マドリードの建築

マドリードは近代的なインフラを備えているにもかかわらず、マドリードの建築物は多くの歴史的な地区や通りの外観と雰囲気を保存しています。そのランドマークには、マドリード王宮、1850年に修復されたオペラハウスを備えた王立劇場、ブエンレティーロ公園（1631年創設）、スペインの歴史的アーカイブの一部を収蔵する19世紀の国立図書館の建物（1712年創設）、多数の国立博物館^[1]、そしてプラド通り沿いに位置し、プラド美術館、レイナソフィア美術館、ティッセン＝ボルネミッサ美術館の3つの美術館で構成される芸術の黄金三角地帯があり、ティッセン＝ボルネミッサ美術館は他の2つの美術館の欠点を補っています^{[2] 。}シベレス宮殿と噴水は、街の象徴的な記念碑となっています。^{[3] [4] [5]}

マドリードの建築は、さまざまな歴史的時代のさまざまなスタイルを反映しています。

マドリードには中世の建築物がほとんど残っておらず、そのほとんどはアルメンドラ・セントラルの中にあります。歴史的文書によると、この都市は城壁で囲まれており、現在王宮が建っているのと同じ場所に城（アルカサル）がありました。 ^[要出典]保存されている数少ない中世の建物には、サン・ニコラス教会とサン・ペドロ・エル・ビエホ教会のムデハル様式の塔、ルハン家の宮殿（ビジャ広場に位置）、15世紀にカトリック両王によって建てられた修道院の一部であるゴシック様式の聖ヒエロニムス教会、司教礼拝堂などがあります。

また、マドリードにはシスネロス邸（ビジャ広場に面した建物の1つ）、セゴビア橋、ラス・デスカルサス・レアレス修道院を除いて、ルネッサンス建築の例があまり残っていない。これらの修道院の簡素な外観からは、内部の素晴らしい美術品の宝庫がまったく想像できない。^[要出典]

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  カサ・デ・ロス・ルハネス [es]
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  カサ デ シスネロス

フェリペ2世が1561年に宮廷をマドリードに移すと、一連の改革が始まった。この改革は、町を首都の名にふさわしいものに変えることを目的としたものだった。これらの改革は、フアン・デ・エレーラ（『エル・エスコリアル』の著者）とフアン・ゴメス・デ・モラが設計した対称性と簡素さが特徴のマヨール広場や、王国で2番目に印象的な王宮となる新しいアルカサルに具体化された。[^要出典]

マドリードの歴史的建造物の多くは、ハプスブルク家の統治時代に建てられたものである。使用された材料は主にレンガで、質素なファサードは精巧な内装と対照的である。フアン・ゴメス・デ・モラは、カサ・デ・ラ・ビジャ、宮廷の牢獄、評議会宮殿、ラ・エンカルナシオン王立修道院などの有名な建物を建てた。ブエン・レティーロ宮殿は、アロンソ・カルボネルの失われた作品で、現在はブエン・レティーロ公園の敷地内にあり、フェリペ4世時代の最高の芸術家（ベラスケス、カルドゥッチ、スルバラン）によって装飾された美しい部屋がある。インペリアル・カレッジはイエズス会によって運営される重要な機関となり、教会の模範的なドームは、建設に使用された安価な材料のおかげで、スペイン全土で模倣されることになった。^{[出典が必要]}

ペドロ・デ・リベラは、ブルボン朝以前のマドリードで最も重要な建築家の一人です。リベラは、祭壇画として、その表紙に装飾を多用したチュリゲレスク建築をマドリードに導入しました。歴史博物館、コンデ・ドゥケ宮殿、モンセラート教会、トレド橋などがその好例です。^[要出典]

ブルボン家の到来は、この都市に新たな時代をもたらした。焼け落ちたマドリードのアルカサルの廃墟は、スペイン・ブルボン家の初代国王であるスペイン国王フェリペ5世の命により、フランス風の宮殿となった壮麗なマドリード王宮に取って代わられた。王宮建設を専門とする建築家フィリッポ・フバラが、新しい宮殿の設計者となった。彼のデザインは、パリのルーブル宮殿の建設を却下されたベルニーニのデザインに触発されたものだった。フバラは工事開始前に亡くなり、プロジェクトは弟子のジョヴァンニ・バッティスタ・サケッティによって大幅に修正された。フェリペ5世は、フェリペ2世が始めたマドリードの都市化構想を完成させようとした。その構想には、王宮と町の南部を結ぶ大きな渓谷に架かる橋の建設も含まれていた。フェリペ5世は橋の建設が始まるのを見ることはなく、その後継者の何人かも同様であった。橋が完成したのは19世紀になってからで、セゴビア高架橋と呼ばれている。当時の他の建物としては、聖ミカエル大聖堂やサンタ・バルバラ教会などがありました。

スペイン国王カルロス3世は、街の美化にもっと関心を持っていた。啓蒙主義の君主であった彼は、マドリードをヨーロッパの偉大な首都の一つに変えようと努めた。^{[要出典]彼はプラド美術館（}フアン・デ・ビリャヌエバ設計）の建設を推進した。この建物はもともと自然科学博物館として機能する予定だった。カルロス3世はまた、アルカラ門、王立天文台（フアン・デ・ビリャヌエバ）、王立植物園、サン・フランシスコ・エル・グランデ教会（フランチェスコ・サバティーニ）、プエルタ・デル・ソルのコレオスの家、王立アドゥアナの家（フランチェスコ・サバティーニ）、サバティーニ設計の総合病院（現在はソフィア王妃芸術センターと王立音楽院が入っている）の設計も担当した。庭園に囲まれ、神話の神々に触発された新古典主義の彫像で飾られたプラド大通りは、都市計画の一例である。ベリック公はベンチュラ・ロドリゲスにリリア宮殿の建設を命じた。

その後、半島戦争、アメリカ大陸の植民地の喪失、そしてクーデターの連続により、マドリードでは興味深い建築物（王立劇場、スペイン国立図書館、元老院と議会の宮殿）が建てられませんでした。この時期、マドリードのスラム街では、今日では特別な歴史的魅力を持つ一種の劣悪な家が建てられました。その一例が、現在でもラバピエス地区に残るコララです。

19世紀後半からマドリード内戦まで、マドリードは近代化され、首都と近隣の町の両方で新しい地区や建造物が建てられました。19世紀半ばには、カストロ計画に基づいてマドリードの拡張が進み、サラマンカ、アルグエジェス、チャンベリの各地区が生まれました。アルトゥーロ・ソリアは直線都市を構想し、そのアイデアを具体化した彼の名前を冠した道路の最初の数キロを建設しました。リカルド・ベラスケス・ボスコは、レティーロ公園のクリスタル パレスとベラスケス宮殿を設計しました。セクンディーノ・スアソは音楽宮殿と花の家を建てました。スペイン銀行は、エドゥアルド・アダロとセベリアーノ・サインス・デ・ラ・ラストラによって設計されました。一方、クバス侯爵は、ネオロマネスク様式の回廊を備えたネオゴシック様式の教会となるアルムデナ大聖堂のプロジェクトを開始しました。アトーチャ駅はアルベルト・デ・パラシオが設計しました。ラス・ベンタス闘牛場は、20世紀初頭にサン・ミゲル市場（鋳鉄製）として建設されました。最後に、デリシアス鉄道駅は、アンリ・ド・ディオンのモデルによるこの種のインフラストラクチャの最古の例です。^{[引用が必要]}

ネオ・ムデハル様式は19世紀のマドリードで広く普及した様式で、ゴシック・リバイバルと組み合わされることもあったが、サン・フェルミン・デ・ロス・ナバロス教会やラ・パロマ教会などの宗教建築や民間建築にも取り入れられた。^[6]

19世紀最後の10年間は​​、建築界においてナショナリストの反動が起こり、ネオ・プラテレスクとネオ・バロックという2つの復興様式が生まれた。^[7]ホセ・ウリオステ・ベラダ [es]とホセ・ロペス・サラベリーは、ネオ・プラテレスクの傑出した建築家であった。前者は数多くの記念碑的な門を設計し、パリから戻ってからは多くの個人住宅を設計した。一方、後者はセラーノ通りのブランコ・イ・ネグロ・ビル [es]の設計者である。 ^[7]ネオ・バロックは、20世紀初頭にマドリードで主に発展したが、 19世紀復興主義建築の最後の例の一つであった。この様式の代表者には、エドゥアルド・レイナルス [es]とフアン・モヤ・イディゴラス [es]がいる。^[7]

モダニズム（アール・ヌーヴォーのスペイン語表現）は20世紀初頭にマドリードに導入され、最初は控えめに鉄製のバルコニー（トマス・イ・サルバニーの家など）が採用され、その後、ホセ・グラセス・リエラのロンゴリア宮殿やマヌエル・メドラノのビジャメホル侯爵夫人の家など、明らかにモダニズム的な建物が採用されました。 ^[8]

フェルナンド・チュエカが「20世紀前半のスペイン建築界で最も影響力のある人物であり、従来の基準に当てはめるのが最も難しい人物」と評したアントニオ・パラシオスは、 ^[9]一連の折衷的な建物を建設し、マドリードの建築史に避けられない足跡を残しました。例としては、コミュニケーション宮殿(パラシオ・デ・コムニカシオネス)、マドリード美術サークル(シルクロ・デ・ベジャス・アルテス)、リオ・デ・ラ・プラタ銀行などがあります。

• マドリードのパラシオスの作品セレクション
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  パラシオ・デ・コミュニカシオネス
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  シルクロ・デ・ベジャス・アルテス
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  リオ・デ・ラ・プラタ銀行
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  カサ マテサンス
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  モーデ病院

グランビアの建設も、旧市街を解放するという任務を帯びて、20 世紀初頭に始まりました。時とともに進化したさまざまなスタイルが採用されました。メトロポリス ビルはフランス風、エディフィシオ グラッシーは折衷的ですが、テレフォニカ ビルはバロック調の装飾が施されたアールデコ調です。カリオン (またはキャピトル) ビルは表現主義的で、プレス宮殿はアールデコ調のもう 1 つの例です。

ビルバオ銀行は1920年代後期の折衷主義の顕著な例であり、一方パラセーテ・コルトとシネ・ドーレは市内の後期分離派の例であった。 ^[10]

歴史主義的な路線に熟達したモデスト・ロペス・オテロは、当時米国で流行していたミッション・スタイルを実践する北米の建築家の影響を受けた、注目すべきラ・ウニオン・イ・エル・フェニックス・スペイン語の建物を投影しました。 ^[11]

1936年から1939年にかけての南北戦争は近代化への道を中断させた。^[12]

フランコ軍がマドリードに進駐し戦争の終結を告げるとすぐに、新市長はマドリード市民に対し、マドリードが「大元帥、軍隊、民兵、殿軍、鋼鉄、流血、犠牲によって築き上げられた帝国スペインの、唯一、偉大、自由な新スペインにふさわしい首都」になるまで休むことなく頑張るよう勧告した。^[13]

1939年6月には、著名なファランヘ党の建築家ペドロ・ムグルサが議長を務める建築家会議がマドリードで開催され、その年の後半には国家計画と復興に関する一般理念に関する文書が提出され、戦後直後の建築の方向性が定められた。^[14] 1941年の都市計画の著者ペドロ・ビダゴール [es]によると、新体制では「国家が誰かの気分に合わせて仕事をする自由はもはやなく、善と悪の間に自由はない。物事を正しく行うには最大限の努力を払い、最大限の規律に耐えることが義務付けられている」という。^[15] 1939年9月には全体主義の方針に従って建築総局が設立された。^[16]

フランコ独裁政権の最初の数年間、政権は全体主義建築言語のいくつかの要素に固執し、フアン・デ・エレラやフアン・デ・ビジャヌエバの作品を民族的に神話化して、エル・エスコリアルを彷彿とさせるルイス・グティエレス・ソトの航空省などの建物に反映させた。この間、スペインの場合、反動主義的でカトリック保守的なマトリックスが、ロジャー・グリフィンが確立した近代性とファシズムのつながりという意味での純粋なファシスト建築よりも主に優勢だった。^{[17] 1940年代に発展した}ネオ・エレリア様式は、ドイツとイタリアのファシスト建築様式が支持した記念碑性をスペインで取り入れたが、非常に過去を見つめるこの様式は前衛からは程遠いという意味で、それらから逸脱していた。^{[18]ナチスの公式建築家}アルベルト・シュペーアのスタイルを忠実に再現したクララ・エウヘニア劇場は、1943年に現在のオルタレザ地区に建てられました。^[19]

• 初期フランコ主義の歴史主義の例
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  コレヒオ・マヨール・サン・パブロ
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  航空省
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  エディフィシオ エスパーニャ
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  アルコ・デ・ラ・ビクトリア
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  AECID本部

戦後国が荒廃したにもかかわらず、ファランヘ党の指揮官は都市に対して高い計画を持っており、体制に同情的な専門家たちは（有機体論的概念に基づいて）新国家の帝国首都であると考えられていたマドリードに重点を置き、「スペインの偉大さ」のための組織を建設するという概念を夢見ていた。^{[20]この意味で、都市計画家たちは、}マンサナレス川に面した都市のファサードを強調し、象徴的に価値を高めようとした。[ ^21]「帝国のコーニス」、王宮に付随する未完成の大聖堂の完成（工事開始は1950年に延期され、最終的には20世紀後半に完了）、建設されることのなかった「党の家」など、多くのプロジェクトが持ち込まれた。^[22]

しかし、こうした誇大妄想は戦後の現実と物不足に追いつかれ、ほとんどのプロジェクトは結局、申請中、未完成、あるいは破壊されてしまいました。唯一明らかな成功を収めたのは、グティエレス・ソトの「航空軍用地のクアルテル」でした。^[24]

それにもかかわらず、カブレロとアブルトの「カサ・シンディカル」やグティエレス・ソトによる「アルト・エスタード・マヨール・デ・ラ・デフェンサ」本部ビル^[17]などの建物によって、後になって近代的な感覚が導入され、特に前者においては、伝統的な歴史主義から明らかに脱却しました。

1992年はスペインにとって記念すべき年だった。しかし、1992年に開催された文化首都マドリードは、セビリアとバルセロナにとってそれぞれ万国博覧会と夏季オリンピックがもたらした意味を持たず、この都市にはその年の象徴となるものが何も残らなかった。^{[25] 1990年代初頭の最も目立ったプロジェクトは、}国立ソフィア王妃芸術センターの再オープン（アントニオ・フェルナンデス・アルバ [es]によるプロジェクト）とアトーチャ駅の改修（ラファエル・モネオによる）であった。^[25]

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  ラファエル・モネオによるアトーチャの拡張
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  ソフィア王妃芸術センターのエレベーター

20 世紀最後の四半世紀には、ミノル・ヤマサキ設計のトーレ・ピカソ、トーレス・ブランカス、トーレ BBVA (いずれもフランシスコ・ハビエル・サエンス・デ・オイサ設計) などの高層ビルが街に出現し、1990 年代には、建築家フィリップ・ジョンソンとジョン・バージー設計のヨーロッパ門が建てられました。さらに、1990 年代にはアルムデナ大聖堂の建設が完了しました。国立音楽ホールは1988 年の作品です。

21 世紀、マドリードは建築の面で新たな課題に直面しています。古い工業用倉庫は新技術解釈センターになっており、カイシャフォーラム マドリード(ヘルツォーク & ド ムーロン) はかつての発電所でした。

アルベルト・ルイス＝ガジャルドン政権下では、スペインで最も高い4つの超高層ビルが建設され、クアトロ・トーレス・ビジネスエリア（CTBA）を形成している。マンサナレス川には新しい橋が架けられ、もともと円形の建物だった国際会議センター（マンシージャ＋トゥニョン）の建設が開始されたが、危機により工事は停止したままである。カハ・マヒカ（ドミニク・ペロー）スポーツセンターも建設され、ジャン・ヌーベルの支援によりソフィア王妃芸術センターが拡張された。

アントニオ・ラメラ、リチャード・ロジャース、TPSエンジニアズが設計したマドリード・バラハス国際空港ターミナル4は、 2006年2月5日に開業しました。ターミナル4は世界最大のターミナルエリアの1つで、面積は76万平方メートル（8,180,572平方フィート）で、2つの独立したターミナルがあります。メインビルのT4（47万平方メートル）とサテライトビルのT4S（29万平方メートル）で、約2.5 km（2マイル）離れています。^[要出典]新しいターミナルは、乗客がストレスなく旅を始められるようにすることを目的としています。これは、壁の代わりにガラス板を使用し、自然光が透過するように屋根に多数のドームを設けるなど、照明を慎重に使用することで実現されています。新しい増築により、バラハス空港は年間7,000万人の乗客を処理できるように設計されています。

マドリード・ヌエボ・ノルテは、チャマルティン駅とその周辺地域を中心に、市の北中部の大部分を再編する、長らく遅れていた事業である。プロジェクトの現在のイテレーションには、いくつかの高層ビル、新しい地下鉄路線、放置された未使用の土地の大規模な再評価が含まれており、チャマルティンの鉄道線路のほとんどが地下に移される予定である。2020年7月現在、建設工事は2021年に開始される予定である。^[27]

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  グランビア48
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  シウダード BBVA  [es]
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  バラハス空港ターミナル4
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  キャンパス レプソル
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  クリスタリア 4A

マドリードの街路には、屋外彫刻がたくさんあります。カステリャーナ通りにある屋外彫刻美術館は、エドゥアルド・チリーダの「 Sirena Varada （ストランダー・マーメイド）」などの抽象作品を展示しています。

18 世紀以来、プラド通りは、ベントゥーラ・ロドリゲスが設計したアルカチョファの噴水(アーティチョークの噴水)、4 つの噴水(クアトロ・フエンテス)、ネプチューンの噴水、アポロの噴水、キュベレーの噴水など、古典的な記念碑的な噴水による図像プログラムで飾られています。

騎馬像は特に重要で、^[要出典]年代順に17世紀に設計された2つの作品から始まります。マヨール広場にあるジャンボローニャによるフェリペ3世の像と、オリエンテ広場にあるフェリペ4世の像（ベラスケスが設計し、ガリレオ・ガリレイの科学的助言を受けてピエトロ・タッカが製作）です。

ブエン・レティーロ公園(レティーロ公園)の多くのエリアは、まさに彫刻的な舞台装置です。その中には、リカルド・ベルベールの「堕天使」や、ホセ・グラセス・リエラが設計したアルフォンソ12世の記念碑などがあります。

もう一つの傾向はネオン広告看板で、その一部は歴史的な価値を獲得し、法的に保護されています。例えば、カヤオ広場のシュウェップスや、建物の修復のため最近その場所から撤去されたプエルタ・デル・ソルのティオ・ペペなどがその例です。

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  ネプチューンの噴水（ベントゥーラ・ロドリゲス）
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  キュベレーの噴水（ベントゥーラ・ロドリゲス）
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  アルフォンソ 12 世の記念碑(ホセ・グラセス・リエラ)
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  ストランダー・マーメイド（エドゥアルド・チリダ）

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  フィリップ4世（ピエトロ・タッカ）
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  フエンテ・デル・アンヘル・カイド（リカルド・ベルベル）
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  スペイン広場のセルバンテス記念碑(マドリード)

マドリードにはカトリック教会が数多くあり、その中にはスペインの宗教芸術の中でも最も重要なもののいくつかがあります。

現在まで残っている最も古い教会はサン・ニコラス・デ・ロス・セルビタス教会で、その最古の建物はムデハル様式の鐘楼（12世紀）です。次に古い教会はサン・ペドロ・エル・レアル教会で、高いレンガ造りの塔があります。

サン・ジェローム教会は、プラド美術館の隣にあるゴシック様式の教会です。カトリック両王が、 16世紀初頭に、消滅した修道院の一部としてこの教会の建設を命じました。修道院の回廊は保存されています。最近、ラファエル・モネオによって改装され、プラド美術館の新古典主義コレクション、およびレオーネ・レオーニとポンペオ・レオーニの彫刻を収蔵することが目標となっています。

司教礼拝堂は、16世紀にプラセンシア司教グティエレ・デ・バルガスの命により建てられたゴシック様式の礼拝堂です。もともとは聖イシドル・ラボレール（マドリードの守護聖人）の遺体を安置するために建てられましたが、バルガス家の霊廟として使われました。内部には、アロンソ・ベルゲテの弟子フランシスコ・ヒラルテの作品であるバルガス家の祭壇画と墓があり、スペイン・ルネサンス彫刻の傑作とされています。

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  ラ・エンカルナシオン王立修道院 (ファサード)
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  サンイシドロ教会
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  サンフランシスコ エル グランデ大聖堂
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  サン ミゲル教皇大聖堂
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  聖バルバラ教会。

聖イシドール教会は、ドイツ国王カール5世とスペイン国王カール1世の娘であるオーストリア皇后マリアの命により、現在も残るイエズス会の学校の一部として1620年から1664年にかけて建てられました。そのドームは、軽いため壁を支えるのが容易な、木枠に漆喰を塗った最初のドームの例です。1885年から1993年の間、アルムデナ大聖堂の建設に要した期間、マドリードの大聖堂でした。内部の芸術作品はスペイン内戦でほとんどが焼失しましたが、聖イシドール労働者の腐敗していない遺体を納めた墓と、妻マリア・トリビアの遺灰が入った骨壷は残されました。

ラ エンカルナシオン王立修道院は、アウグスティノ会レコルト派の修道院です。貴族の婦人用のこの施設は、 17 世紀初頭にスペイン国王フェリペ 3 世の妻であるオーストリアのマルガレーテ女王によって設立されました。フレスコ画や彫刻が収められていることから、この教会は市内で最も有名な寺院の 1 つです。建物の建築家は、1611 年から 1616 年にかけて建設されたアルベルト デ ラ マドレ デ ディオス修道士です。ファサードは、非常に簡素なエレリア様式を彷彿とさせ、他のスペインの教会もこれを模倣しました。教会の内部は、偉大なバロック建築家ベンチュラ ロドリゲスによる豪華な作品です。

教会には聖ヤヌアリウスと聖パンタレオンの血が納められた聖堂が保存されており、後者の血は（伝統によれば）毎年7月27日の聖人の日に液化する。

サン アントニオ デ ロス アレマネス(聖アントニオ教会) は、もともとポルトガルの病院の一部であった 17 世紀の美しい教会です。その後、市内に住むドイツ人に寄贈されました。

教会の内部は修復され、ルカ・ジョルダーノ、フランシスコ・カレーニョ、フランシスコ・リジが描いたフレスコ画がいくつかある。フレスコ画にはスペイン、ハンガリー、フランス、ドイツ、ボヘミアの王たちが描かれている。彼らは皆、パドヴァの聖アントニオの生涯を描いた丸天井の絵画を見つめて座っている。

聖アントニオ・デ・ラ・フロリダ王立礼拝堂は、「ゴヤのシスティーナ礼拝堂」と呼ばれることもあります。この礼拝堂はスペイン国王カルロス4世の命により建てられ、ゴヤにフレスコ画の制作を依頼しました。フレスコ画は1798年に6か月かけて完成しました。フレスコ画にはパドヴァの聖アントニオによる奇跡が描かれており、その中にはリスボンで起こった奇跡も含まれていますが、画家はマドリードに移住しています。毎年6月13日には、この礼拝堂は若い未婚の女性が聖アントニオに祈りを捧げ、伴侶を求める活気ある巡礼の場となります。

サンフランシスコ・エル・グランデ教会は、18世紀後半にフランチェスコ・サバティーニによって新古典主義様式で建てられました。キリスト教史上5番目に大きな直径のドームを有しています（直径33メートル（108フィート）：ローマのパンテオン（43.4メートルまたは142.4フィート）、サン・ピエトロ大聖堂（42.4メートルまたは139.1フィート）、フィレンツェ大聖堂（42メートルまたは138フィート）、マルタのモスタのロタンダ（37.2メートルまたは122.0フィート）よりは小さいですが、ロンドンのセント・ポール大聖堂（30.8メートルまたは101フィート）やイスタンブールのアヤソフィア（31.8メートルまたは104フィート）より大きいです）。

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  アルムデナ大聖堂が現在の大聖堂です。
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  サンタ クリスティーナ教会 (ネオ ムデハル)
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  Basílica de la Milagrosa (ゴシック リバイバル)
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  ヌエストラ セニョーラ デ グアダルーペ教会 (公会議後の教会)

この教会は、伝説によればサンティアゴ・デ・コンポステーラへの巡礼の途中でマドリードに定着したアッシジの聖フランチェスコに捧げられたもので、その豪華な内部にはゴヤやスルバランなどの絵画を含む多くの芸術作品が展示されています。

サンタ・マリア・ラ・レアル・デ・ラ・アルムデナ大聖堂は、マドリード大司教区の司教座です。長さ 102 メートル (335 フィート)、高さ 73 メートル (240 フィート) のこの寺院は、19 世紀から 20 世紀にかけて、新古典主義の外観、新ゴシック様式の内装、新ロマネスク様式の地下室、新ビザンチン様式の後陣の塗装など、さまざまなスタイルが混在して建てられました。この大聖堂は、ムーア人の要塞 (アル・ムダイナ) と同じ場所に建てられました。1993 年 6 月 15 日、教皇ヨハネ・パウロ 2 世の 4 度目のスペイン訪問の際に聖別され、教皇によって奉献された唯一のスペインの大聖堂となりました。

ラ コンセプシオン教会は、1914 年に開設されたネオゴシック様式のカトリック教会です。

アル・アンダルスの時代にはマンサナレス川に橋が架かっていたという証拠はない（代わりに浅瀬や舟橋が使われていた）。^[28]現在のセゴビア通りに沿って流れる小川には、小さな「アルカンタリージャ」（小さな橋）が架かっていた 。 [ ^28] 11世紀のキリスト教徒の征服後、都市が発展するにつれて、いくつかの橋（年代記には川の洪水後の頻繁な修理について書かれていることから、特に頑丈ではなかったと思われる）が建設された。^[29]橋に関する最初の言及は、マンサナレス川にかかるトレダナ橋とセゴビアナ橋、ハラマ川にかかるビベロス橋（後者は都市から遠く離れていた）であるが、^[30]マドリードが16世紀にハプスブルク家の首都になるまで、マンサナレス川の季節的な増水に耐えられるような頑丈な橋は建設されなかった。^[29]

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  セゴビア橋
• 
  フランセス橋 [es]
• 
  トレド橋
• 
  アルガンスエラ橋 [es]

フェリペ2世の治世中、マンサナレスに架かる最初の重要な石橋であるセゴビア橋^[31]が1574年から1584年にかけて建設されました。当初はガスパール・デ・ベガ [es]によって計画されましたが、フアン・デ・エレーラが工事を引き継ぎ、前者の死後、橋に新しい設計を与えました^{[32] 。}

9世紀の都市建設以来19世紀まで、 8世紀にイベリア半島のイスラム教徒がもたらしたペルシャのカナートの技術に倣った水路（ 古スペイン語ではviage ）が、市内の給水のための唯一のインフラであった。 ^[33]水路は、排水井戸と地下通路のネットワーク、伝導地下通路、および配水ネットワークで構成されていた。^{[34]しかし、}水路に関する最初の文献上の言及は、中世のキリスト教時代の13世紀初頭にまで遡る。^[35] 19世紀半ばまでに、水路ネットワークは124km以上にまで伸び、最も重要なものはアルト・アブロニガル、バホ・アブロニガル、アルクビリャ、アマニエル、およびフエンテ・カステラーナの水路であった。^[36]

19世紀、人口増加に伴う水供給の問題により、ロソヤ川の水を市内に引き込むイサベル2世運河が建設された。^[37]この運河を推進したのは、国の公共事業の分野で重要な発展をもたらしたテクノクラート、フアン・ブラボ・ムリーリョであった。 ^[38]このプロジェクトは1851年に承認され、工事の完了後、1858年に運河が開通した。^[39]

• マドリードの破壊された建物のリスト
• スペイン建築

引用

文献

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• ボックス、ジラ (2012)。 「El cuerpo de la nación. Arquitectura, Urbanismo y Capitalidad en el primer franquismo (1)」。政治の見直し。マドリード:政治・憲法センター。ISSN  0048-7694。
• コレラ・スアレス、ピラール（2004）。 「セゴビア デ ロス シグロ XVII と XVIII のディブホス パラ エル プエンテ」(PDF)。マドリレニョス教育機関。44．マドリード: Consejo Superior de Investigaciones Centíficas : 237–248。
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