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紋章に用いられる色、金属、毛皮は、ティンクチャーと呼ばれます。一般的に用いられるティンクチャーは9種類あり、金属が2種類、色が5種類、毛皮が2種類です。金属は、金（黄色）と銀（白）です。色は、赤、青、緑、黒、紫です。毛皮は、オコジョの冬毛に由来するエルミンと、アカリスの毛皮に由来するヴァールです。その他のティンクチャーの使用は、時代や紋章の伝統によって異なります。
染料がフルカラーで描かれていない場合は、各染料に異なるパターンを割り当てるハッチング方式、または各染料を文字または略語で指定するトリッキング方式のいずれかを使用して表現されることがあります。 [ 1 ]
歴史的には、特に15世紀から17世紀にかけて、紋章の色は惑星、宝石、美徳、元素と関連付けられることがありました。しかし、現代の紋章学では、紋章の色に特別な意味は割り当てられていません。[ 1 ]
紋章の色彩の使用は、12 世紀から 13 世紀のヨーロッパ紋章学の形成期に遡ります。色彩の種類と、それらを表現および記述する方法は、新しいバリエーションや慣習が発展するにつれて、時代とともに進化してきました。現存する最古の彩色紋章図は 13 世紀半ばのもので、2 種類の金属、5 色の色彩、2 種類の毛皮の使用を示しています。それ以降、紋章芸術の大部分は、これら 9 種類の色彩を使用しています。[ 2 ] [ 3 ]
中世の紋章学の多くの論文では、色と金属の区別はなされていません。これには、1280年から1300年、または1341年から1345年の間に書かれたとされるアングロ・ノルマンの『 De Heraudie』 、 1358年に出版されたイタリアの『Tractatus de Insigniis et Armis 』 、1394年直後に書かれた『Tractatus de Armis 』、15世紀半ばの『Bradfer-Lawrence Roll』などが含まれます。さらに、『De Heraudie』と『Bradfer-Lawrence』は当時の紋章学で一般的な7つの金属と色を列挙していますが、『Tractatus de Insigniis』は赤と紫を組み合わせて緑を省略しており、『Tractatus de Armis』は紫を省略しています。[ 1 ]
14世紀のイギリスの論文（おそらく『 Tractatus de Armis』と同じ著者によるもの）では、色と金属を区別しており、当時使用されていた7色に加えて、フランスと神聖ローマ帝国でのみ使用されていたとされる黄褐色を挙げている。 1562年にジェラード・リーによって書かれた『Accedence of Armory』でも、色と金属を区別しており、当時使用されていた7色に加えて、動物、鳥、ハーブの自然な色である「proper」を挙げている。リーは黄褐色は存在しないとして、また赤褐色のチンキである「sanguine」または「murrey」は「purpure 」の間違いとして否定している。[ 1 ]
チンキは標準化されておらず、他のチンキと混同されない限り、どんな色合いでも許容される。[ 4 ]特にパーピュアはさまざまな色合いで描かれており、例えばチューダー朝の紋章官トーマス・ライオセスリーによる多くの特許状では、パーピュアに現在ではマレーと呼ばれる赤紫色の色合いが使われている。[ 1 ]
時が経つにつれ、これらの基本色には、特に毛皮に関して、さまざまなバリエーションが開発されました。これらのバリエーションを別の色とみなすべきか、既存の色の単なる変種とみなすべきかについては、専門家の間で意見が分かれています。さらに2つの色が現れ、紋章学者によって一般的に受け入れられましたが、それらは依然として稀であり、最終的には、それらが持ち主の不名誉を示すために使用されたという考えから、汚れと呼ばれるようになりました。 [ 5 ] 18世紀以降、特に大陸の紋章学において、他の色が時折現れましたが、その使用はまれであり、それらは特に紋章的であるとは見なされておらず、紋章デザインの基礎を形成する色の中に数えられたこともありません。[ 6 ]
様々なチンキ剤が時代とともにどのくらいの頻度で使用されてきたかは、これまで多く観察されてきたものの、研究はほとんど行われてこなかった。時間の経過に伴う傾向や、地域ごとの嗜好の違いなど、注目すべき一般的な傾向がいくつか見られる。
中世の紋章学では、赤が圧倒的に最も一般的な色で、銀と金がそれに続き、少なくともどちらか一方がほとんどの紋章に必ず登場しました（下記参照）。色の中では、黒が2番目に一般的で、続いて青でした。緑は紋章デザインの形成期から存在していましたが、比較的まれでした。[ 7 ]時が経つにつれて、青の人気は黒を上回り、依然として最も一般的な赤は支配力を失っていきました。17世紀に授与されたフランスの紋章の調査では、貴族と平民に授与された紋章の傾向に明確な分裂が見られます。貴族の間では、赤が最も一般的な色であり、それに金が僅差で続き、銀と青がほぼ同レベルで続きました。黒ははるか遠く5番目の選択肢であり、緑はまれでした。平民の間では、青が最も一般的な色で、次に金、そして赤、銀、黒が続き、黒は貴族よりも平民の間でよく使われていました。しかし、緑は平民の紋章ではさらに稀でした。[ 8 ]紫はフランスの紋章では非常に稀なので、一部の権威は紫を「真の紋章の色」とはみなしていません。[ 9 ]
概して、フランスの紋章学は青と金の使用で知られていますが、イギリスの紋章学は赤と銀を多用することが特徴であり、フランスの紋章学とは異なり、常に緑を定期的に使用し、紫も広範囲ではないにしても時折使用してきました。
ドイツの紋章学は、金と黒を多用することで知られています。[ 2 ]ドイツと北欧の紋章学では、マントリング、パビリオン、王冠や帽子の裏地を除いて、紫やオコジョの毛皮はほとんど使用されません。 [ 10 ]実際、毛皮はドイツと北欧の紋章学ではめったに見られません。[ 11 ]
紋章の色彩と模様は、通常、金属、色彩、毛皮と呼ばれる３つのグループに分けられます。
または(ドイツ語Gelb、金、または黄金) [ 14 ]は、フランス語のor 、「金」に由来します。これは、芸術家の裁量で黄色または金属金を使用して表現できます。「黄色」は紋章学において独立した存在ではなく、または以外の色を表すために使用されることはありません。 [ 12 ]
アルジェント（ドイツ語: Weiß、Weiss、Silber、またはsilbern）[ 14 ]は、同様にフランス語のargent、「銀」に由来します。金属的な銀色や淡い灰色で描かれることもありますが、銀色の塗料は時間の経過とともに酸化して暗くなる傾向があるため[ i ]、また対照的な色に対して白が心地よい効果をもたらすため[ 12 ] 、より頻繁には白で表されます。アルジェントに白が広く使用されているにもかかわらず、紋章学者のアーサー・チャールズ・フォックス＝デイヴィスは、白を独立した紋章色として存在させることを提案しました[ 15 ] 。レオ14世教皇の紋章の記述は、金属のアルジェントと「白」という色を区別している点で注目に値します。
ごくまれに、他の金属が区別されることもあり、例えばキプロスやカナダの紋章では銅が、アメリカの軍事紋章ではバフ（バフレザーに由来）が用いられる。
紋章学でよく使われる5つの色は、gules（赤）、sable（黒）、azure（青）、vert（緑）、purpure（紫）です。
Gules（フランス語: gueules、ドイツ語: Rot）[ 16 ]の語源は不明である。紋章学の文脈以外では、現代フランス語では動物の口を指す。 [ 17 ]
セーブル（ドイツ語: Schwarz） [ 2 ]は、暗く豊かな毛皮で知られるテンの一種にちなんで名付けられました。 [ ii ]
アジュール（フランス語：azurまたはbleu、ドイツ語：Blau）[ 16 ]は、アラビア語のlāzawardを経てペルシア語のlāžavardに由来し、 どちらも青色の顔料の製造に使用される青色の鉱物ラピスラズリを指しています。
Vert（フランス語: vertまたはsinople、ドイツ語: Grün） [ 16 ]は、ラテン語のviridis「緑」に由来する。フランス語の別名sinople小アジア（トルコの古代都市シノペ。
パープル（フランス語: purpureまたはpourpre、ドイツ語: Purpur） [ 16 ]は、ラテン語のpurpuraし、さらにギリシャ語のporphyraティリアンパープルとして知られる染料です。古代から知られているこの高価な染料は、現代の紋章の色よりもはるかに赤みがかった紫色を生み出しました。実際、パープルの初期の描写は、最近のものよりもはるかに赤みが強いです。紋章の色としてのパープルは、gules の変形として始まった可能性があります。
紋章学の権威者のほとんどが最終的に認めた色は、さらに 3 つである。それは、血のような赤色のsanguine 、濃い赤色または桑の実色のmurrey、そしてオレンジ色または濃い黄色から茶色がかった色のtennéである。これらは、影響力のある紋章学の著述家の中には「汚れ」と呼ぶ者もおり、紋章の所有者の不名誉を表すものと考えられていたが、実際にそのような目的で使用されたという証拠はなく、おそらく既存の色のバリエーションとして生まれたものと思われる。[ 5 ] [ 18 ]それにもかかわらず、紋章所有者の名誉に汚れを与えるものだという考えが、これらの色が広く使用されることを妨げ、定期的に使用されるようになったのはごく最近のことである。[ 19 ]
サングインはラテン語のsanguineus「血のような赤」に由来し、イギリスの紋章学におけるいわゆる「染み」の一つで、赤と紫の中間の色合いの濃い血のような赤である。 [ 13 ]おそらく単なる赤の変種として始まり、実際には紫の本来の色合いを表している可能性があり紫は紋章学に初めて登場した時よりもはるかに青みがかった色として現在扱われている。長い間、紋章の持ち主の不名誉を表すという信念から、この色は避けられてきた。 [ iii ]
マレーはギリシャ語のmorum「桑の木」に由来し、20世紀と21世紀にいくらか使われるようになった。 [ iv ] [ 19 ]マレーはバス勲章のリボンの公式カラーでもある。
テネ、テニー、またはトーニーは、ラテン語のtannare「日焼けさせる」に由来する。最も一般的にはオレンジ色として描かれるが、時には黄褐色や茶色として描かれることもある。以前は大陸の紋章学で時折使用されていたが、イングランドでは主に制服。 [ 5 ] [ 20 ]
特定の文脈では、他の色が区別されることもあります。例としては、大陸の紋章学におけるブルー・セレステ（空色）、ブルナートル（茶色）、サンドレ（灰色 ）、カーネーション（肉色）、カナダの紋章学におけるローズ（ピンク）、オランダの紋章学におけるオレンジ、南アフリカの紋章学におけるオーカーなどがあります。イングランドのバーンズは、1932年に紋章を授与されましたが、その紋章では、交差したオールが濃い青と薄い青で区別されており、ボートレースにおけるオックスフォード大学とケンブリッジ大学のチームの特定の色を表しています。
紋章に金属や色と並んで毛皮が使われるようになったのは、この芸術の始まりに遡ります。この最も初期の時代には、毛皮はオコジョとヴェールの2種類しかありませんでした。[ v ]オコジョは、イタチの一種であるオコジョの毛皮で、冬毛が白いときにオコジョと呼ばれます。ヴェールは、アカリスの冬毛で、背中は青灰色、腹は白です。これらの毛皮は、貴族のマントやローブの裏地によく使われていました。オコジョとヴェールはどちらも金属と色の組み合わせのように見えますが、紋章の慣習では、金属でも色でもない、別の種類の色として扱われます。時を経て、オコジョとヴェールのいくつかのバリエーションが現れ、大陸の紋章学でよく見られる3つの毛皮、プルメテ、パペロンネ、キュルシュも登場した。これらの起源はより謎に包まれているが、おそらくヴェールのバリエーションとして始まったものと思われる。[ 21 ]
オコジョ（フランス語: hermine、ドイツ語: hermelin）は通常、白い地に黒い斑点（オコジョの黒い尾を表す「オコジョの斑点」として知られる）が散りばめられたものとして描かれます。銀が入手可能な場合でも、毛皮が自然に白く見えるため、銀の代わりに白を使用するのが一般的ですが、時折、オコジョを描くために銀が使用されることもあります。[ 21 ]オコジョの斑点の形にはかなりのバリエーションがあり、最も古い描写では、長く先細りの点として写実的に描かれていましたが、現代では、通常、3 つの小さな点が上に付いた矢じりとして描かれています。
ヴァール（ドイツ語: Feh）は、ラテン語のvarius 「多様な」に由来する。通常、銀色と青色の交互の形状の列として描かれ、慣習的にパネルまたは「ヴァールベル」として知られ、水平の列に配置されている。一方の色のパネルが列の上部を形成し、反対の色のパネルが下部を形成する。次の列は互い違いになっており、各列を構成するパネルの基部が、上下の列のもう一方の色のパネルの基部と反対になっている。オコジョと同様に、銀色のパネルは白または銀色で描かれることがある。銀色はオコジョよりもヴァールでよく使われるが、自然な毛皮は白である。[ 22 ] [ 23 ]
ヴァール模様が他の色と組み合わされる場合、その領域は使用される染料のヴァーレまたはヴァーリー[ vi ]と呼ばれます。通常、ヴァーレは1つの金属と1つの色で構成されますが、オコジョまたはその変種が使用されることもあり、その染料の各パネルにオコジョの斑点が現れます。4色のヴァーレ（ドイツ語でBuntfeh、「陽気な色」または「チェック柄のヴァール」）も知られており、通常は2つの金属と2つの色で構成されています。[ 22 ] [ 23 ]
いくつかの変形形状が存在し、その中で最も一般的なものはポテント[ vii ] (ドイツ語: Sturzkrückenfeh、「逆さまの松葉杖のヴェール」) として知られています。この形式では、おなじみの「ヴェールの鐘」が、松葉杖に似ていることから「ポテント」と呼ばれる T 字型の図形に置き換えられています。大陸の紋章学で時折見られる、ヴェールから派生したと考えられる他の毛皮には、プルームテまたはプルームティ、パペロンネまたはパペロニーなどがあります。プルームテでは、パネルは羽として描かれ、パペロンネでは、蝶の羽に似た鱗として描かれています (名前の由来)。これらは、ヴェールの色、配置、サイズのバリエーションで変更することができますが、これらのバリエーションははるかに一般的ではありません。ドイツの紋章学には、毛皮で茶色に描かれたパネルで構成される「Kürsch」または「vair bellies」と呼ばれる毛皮もあります。 [ 22 ] [ 23 ]ここで「vair bellies」という表現は誤称かもしれません。アカリスの腹は常に白ですが、夏の毛皮は確かに赤褐色です。
他にもいくつかの色調が時折見られるが、それらは主に大陸の紋章学において見られる。
紋章学者のAC Fox-Daviesは、状況によっては白を紋章の色とみなし、銀色とは区別すべきだと提唱した。銀色ではなく白と紋章に記されたラベルや襟が、銀色または銀色と紋章に記されたサポーターに付いている例がいくつかある。銀色の代わりに白を使うことは、紋章の説明で色の名前を繰り返すことを推奨しないビクトリア朝時代の紋章記述の慣習と一致するが、単に銀色の同義語として意図されているのであれば、金属の上に金属を置いたり、色の上に色を置いたりすることを禁じる規則に明らかに違反することになる（下記参照）。この特定の例では、白を銀色の同義語ではなく色とみなせば、この問題は回避される。[ 24 ]この解釈はどの紋章学の権威によっても受け入れられておらず、反論もされていないが、ラベルは紋章の色を表すことを意図したものではなく、実際には純粋な白いラベルであるという反論がある。
20世紀と21世紀には、他にも時折、非常に珍しい色彩が登場した。
アメリカ合衆国では、紋章学は公式の機関によって管理されていませんが、紋章学を広く利用しているアメリカ陸軍には、アメリカ陸軍紋章研究所という独自の機関があります。紋章研究所の紋章デザインには、バフ（金属色または色として様々に使用される）[ 27 ]やホライズンブルー[ 28 ] など、多くの新しい色が含まれています。シルバーグレーは、陸軍と空軍の両方の紋章に登場しています。[ 29 ] [ 30 ]ブロンズは、第1騎兵師団第2旅団の特殊部隊大隊の紋章の色として登場します。[ 31 ]クリムゾン色については、いくつかのケースで独立した色として扱われる場合と、アーティストが使用する赤の色合いを指定するために使用される場合があるため、混乱があるようです。[ 32 ]青緑色についても同様の問題がある。ティール[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]またはターコイズ[ 36 ] [ 37 ]と呼ばれる色は、別個の色として扱われるか、アズールまたはセレストの特定の色調として扱われる。ほとんどの紋章学の慣習とは対照的に、紋章学研究所は、さまざまな紋章を描写する際に使用する正確な色調を指定することが多い。
バフ色は、カナダ紋章局でも色として扱われており、使用されています。
自然な色で描かれた紋章は、本来の色（フランス語propre）または「自然の色」と表現される。[ 38 ] [ 39 ]厳密に言えば、本来の色はそれ自体が色彩ではなく、ある特定の色で描かれることを意図している場合（「本来の色」という言葉だけでは明らかにならない場合もある）、必要な詳細さで指定することができる。[ xii ] [ 38 ] [ 39 ]自然界にはさまざまな色が存在するにもかかわらず、特定の色で描かれた特定の紋章は「本来の色」とみなされる。例えば、野生のオウムはさまざまな色をしているが、本来のオウムは緑色である。場合によっては、紋章は完全に紋章の色彩で構成されているにもかかわらず、特定の色の組み合わせで描かれた紋章が「本来の色」と呼ばれることがある。本来のバラは、赤でも白でも、棘は緑、種子は金色である。[ 40 ]
紋章以外の色を最も広く用いた例は、おそらく「風景紋章」でしょう。これは18世紀後半から19世紀初頭にかけてのイギリスとドイツの紋章に共通する特徴でした。風景は紋章の地色として用いられることは稀でしたが、しばしば紋章の加筆として認められ、通常は攻略または防衛に成功した要塞、特定の船、あるいは加筆を受けた紋章保持者が関わった戦いなどが描かれました。こうした風景は通常、紋章の上部に描かれ、描かれているものやそれを描くために使用された色について非常に詳細に記述されることがありました。公式には、これらの風景は銀色の地に描かれていましたが、画家が空や雲などの細部を追加し、地色を完全に覆い隠すことは一般的であり、おそらく当然のこととされていました。紋章における風景の使用は、紋章学者や画家たちがより古くシンプルな時代の紋章デザインにインスピレーションを求めるようになったヴィクトリア朝時代に廃れていきました。[ 41 ]
英語圏では、紋章学の用語は主にイギリスの紋章学の用語に基づいており、それはさらにノルマン・フランス語に基づいている。紋章の色彩に関しては、紋章学の著者がしばしば引用するフランスの紋章学は、同様の用語を使用している。しかし、大きな影響力を持つドイツの紋章学は、異なる語彙を使用しており、色を日常的な名前で呼んでいる。[ xiii ]
本来の意味では、tincture は慣習的に「色」と呼ばれるグループのみを指します。[ 12 ]しかし、「色」という言葉は紋章の毛皮には適用できないようで、他の用語では 3 つのクラスすべてを明確に包含できないため、「tincture」という言葉はより広い意味で使われるようになり、「色」は元々「tincture」に与えられていたより限定的な意味を獲得しました。[ 13 ]したがって、さまざまな紋章学の権威を参照する際には、各用語がどの意味で使用されているかを判断するように注意する必要があります。
ほとんどの紋章学の伝統では、さまざまな金属や色には決まった外観、色相、または陰影はありません。紋章画家は、より明るいまたはより暗い青や緑、より深いまたはより明るい赤を自由に選択できます。黄色またはさまざまな金色の塗料のいずれかで描写するか、銀を白または銀として描写するかを選択できます。[ 42 ]最近、紋章院は次のように説明しました。「紋章の色には決まった陰影はありません。紋章の公式の説明で、その色彩が Gules (赤)、Azure (青)、Argent (白または銀) とされている場合、青が明るすぎず、赤がオレンジ、紫、またはピンクすぎない限り、どの特定の陰影が適切だと思うかは画家が決定します。」[ 19 ]
ほとんどの紋章学の著者は、さまざまなチンクチャーの名前を大文字で表記しませんが、一部の著者は（一貫性がない場合もあります）、他のチンクチャーの名前を大文字で表記しない著者の中には、接続詞との混同を避けるために、またはを大文字で表記することを推奨する人もいます。
しかし、紋章の記述に「または」という接続詞が現れる機会は比較的少なく、適切に記述されていれば、その意味は文脈から容易に明らかになるはずです。[ 2 ] [ 43 ]また、紋章記述に現れる最初の単語または最初の色のみを大文字にするという慣習もありますが、他の単語は大文字にしません。[ 44 ]ほとんどの紋章授与書に見られる精巧なカリグラフィーでは、すべての色が大文字で表記され、紋章の名称も同様ですが、これは純粋に装飾的なスタイルの問題であり、元の授与書で使用された大文字の表記方法が、他の機会に紋章を記述する方法に影響を与えることはありません。
紋章学の長年の伝統として、紋章記述において同じ色名を複数回繰り返すことは避けられてきました。同じ色名の複数の図案を一度に記述し、その後に色名を記すことができれば、この問題は回避されますが、同じ色名の要素をこのように組み合わせることができない場合は、より創造的な記述を用いることができます。例えば、「赤地に金色の横帯、その間に銀色のチェスのルーク3個、銀色の歩行する赤いライオン、爪と舌は銀色」と記述する代わりに、「赤地に金色の横帯、その間に銀色のチェスのルーク3個、その地色の歩行するライオン、爪と舌は3番目の色」と記述することができます。同様の表現として、「最後の色」や「同様の色」などがあります。また、後続の記述では、「金色」や「銀色」を「金色」や「銀色」に置き換えることもできます。紋章の記述に関する別の規則では、紋章が出現するたびにコンマを置くことを提案している。[ 45 ]
近年、紋章院はこれらの慣習が混乱を招くとして、定期的に廃止しており、新たな紋章授与においては、紋章の色名が出現するたびにその名称が繰り返される。すべての色名と紋章図案の名称は頭文字が大文字となるが、自然色を示す「proper」という語は小文字で表記され、文中のコンマは完全に省略される。
紋章学における最初のいわゆる「規則」は、色彩の規則である。すなわち、コントラストを際立たせるために、金属の上に金属を重ねたり、色の上に色を重ねたりしてはならない。
紋章の主な役割は識別されることであり、暗い色や明るい金属は、他の暗い色や明るい色の上に重ねると、特に暗い場所では識別が困難になると考えられています。これがこの規則の実際的な起源ではありますが、規則は技術的なものであり、紋章が規則に適合しているかどうかを判断する際に外観は考慮されません。この規則を正当化するもう一つの理由として、エナメル色の上にエナメル色を塗ったり、金属の上に金属を塗ったりすることが困難だったという点が挙げられます。
この「規則」は、時に非常に厳密に守られ、それに違反する紋章は「偽の紋章」または「調査の紋章」と呼ばれました。いかなる違反も意図的なものとみなされ、どのようにしてそうなったのかを調査すべきとされていました。最も有名な調査の紋章の1つは、銀地に金の十字架が描かれたエルサレム王国の盾です。この白と金の組み合わせは、エルサレム王の紋章、バチカンの旗と紋章、アンドラの紋章にある司教冠にも見られます。銀地に金が使われているのは、これらの紋章の並外れた神聖さと特別な地位を示しています。「色の上に色」の例としては、アルバニアの紋章があり、赤地に黒の双頭の鷲が描かれています。
「紋章の規則」は紋章学をはるかに超えた影響を及ぼしてきた。旗のデザインにも適用され、ザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハの旗もこの規則に合うように変更された。[ 46 ]
電荷または電荷のグループが分割線、バリエーション、または通常線を越えて配置される場合、カウンターチェンジ（フランス語：contre-changé、現代ではde l'un en l'autre、ドイツ語：verwechselte Farbenまたはverschränkte Farben ）されることがあります。これは、電荷が置かれているフィールドと同じ方法で分割され、色が反転されることを意味します。[ 47 ] [ 48 ]
ここに示されているザクセン＝アンハルト州ベーンスドルフの市章では、紋章の左半分が白（銀色）、右半分が緑（緑）に分割されており、反転した樹木は、紋章の白い部分にある部分は緑色、緑の部分にある部分は白色になっている。
メリーランド州の旗も、色反転の例です。アメリカ合衆国の州旗の中で唯一、イギリスの紋章学に直接基づいているこの旗は、 1632年にメリーランド植民地を創設した初代ボルチモア男爵ジョージ・カルバートの紋章です。第1象限と第4象限では、地は金（or）と黒（sable）の6本の縦帯に分割され、斜め帯（bend）では色が反転しています（つまり、bendは色反転しています）。第2象限と第3象限は、白（argent）と赤（gules）で4分割され、色反転した十字ボトニーが描かれています。十字ボトニーは、地の白い部分では赤、赤い部分では白になっています。
初期の紋章学では、カウンターチェンジはまれです。ドイツの紋章学の初期の例は、15 世紀後半のヴェルニゲローデ紋章集に見られます。[ 49 ] 17 世紀以降、特に新たに作成された多数の紋章とともに、カウンターチェンジはより頻繁に適用されるようになります。注目すべき例としては、バロン ボルティモア(1624 年)、ナイチンゲール準男爵家(1628 年)、バレット＝レナード準男爵家(1801 年)、ヴァーニー準男爵家(1818 年)、バロン アルヴィンガム(1929 年) などがあります。
スコットランドの紋章学では、紋章の図案は、地色とは異なる色のカウンターチェンジとして記述されることがあります。例えば、赤と青の横二分割で、金と赤のカウンターチェンジで輝く太陽が描かれている、といった具合です。より一般的な記述としては、赤と青の横二分割で、金と青のカウンターチェンジで輝く太陽が描かれている、といったものがあります。
カウンターカラーという用語は、カウンターチェンジの代わりに使われることがあります。フェンウィック準男爵家の紋章は、元々は銀地に赤いチーフ、その上に6羽のカウンターカラーのツバメが描かれていました。この場合、3羽の銀色のツバメが赤いチーフの上にあり、3羽の赤いツバメが銀色のフィールドの上にあります。紋章学の権威の中には、この用語の使用を誤りだと考える人もいます。[ 50 ]
17世紀前半、印刷機の普及とカラー印刷の難しさや費用が依然として高かったことから、色を使わずに紋章のデザインを描写するためのハッチングシステムが数多く開発されました。主に印刷や彫刻のために考案されたシステムの中で、最終的に広く受け入れられたのは、イエズス会司祭で紋章学者のシルベストロ・デ・ペトラ・サンクタによるもので、1638年に初版が出版されました。[ 51 ]
上の表に示されているペトラ・サンクタの方法では、金属と色はそれぞれ別のハッチングで表され、毛皮は金属と色の組み合わせとして扱われます。銀色は無地のフィールドで表され、金色は点が散りばめられたフィールドで表されます。赤色は垂直線で、青色は水平線で、黒色は水平線と垂直線の組み合わせで表されます。右上から左下に向かう斜線は緑色を表し、紫色はその逆で、左上から右下に向かう斜線で表されます。赤色は両方向に走る斜線で表され、テネ色は水平線と左上から右下に向かう斜線の組み合わせで表されます。[ 52 ]
1639 年にMarcus Vulson de la Colombièreが発表した 9 つの追加のハッチングは、他の色を表すことを意図していましたが、それらは通常の紋章の色調とは一致せず、イギリスの紋章では使用されたことがありません。 右上部から左下部に走る斜めの線と垂直線の組み合わせは茶色を表します。 左上部から右下部に走る斜めの線と垂直線の組み合わせは血のような赤を表します。 右上部から左下部に走る斜めの線と水平線と垂直線の組み合わせは土色を表します。 両方向に走る斜めの線は鉄灰色を表します (Petra Sancta のシステムではサンギーンと同じです)。 破線の水平線は水彩色を表します。 破線の垂直線は肉色を表します。 破線の水平線と破線の斜め線の組み合わせは灰灰色を表します。 点が散りばめられた破線の垂直線はオレンジ色を表します。 右上部から左下部に走るジグザグ線は自然の色を表します。[ 52 ]
紋章のモノクロ図案に色を表現するもう 1 つの方法は、文字または略語を使用してラベル付けすることであり、これは「トリッキング」として知られています。紋章は輪郭で描かれ、色は略語で書かれています。イギリスの紋章学では、略語は、またはにはOまたはor、銀色にはA、ar、またはarg、赤にはGまたはgu、黒にはSまたはsa、青にはAzまたはB (古いトリッキングではarとazの混同を避けるために「青」のBが使用されていました)、緑にはVt、紫にはPurp、固有色にはPr です。紋章院の記録のほとんどはカラーですが、紋章の印刷や彫刻にハッチングが広く採用された後も、他のすべてのケースでトリッキングの手法が使用されています。[ 2 ] [ 53 ]
フランスの紋章学では、紋章の色を表すためにトリッキングも使用されており、Oはor、Aはargent、Gはgules、Sはsable、Bはbleu、Vはvert、Pはpurpureまたはpourpre、Prはpropreを表す。[ 2 ]
ドイツの紋章学では、Gはgelb (黄色または金色) 、Wはweiss (白または銀色)、Rはrot (赤)、Sはschwarz (黒) 、Bはblau (青)、Grまたは直立した葉のような形はgrün (緑)、Brはbraun (紫)を表します。これらの略語は、大文字でも小文字でも構いません。[ 2 ]
紋章学は、星、鉱物、動物、植物、そして人々の間の親和性や反感といった概念を含む、寓意的および占星術的な見解の影響を受けてきた。一部の紋章の色は、占星術のシンボルを表していると考えられていた。
共感の伝承は、宝石や希少な鉱物を宇宙の力の凝縮物と見なしたバビロニア人に由来する。後に、大プリニウスの博物誌は、種と自然界の他の要素間の共感と反感の体系に従って自然を整理した。[ 54 ]この教義は、中世の医学、薬学、錬金術、そして紋章学にも影響を与えた。1350年代には、バルトロ・デ・サッソフェラート（1313/1314–1357）の著作で、金（Or）は太陽、青（Azure）は空気、赤（Gules）は火と関連付けられた。プロヴァンス出身の紋章学者オノレ・ボネは、著書『Arbre des Batailles』（1387）の中で、金（Or）は、その性質上、明るく輝き、美徳に満ちているため、世界で最も高貴な金属であると宣言した。中世後期からルネサンス期にかけて、宝石や七つの古典的な「惑星」（太陽と月を含む）への言及によって紋章の色を記す慣習が時折見られた。 [ 55 ]
ボネの作品は、15 世紀のブルゴーニュの紋章学者ジャン・クルトワ(1436 年没) に影響を与え、彼はシチリアの紋章官としても知られています。クルトワは著書『Le Blason des Couleurs 』（1414年）で、ティンクチャー、惑星、カーバンクル、美徳、金属、月、黄道十二宮、曜日からなる紋章体系を開発しました。彼の主な貢献は、宝石と惑星を色と関連付けた宝石惑星紋章の開発でした。金、トパーズ、太陽。銀、真珠、月。赤、ルビー、火星。黒、ダイヤモンド、土星。青、サファイア、木星。緑、エメラルド、金星。紫、アメジスト、水星。テネ、ヒヤシンス、ドラゴンの頭（昇交点）；サンギーン/マリー、サードニクス、ドラゴンの尾（降交点）。
竜の頭（天文学や占星術ではアナビバゾンとも呼ばれる）と竜の尾（カタビバゾンとも呼ばれる）は古代から使われてきた。紋章学では、竜の頭は明るい色（テネ）を、竜の尾は暗い色（サングイン）を象徴する。錬金術では、竜の頭は賢者の石を生成するために変成されるマテリア・プリマである。[ 56 ]変成の過程で、明るい色の出発物質はより暗く赤みがかったものに変化する。
占星術では、龍の頭は幸運と結びついており、龍の尾は不運とされています。これらの関連性は、15 世紀の紋章学が魔法的な見解や錬金術的な思想の影響を強く受けており、それが色、惑星、宝石、金属、美徳などの間の共感の伝承と結びついていたことを示しています。[ xiv ]
ジャン・クルトワの著作は写本として流通し、後にフランス語で印刷された最初の書籍の一つとして出版された。イングランドのテューダー朝とスチュアート朝時代（1485年～1702年）には、紋章学の手引書に掲載された。クレマン・プランソーは著書『紋章論』（1465年）の中で、色彩と美徳、七惑星、十二星座、宝石、曜日、三元素などとの関係について論じている。この本は、今日入手可能な紋章学に関する最も初期の著作の一つである。
イギリスの歴史家で紋章学者のサー・ヘンリー・スペルマン（1564年 - 1641年）は、1654年の著書『アスピロギア』で惑星のシンボルを使って紋章の色を指定しました。サー・ジョン・ファーン（1609年没）は、紋章の記述方法として14の異なる方法を列挙しています。1. 色による方法、2. 惑星による方法、3. 宝石による方法、4. 美徳による方法、5. 天体のサインによる方法、6. 1年の月による方法、7. 1週間の日による方法、8. 人間の年齢による方法、9. 花による方法、10. 元素による方法、11. 1年の季節による方法、12. 人間の肌の色による方法、13. 数字による方法、14. 金属による方法。
主要な色調に加えて、ルネサンス期には英語や他のいくつかの言語で、Proper – ppr、pp、Ermine – er などの他の色調を表すトリッキングの略語が存在した。カーネーション(carnea tinctura) を表すには、獅子座の星座を逆にしたものが使われた ( )。ドイツの紋章学では、 7 つの主要な色調以外の色を表すのに三つ葉が使われた (" qui ultimus color alibi signo trifolii ♣ pinguitur ")。シュペーナー(1717. p. 113)は、テネとサングインを獅子座の星座 ( ♌ ︎ ) に関連付けた。ルドルフも、通常金星に関連付けられる緑の色の指定として三つ葉 (♣) に言及している。彼はまた、獅子座のサインから派生したドラゴンの頭とドラゴンの尾（☊ ☋）の占星術のサインの特定のバリエーションを、それぞれオレンジとカーネーションのチンキに割り当てた。[ 57 ]
最終的に、9種類の紋章体系が開発され、公爵、伯爵、男爵は宝石で紋章を、王子、国王、皇帝は惑星で紋章を記すようになった。オーストリアの吟遊詩人で紋章官のペーター・ズーヘンヴィルト（ 1320年頃- 1395年）は、ハンガリー王ルイ大王（1342年 - 1382年）の紋章において、さらに早く（1355年頃）宝石を用いて紋章の種類を示していた 。[ xv ]コンラート・フォン・ヴュルツブルク（ 1230年頃- 1287年）も詩『ナンタイスの騎士』（ 1258年頃）の中で宝石で作られた紋章について言及しており、例えばイングランド王の紋章をアラビアの金で覆われた盾にルビーで作られた豹が描かれていると描写している（310～320行目）。[ xvi ]
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