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『GIブルース』は、ノーマン・タウログ監督、エルヴィス・プレスリーとジュリエット・プラウズ主演の。この映画はプレスリーの5作目であり、アメリカ陸軍除隊後初の作品である。パラマウント・ピクチャーズのスタジオで撮影され、プレスリーが西ドイツに駐留していた際に、一部の撮影は現地で行われた。 [ 5 ]この映画は、1960年のトップミュージカル部門でローレル賞の2位を受賞した
アメリカ陸軍特技兵のタルサ・マクリーンは、戦車兵でありながら歌手としても活動している。西ドイツ駐留の第3機甲師団に所属するマクリーンは、除隊後には自分のナイトクラブを経営することを夢見ているが、そんな夢を実現するにはそれなりの費用がかかる。タルサは仲間たちとバンドを結成し、ドイツ各地の「ガストハウス」 （居酒屋）、ナイトクラブ、そして軍の舞台で演奏している。あるバーでは、ジュークボックスでエルヴィス・プレスリーという男が歌う「ブルー・スエード・シューズ」というレコードを発見する。
資金集めのため、タルサは戦車長のダイナマイトが、リリという名のクラブダンサーと一夜を過ごせるか賭けをする。リリは以前、別の兵士タークの誘いを断ったため、なかなか手に入らないと噂されていた。ダイナマイトとタークは、ハワイに駐屯していた頃に女性を巡って争ったことがあった。ダイナマイトがアラスカに転属になったため、タルサが代わりに賭けに参加することになる。タルサは気が進まなかったが、やらざるを得なかった。
タルサは持ち前の南部訛りでリリを「奥様」と呼ぶ。リリは最初、タルサをただの占領軍兵士としか見ていなかった。しかし、ライン川で一日を過ごした後、リリは彼に惹かれ始める。一方、タルサの友人クッキーは、リリのルームメイトでイタリア出身のティナに恋をする。そして最後には、リックとマーラの赤ん坊タイガーが、タルサが衣装を賭けた賭けに勝ち、リリの心を射止める手助けをする。
さらに、クレジットなしの役柄として、エドソン・ストロールがダイナマイト役で出演しているほか、プレスリーの実際のバンド仲間であるスコッティ・ムーアとDJフォンタナ、そして彼のレギュラーバックコーラスを務めるジョーダネアーズも、同じ役柄でスクリーンに登場している。
エルヴィス・プレスリーの軍隊生活は1958年に始まり、1960年までにプレスリーが最後に映画『キング・クレオール』を製作してから2年が経過していた。彼のそれまでの3本の映画は批評家から酷評されていたにもかかわらず、『キング・クレオール』とその主演俳優は批評家から好意的に受け止められた。[ 5 ]この称賛を受けてプレスリーは俳優としての将来に自信を持ち、軍隊での勤務を終えてハリウッドに戻ることを楽しみにしていた。
脚本はエドマンド・ベロインとヘンリー・ガーソンが執筆した。彼らはハル・ウォリスの『ドント・ギブ・アップ・ザ・シップ』の最終改訂を担当していた。1958年、彼らはエルヴィス・プレスリー主演映画のオリジナル脚本『クリスマス・イン・ベルリン』を考案した。後に『カフェ・ヨーロッパ』として知られるようになり、その後『GIブルース』となった。[ 4 ]
プレスリーが除隊する8か月前の1959年8月、プロデューサーのハル・ウォリスは西ドイツでプレスリーを訪ね、『GIブルース』の脚本を確認し、ロケ地でいくつかのシーンを撮影した。[ 5 ]いくつかのシーンは最終的な映画で使用されたが、プレスリーは滞在中一度も撮影に参加しなかった。[ 5 ]エルヴィスのスタントダブルであるトム・クリール一等兵がいくつかのショットで使用された。[ 4 ]
アメリカ陸軍は、撮影に使用する戦車や車両を演習用に提供し、広報担当官のジョン・J・モーンを映画の技術顧問に任命した。モーンはプレスリーの軍事記者会見の議長を務めていた。[ 6 ]
プレスリーは1960年3月にアメリカに戻り、4月下旬に映画の撮影を開始した。[ 5 ]
ハル・ウォリスは当初マイケル・カーティスに監督を依頼したかったが、最終的にノーマン・タウログを選んだ。ドロレス・ハート、ジョーン・ブラックマン、ウルスラ・アンドレスがヒロイン役のオーディションを受けたが、最終的にジュリエット・プラウズに決まった。[ 4 ]
この映画は批評家から賛否両論の評価を受けた。ニューヨーク・タイムズのボズレー・クロウザーは、プレスリーの新しい清潔感のあるイメージについて主に言及し、明確な評価はしなかった。「あのロックンロールの腰の動き、滑稽なほど好色なニヤニヤ顔、早熟な田舎者イメージ、あの手に負えない油っぽい髪は消え去った…エルヴィスは今や、ほとんど我慢できる男になっている。」[ 7 ]バラエティ誌は、この映画は「第二次世界大戦中の軽薄なミュージカル映画の残骸のような作品でエルヴィス・プレスリーをスクリーンに復活させた」と評し、「かなり幼稚だ」と述べた。[ 8 ]ハリソンズ・リポーツはこの映画を「まあまあから良い…キャストの演技は素晴らしく、演出と製作水準も高い。ジュリエット・プラウズを除けば、主な魅力は素晴らしいテクニカラーで描かれたヨーロッパの美しい風景だ」と評価した。[ 9 ]ロサンゼルス・タイムズのジョン・L・スコットは、概ね好意的なレビューで、「この映画のエルヴィスを洗練されているとは言いませんが、彼は成長しており、私たちはそれに感謝します。そして、特に軽妙なシーンでは、演技の仕方も学んでいます。ほとんどの成熟した映画ファンはプレスリーの変化を歓迎するでしょう。彼の甲高い声で叫ぶ10代のファンについては、彼らもこの変貌を受け入れてくれることを願います。」と書いています。 [ 10 ]ワシントン・ポストのリチャード・L・コーは、この映画は「おそらく、意識的に、しかし憂鬱なことに作られた観客を満足させるだろう」と書いています。[ 11 ]『マンスリー・フィルム・ブレティン』はこの映画を「陳腐で薄っぺらく、ひどく中身のない筋書きの周りに緩く繋がれた一連のナンバー」と酷評した。「ジュリエット・プラウズは、見事に鍛え上げられた胴体を2つの貧弱なダンスで伝染するような活気をもって操るが、彼女にはもっと良い役ともっと成熟した主演男優、少なくともプレスリーよりも本物の情熱を持った男優がふさわしい」[ 12 ]
この映画は1960年11月4日にニューヨーク市のビクトリア劇場で公開され[ 1 ]、初週に3万1000ドルの興行収入を記録した[ 13 ] 。感謝祭の週にさらに多くの都市で公開された後、バラエティ誌の週間全国興行収入チャートで2位にランクインした[ 14 ] 。その年の興行収入は430万ドルで、年間興行収入ランキングで14位となった[ 3 ] 。
批評家たちは全体的な筋書きを軽視したが、この映画は1961年に3つの賞にノミネートされた。グラミー賞最優秀サウンドトラック・アルバム賞、グラミー賞最優秀男性ボーカル・パフォーマンス・アルバム賞、WGA最優秀脚本ミュージカル賞である。[ 5 ]
『GI ブルース』の成功は、プレスリーが1960年代の大部分で製作することになる定型的な映画のきっかけとなったのかもしれない。彼の次の2本の映画『フレイミング・スター』と『ワイルド・イン・ザ・カントリー』は、歌が少なく、筋書きへのアプローチがより真面目な、よりストレートな演技の作品だった。[ 5 ]しかし、プレスリーはより充実した役柄を楽しみ、ドラマチックに演技する機会を楽しんだにもかかわらず、どちらの映画も興行収入は『GI ブルース』ほど成功せず、次の映画『ブルー・ハワイ』でミュージカル・コメディのジャンルに戻ることになった。[ 5 ]『ブルー・ハワイ』は『GI ブルース』よりもさらに収益性が高いことが証明された。Rotten Tomatoesでは、この映画は5人の批評家のレビューに基づいて0%の評価を受けている。
映画『GIブルース』のサウンドトラック・アルバムは、 1960年にグラミー賞の「映画またはテレビ番組のオリジナル・キャストによる最優秀サウンドトラック・アルバム／録音」部門と「最優秀男性ボーカル・パフォーマンス・アルバム」部門の2部門にノミネートされた。エドモンド・ベロインとヘンリー・ガーソンは、1961年に全米脚本家組合賞で『GIブルース』の「最優秀アメリカン・ミュージカル脚本賞」にノミネートされた。