ウォレス・バーマン

ウォレス・「ウォリー」・バーマン（1926年2月18日 - 1976年2月18日）は、アメリカの実験映画製作者、アサンブラージュ、コラージュアーティストであり、戦後カリフォルニアの芸術史において重要な人物であった。^[1]

ウォレス・バーマンは1926年にニューヨーク州スタテン島で生まれました。1930年代に彼の家族はロサンゼルスのボイルハイツに引っ越しました。^[2]

バーマンは1940年代初頭にギャンブルで高校を退学となり、西海岸のジャズ界に関わり始めた。バーマンはジミー・ウィザースプーンと共作した。^{[3] 1940年代には}ジェプソン美術大学とシュイナード美術大学に通った。1949年から数年間、家具の仕上げ工場で働いた。その工場で、彼は木の切れ端から彫刻を作り始めた。これがきっかけで、1950年代初頭にはフルタイムの芸術家となり、ビート・ムーブメントに関わるようになった。彼はシャーリー・モランド^[4] （別名シャーリー・バーマン）と結婚し、 1954年に息子トッシュをもうけた。 ^[5]

1957年後半、バーマンはロサンゼルスからサンフランシスコに移住し、そこでは主に詩、写真、文章、絵、イメージを集めた雑誌『セミナ』の制作に専念した。 ^[6] 1961年にロサンゼルスに戻り、 1965年にトパンガキャニオンに移住した。1963年か1964年に、ベリファックスコラージュシリーズの制作を始めた。 ^{[7]バーマンの作品のコレクターである}デニス・ホッパー監督は、1969年の映画『イージーライダー』でバーマンに小さな役を与えた。^{[8]バーマンは1976年に}飲酒運転による交通事故で亡くなるまで作品を制作した。^{[9] [7]}

バーマンは子供の頃、50歳の誕生日に死ぬと母親に話していたが、実際にその通りになった。^[10]

彼の芸術は、やがてビート運動全体の特徴となるような、学際的な傾向や関心を体現したものでした。

— アンディ・ブルマー^[3]

バーマンは、雑誌や新聞からの画像のコピーを平らな面にコラージュ風に貼り付け、ところどころにアクリル絵の具の塗りつぶしを混ぜた、ベリファックス コラージュを制作した。 ^[7]バーマンは、ベリファックス コピー機(コダック) を使用して画像をコピーし、グリッド形式で並べることが多く、批評家のウィル フェンスターメーカーが「サイケデリックな類型」と呼んだものを生み出した。^[11]

バーマンはジャズ音楽、ロック音楽、ビート・サークルの詩、シュルレアリスム、ダダ、カバラの影響を受けていた。^[3]彼は宗教的ではなかったが、ヘブライ文字を含む彼のコラージュにはカバラとユダヤ神秘主義の影響が見られる。これらの文字は彼の唯一の映画『アレフ』にも登場する。^{[12]ジャズ界との関わりにより、ジャズミュージシャンと仕事をする機会が得られ、}チャーリー・パーカーのビバップのアルバムカバーを制作した。^[13]

1957年、バーマンはロサンゼルスに新しくオープンしたフェラス・ギャラリーで初の作品展を開催した。ギャラリーのキュレーター兼オーナーは友人のエド・キーンホルツ、ロバート・アレクサンダー、ウォルター・ホップスだった。オープン後、ロサンゼルスの風紀警察は匿名の電話から通報を受け、家宅捜索中に、バーマンのアサンブラージュ作品「テンプル」の下部に、キャメロン・パーソンズの「ペヨーテ・ビジョン」^[14]と題されたポルノ画像と思われるものを発見した。バーマンは後に、わいせつで卑猥な資料を展示した罪で有罪判決を受けた。法廷での最終陳述で、バーマンは黒板に「正義など存在しない、復讐があるだけだ」と書いた^[15] 。俳優で友人のディーン・ストックウェルが150ドルの罰金を支払い、バーマンを釈放した。フェラスはバーマンが生涯で公共のギャラリーで行った最後の展示会となった。

彼のメールアート出版物「セミナ」は、限定版で友人に送られたり贈られたりした一連のフォリオパッケージでした。セミナは、マイケル・マクルーア、フィリップ・ラマンティア、デイヴィッド・メルツァー、チャールズ・ブコウスキー、ウィリアム・S・バロウズ、アレン・ギンズバーグ、ジャン・コクトー、ジョン・ケリー・リード^[16]、バーマンなどの作家による詩を混ぜたコラージュで構成されており、彼はパンターレ・ザントス^{[2]というペンネームで出版しました。 [13]} セミナは1955年から1964年にかけて発行されました。 ^[1]セミナの創刊号の表紙には、芸術家でオカルティストのマージョリー・キャメロンの写真が掲載されました。この巻にはキャメロンの絵「ペヨーテ・ビジョン」も掲載されていました。この作品は、警察の捜索を受けて閉鎖されたロサンゼルスのフェラス・ギャラリーでの1957年のバーマンの展覧会で紹介されました。捜査官らは、交尾する二人の人物を描いた「ペヨーテ・ビジョン」はポルノ的でわいせつであり、捜査官らの行為は正当化されると主張した。

バーマンは、1958年から1976年にかけて、6分間の8ミリ無声実験映画『アレフ』を制作した。バーマンは『セミナ』の創刊号が発売された直後から『アレフ』の制作に着手し、この映画ではコラージュや絵画から引き継いだ技法が取り入れられた。この映画には、手彩色、レトラセットのシンボル、ポップカルチャーのアイコンのコラージュ肖像画が含まれており、バーマンはこれらをソニーのトランジスタラジオの画像に重ね合わせた。バーマンの死後、映画監督のスタン・ブラッケージがこの映画を救い出し、一般上映用に16ミリに拡大した。この映画は、バーマンの息子トッシュによって、父親がモノグラムとして採用していたヘブライ語アルファベットの最初の文字にちなんで 『アレフ』と名付けられた。

バーマンの肖像画は、ビートルズの1967年のアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』のカバーに登場している。この肖像画はディーン・ストックウェルが撮影した写真から取られている。ジョン・レノンの真上、2列目、トニー・カーティスの隣である。^[17] 1992年にバーマンの書類は息子のトッシュ・バーマンによってアメリカ美術史アーカイブに寄贈された。^[7]

• ウォレス・バーマン - ビジュアルミュージック、2018年、ギャラリー・フランク・エルバス、パリ
• キノコを探して、2008年、ルートヴィヒ美術館^[18]
• サクレの跡、2008年。ポンピドゥーセンター^[18]
• ロサンゼルス 1955-1985 2006; ポンピドゥー・センター
• カリフォルニアモダン、2006年、オレンジカウンティ美術館^[18]
• 地下鉄シリーズ：ニューヨーク・ヤンキースとアメリカンドリーム、2004年、ブロンクス美術館^[18]
• インパクトの証拠：アートと写真 1963-1978、2004年、ホイットニー美術館^[18]
• 個展: フェラス・ギャラリー、ロサンゼルス、1957

• 無題、1967年、ノートン・サイモン美術館^[19]
• ディ・ローザコレクション^[20]
• リチャード・プリンス個人コレクション
• ロサンゼルス現代美術館^[21]

• グリックスマン他「ウォレス・バーマン：回顧展」オーティス・アート・インスティテュート・ギャラリー、ロサンゼルス。ロサンゼルス：フェローズ・オブ・コンテンポラリー・アート（1978年）。
• 革命をサポートしよう。アムステルダム現代美術館。ニューヨーク：Distributed Art Publishers（1992年）。ISBN 90-800968-3-0 
• ソフィー・ダネンミュラー: 「In Fac Simile Veritas, les Verifax Collages de Wallace Berman」、Les Cahiers du Musée National d'art moderne、ポンピドゥー・センター版、パリ、n° 92、2005 年夏、p. 130-143
• フレッドマン、スティーブン、マイケル・ダンカン。セミナ・カルチャー：ウォレス・バーマンとその仲間たち。サンタモニカ：サンタモニカ美術館（2005年）。ISBN 1-933045-10-8 
• ダネンミュラー、ソフィー。ウォレス・バーマン - ベリファックス・コラージュ。パリ: フランク・エルバス・ギャラリー (2009)
• ダネンミュラー、ソフィー。ウォレス・バーマン - ビ・バップ・カバラ。パリ: フランク・エルバス・ギャラリー (2010)
• ブラドノック、ルーシー。「「マントラ・オブ・ジベリッシュ」：ウォレス・バーマンのアルトーのビジョン」。美術史、第35巻（3）、2012年6月、622-643ページ] [1]
• ソフィー・ダネンミュラー、コラージュの詩、グラフィティのシネマ、シラージュ批評21 | 2016年、[2]
• ダネンミュラー、ソフィー。ウォレス・バーマン - ビジュアルミュージック。パリ：フランク・エルバス・ギャラリー（2018）

• 堕落した天使たちの街：戦後ロサンゼルスのウォレス・バーマン、ジャズ、セミナ、ケン・D・アラン著、アートジャーナル
• ギャラリー・フランク・エルバス: ウォレス・バーマン・エステート
• カディスト・アート財団のウォレス・バーマン
• Ferus Galleryの Wallace Berman アーカイブ ページ