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| 汝はいかに偉大か | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1967年2月27日 | |||
| 記録済み | 1960年10月31日（「チャペルで泣く」）；1966年5月25日～27日 | |||
| スタジオ | RCA スタジオ B (ナッシュビル) | |||
| ジャンル | 福音 | |||
| 長さ | 31 : 33 | |||
| ラベル | RCAビクター | |||
| プロデューサー | フェルトン・ジャービス | |||
| エルヴィス・プレスリーの年表 | ||||
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『ハウ・グレート・サウ・アート』は、アメリカの歌手でミュージシャンのエルヴィス・プレスリーが1967年2月に RCAビクターから発売した8枚目のスタジオアルバムである。『ハウ・グレート・サウ・アート』はゴスペルアルバムで、片面はスローナンバー、もう片面はテンポの速いナンバーが収録されている。このアルバムでプレスリーはグラミー賞の最優秀宗教パフォーマンス賞を受賞し、ビルボードのトップ20ポップヒットとなり、トップカントリーアルバムチャートのトップ10に登場した。
映画とそのサウンドトラックが当初は成功したものの、1960年代半ばにはプレスリーの映画界でのキャリアは衰退し始めた。前作のゴスペル曲『His Hand in Mine』（1960年）が引き続き成功を収め、また1960年のアルバム制作セッションの余剰曲である1965年のシングル「Crying in the Chapel」が予想外の大ヒットとなったことから、RCAはプレスリーの続編リリースの提案を受け入れた。トラックは1966年5月に録音され、フェルトン・ジャーヴィスがプロデュースし、インペリアルズとジョーダネアーズが参加した。
1967 年 2 月の発売後、How Great Thou Art はアメリカレコード協会(RIAA)からゴールド ディスクに認定されました。このレコードは、パーム サンデーにこのアルバムのトラックを特集したラジオ特別番組で宣伝されました。その後のレビューではプレスリーのアルバムが称賛され、2010 年には認定がマルチ プラチナに更新されました。
背景
1960年3月、アメリカ陸軍でのキャリアを終えたエルヴィス・プレスリーは、音楽のレコーディングに復帰した。[1]その年、彼がリリースした『エルヴィス・イズ・バック!』は、ビルボードのトップアルバムチャートで2位に達し、[2] UKアルバムチャートで1位を獲得した。[3]一方、彼の映画『GIブルース』（1960年）のサウンドトラックのリリースは、ビルボードのトップアルバムとUKアルバムチャートの両方で1位を獲得した。[4]
プレスリーのマネージャー、トム・パーカー大佐は、この歌手のキャリアの焦点を俳優業に移した。[5]プレスリーはドラマチックな役柄を好んだが、『燃える星』（1960年）と『ワイルド・イン・ザ・カントリー』 （1961年）が失敗した後、彼の楽曲が映画で使用されることが増えた。[6]プレスリーの次の映画『ブルー・ハワイ』（1961年）は興行的に成功し、[7]そのサウンドトラックはビルボードのトップアルバムチャートで20週間トップを飾った。 [8]パーカーは、サウンドトラックを販売する映画を製作し、そのサウンドトラックで映画を宣伝するというビジネスモデルに転換することを決定した。その結果、プレスリーはサウンドトラック以外のアルバムのレコーディングを中止した。 [9]プレスリーは、自分が出演した映画のストーリーだけでなく、曲の質にも次第に不満を抱くようになった。[10] 1965年までに、プレスリーの興行収入は減少し始めた。[11]
生産
興行収入の減少と時を同じくして、プレスリーはRCAに新しいゴスペル・アルバムの制作を強く求めていたが、その要求は毎回却下された。プレスリーのレコードが以前のアルバムほどの利益を上げられなかった一方で、1960年のゴスペル・アルバム『His Hand in Mine』は売れ行きが良かった。[12] 一方、『His Hand in Mine』のセッション中に録音された「 Crying in the Chapel」は1965年4月にリリースされ、ビルボード・ホット100チャートで第3位に達した。[13] [14] RCAとパーカーはプレスリーのアイディアを再考し、次のレコーディング・セッションの日程を調整した。[12]このレコーディングはプレスリーにとって2年以上ぶりのサウンドトラック以外のアルバムとなり、プロデュースはフェルトン・ジャーヴィスが担当し、彼とプレスリーとの初のコラボレーションとなった。[11]ナッシュビルのRCAスタジオBのプロデューサー兼マネージャーであるチェット・アトキンスは、プレスリーが夜間にレコーディングすることを好んだため、ジャーヴィスを任命した。[15]
プレスリーは、声を整えるために、グレイスランドで側近のチャーリー・ホッジとソニー・ウェストとともに作業した。[16] 2人はプレスリーの出版元ヒル・アンド・レンジが送ってきた素材を一緒に検討し、プレスリーが気に入っていて同社が所有していない曲を録音することに決めた。[17]プレスリーはレーベルに対し、アルバムに参加させるために歌手のジミー・ジョーンズを雇うよう依頼したが、パーカーのアシスタントもヒル・アンド・レンジの代表フレディ・ビエンストックも彼の所在を突き止めることができなかった。[18]そこでプレスリーのマネージメントは、プレスリーのお気に入りのゴスペル・カルテット、ジェイク・ヘス率いるインペリアルズを雇った。[19]さらに、ジョーダネアーズと、ミリー・カークハムと他の2人の女性セッション・バックシンガーからなるバックグループがボーカル・セクションを完成させた。[18]ジョーダネアーズによると、メンバーのレイ・ウォーカーは、ビリー・グラハムのイベントで使われたジョージ・ビヴァリー・シェイの録音の成功に基づいて、プレスリーに「ハウ・グレート・ザウ・アート」の録音を提案した。一方、プレスリーのアシスタントのチャーリー・ホッジは、プレスリーにサンズ・オブ・ザ・パイオニアーズのバージョンを聴かせた後、プレスリーがこの曲を録音することを決めたと主張した。[11]パブリックドメインであった選ばれた曲は、プレスリーのマネージメントによって著作権登録の要件を満たすように再編曲された。[20]
『ハウ・グレート・サウ・アート』のレコーディングは1966年5月に行われた。[21]初日の1966年5月25日、プレスリーはバックシンガーたちとピアノで練習した。2時間後、彼は「ラン・オン」の1テイク目を録音し始めた。プレスリーは、ゴールデン・ゲート・カルテットがこの曲を演奏した際に使用したのと同じボーカルテクニックを使ってこの曲を歌った。 [18]最初の曲は7テイクかかり、プレスリーはタイトル曲に移った。[18] 『ハウ・グレート ・サウ・アート』は4テイクで録音された。[22]セッションに同席していたプレスリーの友人 ジェリー・シリングは、最後のテイクの後、歌手は「疲れ果て」、「気を失いそうになった」と述べた。彼は伝統的な曲「スタンド・バイ・ミー」を続けたが、プレスリーはこれを歌うのに苦労した。[23]ジャーヴィスは彼と協力してテイクを何度も繰り返し、プレスリーがファルセットの音域に達するのに必要なビブラートを使えるようにした。[19] 11回目のテイクの後、プレスリーはヘスがよく歌うWhere No One Stands Aloneに移った。[24]翌日、彼らはSo High、Farther Along、In the Gardenをレコーディングした。[24]レコーディング3日目の5月27日の夜は、インペリアルズがカナダ・ツアーの開始に向けて出発する予定だったため、アルバムの最後の夜となる予定だった。プレスリーはヘスとのデュエットでIf the Lord Wasn't Walking by My Sideをレコーディングした。 [25]さらに、このセッションではSomebody Bigger Than You and I、Without Him、Where Could I Go But to the Lordが生まれた。[26]レコードの制作では、スローテンポの曲をA面に、テンポの速い曲をB面に収めた。[27] 『 Crying in the Chapel』はまだアルバムに収録されていなかったため、スローテンポのこの曲はボーナストラックとしてB面の最後を飾った。[28]アルバムのジャケットにはマサチューセッツ州サンドイッチの第一キリスト教会の教会と尖塔が描かれている。[29]
リリースと受信
『ハウ・グレート・ザ・アート』は1967年2月に発売された。[22] ビルボード紙は、このアルバムを「素晴らしい」と評し、そのレビューでは、このアルバムの曲はプレスリーが「彼の歌唱スタイルをどこから得たのか」を示していると評した。[30]一方、キャッシュボックス紙は、プレスリーがこの曲を「感情にあふれ、誠実に」歌ったと感じた。[31]セント・ピーターズバーグ・タイムズ紙は、このアルバムを「かなりの成功」と呼び、[32]ニューズ・ジャーナル紙は、このアルバムを「プレスリーの多才さの最高潮」とみなした。 [33]クーリエ・ポスト紙は、A面の曲は「良い」が、B面は「失敗」だと感じた。このレビューでは、『ハウ・グレート・ザ・アート』は「聴きごたえのある」アルバムであり、『クライング・イン・ザ・チャペル』はプレスリーの「最高潮に近い」作品であると結論付けた。[34] ジャーナル・アンド・クーリエ紙はアルバムを「よく歌われている」と評し、[35]エル・パソ・タイムズ紙はプレスリーの「10代から後のポップス」への移行に触れ、アルバムのスタイルを「スムーズで受け入れられる」と評価した。 [36]アルバムはビルボード200で18位、トップ・カントリー・アルバム・チャートで7位に達した。[19] 1967年3月19日の聖枝祭に、パーカーはアルバムを全米276局で放送する契約を交わし、場合によっては同じ地域の6局が番組に参加した。パーカーは放送中に各局のアナウンサーに3分間の地域慈善団体へのスポンサーシップを与え、赤十字には全国枠を与えた。 [37]同年12月3日、パーカーは同様のクリスマス放送でアルバムの曲を取り上げ、2,000局が参加した。[38] 1968年2月までにアルバムはRIAAからゴールド認定を受けた。[39]
1968年3月、第10回グラミー賞で、このアルバムは最優秀宗教パフォーマンス部門を受賞し、[40]プレスリーにとって初のグラミー賞受賞となった。[19]次の10年までには、タイトル曲はコンサートでの彼の通常のレパートリーの一部となった。[41] 1974年のアルバム『エルヴィス・レコーディング・ライヴ・オン・ステージ・イン・メンフィス』に収録されたパフォーマンスもこの部門でグラミー賞を受賞した。また、1972年のアルバム『ヒー・タッチド・ミー』もこの部門でグラミー賞を受賞した。プレスリーが生涯で受賞した3つのグラミー賞は、すべてゴスペル/宗教曲の録音によるものであった。
1977年8月、ジェイムス・ブラックウッドは（ザ・スタンプスと共に）プレスリーの葬儀で『ハウ・グレート・サウ・アート』を歌った。 [11] 1988年、RCAはコンパクトディスクでレコードを再発行した。[42] 『ハウ・グレート・サウ・アート』のRIAA認定は1992年3月27日にプラチナに更新された。[39] 2008年、ソニーミュージックは3つのボーナストラックを含む『ハウ・グレート・サウ・アート』のリマスター版をリリースした。 [43] 2010年、プレスリーのコレクターレーベルであるフォロー・ザット・ドリームは、レコーディングセッションからのアウトテイクもすべて収録したバージョンをリリースした。[44]同年、アルバム認定は10月13日に3×プラチナにアップグレードされた。[39]
ローリングストーン誌のアルバムガイドは、このアルバムを5つ星中5つ星と評価した。 [45]この出版物は、プレスリーが受けた「素晴らしい」ボーカルサポートについて言及し、ガイドは「ドラマチックな効果」を称賛した。 [46] ミュージックハウンドは、このアルバムを5つ星中3.5つ星と評価した。 [47] オールミュージックは、このアルバムを5つ星中4つ星とした。評論家のジョン・ブッシュは、このアルバムの両面が「異なるコンセプト」を提供していると指摘した。この評論家は、オープニングを「非常に高尚な教会」で伝統的だとみなしたが、一方で、B面は「ロッキング」または「スイングするピアノ」と「猛烈なテンポ」の使用により「はるかにエキサイティングな提案」であると賞賛した。 [48]
トラックリスト
オリジナルリリース
2008年再発ボーナストラック
2010年 Follow That Dream 再発
- ディスク1
- ディスク2
人事
- エルヴィス・プレスリー – 2008 年再発ボーナストラック「You'll Never Walk Alone」のボーカル、ピアノ
- ジョーダネアーズ– ボーカル
- インペリアルズ– ボーカル
- ミリー・カーカム– ボーカル
- ドロレス・エジン – ボーカル
- ジューン・ペイジ– ボーカル
- ブーツ・ランドルフ– サックス
- ルーファス・ロング – サックス
- スコッティ・ムーア– ギター
- チップ・ヤング– ギター
- チャーリー・マッコイ– ギター、ベース、ハーモニカ
- ピート・ドレイク–ペダル・スティール・ギター
- フロイド・クレイマー– ピアノ
- デイヴィッド・ブリッグス– ピアノ、オルガン
- ヘンリー・スローター – ピアノ、オルガン
- ボブ・ムーア –コントラバス
- ヘンリー・ストゼレッキ– コントラバス
- DJ フォンタナ– ドラム、タンバリン
- バディ・ハーマン– ドラム、ティンパニ
チャート
賞賛
認定資格
参照
- スウェーデンの詩「O Store Gud」の作者、カール・ボーバーグ
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのHow Great Thou Art (リリースリスト)
- LSP-3758 ハウ グレート サウ アート ガイド エルヴィス プレスリー レコード リサーチ データベースの一部
- エルヴィス・プレスリーのディスコグラフィー