ゲロベット・セイ・デア・ヘル、私のゴット BWV 129

Gelobet sei der Herr、mein Gott
129番変ロ長調
J.S.バッハのコラールカンタータ
ライプツィヒのトーマス教会
機会	三位一体主日
コラール	ヨハン・オレアリウス著「Gelobet sei der Herr, mein Gott」
実行	1727年6月8日:ライプツィヒ ( 1727-06-08 )
動き	5
ボーカル	SATB合唱団 ソロ：ソプラノ、アルト、ベース
インストゥルメンタル	トランペット3本 ティンパニー フラウト トラヴェルソ オーボエ 2本 オーボエ・ダモーレ バイオリン2台 ビオラ 通奏低音

主を讃えよ、わが神よ（ Gelobet sei der Herr, mein Gott ^{） [1]} BWV 129は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータである1727年6月8日の三位一体主日にライプツィヒコラールカンタータである。^[2]21世紀の最初の10年間にこのカンタータの印刷された台本が再発見されたことにより、このカンタータを含むいくつかのカンタータの初期の演奏年代に関する従来の仮定が再評価された。^[3]

カンタータのテキストは、特定の福音書の朗読には言及せず、三位一体を一般的に讃える内容となっている。創造主、救世主、慰め主である神に呼びかけるこの曲は、宗教改革記念日などの他の機会にも使用できる。カンタータは祝祭的な曲調で、クリスマス・オラトリオのようなコラール幻想曲で終わる。

このカンタータは明らかに三位一体主日のために作曲された。当初、カンタータは1726年6月16日には早くも演奏されていたと考えられていた。^[4]バッハは2年目に、1724年の三位一体主日後の最初の日曜日から1725年の枝の主日の間にコラールカンタータを作曲したが、その年の復活祭では、おそらく台本作家を失ったため、より多様なテキストのカンタータに戻った。^[5]その後、バッハは再びコラールカンタータを作曲し、2回目の年間サイクルを完結させる意図があったと思われる。このカンタータは、おそらくそのような完結作の1つである。21世紀の最初の10年間にカンタータの印刷された台本が再発見されたことで、このカンタータの初演に関する以前の仮説が再評価され、1727年6月8日の三位一体主日に演奏されたことがわかった。^{[3] [2]}このカンタータは宗教改革記念日にも演奏された可能性がある。^[6]

このカンタータは、ヨハン・オレアリウスの賛美歌 『主よ、我が神よ』 (1665)の歌詞をそのまま引用したもので、5つの節で三位一体を讃えている。^{[4] [7]三位一体主}日の規定朗読は、ローマの信徒への手紙からで「知恵の深さ」を反映するもの(ローマ11:33–36)と、ヨハネによる福音書からで、イエスとニコデモの出会いを歌っているもの(ヨハネ3: 1–15 )であった。1724/25年のほとんどのコラールカンタータとは異なり、バッハはコラールのテキストを変更せず、したがって朗読への言及もしなかった。^{[4] [8]}

5楽章からなるこのカンタータは、ソプラノ、アルト、ベースの3人の独奏者、4部合唱団、トランペット3本、ティンパニ、フラウト・トラヴェルソ、オーボエ2本、オーボエ・ダモーレ、ヴァイオリン2本、ヴィオラ、通奏低音のために祝典的に作曲されている。^[4]

1. コロ: Gelobet sei der Herr、mein Gott
2. アリア (ベース): Gelobet sei der Herr、mein Gott、mein Heil
3. アリア（ソプラノ）：ゲロベット・セイ・デア・ヘル、我がゴット、我がトロスト
4. アリア（アルト）：Gelobet sei der Herr、mein Gott、der ewig lebet
5. コラール：ハイリッヒ・ジェットの歌

コラールの第1節の冒頭の合唱は、リトルネッロによる全楽器の協奏曲で始まる。トラ​​ンペットが時折、弦楽器と木管楽器の相互作用を強調する。カントゥス・フィルムス、アハスヴェルス・フリッチュ作『神よ、神より来りし者よ』（1679年） ^[9]のメロディーはソプラノで歌われ、他の声部は時に模倣で、時にホモフォニーで歌う。テキストは創造主である神への賛美である。

続く 3 つの楽章はすべてアリアです。最初のアリアでは、バスが通奏低音のみの伴奏で救世主である神を賛美します。バッハはおそらく、ヴォクス・クリスティ(キリストの声) とその謙遜さを思い浮かべたのでしょう。「ジェロベート(賛美)」という言葉は、表現力豊かなメリスマとして設定されています。2 番目のアリアでは、ソプラノがフルートとバイオリンの伴奏で、慰め主である神を賛美します。3 番目のアリアでは、アルトがオーボエ・ダモーレの伴奏で、歌のような全体的な賛美を歌います。ジョン・エリオット・ガーディナーは、「田園舞曲」は「おそらくそのイメージにおいて、『空中を動くすべてのものによって讃えられる』という概念に触発された」と示唆している。^{[1] [8]最後のコラールは、バッハの}クリスマス・オラトリオや昇天オラトリオの結末に似た、楽器の楽しい協奏曲になっている。^[4]ガーディナーはそれを「金管楽器と管弦楽のファンファーレで強調されている」と呼んでいる。^{[8]この祝祭的な結末によって、バッハは三位一体主日を}典礼年の最初の部分の終わりとして定めた。

• J.S.バッハ: カンタータ BWV 119 & BWV 129、ディーハルト・ヘルマン、バッハ・コール・マインツ、バッハ・オーケストラ・マインツ、ロッテ・ヴォルフ＝マテウス、ウルスラ・ビュケル、マルグリット・コンラッド、カール・ハインツ・ミュラー、カンターテ 1968
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• Gelobet sei der Herr, mein Gott による、およびそれに関する文学、ドイツ国立図書館カタログBWV 129
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• BWV 129 Gelobet sei der Herr, mein Gott 英語翻訳、バーモント大学
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