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| ウィーザー | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2016年4月1日 | |||
| 記録済み | 2015 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 34:05 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ジェイク・シンクレア | |||
| ウィーザーの年表 | ||||
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| ウィーザーのシングル | ||||
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ウィーザー（ホワイトアルバムとしても知られる） [1] [2]は、アメリカのロックバンドウィーザーの10枚目のスタジオアルバムで、2016年4月1日にリリースされました。 [3]このアルバムは、ジェイク・シンクレアがプロデュースした最初のアルバムです。クラッシュミュージックからの最初のリリースであり、アトランティックレコードによって配布されました。 [4]
このアルバムでは、バンドのフロントマンであるリヴァース・クオモが、カットアップ技法の使用や、スプレッドシートに潜在的な歌詞を追加し、音節数や単語の強勢に基づいて「サマー・エレイン・アンド・ドランク・ドリ」や「LAガールズ」などの曲に組み込むなど、新しい作曲技法を模索した。このアルバムは、ジェンダー力学、現代のデート体験、宗教的図像への言及などのテーマを探求している。音楽的には、このアルバムはバンドの最初の2枚のアルバム、ウィーザー（1994年）とピンカートン（1996年）への回帰であり、ビーチ・ボーイズへのトリビュートでもある。
ウィーザーはバンドの前作『Everything Will Be Alright in the End』の批評的な成功を継続し、商業的にも前作より向上し、初週で49,000枚を売り上げ、米国ビルボード200で4位に達した。アルバムからは「Thank God for Girls」、「Do You Wanna Get High?」、「King of the World」の3つのシングルが生まれた。ウィーザーは第59回グラミー賞で最優秀ロックアルバムにノミネートされた。[5]
背景と記録
『Everything Will Be Alright in the End』のリリースと、それに続く小規模なプロモーションツアーの後、ウィーザーはマネージメントから離れ、代わりにクラッシュ・マネージメントと契約した。すぐにバンドの新マネージャー、ジョナサン・ダニエルはバンドに「ビーチアルバム」の制作を提案したが、バンドのフロントマンであるリヴァース・クオモは「あまりにも明白で、我々もそれに気付かなかった」と考えた。[6]また、クラッシュを通じて、クオモはプロデューサーのジェイク・シンクレアと出会うことができた。シンクレアはバンドの2009年のシングル「(If You're Wondering If I Want You To) I Want You To」の元エンジニアであり、かつてはウィーザーのカバーバンドであるワナビーザーのフロントマンを務めていた。[7]シンクレアはクオモを自宅スタジオに招き、2人で「カリフォルニア・キッズ」のアコースティックデモを録音した。[8]このデモを「次のアルバムの中心点」として、バンドはシンクレアをプロデューサーとして雇い、まずシングル「Do You Wanna Get High?」を録音した。[8] [9]
クオモはシンクレアとの関係を「常に異なる方向に引っ張り合っている」と表現し、前者は「進化してクレイジーな実験を試みたい」と望み、後者は「ファンの声、非常に保守的」として機能した。クオモはシンクレアがほぼ「勝った」と結論付けた。[10]クオモがブルーアルバムで大きく取り上げられているロングアイランド訛りを忘れると、シンクレアはボーカルテイクの途中でクオモを遮ることさえあった。 [9]リズムギタリストのブライアン・ベルは「[シンクレア]は私たちがどう鳴らすべきかを知っている以上に、私たちがどう鳴らすべきかを知っていた」と述べた。[9]各曲の作曲後、シンクレアはバンドメンバーを一人ずつ連れて行き、彼らと個人的に楽器のアレンジに取り組んだ。[11]クオモは、これにより「新鮮で階層化された」アイデアがより生まれると述べた。[11]
作文と作文
音楽ジャーナリストはウィーザーをオルタナティヴ・ロック[12] 、パワーポップ[13]、ポップパンク[14] [15]に分類している。クオモはウィーザーを「ビーチ・アルバム」と表現したが、これは「ロサンゼルスの西側をぶらぶら歩き、ベニスやサンタモニカの人々、ビーチ、ハレ・クリシュナ教徒、ギターを片手にローラーブレードに乗るシク教徒、半径4マイル以内のTinderの女の子、他のバンド、ラ・セラの子供たち」の経験に基づいている。[16]クオモは特に曲のアイデアを得るために人々と出会うためにTinderを使用した。[7]音響的には、クオモはビーチ・ボーイズを大きな影響源として挙げ、[16]このアルバムを「60年代のポップソングを90年代のグランジ風にアレンジした」と表現した。[17]シンクレアはまた、「ピンカートンの無礼さと予測不可能さと、ブルーアルバムの夏のビーチボーイズのグランジポップを組み合わせ」て、「ウィーザーを90年代の栄光に戻す」ことを決意した。[7]
Song Exploderポッドキャストに出演したクオモは、アルバム、特に「Summer Elaine and Drunk Dori」の曲の作曲プロセスについて説明した。[11]クオモは、音楽のインスピレーションを得るために使用した「クールな」コード進行の音楽のSpotifyプレイリストをいくつか保持していた。彼は、自分の声帯が「怠惰すぎて」自分では作れないボーカルメロディーを書くためにピアノを使用し、逆に、ギターソロを書くためにボーカルメロディーを即興で作った。これは、典型的なギターの癖を避け、「呼吸しなければならないので、スペースがあり」、「一緒に歌える」ソロを作成するためだった。[11]クオモはまた、日記に意識の流れを書き、興味深い行をハイライトし、音節数と強弱の強調で整理された潜在的な歌詞のスプレッドシートに追加した。[11]アルバムの曲を書くようになったとき、彼はメロディーに合う行を見つけ、それらを物語を示唆する方法で組み立てた。[11]この方法は『カリフォルニア・キッズ』や『LAガールズ』でも採用されている。[8]
歌
何人かの批評家はウィーザーをコンセプトアルバムと評し、[18] [19] [20] [21] 、ピンカートン以来のアルバムであるとし、ピッチフォークの評論家ゾーイ・キャンプは「オタクと少女が出会い、その後少年の心が引き裂かれる3幕の物語」と評した。[20]対照的に、ミカエル・ウッドは曲を「楽園になりそうな場所で絶望している人々について生き生きと語っている」と評した。 [6]一方、ノイジーのコメンテーター、エマ・ガーランドは曲を「世界が生きづらい場所だと思っている男からの、傷つきやすく、奇妙で、知的なほとばしり」と特徴づけた。[19]以前のウィーザーのアルバムと同様に、2014年の映画「セッション」、オンラインデートアプリのTinder、オーストラリアのロックバンド5セカンズ・オブ・サマーなど、ポップカルチャーへの言及がいくつかある。しかし、多くの音楽評論家は、アルバム全体を通して、オオウミガラスの絶滅、アメリカの作曲家バート・バカラック、女性の神の概念、ヴェーダを暗唱するバラモンの若者、広島と長崎への原爆投下など、より多様で難解な歴史的および宗教的テーマの参照を指摘した。[20] [21] [22]音楽評論家はまた、バンドが以前に録音した曲への音楽的な参照をいくつか指摘した。サブストリームのライター、スコット・ハイゼルは、「LAガールズ」とウィーザーの1994年のB面「スザンヌ」の類似性についてコメントした。また、「カリフォルニア・キッズ」には1996年のシングル「エル・スコルチョ」のギターリフが参照されており、「キング・オブ・ザ・ワールド」へのブリッジにはブルー・アルバムの最後の曲「オンリー・イン・ドリームス」のベースラインが使われている。[23]ゾーイ・キャンプはまた、アルバムのオープニングリフが1996年のシングル「ピンク・トライアングル」のそれに似ていると指摘し、「ホワイト・アルバム」のいくつかのトラックを「[ブルー・アルバム]の焼き直し」と表現した。[20]
アルバムの最初の曲「カリフォルニア・キッズ」は、クオモとダン・ウィルソンによって書かれ、クオモの「250曲のバックログ」から、クオモの日本のバンド、スコット・アンド・リヴァースの曲「カリフォルニア」に基づいて選ばれた。[7] [24]クオモは、子供たちの西海岸での生活と自身の東海岸での生活の対比に基づいてタイトルのフレーズを作り、最終的にアルバムのビーチのテーマの主なインスピレーションとなった。[8] 「Wind in Our Sail」は「ダーウィン、メンデル、シシュポスが登場する少年少女の出会いの物語」を紹介し、[21]アルバムのデビューシングル「Thank God for Girls」は「いくつかのジェンダーステレオタイプを扱って」、Tinderのようなアプリを使った現代のオンラインデート体験や、神によるアダムの創造について考察している。[25]クオモは「奇妙さ」と対照をなす「大きくて主流っぽいタイトル」を選んだ。[25]この曲は、ディセンバーズ・チルドレンの曲「Trilogy」の要素を再演している。[26]「(Girl We Got A) Good Thing」は、クオモの説明によると、「60年代風の...メジャーキーのボッピーな感じ」と「私たちが大好きな90年代の大きなギター」を組み合わせて書かれている。[9]この曲は元々「Co-Dependent」というタイトルで、関係が「醜くなっていく」ことを表現していたが、メロディーがうまく調和していないと感じた。歌詞のテーマはクオモの感情を代弁する内容だった。それに応じて、彼はスプレッドシートから「Good Thing」というタイトルを選び、代わりにクオモのベニスビーチでの体験を歌詞にした。[9] 2枚目のシングル「Do You Wanna Get High?」は、2001年のクオモの処方薬中毒と当時の恋人について歌っており、[22]「中毒者の人生を本当に不快でわざと不快に描写している。セクシーさも楽しさもおかしさも何もない」と評している。[27]この無名の女性は、グリーンアルバムの最後の曲「O Girlfriend」のインスピレーションにもなった。 [22]
アルバムからの3枚目のシングル「キング・オブ・ザ・ワールド」は、クオモとキョウコ・クオモの結婚生活と彼女の不安障害について直接的に扱っている。 [28]クオモが単独で書いた「サマー・エレイン・アンド・ドランク・ドリ」は、コーラスへのキーチェンジと「僕が弾くかなり長くて満足のいくギターソロ[...]と、歌詞にある昇華された性的憧れ。それはウィーザーの最初の2枚のアルバムに遡って、僕がずっと特定してきたエネルギーなんだ。それは性的ではなく[...]むしろ、抑圧されてブライアン・ウィルソンのようなこれらの美しく舞い上がるメロディーに表れざるを得ないようなものなんだ。」[29]クオモはこの曲をアルバムの中で一番好きな曲として挙げている。[29]クオモ、ベル、ルーサー・ラッセルが作曲した「LAガールズ」は、『神曲』、『セッション』、ルイス・キャロルの詩『ジャバウォック』への言及を特徴とし、「ウォール・オブ・サウンドのような制作価値、スイープするギターを備えたブルー・アルバムへの回帰」として機能し、歌詞のテーマは憧れであり、「ブリッジで隠し立てのない愛の告白をしているときでさえ、クオモの声は希望と恐怖の境界線上で震えている」。[30] [31]ベルとラッセルがメロディー、コード、タイトルを作曲し、クオモが歌詞を書いた。[9]クオモ、ジョニー・コッファー、イギリスのDJレッドライトが作曲した「ジャックド・アップ」は、「売春宿のピアノの脈動とクオモのファルセットを使用して、一夜限りの関係に後悔の予感を注入し、憂鬱な雰囲気を醸し出している」。[18] [31]クオモ、ベル、ラッセルが共同で書いた「Endless Bummer」は、「夏の楽しみがついに終わり、ナレーターがその空虚さを嘆くアコースティックなクロージングトラック」として機能している。[18]
リリースとプロモーション
2015年後半、バンドは2週間連続で「Thank God for Girls」と「Do You Wanna Get High?」という2枚のシングルをリリースしたが、クオモはアルバムの正式な計画はないと述べた。バンドは2016年1月14日に3枚目のシングル「King of the World」と共にアルバムを発表した。[32] 2016年2月17日、「LA Girls」はApple Musicでプレミア公開され、同曲は2016年2月18日にリリースされた。[33]アルバムからの5曲目「California Kids」は2016年3月10日にリリースされた。[1] [34] 2016年2月25日、ワーナーミュージックグループがアトランティックレコードを通じてクラッシュマネジメントとの新しい合弁会社クラッシュミュージックを通じてアルバムをリリースすると発表された。[4]
アルバムのプロモーションとして、ウィーザーはパニック・アット・ザ・ディスコと共にウィーザー&パニック・アット・ザ・ディスコ・サマー・ツアー2016に出演した。[35]ツアー開始と同時に、バンドはアルバムからの2曲「カリフォルニア・キッズ」と「キング・オブ・ザ・ワールド」をフィーチャーした5曲入りアコースティックEPをSpotifyでリリースした。 [36]
2016年10月7日、ウィーザーはデジタル配信でホワイト・アルバムのデラックス版をリリースした。これにはさらに4曲が収録されていた。「I Love the USA」は、バンドが以前6月30日にApple MusicとNASAによる木星探査機ジュノーの木星着陸記念イベントの一環としてリリースしていた曲である。[37]フィッツ・アンド・ザ・タントラムズのマイケル・フィッツパトリックとプッシー・ライオットのナディア・トロコニコワをゲストボーカルに迎えた「Jacked Up」のリミックス。そしてホワイト・アルバムのセッションから未発表だった2曲、「Friend of a Friend」と「Fake Smiles and Nervous Laughter」。[38]その年の後半には、ホワイト・アルバムのアウトテイク2曲、「The Last Days of Summer」と「Prom Night」が公式ウィーザー・ファンクラブ向けに7インチ・ビニール・シングルとしてリリースされた。[39]
批評家の反応
Metacriticによると、ウィーザーは28件のレビューに基づいて71/100の総合スコアを獲得しており、「概ね好意的なレビュー」を示している。[41]
オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは「ホワイト・アルバムは、バンドが完全に作り上げたファンタジーの世界に存在している」と述べ、「ウィーザー版の南カリフォルニア」と呼んだ。[42]アーレウィンは特に「カリフォルニア・キッズ」、「サンク・ゴッド・フォー・ガールズ」、「ジャックド・アップ」という曲を強調した。[42]オルタナティブ・プレスのエヴァン・ルーシーは、このアルバムをウィーザーの15年間で最高の作品だと宣言し、「復活、カムバック、復活など、何と呼んでも構いません。本当に重要なのは、ホワイト・アルバムの曲が素晴らしいということであり、2016年版のウィーザーとして素晴らしいというだけではないということです。」と述べた。[50] Chorus.fmの好意的なレビューで、アーロン・ムックは「ホワイト・アルバム（とその前作）について確実に言えることは、2002年以来初めて、ウィーザーは自分たちが作っている音楽を楽しんでいるだけでなく、ブルー・アルバムやピンカートン純粋主義者が持つ傾向にある、明らかに不可能と思われる基準を満たしているように聞こえるということだ。ホワイト・アルバムで、ウィーザーは実力以上の現代のポップ・ロック・バンドとしての地位を固めた」と書いている。[1] Sputnikmusicのスタッフ・レビュアーであるSowingSeasonは、このアルバムを「待望された、ピンカートンの後継にふさわしい」と評し、「ホワイト・アルバムは、ブルー・アルバムやピンカートンで示された約束を、馴染みのある領域をずっと踏襲することなく実現することに成功した」と述べている。 [51] AVクラブの評論家ジョン・ヒューガーはクオモを「とんでもなく楽しくて楽観的な曲を書いた」と称賛し、その曲をバンドの90年代の作品やペット・サウンズ時代のビーチ・ボーイズの曲と肯定的に比較した。[18]
スプートニクミュージックは「Thank God for Girls」を「ここ10年でウィーザーが書いた曲の中でおそらく最も素晴らしい曲[...] バンド後期のキャリアにおける創造的なハイライト」と評し、このアルバムを使ってバンドが「成功したカムバック」を達成したと表現した。[51]対照的に、コンシークエンス・オブ・サウンドのフィリップ・コソレスはシングル「Thank God for Girls」と「King of the World」を批判し、「彼らの最後の2枚のアルバムの素晴らしいところは、これらの瞬間が珍しいことであり、ロック界でのバンドの地位を考えると、必要悪かもしれないということだ。ヴィンテージのウィーザーのメロディーのコレクションを固定するために、いくつかのくだらないオルタナティブシングルが必要だとしたら、それは価値のある犠牲だ」とコメントした。 [52]すべてのレビューが肯定的だったわけではない。ピッチフォークのレビュアーであるゾーイ・キャンプは、アルバムのメンバーのポップ志向の背景や、「Wind in Our Sail」や「(Girl We Got A) Good Thing」などの曲を批判し、彼女はシングル「LAガールズ」と「キング・オブ・ザ・ワールド」については肯定的なコメントをしており、前者については「アイランド・イン・ザ・サン」以来のグループの最高のシングル」と呼んでいる。[20]
このアルバムは2016年にいくつかの年間ベストリストに登場した。7月初旬、Spinはアルバムを2016年これまでのベストアルバムの1つに挙げた。[53] Pitchforkの読者はウィーザーを年間ベストアルバム34位、最も過小評価されているアルバム8位に挙げた。 [54] NPRの読者はアルバムを年間ベスト62位に挙げ、Verge Campusは年間ベストアルバムに選んだ。[55] [56]一方、NPRは「California Kids」を2016年のベストソング55位に挙げ、Entertainment Weeklyは「King of the World」を94位に挙げた。[57] [58]
賞賛
商業的パフォーマンス
ウィーザーはビルボード200で49,000枚の売り上げで4位にデビューし、ウィーザーにとって6枚目のトップ5アルバム、バンドにとって8枚連続のトップ10アルバムとなった。[60]しかし、チャートのトップ100に留まったのは2週間だけだった。アルバムはカナダのアルバムチャートで3,600枚を売り上げ、10位にデビューした。[61] 2016年9月2日現在、このレコードは世界中で75,000枚以上を売り上げている。[62]
トラックリスト
人事
ウィーザー
- リヴァース・クオモ– リードボーカル、リードギター、ピアノ、キーボード
- パトリック・ウィルソン– ドラム、パーカッション、バックボーカル
- ブライアン・ベル– リズムギター、バックボーカル、キーボード
- スコット・シュライナー– 「Thank God for Girls」および「(Girl We Got a) Good Thing」のベースギター、バックボーカル、ピアノ
追加ミュージシャン
- スコット・チェサック - 「Wind In Our Sail」の追加プロデュースとピアノ
- ジョニー・コッファー– 「Jacked Up」の追加プロデュースとピアノ
- マイケル・フィッツパトリック– 「Jacked Up」（リミックス）のゲストボーカル
- アレックス・グース - 「Thank God For Girls」の追加プロデュースとオルガン
- ライアン・スプラカー – 「Wind In Our Sail」の追加プロデュースとピアノ
- ナディア・トロコニコワ– 「Jacked Up」（リミックス）のゲストボーカル
- クリストファー・レイ – シンセサイザー
生産[66]
- スージー・シン– エンジニア
- ジェイク・シンクレア– プロデューサー
- タナー・スパークス– エンジニア
チャート
参考文献
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- ^ 14, 2016/7502/「オフィシャルアルバムチャートトップ100」。オフィシャルチャートカンパニー。2016年4月9日閲覧。
- ^ 「ウィーザーチャート履歴（ビルボード200）」ビルボード。2016年4月11日閲覧。
外部リンク
- Discogsの Weezer (リリースリスト)