスを殺害し、逃走する。バリノールの指揮の下、カラホーンの再編された国境軍団はティルシスから進軍し、メルミッドン川で北国の軍と交戦し、撤退を余儀なくされる前に多くの北国人を殺害する。国境軍団はティルシスに撤退し、防衛の準備を整える。

ティルシスの包囲中、ヘンデルとメニオンは地下道でステンミンとその支持者たちに遭遇する。ヘンデルは殺されるが、メニオンはステンミンを殺し、その道を封鎖する。3日後、国境軍団は裏切りの結果、ティルシスの外壁から撃退される。裏切り者たちが正門の錠前を破壊して開け放ったため、壁は崩壊する。守備隊がセンディック橋で 最後の抵抗を試みたとき、北方軍は突然崩れて逃げ出す。

スカル マウンテンにあるウォーロック ロードの要塞に侵入したシアは、剣を奪い、その真の力を知る。剣に触れた者は、自らの人生に関する真実に直面する。ウォーロック ロードは実体化し、シアを滅ぼそうとする。物理的な武器には耐性があるが、ウォーロック ロードは剣の力にさらされ、自分自身に関する真実に直面せざるを得なくなる。彼は自分が不死であると錯覚していたが、それは不可能である。この矛盾に直面し、ウォーロック ロードは滅ぼされる。

主を失ったスカル王国は崩壊し、その最中ケルトセットは仲間を救うために自らを犠牲にする。南では、ウォーロック卿の失脚後、ノースランド軍が撤退する。アラノンはシアの命を救い、ブレーメンの何世紀も前の息子であることを明かす。シアはティルシスで仲間と再会し、四大国に平和が戻る。バリノールは国の統治を引き継ぎ、デイエルとデュリンはウェストランドに戻り、メニオンはシャールとともにリアの元へ戻る。シアとフリックは再会し、シェイディ・ヴェイルに戻る。

• 主人公のシー・オームズフォードはフリックの養子で、ジャール・シャナラの唯一の子孫である。シーは古代の魔法の剣、シャナラの剣を見つけ、それを使って敵であるウォーロック・ロードを倒さなければならない。この小説の主なテーマはシーを中心に展開しており、彼の探求の一部には自分自身への信念を見つけることも含まれている。^[3]これは、ブルックスのその後の主人公全員が経験しなければならない探求である。^[3]
• フリック・オームズフォード、シーの養子の兄弟。^[3]
• メニオン・レアはシアの友人であり、小さな国レアの王子である。^[4]
• バリノール・バックハンナ、カラホーン国の皇太子であり、国境軍団のカリスマ的な指揮官。^[3]
• パラノール最後のドルイド、アラノン。アラノンはアーサー王伝説のマーリンと対比される存在として描写されている。^[5]
• 寡黙なドワーフの戦士ヘンデル。^[3]
• ドゥリンとデイエル・エレセディルは、エヴェンティーン王の従兄弟であるエルフの兄弟です。兄のドゥリンは穏やかで信頼感を与え、弟のデイエルは優しくて内気な性格です。

• パナモン・クリールは片手しか持たない「詐欺師」^{[3]の放浪者で、左手は鉄の槍になっている。彼のキャラクターは}、アンソニー・ホープの『ゼンダ城の虜』のルパート・フォン・ヘンツァウから直接インスピレーションを得たものである。^[6]
• ケルトセット・マリコス、パナモンの物言わぬトロールの仲間。
• パランス・バックハンナ、バリノール・バックハンナの兄弟であり、カラホーンの王子。
• シャール・レイヴンロックは、カーンの統治評議会の長老の娘であり、王家の血を引く。^[7]彼女は、本に直接登場する二人の女性のうちの一人であり、もう一人はセイレーンである。^[3]
• ブレーメンのシェード、アラノンの亡き父。王のホールのすぐ外にあるハデスホルンと呼ばれる湖に住んでいます。
• エルフの王、エヴェンティーン・エレセディル。彼はブロナのノームとトロールの軍隊に捕らえられました。
• ステンミンは、カラホーンの裏切り者で、現在はウォーロック卿のために働いている。
• ブロナ (魔法使いの王) は、かつてドルイド僧であり、この小説の敵役です。はるか昔、ブロナは黒魔術によって転覆される前はドルイド僧でした。
• スカルベアラーは、ウォーロックロードの最も信頼できる従者になるために人間性を犠牲にした「翼のある黒い破壊者」です。^[8]
• オール・フェーンは「ゴラムが指輪を欲しがるように剣を欲しがる」ゴラムのようなノームである。^[9]

ブルックスは1967年^[10]に23歳のときに『シャナラの剣』を書き始めた。 ^[11]彼はワシントン・アンド・リー大学のロースクールに通いながら、自分自身に挑戦し、正気を保つためにこの小説を書き始めた。^{[10] [12]}ブルックスは高校時代から作家だったが^[13] 、彼は「自分の」ジャンルを見つけることができなかった。「SF、西部劇、戦争物語など、何でも試してみた。それらの努力はすべて...あまり良くなかった。」^[11]大学に入学したとき、彼は初めてトールキンの『指輪物語』を読んだ。その時から、ブルックスは自分が書けるジャンルを見つけたと分かった。 ^[11] 『剣』の執筆には7年かかった。ブルックスはロースクールのコースを修了しながらも散発的に取り組み、何度も書き直したからである。^{[12] [14]}

ブルックスは当初、 DAWブックスに原稿を提出したが、編集者のドナルド・A・ウォルハイムが却下し、代わりにバランタイン・ブックスのジュディ・リン・デル・レイに提出するよう勧めた。^[10]バランタイン・ブックスは1974年11月に『シャナラの剣』を受理した^。[10]ブルックスの編集者はレスター・デル・レイで、彼はこの本を使ってバランタインの新しいデル・レイ・ブックスのレーベル/子会社を立ち上げた。^[15]デル・レイがこの本を選んだのは、「トールキンの読者の同様の楽しみの需要を満たす可能性のある最初の長編ファンタジー冒険叙事詩」だと感じたためである。^[16]

1977年、『シャナラの剣』は、ボールタイン・ブックスからトレードペーパーバック^{[注 1] 、}ランダムハウスからハードカバー^{[注 2]}として同時に発売された。^{[17] [18]以前にトールキンの作品のイラストを手がけていた}ヒルデブラント兄弟が表紙の作成を依頼された。グレッグ・ヒルデブラントは、デル・レイ兄弟が「このプロジェクトに夢中だった。彼らの赤ちゃんだった」と回想している。^{[19]この小説は商業的に成功し、}ニューヨークタイムズのトレードペーパーバックベストセラーリストに載った最初のファンタジー小説となった。^{[15] [20] [21]}

『シャナラの剣』の元々の着想は、ブルックスの「トールキンの魔法と妖精をウォルター・スコットと[アレクサンダー]デュマの世界に取り入れたい」という願望だった。[ ^{10]ブルックスは}J・R・R・トールキンの『指輪物語』や、アレクサンドル・デュマの『三銃士』、ロバート・ルイス・スティーブンソンの『宝島』 、アーサー・コナン・ドイルの『白い商会』、ウォルター・スコットの『アイヴァンホー』などの冒険小説に触発された。^{[10] [22]}

ブルックスはこれらの作品のような歴史的設定を使用しないことにした。^[22]彼は代わりにトールキンのファンタジー設定を踏襲した。^[22]

私は自分の冒険物語を架空の世界に設定するつもりだった。トールキンの世界のように、科学に代わる魔法や人間から進化した種族で満ちた、広大で広がりのある神話の世界だ。しかし私はトールキンではなく、彼と同じ学問のバックグラウンドや文化研究への関心も持っていなかった。だから私は、トールキンの作品の特徴であり、彼の作品に情報を与えている詩や歌、登場人物の習性や習慣に関する余談、言語や背景に関する付録を省くつもりだった。私は、突き進むにつれてスピードを増し、めくるページがなくなるまでページをめくるのを強いるような、率直な冒険物語を書くつもりだった。

ブルックスは、これが彼の最初の小説であったため、執筆時に『指輪物語』から大きな影響を受けたことを認めている。しかし、ブルックスはその後、独自のスタイルを発展させてきたと述べている。^[23]

トールキンは学者としてアプローチし、大衆小説としてではなく、学術的な取り組みとして執筆していました。私は大衆小説家なので、そのようにアプローチしました。また、あなたがおっしゃる通り、私が『シャナラの剣』を執筆した際にトールキンの影響を強く受けていたという事実も正しいと思います。そのことは、あの本にも表れています。しかし、私は最近トールキンからかなり離れてしまいましたし、私のところにやって来て「まあ、あなたの書き方はトールキンにとても似ていますね」と言う人もほとんどいません。もうそんなことは言われません。

ブルックスは、小説の登場人物の描写や魔法の使い方についても決定を下し、魔法は「信頼できるものではなく、単純に善か悪かというものではない」と述べた。^[10]また、彼は善と悪の区別を曖昧にしたかった。「なぜなら、人生は単純にそのようにはいかないからだ」。^[10]彼は読者が主人公のシーアに共感できるようにしたかったので、シーアを「ただなんとかやり過ごそうとしている人物」として描くことでそれを達成した。^[10]

「並外れた状況に置かれた普通の男たち」^[24]は『シャナラの剣』でよく見られるテーマである。ブルックスは、トールキンがこの平凡な英雄主義というテーマをファンタジー文学に導入し、自身の小説に影響を与えたとしている。「私の主人公はビルボやフロド・バギンズと同じ素材から切り出されている。トールキンの天才は、中心人物を神でも英雄でもなく、正しいことをする方法を探している普通の男にすることで、伝統的な壮大なファンタジーを一新した。…それが壮大なファンタジーの様相を変えたことに私は感銘を受け、自分の作品の土台としてそれを使わないことは一度も考えたことがなかった。」^[24]

『シャナラの剣』は、遠い昔に化学と核による大惨事で土地が壊滅した終末後の地球を舞台としている。 ^{[15] [25] [26] 『シャナラの剣}』ではこの大惨事について何度も言及されているため、ブルックスは彼の「予言」が実現するかもしれないと思うかどうか尋ねられた。彼はこう答えた。^[27]

私は自分をネガティブな人間だとは思っていないので、人類が自らを滅ぼすなどとは考えたこともないと思います。しかし、人類が [核戦争] を起こす能力があるだけでなく、定期的にその考えをもてあそんでいることは心配です。結局のところ、一つの間違いです...。とにかく、私は[The] Sword of Shannaraの背景を予言というよりも警告の意味で使用しました。また、魔法を使って文明を再建することが何を意味するのかを知るために、文明を破壊する必要がありました。権力の乱用によって一度破壊された文明は、2 回目には新しい権力が何をもたらすかについて少し警戒します。

シャナラの小説のすべてにおいて、環境が重要な役割を果たしている。「環境は私の物語の登場人物であり、ほとんどの場合、物語の結末に影響を与える大きな役割を果たしています。特にファンタジーは、架空の世界で、少なくとも何人かの架空のキャラクターが登場するため、読者がその設定に親しみを感じる必要があると私は常に信じてきました。つまり、読者にとって設定が生き生きしたものになるということです。それが、キャラクターとしての環境を創造する本当の目的なのです。」しかし、ブルックスは、ソードは行動の問題と個人の犠牲に関するものであると考えています。^[11]

『シャナラの剣』は出版後、賛否両論の評価を受けたが、そのほとんどはJ・R・R・トールキンの『指輪物語』との類似性を指摘するものだった。チョイスは、この小説は「非常によく書かれ、非常に読みやすく」、「ほとんどの十代の若者に受け入れられる」と述べた。^{[28] [29]}マーシャル・F・ティムンも、この小説には質の高い散文が含まれていると考えていた。ティムンは『シャナラの剣』が『指輪物語』にあまりにも忠実に従いすぎていると考えていたが、ホロコースト後の世界とそこから生まれた種族の設定や「剣の性質から生じる予想外の結末」など、いくつかの相違点も挙げた。^{[26] [29]}キャシー・ダン・マクレーは、この小説の強みは「クリフハンガーを通して維持されるプロットの勢い」と「予想外の運命のひねり」にあると感じていた。^[30]

『シャナラの剣』は、ブルックスがトールキンの『指輪物語』からあまりにも多くの要素を引用しすぎていると考える批評家から、広範囲にわたる批判を浴びている。1978年、アメリカのファンタジー編集者リン・カーターは『シャナラの剣』を「私がこれまで読んだ本の中で、最も冷酷で完全な盗作」と非難した。^[31]さらに彼は「テリー・ブルックスはトールキンの散文を真似しようとしたのではなく、ストーリーラインと登場人物を盗んだだけであり、それを非常に不器用かつ高圧的にやったため、読者の鼻先をこすりつけたようなものだった」と書いている。^[31]ロジャー・C・シュロビンはより優しい評価を下したが、それでも『指輪物語』との類似点のせいで『シャナラの剣』は期待外れだと考えた。^[32]ブライアン・アテベリーは『シャナラの剣』を「未消化のトールキン」であり、「指輪物語」との「一点一点の一致が特に露骨」であると非難した。^{[33]作家の}オーソン・スコット・カードは、執筆に関する教育記事の中で、『シャナラの剣』を過度に模倣した執筆の警告例として挙げ、この理由でこの作品は「芸術的に不快」であると述べた。^[34]

トールキン研究者のトム・シッピーは、この小説の特徴は「トールキンの思想を細部まで忠実に追っている」ことだと書いている。^[35]シッピーはブルックスの小説の中にトールキンの登場人物の類似点を見つけ、その中にはサウロン（ブロナ）、ガンダルフ（アラノン）、ホビット（シーアとフリック） 、アラゴルン（メニオン）、ボロミア（バリノール）、ギムリ（ヘンデル）、レゴラス（ドゥリンとダイエル）、ゴラム（オール・フェーン）、バロウワイト（霧の亡霊）、ナズグル（髑髏を背負う者）、トム・ボンバディル（銀河の王）などがある。^[35]彼はまた、指輪物語の仲間の結成と冒険、裂け谷（カルヘイヴン）とロースローリエン（ストロック）への旅、ガンダルフ（アラノン）のモリア（パラノール）での陥落とその後の再登場、ペレンノール平原の戦い（ティルシスの戦い）へのロヒアリムの登場など、『指輪物語』の出来事との類似点も見出した。^[35]シッピーは、この本の成功はトールキン以後のファンタジーというジャンルの出現によるものだとしている。「『シャナラの剣』が示しているのは、多くの読者がヒロイック・ファンタジーへの嗜好を非常に強く抱いており、本物が手に入らないのであれば、どんなに薄められたものでも代用品を選ぶだろうということだ。」^[35]

テリー・ブルックスはトールキンの作品が自身の著作に大きな影響を与えたと述べているが^[36]、彼はトールキンだけが影響元ではないとも述べている。他の影響としては編集者のレスター・デル・レイや、生涯に渡って読んだ様々な本などが挙げられる。ブルックスは学校で学んだ神話や古代文明からもインスピレーションを得ていた。^[11]

作家のジーン・ウルフは、 2001年のインターゾーンのエッセイで、ブルックスがトールキンから題材を引用したことを擁護した。「テリー・ブルックスはトールキンの模倣であるとしばしば非難されてきた。特に、彼の本がトールキン自身の本より劣っていると考える評論家たちから。私が言えるのは、模倣者がもっと増えればいいのにということと、模倣者が必要だということ、そして、これほど素晴らしい原作の模倣は必ず劣るということだけだということだ。」^[37] デューンの著者フランク・ハーバートもブルックスを擁護した。^[38]「ブルックスは、アイデアをどこから得たかは重要ではないことを示している。重要なのは、心を躍らせる物語を語ることなのだ。」

ジョン・バチェラーは、1977年のファンタジーブームの中で最も弱い作品だと感じており、スティーブン・R・ドナルドソンの『不信者トマス・コヴナントの物語』、シェイマス・カレンの『アストラとフロンドリックス』、クリストファー・トールキン編の『シルマリルの物語』よりも下位にランク付けし、指輪物語を「恥ずかしげもなく模倣している」とコメントしている。^[39]ピッツバーグ・プレスは、『ソード』がトールキンの精神と伝統を体現しているが、『指輪物語』とは一線を画していると考えている。^[40]

『シャナラの剣』は出版初年度に約12万5千部を売り上げ^[41] 、この成功はファンタジーというジャンルに大きな弾みを付けた。^[42]ルイーズ・J・ウィンターズは「『シャナラ』まで、J・R・R・トールキンを除いて一般大衆にこれほどの印象を与えたファンタジー作家はいなかった」と書いている。^[43]評論家のデイビッド・プリングルは、ブルックスは「1977年にトールキンの『指輪物語』の商業的成功はまぐれではなく、ファンタジーは実際に大衆向けジャンルになる可能性を秘めていることを示した」と述べた。^[44]スティーブン・R・ドナルドソンの『不信者トーマス・コヴナント年代記』と『シャナラの剣』は「大規模な商業ファンタジーの時代」の先駆けとなり^[45]、壮大なファンタジーを主要なファンタジーのサブジャンルに押し上げるのに貢献した。^[45] 『シャナラの剣』とその続編は、後の『ダンジョンズ&ドラゴンズ』のバージョンに影響を与えた。^[46]

シャナラ・クロニクルズは、ハリー・ポッターと炎のゴブレットの監督であるマイク・ニューウェルによって映画化される予定だったが、彼はプロジェクトを離れた。^[47]最終的にこの本はファラー・フィルムズによってテレビ用に映画化され、ブルックス、ダン・ファラー、スチュワート・ティルがエグゼクティブプロデューサーを務めた。彼らはエルフストーンズから始め、ソードは後日残すつもりだった。 ^[48]シャナラ・クロニクルズは、 2016年1月5日に アメリカのテレビネットワークMTVで初公開された。

• リー、スチュアート D. 編（2022年）。 JRR トールキン (第 2 版) の付属書。ワイリー。土井：10.1002/9781119691457。ISBN 978-1-119-69140-2。

• シャナラの剣に関する著者のメモ 2008-03-21 にWayback Machineでアーカイブされました
• シャナラの剣 - 第 1 章 (公式ウェブサイト)
• 初期版のアートワーク 2007-07-03 にThe Brothers HildebrandtによってWayback Machineにアーカイブされました
• 「テリー・ブルックスがいかにして壮大なファンタジーを救ったか」、A Dribble of Ink。